Alfreda Fairbanka

Alfreda Fairbanka CBE
Urodzić się	( 12.07.1895 ) 12 lipca 1895 Grimsby , Lincolnshire
Zmarł	14 marca 1982 ( w wieku 86) ( 14.03.1982 ) Hove , Sussex
Edukacja	Centralna Szkoła Sztuki i Projektowania
Znany z	Kaligrafia , pismo odręczne , paleografia
Styl	Pismo kursywą
Rodzice	Alfred John Fairbank (ojciec) Emma Greetham (matka)
Krewni	Elsie Kneeshaw
Strona internetowa	fairbankcalligraphysociety .com

Alfred John Fairbank CBE (12 lipca 1895 - 14 marca 1982) był brytyjskim kaligrafem , paleografem i autorem pisma ręcznego .

Fairbank był członkiem-założycielem Towarzystwa Skrybów i Iluminatorów w 1921 roku, a później został jego honorowym sekretarzem. Brał udział w powstaniu Towarzystwa Pisania Kursywą w 1952 r.; jego praca i podręcznik A Handwriting Manual z 1932 r. wywarły wpływ na pismo odręczne pisane kursywą , którego nauczano w brytyjskich szkołach. Jego portret namalowała Anna Hornby . Dla Penguin Books napisał A Book of Scripts , o systemach pisma używanych na całym świecie.

Fairbank był urzędnikiem państwowym, który spędził swoją karierę zawodową pracując w Admiralicji w Londynie i Bath; przeszedł na emeryturę do Hove na południowym wybrzeżu i po przejściu na emeryturę wykładał na obecnym Uniwersytecie w Brighton . Fragmenty średniowiecznych rękopisów zebranych przez Alfreda Fairbanka znajdują się w Cadbury Research Library na Uniwersytecie w Birmingham.

Wczesne życie

Alfred John Fairbank urodził się w Grimsby w hrabstwie Lincolnshire 12 lipca 1895 r. jako syn ojca o tym samym imieniu; Alfred John Fairbank i jego matka Emma Fairbank, z domu Greetham, poślubił swoją kuzynkę Elsie Kneeshaw w 1919 roku. Mieli córkę Milfred Nolly Fairbank w 1922 roku w Bromley Kent, ale zmarła w tym samym roku. Potem mieli syna Johna Richarda Fairbanka w 1924 roku.

Fairbank studiował w Centralnej Szkole Sztuki i Projektowania, gdzie w 1920 roku uczęszczał na wieczorne zajęcia z liternictwa i iluminacji pod kierunkiem Graily'ego Hewitta , którego z kolei uczył w tym samym instytucie Edward Johnston. Johnstona. Johnston i jego uczeń Hewitt byli wybitnymi zwolennikami odrodzenia kaligrafii na przełomie wieków i wyraźnie wywarli wpływ na Fairbank.

Kariera

Główna kariera zawodowa:

• 1920-1955 – urzędnik służby cywilnej w Admiralicji z siedzibą w Londynie lub Bath , do wieku emerytalnego w służbie cywilnej wynoszącego 60 lat.
• 1955–1966 – wykładowca i doradca w Brighton College of Art

Pomimo tego, że przez większość swojej kariery był urzędnikiem Admiralicji, Fairbank wspaniale stworzył uznane artystyczne dzieła kaligrafii i naukowe prace paleograficzne, jak skatalogowano poniżej.

Pismo kursywą

Największym osiągnięciem Fairbanka było odrodzenie ogólnego stylu pisma odręcznego znanego jako pismo kursywą , które zostało wynalezione w renesansowym Rzymie i szeroko stosowane przez biurokrację watykańską. Styl został opisany w pismach z epoki przez Arrighiego w jego broszurze La Operina z 1522 r., W której opisał styl podrzędny, który stał się znany jako Chancery Hand , a wkrótce potem w 1538 r. Palatino w swoim traktacie o kaligrafii Libro nuovo d'imparare pisarz. Przykładami innych mistrzów skrybów z epoki byli: - Bartolmeo San Vito , Antonio Tophio i Bartolomeo Fonzio.

Fairbanks studiował ten styl w swojej paleograficznej pracy naukowej i praktykował go poprzez swoją kaligrafię. Zdał sobie sprawę ze znaczących ulepszeń, jakie ten styl miał w porównaniu z poprzednimi pismami ręcznymi, a nawet współczesnymi pismami, pod względem takimi jak przejrzystość, piękno i szybkość pisania. Zaczął więc zdecydowanie opowiadać się za jego odrodzeniem, ale w przeciwieństwie do głównie artystycznej pracy jego mentorów, Johnstona i Hewitta, Fairbank zaproponował, aby ręka była powszechnie nauczana w szkołach.

W tym celu Fairbank stworzył dzieła edukacyjne, które były używane w szkołach, A Handwriting Manual (1932) i Beacon Writing Books (1959), napisane we współpracy z pedagogami.

Typografia

W 1928 Fairbank zaprojektował pionowy krój kursywy dla Monotype . Monotype zdecydowało się włączyć to do swojej rodziny krojów Bembo, pomimo faktu, że Fairbank zaprojektował bardzo unikalny krój, odbiegający od ogólnego etosu Bembo, co zirytowało Fairbanka, który uważał, że powinien to być niezależny projekt. Kiedy Monotype dokonało digitalizacji w 2004 roku, naprawili to i uznali wyjątkowość pracy Fairbank zarówno poprzez rozszerzenie, jak i ulepszenie kroju pisma oraz marketing jako „ Fairbank ”. Oryginalny krój pisma Fairbank z 1928 r. Ograniczał się do metalowej czcionki składowej, dostępnej tylko w 4 rozmiarach: 10, 12, 13 i 16 pkt (dla dużych kompozycji). Krój został nazwany „Bembo Condensed Italic”, seria Monotype 294 .

Fairbank wyjaśnił, dlaczego najpierw był kaligrafem i dlaczego stworzył tak mało typografii:

Wierzę w wagę niepowtarzalnego dzieła, rzeczy stworzonych do konkretnych celów. Twierdzę o wyższości rzeczywistego scenariusza nad reprodukowanymi kopiami, na tej samej podstawie, na jakiej wierzy się bardziej w obraz niż w jego reprodukcję, albo w grę orkiestry, a nie w płytę gramofonową. Reprodukowana praca jest celowa, choć cenna ze względu na swoją służbę i niezbędna dla handlu. Pisma ręcznego nie robi się w celu reprodukcji, chyba że jest to celowe, a nieczęsto tak jest.

Nowe alfabety

Ortografia angielska jest fonetycznie nieregularna, co utrudnia dzieciom naukę czytania; połowa XX wieku była niezwykłym czasem, w którym podjęto kilka prób rozwiązania tego problemu iw każdym przypadku zwolennicy zmian zwracali się do Fairbank o niezbędną kaligrafię.

• W 1930 roku Robert Bridges , poeta-laureat , poprosił Fairbanka o zaprojektowanie nowej litery, po czym rozmawiali o kolejnym, bardziej ambitnym projekcie nowego alfabetu fonetycznego opartego na kroju łacińskim, który zakończył się wkrótce po śmierci Bridgesa.
• W 1953 roku Fairbank z powodzeniem stworzył projekt kaligraficzny dla nowego początkowego alfabetu nauczania Sir Jamesa Pitmana . Zadanie dla alfabetu było trudne, ponieważ najpierw należało zaprojektować kursywę nowego alfabetu, a następnie krój pisma zaprojektowany tak, aby pasował do lustrzanego odbicia, tak aby dzieci widziały dokładnie to samo zarówno w formie odręcznej kursywy, jak i drukowanej . Było to idealne wyzwanie dla Fairbanka, którego prace nad pismem pisanym kursywą zapewniły mu dobrą pozycję do projektowania pisma ręcznego, a badania na dużą skalę, które nastąpiły po wprowadzeniu początkowego alfabetu nauczania, wykazały, jak pisanie dzieci znacznie się poprawiło, gdy używały początkowy alfabet nauczania. Korporacja Monotype dokonała transliteracji kaligrafii Fairbanka na nową wersję ich kroju pisma Ehrhardt .

Uczone społeczeństwa

• W 1921 r. pierwsi uczniowie Edwarda Johnstona , w tym Alfred Fairbank, utworzyli Towarzystwo Skrybów i Iluminatorów, którego celem jest zachęcanie i praktykowanie kaligrafii i dobrego liternictwa. Będąc członkiem założycielem, Fairbank pełnił funkcję honorowego sekretarza w latach 1931-1934, co było wówczas najwyższym urzędem Towarzystwa.
• W 1952 r., kiedy Towarzystwo Uczonych w Piśmie i Iluminatorach otrzymywało tak wiele zapytań dotyczących pisma kursywą, zdecydowano o utworzeniu osobnego Towarzystwa Pisma Kursywnego, którego celem było odrodzenie, a następnie zachęcanie i promocja pisma ręcznego. Fairbank był współczesnym orędownikiem pisma kursywą poprzez swoje notatki pisane w Society for Pure English - Tract XXVIII „Angielskie pismo odręczne”, które później rozwinął w swoim Podręczniku pisma ręcznego z 1932 r. W rezultacie Fairbank wspólnie założył nowe stowarzyszenie z Josephem Comptonem CBE (dyrektor Edukacji w Londynie), który pełnił funkcję przewodniczącego inauguracyjnego, Fairbank ostatecznie został trzecim przewodniczącym (1973 - 1975).
• W 1977 roku Fairbank zgodził się na prośbę nowo utworzonego Victoria Society of Calligraphy and Italic Handwriting (w Kanadzie) o uhonorowanie jego imienia poprzez zmianę nazwy Towarzystwa na Fairbank Calligraphy Society.

Księgi rękopisów

• 1921-2, 17 Rolls of Honor of LCC Schools, wykonane pod kierunkiem Lawrence'a Christie
• 1922, The Bull , Ralph Hodgson , Paper, kupiony przez Edwina J. Evansa
• 1922, Winter Nghtfall , JC Squire , pergamin
• 1922, Nabożeństwo małżeńskie, pergamin, oświetlony przez Mary H. Robinson
• 1923, Eye & Other Poems , Ralph Hodson, papier
• 1923, Wiersze , WH Davies , papier
• 1923, Osiem wierszy RL Stevensona , pergamin
• 1923, Biggleswade Book of Remembrance , pergamin, oświetlony przez Lawrence'a Christie
• 1924, XII Miesiące , pergamin, rysunki Lawrence Christie. (dwie kapy, jedna zakupiona przez Ambrose Heal )
• 1924, Myśli w ogrodzie , Andrew Marvell , pergamin, oświetlony przez Martę Bowerley, kupiony przez Ambrose Heal
• 1925, Trzy wiersze , pergamin, na zlecenie GB Clothier
• 1925, Sirena , Michael Drayton , pergamin
• 1926, Comus , John Milton , papier, iluminacja Louise Powell , w posiadaniu Leonarda Schlossera, Nowy Jork
• 1926, Akt darowizny Branze Popiersie Wm. Łucznik. Napisany dla British Drama League
• 1926-9, Ecclesiasticus , pergamin, iluminowane przez Louise Powell , na zlecenie AD Power, który go redagował, Fitzwilliam Museum , Cambridge
• 1926, Księga Rut , papier, w posiadaniu panny Catharine Powell
• 1926, 25 sonetów Szekspira, papier, iluminowane przez Louisa Powella, na zlecenie Edwina J. Evansa
• 1926-7, 24 Rękopisy Zeszyty pisane kursywą, jeden w Bibliotece Pierpont Morgan
• 1927-32, The Odes and Epodes of Horace , welin , iluminacja Louise Powell, na zlecenie Edwina J. Evansa
• 1931, Aesop & Rhodope , Savage Landor , artykuł przedstawiony Ambrose Heal
• 1931, Lines on the Euganean Hills , Savage Landor , papier, oświetlony przez Louise Powell, w posiadaniu Philipa Hofera
• 1932, Sampler book of Sonnets, napisany pięcioma kursywą , papier, na zlecenie Dryad Press , Leicester
• 1932, Dwanaście wierszy, welin, na zlecenie HH Peach
• 1932-8, Eclogues and Georgics of Virgil, welin, oświetlony przez Louise Powell, na zlecenie St John Hornby
• 1939, Księga imion , wręczona Tomowi Jonesowi CH. ozdobiony przez Bertholda L. Wolpe
• 1949, Przemówienia w sprawie odsłonięcia pomnika prezydenta FD Roosevelta w Opactwie Westminsterskim , welin, wręczone przez premiera pani Roosevelt

Publikacje

• Society of Pure English - Traktat nr XXVIII Pismo ręczne w języku angielskim ciąg dalszy z Traktatu XXIII z trzydziestoma jednymi dodatkowymi tablicami , Alfred Fairbank, pod redakcją Roberta Seymoura Bridgesa (1844–1930) z uwagami na temat pisma, At the Clarendon Press Oxford University Press 1927, P. [223]-251, 35-65 stron. fasc,
• Podręcznik pisma ręcznego , Leicester, The Dryad Press, 1932
  • wydania poprawione 1947 i 1948: The Dryad Press, Leicester, wydrukowano w Curwen Press, Plaistow, E.13,
  • wydanie trzecie: poprawione i rozszerzone, 1961: London, Faber and Faber, 95 s., [32] s. pl,
  • Faber & Faber Ltd, nowe i powiększone wydanie, 1954, 5. wydanie 1956, poprawione i powiększone wydanie 1961, wydanie w miękkiej oprawie 1965
  • Wydanie dziewiąte, 1975: Watson-Guptill Publications, Nowy Jork, z dodatkowymi ilustracjami skryptów demonstracyjnych, głównie ze źródeł amerykańskich
• Karty do pisania Woodside , 1932, Dryad Press, Leicester
• Karta z napisem Driada nr 2 , 1932, Dryad Press, Leicester
• Karty Driady , pierwotnie wydane w 1935 roku jako: Szczekające karty do pisania . wydawca: The Dryad Press, Leicester.
• Literowanie Dzisiaj , CG Holme; Eberhard Holscher, Alfred Fairbank, Anna Simons, Percy J. Smith i R. Haughton James, Studio 1937
• Księga skryptów , 1949, Harmondsworth, Middlesex, The King Penguin Books nr. 48, 64 s., il., facs,
• Augustino Da Siena, 1568 Edition of His Writing Book in Facsimile , Alfred Fairbank, wydawca: David Godine, Boston, 1975. limitowana edycja 750 egzemplarzy
• BEACON WRITING: A Course in Italic Set of 6 , Alfred Fairbank, wydawca: Ginn & Company LTD, Londyn, 1958
• Pismo humanistyczne z XV i XVI wieku , Alfred John Fairbank & Richard William Hunt (1908–1979), Oxford, Bodleian Library, Bodleian picture books nr. 12, 8 s., 24 s. fakty.
• Renaissance Handwriting: An Anthology of Italic Scripts , Alfred Fairbank & Berthold L. Wolpe (1905–1989), wydawcy: The World Publishing Company & Faber & Faber, Londyn, 1960, 104, 96 s, facs,
• Ręka kursywą w Tudor Cambridge: czterdzieści jeden przykładów , Alfred Fairbank i Bruce Dickins. wydawca: Bowes & Bowes, Londyn, 1962, Monografia / Cambridge Bibliographical Society no. 5, VIII, 32 s., 24 s. pl, fakty.
• Jak nauczyć kursywą rękę poprzez Beacon Pisanie książek , Alfred Fairbank, Ginn 1963
• Kaligrafia i paleografia , eseje przedstawione Alfredowi Fairbankowi w jego 70. urodziny, wyd. AS Osley, wydawca: Faber & Faber, Londyn, 1965, z indeksem. XXIII, 286 s, ilustracje,
• Liternictwo - tryby pisania w Europie Zachodniej od starożytności do XVIII wieku , Hermann Degering z przedmową Alfred Fairbank, Ernest Benn Ltd., Londyn 1965 i Pentalic Corporation, NY, 1965
• Historia pisma ręcznego: pochodzenie i rozwój , Alfred Fairbank, Faber & Faber 1970

Artykuły

• Notes on Penmanship (przedruk faksymile), Society for Pure English Tract no. XXVIII: pismo odręczne w języku angielskim , pod redakcją Roberta Bridgesa , 1927
• Kaligrafia i Księga Rękopisów , London Mercury , maj 1930
• Edward Johnston und die englische Kalligraphie , Schrift und Schreiben grudzień 1931
• Pismo kursywą , The Dryad Quarterly , kwiecień 1932
• Nauczanie pisma ręcznego: sugerowana reforma , Journal of the RoyalSociety of Arts , 16 grudnia 1932
• Reforma pisania , Świat nauczycieli , 11 stycznia 1933 r
• Angielska kaligrafia i iluminacja , Die Zeitgemasse Schrift , no. 32 stycznia 1935 r.,
• Kaligrafia , Lettering of Today , Studio Ltd. 1937, 1941, 1945, 1949, pod redakcją CG Holme
• Reforma pisma ręcznego , Typografia , 4, jesień 1937, powtórzone w: PM Journal USA grudzień – styczeń 1938-9
• O pisaniu „Fair”, hołd dla Waltera de la Mare w jego piąte urodziny w Saventy , Faber & Faber Ltd. 1948
• Hołd IV , Hołdy dla Edwarda Johnstona Kaligrafa , Maidstone School of Art, 1948
• Reforma pisma ręcznego w Anglii , Schweizer Graphische Mitteilungen , sierpień 1948, powtórzone w: Printing Review , wiosna 1950
• Pismo kursywą , Journal of the Royal Society of Arts , 19 października 1951
• Z piórem w ręku , gazeta dla dzieci , 26 stycznia 1952 r
• Pismo odręczne , Manchester Evening Chronicle , 26 listopada 1952
• To jest rękodzieło każdego człowieka , Christiaan Science Monitor , 9 marca 1951 r
• Weź pióro i pisz , Venture: Dziennik Rady Służby Cywilnej ds. Dalszej Edukacji , wrzesień 1953 r
• Pełen wdzięku lekarstwo na wspólne bazgroły: uczciwa kursywa , London Illustrated News , 12 marca 1955 r.
• Kursywne pismo odręczne , The Calligraphers Handbook , Faber & Faber Ltd., pod redakcją: CM Lamb
• Die Cancellaresca in Handschrift und Drucktype: Die Schreibücher von Arrighi, Tagliente und Palentino , Imprimatur 1956/7, pod redakcją: Siegfried Bunchenau i dr Georg Kurt Schauer
• Pismo kursywą , The Schoolmaster , październik/listopad 1960
• Morris i kaligrafia , The Journal of the William Morris Society , zima 1961
• Bartholomew Dodington: Elizabethan Scholar and Penman , Motif 9, Summer 1962, pod redakcją: Ruari McLean
• Patrząc na litery i słowa , Studia na cześć Bertholda Louisa Ullmana , tom II, Editioni di Storia e Letteratura 1964, pod redakcją: Charles Henderson Jr.
• Kursywa sama w sobie , alfabet 1964 , pod redakcją: RS Hutchings

Krótkie artykuły w Bulletin & Journal of the Society for Italic Handwriting

• Notatka o Prędkości , Biuletyn 3, lato 1955
• Najnowsza historia pisma kursywą , Biuletyn 6, wiosna 1956
• System ruchów , Biuletyn 13, zima 1957-8
• Niektóre rękopisy renesansowe , Biuletyn 15, lato 1958
• Ascenders in Writing Models , Biuletyn 17, zima 1958-9
• Nomenclatur , Biuletyn 18, wiosna 1959
• Bartholomew Dodington , Biuletyn 19, lato 1959
• Let Reason Go before Enterprise , Biuletyn 21, zima 1959-60
• Sztuka mistyczna , Biuletyn 21, zima 1959-60
• Lekcja pisania , Biuletyn 24, jesień 1960
• Więcej o Arrighi , Biuletyn 26, wiosna 1961
• Bartolomeo San Vito , Biuletyn 28, jesień 1961
• Trzy renesansowe skrypty , Journal 32, jesień 1962
• Skrypt Pietra Cenniniego , Journal 33, zima 1962
• Skondensowana kursywa Bembo , Journal 33, zima 1962
• Styl książki Arrighi , Journal 35, lato 1963
• Skrypty papieskich brewiarzy , Dz. 36, jesień 1963
• Kursywa w Brighton , Journal 39, lato 1964
• Co składa się na dobry styl? , Dz. 42, wiosna 1965
• Więcej o Sna Vito , Journal 42, wiosna 1965
• Dziesięciogodzinny rękopis , Journal 43, lato 1965
• Proste geometryczne aspekty kursywy , Journal 44, jesień 1965

Linki zewnętrzne

• Towarzystwo Kaligrafii Fairbank