Aleksander Salucci

Łuk Konstantyna, Rzym , z Janem Mielem

Alessandro Salucci (Florencja, 1590 – Rzym, ok. 1655–60) był włoskim malarzem, który odegrał ważną rolę w rozwoju gatunku pejzaży miejskich ( vedute ) Rzymu. Tworzył capricci , czyli wyimaginowane perspektywy architektoniczne i widoki portowe, w których figury często wykonywał inny artysta.

Życie

Bardzo niewiele wiadomo o wczesnym życiu i treningu Alessandro Salucciego. Uważa się, że urodził się we Florencji w 1590 r. Pierwsza pisemna wzmianka o artyście pochodzi z 1628 r., kiedy wymienia się go w powiązaniu z innymi artystami w Rzymie. Salucci zrealizował ważne zlecenia publiczne i prywatne w Rzymie.

Widok z architekturą, łukiem triumfalnym i postaciami

W 1628 roku wykonał freski w zamku rodziny Sacchetti („Casino Sacchetti”, obecnie „Casino Chigi”) w Castelfusano , współpracując z Andreą Sacchi i Pietro da Cortona . W 1634 Salucci został członkiem rzymskiej Accademia di San Luca („Akademia św. Łukasza”).

W 1635 pracował w Santa Maria in Vallicella (zwanej też Chiesa Nuova), gdzie w kaplicy Ofiarowania Najświętszej Marii Panny namalował freski na sklepieniu, przedstawiające historię Anny , Elkany i młodego Samuela . Jego freski zostały zamalowane na dekoracjach wykonanych przez Domenico de Coldie w 1590 roku.

rozpoczął współpracę z Janem Mielem , flamandzkim malarzem historycznym i rodzajowym rezydującym w Rzymie. Wiele z ich wspólnych obrazów zachowało się do dziś, w większości w zbiorach prywatnych. W podobny sposób współpracował z Michelangelo Cerquozzim . Znanych jest także kilka kompozycji namalowanych we współpracy z Johannesem Lingelbachem .

Salucci poznał także Viviano Codazziego , innego malarza malarstwa architektonicznego, który pracował w Neapolu do 1647 r., a następnie przeniósł się do Rzymu. Najwyraźniej znał też twórczość pejzażysty Claude'a Lorraina, pracującego wówczas w Rzymie. W latach 1647-48 namalował duży cykl fresków w kościele Sant'Elisabetta dei Fornari, który został zniszczony w 1889 roku.

Salucci zmarł prawdopodobnie w Rzymie po 1650 roku.

Praca

Ogólny

Capriccio architektoniczne przedstawiające Łuk Konstantyna, Koloseum i Santa Maria in Cosmedin , z Janem Mielem

Alessandro Salucci jest uważany za jednego z najważniejszych wczesnych przedstawicieli gatunku weduty . Rodzaj dekoracyjnych obrazów architektonicznych, które stworzył Salucci, reprezentuje formę, która stała się popularna w Rzymie w połowie XVII wieku. Historycy sztuki interpretują rosnącą popularność dzieła architektonicznego w XVII-wiecznych Włoszech jako wynik przesunięcia mecenatu z „committente” na „acquirente”, czyli z malowania na zlecenie do malowania na wolnym rynku. Płótna architektoniczne były szczególnie mile widziane w typowym XVII-wiecznym zespole dekoracyjnym, gdzie ściany były całkowicie pokryte malowidłami różnego typu i wielkości. Dzieło architektoniczne urozmaiciło takie zespoły, wprowadzając silne piony i poziomy jego tematyki.

Korzenie tego typu wedut można doszukiwać się w malarstwie XVI-wiecznym, a zwłaszcza w oprawach architektonicznych, które malowano jako szkielet wielkoformatowych fresków i dekoracji sufitowych zwanych kwadraturami . Te elementy architektoniczne zyskały na znaczeniu w malarstwie XVII wieku, stając się samodzielnymi tematami obrazów sztalugowych.

Wielu artystów uprawiało ten gatunek. Viviano Codazzi był ważnym współczesnym praktykiem gatunku, którego twórczość wywarła wpływ na Salucciego. Weduty Codazziego miały jednak bardziej realistyczny charakter niż te Salucciego, który wykazał się większą kreatywnością i fantazją w swoich pracach, w których z elegancją przestawił wiele rzymskich pomników. Salucci wolał jaśniejszą paletę i usunął w ten sposób wszelką dramatyzację.

W przeciwieństwie do flamandzkich i holenderskich artystów działających w Rzymie, którzy dążyli do realizmu w swoich przedstawieniach rzymskich pejzaży miejskich, wiele widoków miasta i portu Salucciego nie ma na celu realistycznego przedstawienia jego poddanych. Jego poglądy mają tendencję do mieszania zabytkowych zabytków Rzymu z elementami fantasy, przez co przypominają bardziej „ kaprysy ”. Antyczne budowle w jego kompozycjach nie są rejestrowane w szczegółach archeologicznych, ale służą wyłącznie do efektu dekoracyjnego. Kompozycje Salucciego składają się na ogół z rzymskiej arkady dominującej pośrodku po lewej stronie, wody w oddali po prawej i postaci na pierwszym planie. Często włączał też do swoich widoków portyk z parami kolumn i cokołów oraz dwukondygnacyjną loggię.

Kaprys

Praca Salucciego ujawnia świadomość klasycznych poglądów morskich Claude'a Lorraina, który działał w Rzymie w latach czterdziestych i pięćdziesiątych XVII wieku. Ciepłe, złote światło i zrównoważona struktura kompozycyjna Claude'a można znaleźć w pracach Salucciego, takich jak Fantazja z postaciami (kolekcja Busiri-Vici, Rzym) , która prawdopodobnie była inspirowana widokami portowymi Claude'a, takimi jak Port morski z zaokrętowaniem królowej Saby 1648 (Galeria Narodowa, Londyn).

Współpraca

Alessandro Salucci często współpracował ze specjalistycznymi malarzami figur, którzy malowali sztafaż w jego kompozycjach architektonicznych. Odnotowano współpracę z Janem Mielem , Michelangelo Cerquozzi i Johannesem Lingelbachem . Wszyscy ci trzej współpracownicy malowali w stylu bambocciante , zapoczątkowanym przez holenderskiego malarza Pietera van Laera . Bamboccianti przenieśli ze sobą do Włoch istniejące tradycje przedstawiania przedmiotów „niskiego życia” z malarstwa holenderskiego i flamandzkiego renesansu i stworzyli w małej skali przedstawienia niższych klas w Rzymie i na wsi.

Widok na port z łukiem triumfalnym , z Janem Mielem

Jan Miel był najczęstszym współpracownikiem Salucciego, współpraca ta rozpoczęła się w 1635 r., a zakończyła wraz z wyjazdem Miela z Rzymu do Turynu w 1658 r., aby pracować na dworze księcia Sabaudii Karola Emanuela II . Jedynym datowanym przykładem wspólnych wysiłków obu artystów jest Imaginary Seaport ( Cincinnati Art Museum ), datowany na 1656 rok.

Miel celował w przedstawianiu historii, dla których duże otwarte przestrzenie na obrazach Salucciego zapewniały odpowiednią scenerię. Miel często zawierał wiele anegdotycznych scen w jednej pracy. Widać to wyraźnie w Kaprysie architektonicznym z portykiem jońskim, fontanną, dwukondygnacyjną loggią, gotyckim pałacem i figurami na nabrzeżu (Christie's, Sale 1708, Lot 56), gdzie elegancka para w lewym dolnym rogu na schodach portyk działają niezależnie od postaci przy studni obok nich, podczas gdy te ostatnie z kolei są nieświadome gry w karty na stopniach dalej. Postacie Miela przedstawiały zazwyczaj rolników, żebraków, morra , karczmarzy i tragarzy, często mieszanych z elegancko ubranymi mężczyznami i kobietami, nadając w ten sposób bogatego posmaku rzymskiego życia codziennego architektonicznej oprawie stworzonej przez Salucciego.

Linki zewnętrzne

• Media związane z Alessandro Saluccim w Wikimedia Commons