Groteska monotypowa

MonotypeGrotesqueSP.png
Kategoria Bezszeryfowe
Klasyfikacja Groteskowy bezszeryf
Projektant (y) Franka Hinmana Pierponta
Odlewnia Firma Monotype
Data wydania 1926
Ponowne wydawanie odlewni Stephenson Blake , czcionka Adobe, linotyp

Monotype Grotesque to rodzina krojów bezszeryfowych wydana przez Monotype Corporation dla jej systemu składu na gorąco . Należy do groteskowego lub industrialnego gatunku wczesnych projektów bezszeryfowych. Podobnie jak wiele wczesnych bezszeryfów, tworzy rozległą rodzinę zaprojektowaną w różnych okresach.

Rodzina była popularna w brytyjskim druku branżowym, zwłaszcza jej serie 215 i 216 o regularnej i odważnej gramaturze z około 1926 r., Które zostały przypisane jej urodzonemu w Ameryce kierownikowi technicznemu Frankowi Hinmanowi Pierpontowi . Zdigitalizowano kilka odważników.

Historia i projektowanie

Monotype Grotesque to duża rodzina czcionek, obejmująca projekty bardzo odważne, skondensowane i rozbudowane, tworzone w różnym czasie. Monotype oferował bezszeryfowy alfabet jako czwarty krój pisma; inne zostały opracowane później. Podobnie jak wiele wczesnych projektów bezszeryfowych, jest bardzo nieregularny, z projektami tworzonymi w różnym czasie, które są dostosowywane do każdej szerokości i stylu kosztem spójności. Dyrektor wykonawczy Monotype, Dan Rhatigan, skomentował, że „przede wszystkim tak naprawdę nigdy nie była pomyślana jako rodzina, więc spójność nie była celem”.

Inspiracją dla Monotype Grotesque 215 i 216 była popularna rodzina „ Wenus ” z odlewni Bauer Type Foundry lub „Ideal” z odlewni H. Berthold AG, która według Indry Kupferschmid jest klonem Wenus. Jego nazwa wywodzi się od twarzy Williama Thorowgooda z 1832 roku, zatytułowanej „Grotesque”.

Monotype Grotesque ma standardowe cechy „industrialnych” bezszeryfów z tamtego okresu. Wielkie litery mają prawie taką samą szerokość, G ma ostrogę w niektórych wagach, a M w nieskondensowanych wagach jest kwadratowa. „a” jest dwukondygnacyjny. Wczesne czcionki mają dwukondygnacyjne „g” zgodnie z brytyjską tradycją, a 215 i 216 jednopiętrowe „g” na wzór niemiecki.

Monotype Grotesque został nieco przyćmiony od późnych lat dwudziestych XX wieku z powodu pojawienia się nowych bezszeryfów, takich jak Kabel , Futura i Gill Sans , również przez Monotype. Dzięki czystszemu, bardziej skonstruowanemu i geometrycznemu wyglądowi projekty te zdefiniowały projektowanie graficzne lat trzydziestych XX wieku, zwłaszcza w Wielkiej Brytanii i niektórych częściach Europy. (Pierpont był zirytowany entuzjazmem doradcy Monotype, Stanleya Morisona , do marketingu Gill Sans, mówiąc, że „nie widzi w tym projekcie nic, co by go polecało, i wiele rzeczy, które są naganne”). Jednak chociaż nigdy nie osiągnął popularności Akzidenz Grotesk , pozostawał stałym sprzedawcą przez cały XX wiek. Szczególne odrodzenie zainteresowania nastąpiło po wojnie i często spotyka się je w awangardowej drukarni tego okresu z Europy Zachodniej i Środkowej, takiej jak czasopismo Typographica zaprojektowane przez Herberta Spencera, ponieważ (w przeciwieństwie do Akzidenz- Grotesk ) było dostępne od samego początku do składu maszynowego gorącego metalu.

Okres powojenny

Porównanie czcionek Arial, Helvetica i Monotype Grotesque 215 przeskalowane do równoważnej wysokości czapki, pokazujące najbardziej charakterystyczne znaki. Arial kopiuje proporcje i szerokość kreski Helvetica, ale ma szczegóły projektu, na które wpływ ma Grotesque 215.

Wraz ze wzrostem popularności neogroteskowych krojów bezszeryfowych, takich jak Helvetica w latach 50. bardziej współczesny styl po śmierci Pierponta w 1937 roku. Projekt okazał się nieudany (nekrolog Morisona w Monotype opisał go jako zgadzającego się na to „bez wielkiego entuzjazmu”) i nie wyszedł poza wypuszczenie kilku alternatywnych postaci. Monotype ostatecznie uzyskało licencję na Univers , Niezwykle wszechstronna nowa rodzina bezszeryfowa Adriana Frutigera od Deberny & Peignot . Historyk James Mosley skomentował, że „zamówienia nieoczekiwanie odrodziły się” dla niego około 1960 roku, częściowo jako Univers był udostępniany powoli w popularnym systemie Monotype, „a może i tak nie chcieli używać raczej nijakiego Universa”. Mosley napisał w 1999 roku, że zainteresowanie jego ekscentrycznym projektem „reprezentuje, jeszcze bardziej sugestywnie niż Univers, świeżą rewolucyjną bryzę, która zaczęła wiać w typografii na początku lat sześćdziesiątych” i że „jego raczej niezdarny projekt wydaje się być jednym z główne atrakcje dla obrazoburczych projektantów zmęczonych… urodą Gill Sans”. Phyllis Margaret Handover , historyk i Stanley Morison asystent, wymienił kilka dat dla rodziny w artykule z lat pięćdziesiątych.

Monotype wykorzystał później aspekty Monotype Grotesque i New Grotesque jako inspirację dla Arial , nowego projektu stylizowanego na bardzo podobny do Helvetica .

Ciężarki typu metal

Monotype Grotesque stworzył rozległą rodzinę z szeroką gamą wag sprzedawanych w różnych okresach. Poniżej znajduje się lista znanych numerów seryjnych, ich stan w egzemplarzach powojennych oraz daty, o ile są dostępne.

  • Regularny, seria 215 ze skośnym (1926), parterowy „g”
  • Pogrubiony, seria 216 ze skośnym (1926), parterowy 'g',
  • Pogrubiona, seria 73, inny wzór z nieprzekreślonym „Q”.
  • Lekki, seria 126 ze skośnym, parterowym „g”.
  • Średni, seria 51 (1910), z piętrowym „g”. Nie zdigitalizowane w wydaniach „Monotype Grotesque”.
  • Skondensowany, seria 33 (1905), średnia waga z parterowym „g”. Stephen Coles komentuje, że ta seria to „naprawdę dwa różne kroje pisma. Rozmiary notatek poniżej 14 punktów bardzo różnią się od dużych matryc kompozycji i wyświetlania, które są zasadniczo alternatywnym gotyckim nr 3. Żadne z nich nie jest częścią cyfrowej wersji Monotype Grotesque”. Opisany przez Handover jako węższy towarzysz serii 15.
  • Skondensowana seria 318, bardziej skondensowana niż powyższe, średnia waga z parterowym „g”.
  • Condensed lub Extra Condensed, seria 383, jeszcze bardziej skondensowana, średnia waga z parterowym „g” i bez pionowej ostrogi na „G”.
  • Bold Condensed, seria 15 z ukośnym (1903), piętrowy „g”. Bardzo podobny do „Headline Bold” (poniżej), ale inne „t” i „r”.
  • Bold Condensed, seria 81, piętrowy 'g'.
  • Bold Extended, seria 150 z kursywą (1921, 1923-4), piętrowa 'g'. Wersja cyfrowa zawiera styl „Wyświetlacz” z nieco mniejszym kontrastem i różnicami w niektórych wielkich literach. Parterowe „g” i „a” kursywą.
  • Light Condensed, seria 274, parterowy 'g'.

Wagi tytułów (tylko wielkie litery):

  • Tytuł skrócony, seria 523.
  • Pogrubione tytuły, seria 524.
  • Pogrubione skrócone tytuły, seria 527, ampersand w kształcie litery Z, przekreślone „Q”.
  • Pogrubione skrócone tytuły, seria 166, bardziej skondensowane niż seria 15, ampersand w kształcie litery Z, „Q” bez przekreślenia.

Monotype sprzedał również kilka innych bezszeryfowych znaków ogólnego przeznaczenia, wymienionych tutaj dla kompletności:

  • Nagłówek pogrubiony i pochylony, seria 595, klon popularnej Groteski nr 9 Stephensona Blake'a . Płaska „t” i opadająca na „r”.
  • Afisz, geometryczny bezszeryfowy, o gramaturach:
  • Bold Condensed, seria 506.
  • Bold Condensed, seria 515, różne proporcje.
  • Skondensowany, seria 568, zapalniczka.
  • Lekki Ekstra Skondensowany, seria 505.

Wydania cyfrowe

Groteska monotypowa

Wydanie lekkich i regularnych stylów (z kursywą), pogrubionych i czarnych, jasnych i standardowych skondensowanych, regularnych ekstra skondensowanych i pogrubionych rozszerzonych grubości. Ten zestaw jest również sprzedawany przez firmę Adobe.

Monotypiczny groteskowy pokaz

Wariant ze zmienionymi wzorami. Rodzina składa się z czcionek Bold Condensed i Bold Extended. Wersję cyfrową sprzedawała firma Linotype.

Klasyczna groteska

Mniej ekscentryczna aktualizacja zaprojektowana przez Roda McDonalda. Projekt łączy w sobie cechy rodzin czcionek Venus i Ideal Grotesk. Dodawane są również postacie alternatywne. Rozwój został pierwotnie zatwierdzony w 2008 roku i trwał cztery lata.

Rodzina czcionek pierwotnie obejmuje 14 czcionek w 7 grubościach, z uzupełniającą kursywą. Funkcje OpenType obejmują liczniki/mianowniki, ułamki zwykłe, ligatury, linie liniowe/stary styl/liczby proporcjonalne i tabelaryczne, indeks górny, małe wielkie litery, odmiany stylistyczne, zestawy stylistyczne 1 i 2 (tylko czcionki rzymskie). Oferowana jest tylko jedna szerokość, bez wzorów skondensowanych lub rozszerzonych.

Wersja OpenType Pro obsługuje wszystkie języki zachodnioeuropejskie, większość środkowoeuropejskich i wiele języków wschodnioeuropejskich.

Szerokości skondensowane, skompresowane i rozszerzone zostały dodane w 2016 roku, zwiększając rodzinę do 56 czcionek.

Dalsza lektura

  •   Friedl, Frederich, Nicholas Ott i Bernard Stein. Typografia: encyklopedyczne badanie projektowania czcionek i technik w historii . Czarny pies i Leventhal: 1998. ISBN 1-57912-023-7 .
  •   Jasperta, Berry'ego i Johnsona. Encyklopedia typów twarzy. Cassell w miękkiej okładce, Londyn; 2001. ISBN 1-84188-139-2
  •   Macmillan, Neil. Projektanci typów od A do Z. Yale University Press: 2006. ISBN 0-300-11151-7 .

Linki zewnętrzne

Klasyczna groteska

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Monotype_Grotesque&oldid=1132752898 ”