Ehrhardt (krój pisma)

Ehrhardt
Ehrhardt sample.png
Kategoria Szeryf
Klasyfikacja Holenderski w starym stylu
Projektant (y) Mikołaj Kiś
Odlewnia Firma Monotype
Data wydania 1938, 1680
Projekt oparty na Jansona
Wariacje Tytułowanie floty

Ehrhardt to staromodny krój szeryfowy wydany przez brytyjski oddział Monotype Corporation w 1938 roku. Ehrhardt to nowoczesna adaptacja czcionek drukarskich o „stout holenderskim charakterze” z tradycji holenderskiego baroku, sprzedawanych przez odlewnię Ehrhardt w Lipsku . Zostały one wycięte przez węgiersko-siedmiogrodzkiego pastora i dziurkacza Miklósa (Nicholasa) Tótfalusi Kisa podczas pobytu w Amsterdamie w latach 1680-1689.

Od 1937 do 1938 roku Monotype ponownie przycięło czcionkę do współczesnego użytku i stało się popularnym krojem książek. Ehrhardt ma lekko skondensowaną konstrukcję, nadającą mu mocno pionowy, wyrazisty wygląd.

Tło historyczne

Książka wydrukowana przez Kisa w Claudiopolis (współczesna nazwa Cluj-Napoca ) w 1697 roku, po jego powrocie do Siedmiogrodu. Broni jego nieco kontrowersyjnych wyborów edytorskich i ortograficznych w jego węgierskim druku.

Miklós Kis , siedmiogrodzki protestancki pastor i nauczyciel, zainteresował się drukiem po tym, jak został wysłany do Amsterdamu, aby pomóc w wydrukowaniu węgierskiego protestanckiego tłumaczenia Biblii. Był to okres znacznego rozkwitu Holandii i czas, w którym jej style drukarskie miały duży wpływ na całą Europę, czyniąc z niej centrum tworzenia nowych krojów pisma. Rozwinął drugą karierę jako wykrawacz , grawer stempli, używany jako mistrz do wykonywania form do czcionek metalowych, pracując na zlecenie drukarni i rządów. Kis wrócił do Transylwanii około 1689 roku i mógł zostawić matryce (formy używane do odlewania czcionek) w Lipsku w drodze do domu. Odlewnia typu Ehrhardt z Lipska wydała zachowany arkusz z nimi około 1720 roku.

Kroje pisma Kisa były zgodne z tradycją druku holenderskiego i niemieckiego, rozwiniętą w poprzednim stuleciu, którą później nazwano „ holenderskim smakiem ” ( goût hollandois ), termin wywodzący się z pism Pierre'a Simona Fourniera w następnym stuleciu. To rozwinęło wpływ francuskiego kroju pisma, takiego jak kroje wygrawerowane przez Claude'a Garamonda o gładkiej, równej strukturze i „e” z poziomym krzyżem, poprzez zwiększenie szerokości kreski, zwiększenie wysokości x (wysokość małych liter ) i zmniejszając długość zjazdów , aby uzyskać zauważalnie ciemniejszy kolor na stronie.

Zachowane matryce Kisa zostały po raz pierwszy nabyte przez Stempel i obecnie znajdują się w zbiorach Druckmuseum (Muzeum Drukarstwa) w Darmstadt . Wcześniej często nazywano je projektami Jansona, na cześć holenderskiego drukarza Antona Jansona z Lipska, który, jak sądzono, mógł je stworzyć, a odrodzenie tych samych projektów przez Linotype w mniej skondensowanej formie nosi nazwę Janson . Tożsamość Kisa jako twórcy krojów pisma została ponownie odkryta przez porównanie z czcionką z węgierskich źródeł archiwalnych (w tym autobiografii), na których zidentyfikowano jego nazwisko.

Współczesna historia

Rozwój Monotype Ehrhardt nastąpił pod wpływem wykonawczego i historyka drukarstwa Stanleya Morisona , niedługo po ich pomyślnym stworzeniu Times New Roman . Zaczęło się od uznania, że ​​projekty Jansona były szanowane przez znakomitych drukarzy okresu Arts and Crafts, takich jak Daniel Berkeley Updike , który mógł drukować z nich książki przy użyciu ręcznego odlewania czcionek z zachowanych oryginalnych matryc należących do firmy Stempel z Niemcy. Morison omówił z Updike to, co wiedział o ich historii, w ich obszernej korespondencji od lat dwudziestych XX wieku. Zmodernizowane wersje projektów Jansona do druku na gorąco powstawały równolegle w amerykańskim oddziale Linotype i Monotype. Ponadto Morison interesował się historią drukarstwa w Lipsku, centrum niemieckiego handlu książkami, a później napisał artykuł na ten temat.

Obudowa kompozycji (bez Ehrhardta) używana do odlewania czcionek metalowych na maszynie Monotype. Matryce zostały uformowane za pomocą stempli wykonanych z dużych rysunków roboczych i pośrednich wzorów miedzianych i wykorzystanych do odlewania czcionek pod kontrolą klawiatury. Dało to znacznie czystsze wyniki niż ciosy z czasów Kisa, które musiały być ręcznie rzeźbione w rozmiarze pożądanej litery.

Rozwój Ehrhardta nastąpił po serii przełomów w technice drukarskiej, które miały miejsce w ciągu ostatnich pięćdziesięciu lat bez zerwania z czcionką metalową. Grawerowanie pantografów umożliwiło precyzyjną obróbkę stempli z dużych rysunków planistycznych. Dało to czystszy wynik niż historyczne kroje pisma, których główne stemple zostały ręcznie wycięte ze stali dokładnie w rozmiarze pożądanej litery. Pozwoliło to również na szybkie opracowanie szerokiej gamy rozmiarów z tym samym spójnym stylem liter we wszystkich z nich, chociaż w rzeczywistości projekt został dostosowany w celu uzyskania wyraźnego obrazu w różnych rozmiarach, na przykład poprzez poszerzenie liter i odstępów oraz zwiększenie x-wysokość. Ponadto druk ręczny został wyparty przez ówczesne systemy składu na gorąco , z których Monotype był jednym z najpopularniejszych (konkurując z systemem Linotype ). Oba umożliwiały szybkie odlewanie czcionek metalowych pod kontrolą klawiatury, eliminując potrzebę ręcznego odlewania czcionek metalowych i umieszczania ich w prasie drukarskiej. Nie mając potrzeby przechowywania czcionek w magazynie, a jedynie matryc używanych jako formy do odlewania czcionek, drukarze mogli używać szerszej gamy czcionek, a zapotrzebowanie na różne kroje pisma rosło. Tymczasem pod względem artystycznym preferencje do używania mechanicznych, geometrycznych Didone , wprowadzone w XVIII i XIX wieku, zostały wyparte przez odrodzenie zainteresowania czcionkami szeryfowymi „starego stylu”, opracowanymi wcześniej, zmiana, która okazała się trwała. W tym samym czasie skład na gorąco nałożył nowe ograniczenia: w systemie Monotype (chociaż mniej restrykcyjnym niż system Linotype), aby mechanicznie policzyć liczbę znaków, które można było zmieścić w linii, litery mogły mieć tylko określoną szerokość i ostrożnie było potrzebne do stworzenia liter, które pomimo tego wyglądały harmonijnie.

Typy rzymskie z okazu Ehrhardta wykorzystane jako źródło przez Monotype. Większe rozmiary są bardziej skondensowane niż mniejsze, na których opierają się Ehrhardt i Janson .
Czcionki kursywą z okazu Ehrhardt

Monotype opracował odrodzenie krojów pisma Ehrhardta, wykorzystując ponownie odkryty arkusz próbek jako źródło, jednocześnie pracując również nad Van Dijck, odrodzeniem dzieła Christoffela van Dijcka (zm. 1669), nieco wcześniejszego holenderskiego barokowego dziurkacza. Według doświadczonego projektanta Monotype, Robina Nicholasa, oryginalny tytuł roboczy Ehrhardta brzmiał „Old Holländische”.

Opracowany przez zespół biura rysunkowego Monotype w Salfords , Surrey , kierowany przez Fritza Steltzera, projekt odszedł od czysto wiernego odrodzenia w kierunku gęstszego, bardziej skondensowanego projektu. To odróżniało go od innych przebudzeń Jansona na rynku. Nicholas skomentował: „Myślę, że to było podejście Morisona do Jansona - trochę cięższe i węższe, aby zapewnić lepszą czytelność i oszczędność”. Ekspert od składu Yannis Haralambous napisał, jak kierownik Monotype powiedział mu, że krój pisma został zaprojektowany specjalnie do sprzedaży w Niemczech, „aby przemawiać do tych, którzy mają słabość do Fraktur” (czcionki czarne lub „gotyckie”, nadal bardzo popularne w Niemczech w latach trzydziestych XX wieku ). W swojej gęstej konstrukcji może dobrze uzupełniać czarny list , a Morison w swoim artykule na temat druku w Lipsku zasugerował, że mogła to być motywacja stylu projektowania oryginału. Produkcja techniczna Ehrhardta była zgodna ze standardową metodą Monotype z tamtego okresu. Postacie zostały narysowane na papierze na dużych schematach przez bardzo doświadczony zespół biura rysunkowego, kierowany i przeszkolony przez Steltzera, którego Monotype zwerbował z niemieckiego przemysłu poligraficznego. Kadra rysunkowa, która wykonała projekt, była nieproporcjonalnie żeńska iw wielu przypadkach rekrutowała się z okolicy i pobliskiej Reigate . Z tych rysunków wykonano kopię woskową, z której wykonano ołowianą płytkę z projektem. Płytki te zostały następnie wykorzystane jako plan do obróbki metalowych stempli do tłoczenia matryc w Bentona . W tamtym czasie standardową praktyką Monotype było grawerowanie ograniczonej liczby znaków i drukowanie z nich odbitek próbnych w celu przetestowania ogólnej równowagi kolorów na stronie, przed uzupełnieniem pozostałych znaków.

Gotowy projekt został po raz pierwszy pokazany w czasopiśmie Monotype, Monotype Recorder , w 1938 roku z niepodpisaną notką w tym, co Carter nazwał później „akcentami Morisona”. Artykuł Morisona na temat historii drukarstwa w Lipsku został później w nim zredagowany, a także został wykorzystany do sporządzenia felietonu na temat jego twórczości po jego śmierci.

Cechy charakterystyczne

Charakterystyczne cechy Ehrhardta to „A” z delikatnie zakrzywionym paskiem pasującym do środkowego ogniwa „B”, szerokie „T” z rozłożonymi szeryfami po obu stronach i „b” bez stopy po lewej stronie. Kursywą poprzeczkę , „w” ma ostre odwrócone krzywe w kierunku górnej i lewej strony, a „v” ma rozkwit po lewej stronie. Twarz ma wysoki kontrast obrysu (różnica między grubymi i cienkimi pociągnięciami) według standardów większości czcionek szeryfowych w starym stylu . Aby umożliwić kompaktowe odstępy między liniami , przyrządy zjazdowe były stosunkowo krótkie.

Przyjęcie

Ehrhardt przyciągnął znaczną uwagę swoim pierwszym wydaniem; Materiały reklamowe Monotype przedstawiały ją jako „w opinii niektórych autorytetów, najważniejszą nową twarz książki od czasu Times New Roman”. Jednak Ehrhardt pozostaje znacznie mniej znany niż wiele innych klasycznych projektów szeryfowych Monotype z okresu międzywojennego, takich jak Times , Perpetua , Garamond czy Bembo .

Harry Carter (który wraz z George'em Budayem dokonał współczesnego przypisania Kisowi) napisał, że „litery Monotype Ehrhardt są podobne do tych z Jansona, ale wygląd osadzonej w nim strony jest inny. Janson jest bardziej okrągły i ma większy kontrast grubych i cienkich”. Pisząc w latach 70., Carter miał obawy co do kondensacji, mówiąc, że była bliska przekształcenia pracy Kisa w „dokładną harówkę”, ale „jest to udana czcionka”. Zasugerował również, że niektóre skondensowane kroje pisma wykonane przez Kis i sprzedane drukarni Ducal we Florencji mogły stworzyć bardziej autentyczny model. Recenzja wspomnień Morisona, A Tally of Types , dokonana przez historyka druku Jamesa Mosleya , opisał oryginalny typ metalu jako „z grubsza narysowany” w porównaniu z niektórymi wcześniejszymi projektami Monotype i zasugerował, że było to spowodowane zmianą zarządzania pracami w Monotype wraz z przejściem na emeryturę szefa inżyniera Franka Hinmana Pierponta .

Godne uwagi książki osadzone w Ehrhardt obejmują serię Oxford World's Classics , New English Bible , Pelican Shakespeare , Penguin 60s i podręcznik Hugh Williamsona Methods of Book Design . Był również używany przez Faber and Faber oraz magazyn The Iconic . Istnieje również niezwykle rzadki dziecięcy wariant kroju pisma, który można zobaczyć w amerykańskim wydaniu książki Hej! Wysiądź z naszego pociągu Johna Burninghama .

Rozszerzenia

Monotype później stworzył pogrubioną i pogrubioną kursywę (nazywaną częściowo pogrubioną w niektórych digitalizacjach), aby pasowała do łacińskiego i kursywy oryginalnego wydania. (Prawdziwa pogrubiona czcionka nie istniała w czasach Kisa). Wydany w 1967 r. Fleet Titling był alfabetem składającym się wyłącznie z wielkich liter, który miał służyć jako towarzysz do używania tytułów. Został stworzony przez okazjonalnego współpracownika Monotype, Johna Petersa, z Cambridge University Press , który pracował również jako prywatna drukarnia. Monotype użył go w swoim logo i papierze firmowym. Co dziwniejsze, Monotype w latach 60. używał Ehrhardta jako podstawy do drukowania w alfabecie początkowego nauczania . Ten system alfabetu, przeznaczony do nauczania dzieci czytania, wykorzystywał alternatywne znaki dla różnych dźwięków pisanych tą samą literą, na przykład t i c upuszczone poniżej linii podstawowej tekstu.

Digitalizacje i wersje alternatywne

Próbka nieoficjalnego odrodzenia Ehrhardta „Equity” autorstwa Matthew Buttericka .

Monotype zdigitalizował Ehrhardta do formatów czcionek TrueType i OpenType . Jest sprzedawany w wersjach standardowych i profesjonalnych, niektóre wydania zawierają cyfry tekstowe i kapitaliki (tylko w stylu rzymskim). Podobnie jak kilka innych krojów pisma Monotype zdigitalizowanych we wczesnym okresie publikacji komputerowych, jest sprzedawany w ramach dwóch wydań przypisywanych zarówno samemu Monotype, jak i firmie Adobe , przy czym ta ostatnia tylko w wersji standardowej bez kapitalików. Tytuły floty i wersja alfabetu początkowego nauczania nie zostały zdigitalizowane.

Matthew Butterick stworzył odrodzenie Ehrhardta o nazwie Equity, którego projekt został zainspirowany jego doświadczeniami związanymi z potrzebami biurowymi podczas pracy jako prawnik. Equity ma dwie klasy dostosowane do różnych rodzajów papieru i drukarek, znane jako Equity A i Equity B, z których pierwsza jest ciemniejsza. Każda klasa ma dwie wagi (zwykłą i pogrubioną) wraz z odpowiednią kursywą, w sumie po cztery style. Krój pisma ma oddzielne kapitalików przeznaczone do użytku w programie Word , chociaż najnowsze wersje zawierają również główne pliki czcionek, które mogą aktywować kapitaliki jako funkcje OpenType . Styl łaciński Equity ma być podobny pod względem metrycznym (ale nie identyczny) do Times New Roman , podczas gdy styl pisany kursywą znacznie się różni.

Font Bureau stworzyło również bardzo dużą rodzinę odrodzenia Kis. W przeciwieństwie do innych digitalizacji, ta została wydana w rozmiarach optycznych , z oddzielną czcionką o rozmiarze wyświetlacza przeznaczoną dla nagłówków. Jest używany przez Los Angeles Times , ale (od 2015 r.) Nie został dopuszczony do sprzedaży internetowej.

Notatki

Linki zewnętrzne

O Ehrhardcie:

Digitalizacje Ehrhardta:

O innych przebudzeniach Kisa/Jansona:

O Van Dijcku:

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ehrhardt_(krój pisma)&oldid=1120178656 ”