Liza Bear

Liza Bear
Narodowość brytyjski

Liza Béar jest nowojorską filmowcem, pisarką, fotografką i aktywistką medialną, która tworzy zarówno indywidualnie, jak i we współpracy. Béar był współzałożycielem dwóch wczesnych niezależnych magazynów o sztuce Avalanche i Bomb . Od 1968 roku mieszka i pracuje w Nowym Jorku.

Wczesne życie

Béar wychował się we Francji i Anglii. Studiowała filozofię na Uniwersytecie Londyńskim .

Kariera

Magazyn lawinowy

W 1968 roku Béar był współzałożycielem i redaktorem magazynu Avalanche wraz z Willoughbym Sharpem , wydając trzynaście numerów w latach 1970-1976. Avalanche badał sztukę konceptualną i inne nowe formy tworzenia sztuki, takie jak performance i land art , z perspektywy artysty i zawierał wywiady z artystami wykonanymi przez Béara, Sharpa lub obu redaktorów razem, dokumentując pracę artystów i wiadomości oraz unikając krytyki w ramach polityki redakcyjnej. Wśród artystów występujących we wczesnych wydaniach Avalanche magazynu byli Vito Acconci , Lawrence Weiner , Joseph Beuys , Gordon Matta-Clark i Yvonne Rainer . Avalanche miał również wpływ na jego projekt. Béar był szczególnie wyczulony na możliwości wywiadu jako samodzielnej formy artystycznej. Na przykład w swoim wywiadzie z Joelem Shapiro w Avalanche 12 wyobrażała sobie rozmowę za pomocą narracyjnych i formalnych środków filmu.

Telekomunikacja

W 1977 roku współpracowała z Keithem Sonnierem i kilkoma innymi artystami przy realizacji dwudniowego projektu Send/Receive Satellite Network , interaktywnego łącza wideo utworzonego za pośrednictwem satelity NASA między uczestnikami w Nowym Jorku i San Francisco. Transmisja na żywo była przekazywana bezpośrednio przez łącze na podczerwień do publicznego kabla dostępowego Manhattanu w Nowym Jorku oraz do publicznej stacji dostępowej Bay Area.

W latach 1978–79, po realizacji projektu Send/Receive, Béar był pionierem wykorzystania technologii Slow Scan i QWIP [ potrzebne źródło ] jako środka do kontynuowania interaktywnej wymiany wizualnej między poszczególnymi artystami i grupami artystów, ale z wykorzystaniem linii telefonicznych zamiast satelity połączenie. Największa z tych demonstracji obejmowała jedenaście miast w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie. Wśród uczestniczących grup artystów w Nowym Jorku była Collaborative Projects (pierwotnie nazywana Green Corporation), której Béar był członkiem-założycielem wraz z czterdziestoma do pięćdziesięcioma innymi artystami. Wystąpiła także na artystycznych Public Arts International / Free Speech w 1979 roku .

W latach 1979-1991 Béar był współzałożycielem ogólnodostępnego programu telewizyjnego Communications Update / Cast Iron TV , który był emitowany na kanale D Manhattan Cable. Program zadebiutował jako 10-tygodniowy serial „The WARC Report”, relacjonujący światowe wydarzenia z 1979 roku. Administracyjna Konferencja Radiowa, na której przydzielono częstotliwości dla różnych zastosowań widma przez nadawanie i inne technologie. Seria obejmowała transmisję Slow Scan z Genewy w Szwajcarii, a także wywiady na żywo w studio z ekspertami telekomunikacyjnymi. Rachel Wetzler napisała o programach raportu WARC, że „zasadniczo dotyczyły one przenikania się interesów rządowych, korporacyjnych i wojskowych, które określały i regulowały dostęp do informacji w skali globalnej”. Program był kontynuowany nieprzerwanie na kanale dostępowym Manhattan Cable, ale zmienił nazwę na Communications Update i zdywersyfikował swoje zainteresowania, obejmując eksperymentalne programy artystów i filmowców, w tym satyrę i komedię.

Filmy

Począwszy od 1978 roku z Souk El Arba , Béar nakręcił wiele filmów w formatach od Super 8 do 35 mm. Należą do nich filmy krótkometrażowe Oued Nefifik: A Foreign Movie (1982), postkolonialna komedia obyczajowa, Lost Oasis , Earthglow oraz film fabularny Force of Circumstance (1989), intryga polityczna rozgrywająca się w Casablance i Waszyngtonie, z udziałem Borisa Majora , Erica Mitchella , Jessiki Stutchbury i Toma Wrighta. Jej filmy i wideo były prezentowane na Festiwalu Innej Awangardy, Biennale w São Paulo , Museum of Modern Art , Anthology Film Archives, Międzynarodowym Festiwalem Filmowym w Edynburgu, „American Independents”, Berlinale, Institute of Contemporary Arts w Londynie, Wielka Brytania oraz Cinema Arts Centre w Huntington na Long Island.

Wybierz filmografię

  • Pięciu pionierów wideo (1977)
  • Wyślij / Odbierz (1977)
  • Jackie Winsor: praca w toku (1975–1978)
  • W kierunku nowego światowego porządku informacyjnego (1979)
  • Telewizja satelitarna: narodziny przemysłu (1980)
  • Polisario: Wyzwolenie Sahary Zachodniej (1981)
  • Zagubiona oaza (1982)
  • Oued Nefifik: film zagraniczny (1982)
  • Blask ziemi (1983)
  • „Siła okoliczności” (1989)
  • Powrót do domu (1988)
  • Wiosenne jezioro (2013)

magazyn BOMBA

W 1981 roku, wraz z Betsy Sussler, Sarah Charlesworth , Glennem O'Brienem i McClardem, Béar był współzałożycielem Bomb . Pierwsze wydanie, które ukazało się w maju 1981 roku, zawierało na okładce grafikę autorstwa Sarah Charlesworth . Tytuł publikacji był zarówno nawiązaniem do brytyjskiego Vorticism i ich publikacji Blast , jak i do faktu, że założyciele wierzyli, że magazyn „zbombarduje” i upadnie już po kilku wydaniach.

Publikacje

Béar napisał zarówno beletrystykę, jak i literaturę faktu. Pod koniec lat 80. i na początku lat 90. jej opowiadania akcja toczy się na w , Bomba , pierwszej osobie, których Hawajach , Jamajce i w centrum Nowego Jorku , zostały opublikowane w „Between C and D and Bomb Magazine” . Newsday , The New York Times , The Boston Globe , Ms. Magazine , Village Voice , The New York Daily News , indiewire , Salon.com , Interview Magazine i Artforum .

  Ostatnio Béar jest autorką książki Beyond the Frame: Dialogues with World Filmmakers (Praeger: 2007), ISBN 0275996670 , będącej wyborem jej wywiadów z 55 filmowcami z 23 krajów. Jest także współautorką „The Early History of Avalanche 1968–1972” (2005) wraz z Willoughbym Sharpem .

Nagrody

Nagrody Béara w dziedzinie filmu i literatury obejmują:

  • 1983 National Endowment for the Arts , stypendium dla artystów wideo
  • 1984 Jerome Stypendium Niezależnych Filmowców
  • 1985 National Endowment for the Arts, Nagroda za produkcję filmową
  • 1990 Stypendium NYFA Creative Non-Fiction Fellowship
  • 1990 Philafilm, srebrna nagroda, film fabularny „Siła okoliczności”
  • 1994 Stypendium literackie Edwarda Albee

Bibliografia

  • Hulser, Kathleen. „Artyści uzyskują dostęp do telewizji kablowej”, Videography, tom. 10, wydanie 1, styczeń 1985
  • Allen, Gwen. „Przeciw krytyce: wywiad z artystą w Avalanche Magazine, 1970–1976”. Art Journal 64, 3 (jesień 2005): 50–61.
  • Czasopisma artystów: alternatywna przestrzeń dla sztuki . Cambridge: MIT Press, 2011.
  • Allen, Gwen. „Na parterze: lawina i scena artystyczna Soho, 1970–1976”. Artforum International 44, 3 (listopad 2005): 214–221.
  • Balmer, Amy. „Słowami artysty”. Dokumentacja sztuki 30, 1 (wiosna 2011): 21–26. Errata: na stronie 21 artykułu czytamy: „Kilka miesięcy po spotkaniu Béar przeniósł się do Nowego Jorku, a ona i Sharp założyli firmę Avalanche”. To stwierdzenie błędnie interpretuje harmonogram powstania Avalanche. Sharp i Béar postanowili wspólnie pracować nad magazynem podczas drugiego spotkania, również w listopadzie 1968 roku.
  • Béar, Liza i Hans Haacke. „Artysta w rezydencji: Liza Béar i Hans Haacke na Willoughby Sharp (1936–2008).” Artforum International 47, 7 (marzec 2009): 57–60.
  • Liza Béar i Willoughby Sharp, Wczesna historia lawiny (Londyn: Chelsea Space, 2005).

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Liza_Béar&oldid=1026900102 ”