Aktualizacja komunikacji / Telewizor żeliwny
Aktualizacja komunikacji / Cast Iron TV był cotygodniowym serialem telewizyjnym prowadzonym przez artystów, który był emitowany w telewizji kablowej na Manhattanie Publicznie dostępny kanał telewizyjny D od 1979 do 1992 roku.
Jego pierwotnym celem było zapewnienie alternatywnego źródła informacji i alternatywnego podejścia do kwestii często lekceważonych lub ignorowanych przez telewizję. Tematy obejmowały wideo verité procesu franchisingu kablowego, domową telewizję satelitarną oraz poglądy trzeciego świata na kontrolę komunikacji.
Wraz ze wzrostem liczby artystów-producentów rósł styl i tematyka programów, od dokumentów politycznych po satyrę.
Communications Update skupiło się następnie na pracach, które badały związek między dokumentem a dramatem, nie dostosowując się do żadnego z nich, ale czerpiąc z obu.
W 1983 roku serial został przemianowany na Cast Iron TV, aby odzwierciedlić jego zmieniającą się orientację jako forum dla eksperymentalnych twórców wideo. Programy w ramach serii obejmowały segmenty artystów zamówione lub wykonane specjalnie na potrzeby pokazu, a także istniejące wcześniej prace wideo. Milli Iatrou koordynowała serię przez dwa lata, od 1984 do 1986. Terese Svoboda podążyła za nią, kontynuując serię przez cztery lata, aż do 1990, kiedy Betsy Newman przejęła stery na dwa lata, aż do 1992. Aktualizacja komunikacji / Cast Iron TV została ostatecznie uznana za podlegającą rubryka „telewizja alternatywna” lub „telewizja artystyczna”.
Historia
We wrześniu 1979 roku Liza Bear , współzałożycielka magazynu Avalanche i Send/Receive Satellite Network, zainicjowała 10-tygodniową serię zatytułowaną „Raport WARC” na Światowej Administracyjnej Konferencji Radiowej odbywającej się wówczas w Genewie. Koproducentami byli Michael McClard i Willoughby Sharp w Nowym Jorku oraz Rolf Brand w Genewie. Między Genewą a Nowym Jorkiem utworzono łącze powolnego skanowania do przekazywania obrazów na liniach telefonicznych. Według Beara impulsem do wyprodukowania serialu był fakt, że „media telewizyjne nie poruszały kwestii komunikacyjnych i czuliśmy, że trzeba to zrobić”. Po zakończeniu programu WARC, który nadal zajmował się polityką publicznej telekomunikacji i zastosowaniami nowej technologii, nazwa programu została zmieniona na Communications Update; nadal działał w tym samym przedziale czasowym o 19:30, po wiadomościach.
Po pierwszym sezonie, Aktualizacja komunikacji zaczęła przesuwać swój punkt ciężkości. Bear wyjaśnia: „Nie chciałem pozostać tylko leksykonem lub słownikiem nowych technologii lub nowych problemów politycznych”. Zachowując tryb dokumentalny, Communications Update zaczęło się rozwijać jako rynek zbytu dla programów tworzonych przez osoby próbujące zdobyć „aktywną rolę w tworzeniu informacji jako artyści i obywatele”.
Do 1982 roku programy z tej serii miały szeroki zakres stylów i problemów, od dokumentu po abstrakcyjną fikcję. Wiele programów próbowało zdemaskować manipulację dokonywaną przez telewizję. Na przykład „The Very Reverend Deacon b. Peachy” autorstwa Rona Morgana i Milli Iatrou opowiadał o nowo przybyłym do Nowego Jorku teleewangeliście, który odkrywa, że jego moralne intencje są podważane przez ekonomiczne imperatywy medium i jego technologii.
Kilka produkcji, które powstały w Communications Update / Cast Iron TV, było pokazywanych na festiwalach wideo w Bonn, Bolonii i Hadze, a także w Museum of Modern Art , The American Museum of the Moving Image, The Kitchen i Whitney Museum sztuki amerykańskiej .