Agesander z Rodos
Agesander (również Agesandros , Hagesander , Hagesandros lub Hagesanderus ; starogrecki : Ἀγήσανδρος lub starogrecki : Ἁγήσανδρος ) był jednym lub bardziej prawdopodobnym kilkoma greckimi rzeźbiarzami z wyspy Rodos , działającymi w pierwszych wiekach pne i ne, w późnym Hellenistyczny styl „barokowy”. Jeśli było więcej niż jeden rzeźbiarz o imieniu Agesander, najprawdopodobniej byli oni ze sobą spokrewnieni. Bardzo ważne dzieła grup Laokoona i jego synów w Muzeach Watykańskich oraz rzeźby odkryte w Sperlonga są podpisane przez trzech rzeźbiarzy, w tym Agesandera.
Rzeźby
Imię Agesander występuje tylko w starożytnej literaturze u Pliniusza Starszego , ale pojawia się w kilku inskrypcjach, chociaż między nimi z pewnością odnoszą się one do wielu różnych osób. Aż do odkrycia w Sperlonga w 1959 roku znane było tylko jedno dzieło, które wykonał Agesander, choć jest to jedna z najsłynniejszych rzeźb klasycznych. Pliniusz odnotowuje, że w połączeniu z Atenodorem i Polidorem Agesander wyrzeźbił Laokoona i jego synów , chociaż historycy sztuki współczesnej ogólnie postrzegają to trio jako „wysokiej klasy kopistów” lub pracujących w pergameńskim stylu barokowym stworzonym około dwa wieki wcześniej.
W 1959 roku w Sperlonga odkryto bardzo duży zestaw rzeźb , które obecnie znajdują się w utworzonym tam muzeum. Jedna sekcja, dziób statku „ Scylla ”, została podpisana tymi samymi trzema nazwiskami, tym razem imionami ich ojców, ale w innej kolejności. Sperlonga to klasyczna Spelunca wspomniana przez Tacyta i innych, na wybrzeżu między Rzymem a Neapolem , gdzie cesarz Tyberiusz miał słynną willę. Tyberiusz prawie zginął, gdy grota zawierająca posągi zawaliła się w 26 rne, jak opowiada Tacyt, więc muszą to poprzedzać. Rzeźby składały się z tysięcy fragmentów, a rekonstrukcja mniejszych fragmentów trwa nadal, wśród wielu naukowych sporów. Wszystkie sceny przedstawiają historie Odyseusza i są w podobnym stylu do Laokoona , ale z wieloma znaczącymi różnicami, nie tylko w jakości, są nierówne, ale generalnie o znacznie niższych umiejętnościach i wykończeniu (grupa jest również znacznie większa). Zarówno dzieła Sperlonga, jak i Laokoon powstały prawdopodobnie we Włoszech dla bardzo zamożnych mecenasów rzymskich, najprawdopodobniej z kręgu cesarskiego; z pewnością byli później własnością rodziny cesarskiej, jak mówi Pliniusz, Laokoon należał do cesarza Tytusa w jego czasach.
Inskrypcje
Agesander jest wymieniony jako pierwszy przez Pliniusza jako artysta Laokoona , a Athenodoros jako drugi, ale w inskrypcji „sygnaturowej” na Sperlonga jego imię zajmuje drugie miejsce po Athenodoros, który jest „Athenodoros, syn Agesandera”. Pozostali to „Agesandros, syn Paioniosa” (Paionios to rzadkie imię) i „Polydoros, syn Polidorosa”. Uważa się, że w takich przypadkach kolejność imion rządziła ścisłym stażem pracy i poza prostym błędem Pliniusza, że nie może to być ten sam Agesander zarówno u Pliniusza, jak i Sperlongi. Rodyjczycy często otrzymywali imiona po swoich dziadkach, przy czym te same imiona zmieniały się naprzemiennie przez wiele pokoleń, nawet przez kilka stuleci. Inskrypcja na podstawie posągu w Lindos , datowana na 42 rok pne, odnotowuje „Atenodorus, syn Agesandera”, ale znowu nie jest jasne, w jaki sposób te dwie nazwy odnoszą się do innych odniesień - w rzeczywistości obie nazwy były bardzo powszechne na Rodos , choć rzadko gdzie indziej. I odwrotnie, Polydorus, ostatni wymieniony w obu inskrypcjach, jest ogólnie popularnym imieniem greckim, ale znacznie mniej na Rodos, a jako rzeźbiarz wydaje się być znany tylko od Pliniusza, podczas gdy Athenodorus był najwyraźniej sławny, odnotowany na kilku podstawach dla rzeźb (wszystkie znalezione lub nagrane w oderwaniu od ich rzeźb), bardziej jako etykieta lub podpis niż podpis. W niektórych jest ponownie „Atenodorem, synem Agesandera”. Jest to również imię księdza zapisane w inskrypcji w Lindos datowanej na 22 pne, która odnotowuje również możliwego brata „Agesandera, syna Agesandera”; każdy z nich mógł być również rzeźbiarzami lub nie.
„Agesandros, syn Paioniosa” pojawia się w innych inskrypcjach honorowych, w tym w bardzo okazałej inskrypcji na Rodos, wymieniającej ponad dwadzieścia spokrewnionych osób, a ojciec Paioniosa to kolejny Agesander. EE Rice mówi, że ten napis można datować dość blisko „ ok. 60 –50 pne, prawdopodobnie bliżej 50 pne” i identyfikuje Agesandrosa z rzeźbiarzem Sperlonga. Jako przykład rozprzestrzeniania się tych imion, inny „Agesander, syn Agesandera, syna Atenodora” jest odnotowany jako wojskowy na Rodos i prawdopodobnie urodził się około 120 rpne, ale nie ma dowodów na powiązanie go z rzeźbieniem.
Jedną z możliwości jest to, że jedno lub oba trio zawierające Agesander posiadały te same nazwiska co rzeźbiarze z wcześniejszego okresu, być może jako członkowie tej samej tradycji rodzinnej lub warsztatowej.
Kontrowersje wokół ogólnej daty życia Agesandera lub życia różnych Agesanderów nigdy nie zostały rozstrzygnięte; wcześniej dyskutowano o tym ze względu na styl artystyczny, ale teraz w grę wchodzą dowody w postaci inskrypcji. XVIII-wieczny historyk sztuki Johann Joachim Winckelmann był pewien, że jako rzeźbiarz grupy Laokoona był rówieśnikiem Lizypa w IV wieku pne; inni umieścili go dopiero w latach 70. ne, za panowania Wespazjana . Śmierć Pliniusza podczas erupcji, która zniszczyła Pompeje w 79 rne, stanowi koniec ante quem dla Laokoona , podobnie jak zapadająca się grota w Sperlonga w 26 rne dla tych dzieł. Współczesny konsensus naukowy określa prawdopodobne ramy czasowe tych prac na okres między 50 pne a 70 rne, chociaż nadal żywe kontrowersje co do dokładniejszego datowania: francuski artykuł z 1997 r. Nosił tytuł „Un conflit qui s'éternalise: La guerre de Sperlonga”, lub „Konflikt, który staje się nieskończony: wojna o Sperlongę”.
Rice przyjmuje pewne i wygodne, ale być może nieuzasadnione założenie, że tylko jeden Athenodoros, syn Agesandera, był rzeźbiarzem i że podpisał posąg Lindos w 42 rpne, co jest prestiżowym zamówieniem, które raczej nie zostanie powierzone młodemu artyście. Rekonstruując swoją proponowaną i domniemaną karierę słynnego rzeźbiarza, Athenodoros kwitł być może do około 10 roku pne, pracując we Włoszech prawdopodobnie przez większą część drugiej części swojej kariery. Jakiś czas przed około 10 rokiem pne był pierwszym drugim rzeźbiarzem Laokoona , prawdopodobnie pod rządami swojego ojca Agesandrosa, a później był głównym rzeźbiarzem Sperlongi. Prawdopodobnie był również spokrewniony ze Sperlonga Agesander, synem Paioniosa, chociaż ten Agesander nie był jego ojcem, a Rice nie spekuluje, w jaki sposób Sperlonga Agesander (drugie imię wymienione na tamtej inskrypcji) może pasować.
Notatki
- Boardman, John ed., The Oxford History of Classical Art , 1993, OUP, ISBN 0198143869
- Rice, EE, „Prosopographika Rhodiaka”, The Annual of the British School at Athens , tom. 81, (1986), s. 209–250, JSTOR
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Instytuty badawcze sztuki | |
