Jana van Krimpena

Jan van Krimpen (ur. 12 stycznia 1892 w Goudzie , zm. 20 października 1958 w Haarlemie ) był holenderskim typografem , projektantem książek i krojów pisma . Pracował w drukarni Koninklijke Joh. Enschedé . Współpracował także z firmą Monotype w Anglii, która wydała lub wznowiła wiele swoich projektów poza Holandią.

Van Krimpen był czołową postacią o międzynarodowej reputacji w druku książek za życia. Projektował książki zarówno w Holandii, jak i między innymi dla Limited Editions Club of New York. Jego twórczość określana jest jako tradycyjna i klasyczna w stylu, stawiająca na prostotę i wysoką jakość druku książek.

Wpisz projekty

Haarlemmer, krój pisma zaprojektowany przez Van Krimpena w 1938 roku.
Spectrum , krój pisma zaprojektowany przez Van Krimpena w latach 1941-1943.

Projekty czcionek Van Krimpena to eleganckie kroje książek, pierwotnie stworzone do druku ręcznego i maszyny Monotype . Chociaż sporo zostało zdigitalizowanych (Romulus, Haarlemmer, Spectrum), kroje pisma są rzadko używane w publikacjach. Van Krimpen był przeciwny idei bezpośredniego ożywienia projektów czcionek z przeszłości, a na jego twórczość ma wpływ struktura klasycznych rzymskich kwadratowych liter dużymi literami i kaligrafia kancelaryjna renesansu kursywą. Jego podejście do podążania osobistą ścieżką w projektowaniu czcionek było kontynuowane przez Sem Hartza, jego następcę w Enschedé, i wzbudziło zainteresowanie nowszych holenderskich projektantów, takich jak Martin Majoor .

Obszernym przeglądem prac van Krimpena jest Letters of Credit projektanta krojów Waltera Tracy'ego , którego rozdział ocenia całą twórczość Van Krimpena. Z perspektywy projektanta, który pracował nad czcionkami do trudnych zastosowań, takich jak gazety i druki małoformatowe, Tracy uważał, że zamiłowanie van Krimpena do klasycznych form liter czyniło jego prace czasami interesującymi, ale często niepraktycznymi do ogólnego użytku: „osoba wiedzy, umiejętności i gust… podejście empiryczne i metoda praktyczna nie były, jak się wydaje, sposobem Van Krimpena… pracował z wewnętrznej wizji, a nie z szerokiego spojrzenia na praktyczne realia i wymagania. Tracy uważała Spectrum za „wyraźne i pozytywne” oraz „najbardziej praktyczne” z typów Van Krimpena. Van Krimpen miał zastrzeżenia co do jakości grawerowania maszynowego stempli i większość jego projektów została wycięta w metalu przez dom Enschedé wykrawarka PH Rädisch, przynajmniej w rozmiarach pilotażowych.

Zwykle wykrawacz taki jak Rädisch dodałby całkiem osobistą interpretację końcowego wyniku czcionki. Tak było w przypadku pierwszej wersji czcionki Lutetia. Ale van Krimpen w ogóle tego nie akceptował, nalegał, aby wszystkie ciosy były cięte od nowa. Sem Hartz opisuje to w następujący sposób: „Projektant nalegał jednak na ponowne wycięcie tego typu i chociaż z pewnością jest bezbłędny w swojej ostatecznej formie, ma nieco szczuply wygląd, którego nie ma w jego pierwszej formie”.

Na szczególną uwagę zasługuje „nadrodzina” Romulusa, składająca się z czcionki szeryfowej, pochyłej czcionki rzymskiej , kursywy kancelaryjnej (Cancelleresca Bastarda), czcionki bezszeryfowej i greki w różnych gramaturach. Tak rozległa rodzina byłaby pierwszą, porównywalną z dzisiejszą Scala autorstwa Majoora. Wybuch II wojny światowej przerwał realizację projektu przed jego ukończeniem. Po wojnie Van Krimpen nie był zainteresowany jej wznowieniem. Na decyzję o użyciu skośnej łaciny zamiast prawdziwej kursywy wpłynęły teorie jego przyjaciela Stanleya Morisona , który przez pewien czas sugerował, że kursywa zbyt przeszkadza w przepływie tekstu i powinna zostać wycofana, z wyjątkiem druku dekoracyjnego. Zarówno Van Krimpen, jak i Morison później odeszli od tego pomysłu.

Rodzaj odlewni

Krój pisma Van Krimpena Cancelleresca Bastarda, w tekście wydrukowanym przez opactwo Stanbrook .

Te typy odlewni zostały zaprojektowane przez Jana van Krimpena:

Pierwsza próba tej czcionki została wykonana przez Rädischa, a stemple i matryce drugiej wersji kontrolowane przez van Krimpena. Były dwa rozmiary otwartych stolic. Van Krimpen zaczął zmieniać wielkie litery 36 i 48 pt, odsuwając nieco prowadzenie od powierzchni. Używanie ich jako inicjałów w drukowanych tekstach Enschedé. Później zdecydowano się wykonać matryce również dla tych wariantów.

Latem 1929 roku van Krimpena odwiedził Porter Garnett , właściciel Laboratory Press w Pittsburghu . Garnett został poproszony o wydrukowanie katalogu kolekcji Frick . Chciał użyć Lutetii, ale poprosił o pewne zmiany. Doprowadziło to do zmiany następujących znaków: CEFGLQ ehij . , : ; ( ) - ` ' [ ]. Van Krimpen był całkiem zadowolony ze zmiany. Ale kiedy Bert Clarke i David Way z Clarke & Way Inc. oraz The Thistle Press w Nowym Jorku około 1947 roku zaoferowali swoją wersję czcionki do ogólnego użytku, Van Krimpen odrzucił ofertę. Dostępność alternatywnej wersji, jego zdaniem, doprowadziłaby jedynie do dodatkowego zamieszania.

  • Romanée (1928-1949, Enschede)
  • Otwarte rzymskie stolice (1929, Enschedé)
  • Rodzina typu Romulus
    • Romulus (1931, Enschedé, także 1936 Monotypia, nachylona forma jest raczej ukośna niż prawdziwa kursywa )
    • Cancelleresca Bastarda (1934, Enschedé)
    • Romulus Sans (nigdy nie wydany)
    • Grek Romulus
  • Van Dijck Roman (1935, monotypia); na podstawie typów, które uważa się za wycięte przez Christoffela van Dijcka . Poziom zaangażowania Van Krimpena w ten projekt był najwyraźniej głównie konsultantem.
  • Haarlemmer (1938, monotypia); wydanie odwołane z powodu wojny
  • Sheldon (1947), zaprojektowany dla Biblii wykonanej przez Oxford University Press i nazwany na cześć arcybiskupa Gilberta Sheldona .
  • Widmo (1952 Enschedé, także 1955 Monotype)

Niektóre inicjały zaprojektowane przez van Krimpena dla Curwen Press zostały również zdigitalizowane przez ARTypes z Chicago. ARTypes zdigitalizował również niektóre zestawy początkowych projektów van Krimpena, które nie są już w sprzedaży.

Van Krimpen był znany ze swojego perfekcjonizmu i temperamentu. Archiwa Monotype przechowują list do Stanleya Morisona , który mówi: „Nie chcę być brany za człowieka, który zaprojektował coś tak absurdalnie biednego jak pochyły Romulus bold”, który Monotype wyprodukował bez jego udziału, gdy Van Krimpen był uwięziony w Holandii podczas wojna. Niektóre z jego prac znajdują się w posiadaniu Uniwersytetu w Amsterdamie .

Jan van Krimpen był trzykrotnie żonaty. Jego pierwsze małżeństwo było w 1916 roku z Nini Brunt (1891-1984), córką haskiego księgarza, z którym rozwiódł się w 1929 roku. Jedynym dzieckiem Van Krimpena był jego syn Huibrecht, zwykle znany jako Huib van Krimpen (1917-2002), sam typograf i płodny pisarz o typografii.

Zobacz też

  • AAM Stols , holenderski wydawca, dla którego van Krimpen wykonał wiele pracy
Inicjały zaprojektowane przez Jana van Krimpena

Bibliografia

  • John Dreyfus , Dzieło Jana van Krimpena. Rekord ku czci jego sześćdziesiątych urodzin. Z przedmową Stanleya Morisona . Haarlem-Utrecht, Enschedé-De Haan, 1952
  • J. van Krimpen, O projektowaniu i opracowywaniu typu . Nowy Jork, Typofile 1957
  • Jan van Krimpen, List do Philipa Hofera w sprawie pewnych problemów związanych z mechanicznym wycinaniem stempli, reprodukcja faksymile ze wstępem i komentarzem Johna Dreyfusa . Boston, David R. Godine, 1972
  • R. Bringhurst, Elementy stylu typograficznego . Vancouver, Hartley & Marks, 2004.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jan_van_Krimpen&oldid=1141922058 ”