Światło świata (Sullivan)
Światło świata to oratorium skomponowane w 1873 roku przez Arthura Sullivana . Sullivan napisał libretto z pomocą George'a Grove'a na podstawie Nowego Testamentu . Praca została zainspirowana popularnym obrazem Williama Holmana Hunta z lat 1853–54 „Światło świata” . Historia oratorium śledzi całe życie Chrystusa , opowiedziana głównie w pierwszej osobie, skupiając się na Jego czynach na ziemi jako kaznodziei, uzdrowiciela i proroka.
Utwór został po raz pierwszy wykonany na festiwalu w Birmingham 27 sierpnia 1873 roku i był drugim oratorium kompozytora, pierwszym był Syn marnotrawny (1869).
Tło
Historyk Michael Ainger sugeruje, że pomysł na libretto The Light of the World przyszedł do Sullivana, kiedy we wrześniu 1872 roku oglądał kaplicę w pobliżu Norwich w Anglii. Komponowanie oratorium zajmowało Sullivana przez większą część 1873 roku. Wprowadzenie Sullivana do pracy mówi, że , w przeciwieństwie do Mesjasza Händla , który koncentruje się na „idei duchowej” Chrystusa, czy muzyki pasyjnej JS Bacha , która koncentruje się na cierpieniu Chrystusa, celem Światłości świata ma „przedstawić ludzki aspekt życia naszego Pana na ziemi, ilustrując go niektórymi faktycznymi wydarzeniami z Jego kariery, które odnoszą się szczególnie do Jego atrybutów Kaznodziei, Uzdrowiciela i Proroka”. Podobnie jak Eliasz Mendelssohna , wydarzenia w oratorium opowiedziane są w pierwszej osobie, a postacie, w tym Chrystus, przemawiają bezpośrednio do słuchaczy.
Sullivan kilkakrotnie odwiedzał Birmingham, aby ćwiczyć refren. W okresie prób Alfred, książę Edynburga (syn królowej Wiktorii ), ogłosił swoje zaręczyny z wielką księżną Marią Aleksandrowną z Rosji , córką cara Aleksandra II . Książę i księżna pobrali się w 1874 roku. Sullivan był przyjacielem księcia i dowiedziawszy się o zaręczynach, zwrócił się o pozwolenie na poświęcenie oratorium Wielkiej Księżnej Marii i otrzymał je.
Książę był obecny na premierze na festiwalu w Birmingham 27 sierpnia 1873 roku. Solistami byli Thérèse Tietjens , Zelia Trebelli-Bettini , John Sims Reeves i Charles Santley . Gdy Sullivan pojawił się na platformie, aby prowadzić swoją nową pracę, spotkał się z „serdecznym i jednomyślnym powitaniem… Ostatni wyrostek jego geniuszu pozostawia daleko w tyle wszystko, co go poprzedziło”, donosi The Times . Prezydent Festiwalu, hrabia Shrewsbury, po zakończeniu występu publicznie pogratulował kompozytorowi wśród wiwatów publiczności.
Sullivan otrzymał po premierze „przystojny srebrny puchar i pokaźną sumę pieniędzy”, a dochód czerpał ze sprzedaży partytur. Niemniej jednak jego dochody z oratorium stanowiły niewielką sumę w porównaniu z fortuną, jaką dorobił się później na komponowaniu oper sabaudzkich z WS Gilbertem . Po premierze w Birmingham odbyły się występy w innych miastach. The Light of the World był szeroko wystawiany w całej Wielkiej Brytanii i innych krajach za życia Sullivana. Od tego czasu jest rzadko wykonywany. Jego pierwsze profesjonalne nagranie, z BBC Symphony Chorus and the BBC Concert Orchestra pod dyrekcją Johna Andrewsa ukazał się w 2018 roku.
Krytyczna reakcja
Jak zauważył krytyk w „The Times” , Sullivan podjął się trudnego zadania prześledzenia drogi przebytej przez Haendlowskiego Mesjasza . Prasa początkowo była entuzjastyczna. The Observer napisał: „Oratorium jest dziełem wyobraźni, nie tylko sprytnych pomysłów, ale prawdziwie religijnej myśli. Orkiestra jest obsługiwana w sposób, który tylko ten, kto jest w pełni zaznajomiony z każdym instrumentem, jego indywidualnymi możliwościami i jego efekt w połączeniu, jest w stanie docenić. Instrumentacja nigdy nie jest natrętna, ale zawsze delikatna i wyrazista, podczas gdy wiele pasaży orkiestrowych wyróżnia się pięknem partytury. Partie wokalne, solowe i chóralne… wykazują wielki talent w leczenia i, biorąc pod uwagę charakter tematu, są napisane z dużą różnorodnością The Light of the World to świetna produkcja.
Podobnie The Standard skomentował: „Po należytym namyśle panuje ogólna opinia, że w swoim oratorium Arthur Sullivan wzbogacił światową bibliotekę muzyczną o wspaniałe dzieło, wyraźnie reprezentatywne dla współczesnej szkoły kompozytorskiej, obliczone na istnienie w tej sferze, w której zajmuje wybitną pozycję jako okaz nowego typu oratorium, którego godności podtrzymuje.Biorąc pod uwagę trudności precedensowe, z którymi miał do czynienia p. Sullivan, w Mesjaszu Haendla i muzyce pasyjnej Bacha, nie mówiąc już o niedokończonym Christus Mendelssohna , można powiedzieć, że wszedł na listy przeciwko szeregowi gigantów. Powiedzieć, że w obliczu nich utrzymał swoją pozycję, jeśli nie naruszył ich, to przyznać pochwałę o najwyższym znaczeniu. ... Światłość Świata ... omija nawet tę magnetyczną skałę, Mendelssohna, na której tak wiele pięknych i dobrze uzbrojonych szczeków zostało zwabionych na swoją zgubę.
Podczas gdy Charles Gounod określał dzieło jako arcydzieło, już w 1899 roku recenzenci nie zaliczali go już do tej samej klasy, co największe oratoria : do zaszczytnego i bliskiego towarzystwa z bardziej uprzywilejowanymi braćmi”. Niektóre późniejsze krytyczne oceny nie były nawet tego rodzaju. „Tylko rzadko w ciągu tych ociężałych dwóch i trzech kwadransów ważny kompozytor The Tempest i Irish Symphony powierzchnia”, napisał Christopher Webber w 2000 roku. Inny recenzent znalazł złoty środek: „Główną słabością The Light of the World [jest] martwa muzyka nadana partii barytonowej (Jezus). ... Studium tej partytury ujawniło ... wiele świetnych refrenów, genialnych solówek i pięknych pasaży duszpasterskich. Chociaż nie ma spójności ani indywidualności Męczennika z Antiochii czy Złotej legendy , Światłość świata ma więcej niż wystarczającą liczbę zalet, aby uzasadnić profesjonalne odrodzenie”.
Pierwsze profesjonalne nagranie utworu, wydane w 2018 roku, spotkało się z entuzjastycznymi ocenami dzieła. Przyznając nagraniu 5 gwiazdek na pięć, Robert Hugill pochwalił wokal, użycie tekstu, „odważne” podejście z pierwszej osoby, „uderzające i często kolorowe orkiestracje” oraz dramatyczną charakterystykę refrenu. Doszedł do wniosku, że utwór „łatwo przeoczyć… utwór cieszy się dużym zainteresowaniem, a wielokrotne słuchanie sprawiło, że bardziej go doceniłem”. Andrew Achenbach w Gramophone zgodził się:
The Light of the World … wyłania się po wielu dziesięcioleciach niesprawiedliwych zaniedbań jako wspaniale wyróżniające się, nienachalne osiągnięcie, pełne urzekającego melodyjnego uroku, komunikatywnego talentu i technicznej pewności, zawsze wykazujące godną pozazdroszczenia pewność dramaturgiczną. … Szczególnie pomysłowe jest rozmieszczenie przez Sullivana wewnętrznej orkiestry, która ma towarzyszyć słowom Jezusa, a łagodna barwa altówek, wiolonczeli, rożków angielskich, klarnetu basowego i kontrafagotu rejestruje się często z efektem kłucia uszu. Posłuchaj też zestawu radosnych, chwilami zniewalających lisztowskich refrenów. ... Inne najważniejsze atrakcje to uroczy kwintet „Niewątpliwie jesteś naszym Ojcem” i aria sopranowa „Powiedz córce Syjonu” (tak czarujące klarnety Mendelssohna), potężna Uwertura do części 2, niemal operowa Maria Magdalena „Panie, dlaczego najtajniejszy ty twoja twarz?”, i to przeszywająco ekspresyjne orkiestrowe interludium otwierające ostatnią scenę zatytułowaną „At the Sepulcher – Morning” (tutaj poprzedzające echa Elgara). Cudownie poruszający jest również czysto orkiestrowy wstęp do pamiętnego utworu „Weep you not for the dead” oraz wysublimowany kwartet wokalny bez akompaniamentu „Yea, While I walk through the valley”.
Numery muzyczne
Pierwsza część
- Nr 1 Prolog (Refren) - Wyjdzie betlejemska
- różdżka
- Nr 2 Wprowadzenie i recytatyw – Byli pasterze
- Nr 3 Chór Aniołów – Chwała Bogu
- Nr 4 Chór Pasterzy – Pójdźmy teraz aż do Betlejem
- Nr 5 Solo ( bas ) – Błogosławiony jesteś
- Nr 6 Powietrze ( sopran ) – Wychwala dusza moja Pana
- Nr 7 Sullivan pominął ten numer
- Nr 8 Chór Pasterzy – Cała ziemia odpoczywa
- Nr 9 Solo ( Contralto ) – Wstań i weź małe dziecko
- Nr 10 Solo (sopran) i chór - W Ramie słyszano głos
- Nr 11 Air ( Tenor ) – Powstrzymaj swój głos od płaczu
- Nr 12 Solo (kontralt) – Wstań i weź małe dziecko
- Nr 13 Refren – Wyleję mego ducha
- Nazaret — W synagodze
- Nr 14 Solo ( baryton ) i chór - Duch Pana
- Kwintet nr 15 – Bez wątpienia jesteś naszym Ojcem
- Nr 16 Solo (baryton) – Błogosławieni prześladowani
- Nr 17 Refren – On sprawia, że słońce wschodzi
- Łazarz
- Nr 18 Duet (tenor i baryton) – Panie, oto kogo kochasz
- Nr 19 Solo (kontralt) i chór - Nie płaczcie nad umarłymi
- Nr 20 Scena (sopran i baryton) – Panie, gdybyś tu był
- Nr 21 Refren – Zobacz, jak go umiłował
- Nr 22 Solo (baryton) – Nie powiedziałem ci
- Nr 23 Chór – Grób nie może Cię chwalić
- Droga do Jerozolimy
- Nr 24 Solos - Postrzegajcie, jak to zrobić
- Nr 25 Chór Dzieci – Hosanna Synowi Dawida
- Nr 26 Powietrze (sopran) – Powiedzcie córce Syjonu
- nr 27 Chór uczniów – Błogosławione Królestwo
- Nr 28 Trio & Chorus - Hosanna Synowi Dawida
Druga część
- Jerozolima
- Nr 29 Uwertura
- Nr 30 Solo (baryton) - Kiedy Syn Człowieczy
- Nr 31 Solos & Chorus – Czy to nie jest Ten, którego chcą zabić
- Nr 32 Chór Kobiet – Nadeszła godzina
- Nr 33 Solo (baryton) – Córki Jerozolimy
- Kwartet nr 34 (bez towarzystwa) – Tak, chociaż idę doliną
- nr 35 Chór – Mężowie i bracia
- Przy Grobie
- Nr 36 Recytatyw (sopran) – Gdzie Go położyli
- nr 37 Aria (sopran) – Panie, dlaczego chowasz twarz?
- nr 38 Recytatyw – Dlaczego płaczesz?
- nr 39 Aria (kontralt) – Pan zmartwychwstał
- nr 40 Chór – Pan zmartwychwstał
- Nr 41 Solo (tenor) - Jeśli zmartwychwstaniecie
- nr 42 Refren – Bóg go wywyższył
Nagrania
- Natalya Romaniw, Eleanor Dennis, Kitty Whatley, Robert Murray, Neal Davies, BBC Symphony Chorus , BBC Concert Orchestra , John Andrews, Dutton (2018).
Notatki
- Ainger, Michael (2002). Gilbert i Sullivan - podwójna biografia . Oksford: Oxford University Press. ISBN 0195147693 .
- Jacobs, Arthur (1984). Arthur Sullivan – wiktoriański muzyk . Oksford: Oxford University Press.
- Lunn, Henry C. „Festiwale muzyczne w Birmingham i Hereford” The Musical Times and Singing Class Circular , tom. 16, nr 368 (1 października 1873), s. 235–42 Wydawca: Musical Times Publications Ltd. (wersja internetowa wymaga subskrypcji)