Dzwonek (krój pisma)

Nie należy mylić z krojami bezszeryfowymi Bell Gothic i Bell Centennial opracowanymi dla AT&T , które nie są ze sobą powiązane.
BellMT.png
Kategoria Szeryf
Klasyfikacja Przejściowy
Projektant (y) Richarda Austina
Odlewnia Brytyjska odlewnia listów

Bell to nazwa nadana krojowi pisma szeryfowego zaprojektowanemu i wyciętemu w 1788 roku przez dziurkacza Richarda Austina dla British Letter Foundry, obsługiwanego przez wydawcę Johna Bella , i od tego czasu kilkakrotnie reaktywowanego.

Krój Bell ma precyzyjny wygląd, który charakteryzuje się stylowymi kontrastami między grubymi i cienkimi kreskami oraz końcówkami kulkowymi na wielu literach; wpłynęły na to popularne na kontynencie radykalne Didone , w szczególności twórczość rodziny Didot . Jest jednak mniej surowy w konstrukcji, nieco podobny do wcześniejszych krojów Baskerville i nieco późniejszych krojów Bulmer . Liczby wyróżniają się tym, że mają stałą wysokość lub podszewkę na około trzech czwartych wysokości wielkich liter, w przeciwieństwie do wcześniejszych cyfr o zmiennej wysokości . Figury mają wiele wyszukanych szczegółów przypominających stalową kaligrafię z tamtego okresu, a lekkie nachylenie niektórych z nich skłoniło Waltera Tracy'ego do zasugerowania, że ​​​​Austin podążał za pisemnym przykładem. Kursywą, podobnie jak Baskerville, kilka liter ma ozdobniki .

Po krótkim początkowym okresie popularności, twarz wyszła z użycia w Wielkiej Brytanii, a późniejsze kroje Austina mają zupełnie inny styl, chociaż kopie w Stanach Zjednoczonych stały się popularne na początku XX wieku wśród drukarzy rzemieślniczych. Jego historię badał historyk Stanley Morison pod koniec lat dwudziestych i wczesnych trzydziestych XX wieku, którego pracodawca, firma Monotype Corporation , stworzył odrodzenie w 1931 r., Szczególnie popularne w przypadku drukowania na papierze wysokiej jakości. Morison pochwalił Austina za jego „wyjątkowy talent techniczny” i opisał jego krój Bell jako „przewyższający precyzją wszystkie poprzednie kroje angielskie i kontynentalne [i zachowujący] niezależność w równym stopniu w stosunku do Bodoni i Baskerville ” .

Oprócz digitalizacji twarzy Bella przez Monotype, alternatywna profesjonalna adaptacja twarzy Austina w rozmiarach optycznych autorstwa Paula Barnesa i innych pod nazwą „Austin” jest dostępna w sprzedaży przez Commercial Type . Od 2017 roku jest używany między innymi przez The Daily Telegraph . Oryginalne matryce Austina weszły w posiadanie Stephensona Blake'a i znajdują się obecnie w kolekcji Type Museum w Londynie.

Historia

Innowacyjny wydawca książek i gazet, John Bell, będąc pod wrażeniem wyrafinowania i kontrastu współczesnych francuskich krojów pisma wyciętych dla Firmin Didot , zlecił Austinowi wyprodukowanie nowego kroju pisma, który miał być sprzedawany przez jego British Letter Foundry. Austin był byłym wycinaczem grawerowanych liter, który rozwinął karierę jako dziurkacz. Bell chciał mieć ostro szeryfową twarz, jak Didot w wyraźnym kontraście grubych i cienkich kresek. Projekt jest jednak bardziej tradycyjny w stylu: Mosley pisze, że „szeryfy, choć ostro cięte, nie są surowymi pociągnięciami bez nawiasów typu francuskiego… połączeniem nowego francuskiego stylu łacińskiego z płynną kursywą w sposób ustanowiony przez Baskerville'a”.

Rezultat został później opisany przez Stanleya Morisona jako pierwszy krój pisma opracowany w Anglii, aby pokazać efektywną harmonię między stylem rzymskim lub zwykłym a kursywą . Osiągnął popularność w druku gazet i czasopism. Zawierał dwie innowacje z tego okresu, które stały się uniwersalne, ogólne zniesienie „ długich s ” i podszewki, które były tej samej wysokości. Biograf Austina, Alastair Johnston, napisał, że jego krój zapoczątkował „chwalebny, ale krótkotrwały” okres projektowania czcionek w Anglii „harmonijnych typów, które miały większe proporcje na ciele Romain du Roi , wraz z modelowaniem Baskerville'a ale więcej kolorów i drobnych szeryfów”. Zasugerował, że na rozwój typu Bell wpłynęła wyższa jakość druku możliwa dzięki bardziej powszechnemu prasowaniu papieru na gorąco, który wcześniej był używany tylko w elitarnej drukarni Baskerville'a, oraz rozwój drobnego druku książek w Londynie w okres. Historyk James Mosley napisał również, że w tym okresie „użycie tkanego papieru, prasowanego na gorąco [i] kult prostszej, bardziej otwartej strony sprawiło, że sam wygląd czcionki stał się bardziej widoczną cechą wydania, i jeden na które coraz częściej zwracali uwagę jego promotorzy”. Oprócz krojów tekstu podstawowego, odlewnia sprzedawała ozdobne i wbudowane litery, niektóre oparte na francuskich przykładach.

Początkowy sukces kroju był jednak krótkotrwały, zarówno z powodu problemów biznesowych z British Letter Foundry, które doprowadziły najpierw do odejścia firmy Bell, a następnie jej sprzedaży w 1797 r., A później w 1808 r. Do dramatycznej zmiany gustów w druku w kierunku ciemniejszych krojów pisma z większymi skrajnościami grubych i cienkich pociągnięć. (Austin uznał tę zmianę za niesmaczną, pisząc w 1819 r., że „dokonano przejścia od jednej skrajności do jej przeciwieństwa: tak więc zamiast mieć litery nieco zbyt niezdarne [w XVIII wieku], mamy je teraz z włosami tak cienkimi, że uniemożliwiają im zachowanie ich delikatności… jak można oczekiwać, że typy cięte prawie tak cienkie jak krawędź brzytwy mogą zachować swój kształt przez jakikolwiek rozsądny czas [?]”.) Podczas gdy Austin kontynuował udanej kariery, prowadząc własną odlewnię i sprzedając stemple innym firmom, jego późniejsze kroje pisma różnią się stylem, niektóre mają bardziej „nowoczesny” wygląd. Niektórzy mogli mieć wpływ na popularny w Stanach Zjednoczonych styl „Scotch Modern”. Od początku XIX wieku krój Bell pozostawał w zbiorach różnych firm, aw końcu Stephenson Blake, powszechnie pomijany i mało używany.

Świadectwo udziałowe z 1808 r. dla kanału Kennet i Avon , przy użyciu typu Bell lub podobnego do niego.

Chociaż typ Bella był rzadko spotykany po 1800 roku w Anglii, stał się ulubieńcem w Stanach Zjednoczonych. Kiedy wydawca z Bostonu, Henry Houghton , udał się do Europy w celu zakupu czcionek dla swojej Riverside Press w 1864 roku, kupił Bell od ówczesnych właścicieli Fann Street Foundry , którzy w tym czasie oferowali go na sprzedaż pod nazwą „Old Face”. W Bostonie twarz nazywano miedziorytem i kopiowano metodą elektrotypowania . W 1900 roku, kiedy Bruce Rogers znalazł twarz w Riverside Press, użył jej do pracy książkowej pod nazwą „Brimmer”. Daniel Berkeley Updike użył innej czcionki tego typu w swojej Merrymount Press , gdzie nosiła ona nazwę „Mountjoye”. Morison, który obszernie korespondował z Updike, był pod wrażeniem jakości krojów pisma i po zbadaniu ich historii zorganizował dla Monotype opracowanie odrodzenia systemu składu Hot Metal firmy Monotype , we współpracy ze Stephensonem Blake'em, który posiadał oryginał. Odrodzenie Monotype obejmowało szeroką gamę wariantów postaci Austina, w tym skośne wersje kursywy A, J, N, Q, T, V i Y. Projektant Jan Tschichold faworyzował krój Bell w większości swoich projektów książek i wspomniał w swojej książce Typographische Gestaltung.

Typ odlewniczy

Wersje cyfrowe

Cyfrowa wersja Monotype została opracowana pod nadzorem Robina Nicholasa i jest oparta na większym stylu wyświetlania metalowej wersji Monotype. Inna wersja cyfrowa, prawdopodobnie oparta na mniejszym kawałku tego samego rodzaju metalu, jest dostępna w URW++ .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Bell_(krój pisma)&oldid=1122770523 ”