Amy Evans

W przypadku innych osób o imieniu Amy Evans zobacz Amy Evans (ujednoznacznienie) .

Amy Evans w Walcowym śnie z 1911 roku

Amy Evans (24 października 1884 - 5 stycznia 1983) była walijską sopranistką i aktorką znaną z występów w oratorium, recitalach i operze. Od 1906 roku dokonała również nagrań muzycznych. W 1910 roku zagrała główną rolę Selene w ostatniej operze WS Gilberta Fallen Fairies i śpiewała w Royal Opera House w tym samym roku i później. Zagrała księżniczkę Helenę w A Waltz Dream w Daly's Theatre w 1911 roku.

Po tym, jak Evans poślubiła szkockiego barytona Frasera Gange'a w 1917 roku, oboje często występowali razem na koncertach i trasach koncertowych, przenosząc się do Stanów Zjednoczonych w 1923 roku. W 1975 roku, w wieku 91 lat, Evans dała swój ostatni występ. Żyjąc w wieku 98 lat, była jednym z ostatnich żyjących członków obsady produkcji WS Gilberta.

Biografia

Miejsce urodzenia Amy Evans jest różnie podawane jako Ynyshir lub pobliskie Tonypandy w Walii. Chociaż nie pochodziła z wyższej klasy, Evans pochodziła z domu mniej skromnego, niż często sugerują relacje o jej pochodzeniu. Zwykły opis jej ojca, Thomasa Vaughana Evansa, jako górnika, chociaż nie jest całkowicie niedokładny, nieco zaniża jego pozycję; był urzędnikiem w Naval Colliery Company. Co więcej, Amy była wytworem muzycznego domu, w którym ceniono śpiew, ponieważ jej matka Leah i babcia były aktywne i rozpoznawalne jako śpiewaczki kościelne.

Oprócz ogólnych studiów w lokalnej szkole z internatem, Evans miała kilka wczesnych lekcji śpiewu u Ivora Fostera. W 1896 roku rozpoczęła studia wokalne u Davida Lloyda, organisty i dyrygenta kościoła św. Andrzeja w Tonypandy oraz uznanego pianisty w Południowej Walii. W uznaniu muzycznej obietnicy Evans, lokalni dobroczyńcy zainaugurowali fundusz na dalszą jej edukację muzyczną. W 1899 roku, w wieku 14 lat, Evans zdobył nagrodę sopranistyczną na Welsh National Eisteddfod w Cardiff w Walii za wykonanie utworu „Hear ye, Israel” z Eliasza Mendelssohna . Nagrodę wręczył jej słynny walijski tenor Ben Davies , który opisał ją jako „wielką naturalną śpiewaczkę” i przepowiedział jej znakomitą przyszłość, zakładając „odpowiednie wyszkolenie”.

Wczesna kariera

Evans rozpoczęła karierę koncertową, a The Times napisał o jednym z jej recitali: „Czysty, wysoki sopran Miss Evans doskonale pasował” do piosenek. Skąpo udokumentowana kariera nagraniowa sopranistki rozpoczęła się w 1906 roku, kiedy wykonała kilka cylindrów dla Edison Bell i rozpoczęła serię pionowo ciętych płyt dla Pathé . Ta ostatnia zawierała pierwsze z grubsza kompletne nagranie opery Gilberta i Sullivana The Yeomen of the Guard , w której śpiewała role Elsie i Kate.

To wczesne skojarzenie z Sabaudii okazało się prorocze: 3 stycznia 1910 roku Evans zastąpił Nancy McIntosh w głównej roli Selene w nieudanej ostatniej operze WS Gilberta , Fallen Fairies , z muzyką Edwarda Germana , której premierę miała firma Charlesa Workmana 15 grudnia 1909 w Savoy Theatre w Londynie. Chociaż Evans otrzymał pozytywne zawiadomienia, zwolnienie McIntosha wywołało zaciekły spór między Gilbertem, Germanem i Workmanem. Gilbert zabronił Workmanowi nigdy więcej pojawiać się w jednym ze swoich dzieł w Wielkiej Brytanii i ani Gilbert, ani German nie napisaliby kolejnego dzieła na scenę muzyczną. The Musical Times napisał:

Rola „Selene”, królowej wróżek, w niemieckiej operze Gilberta „Fallen Fairies” jest obecnie grana z wielkim sukcesem przez pannę Amy Evans, młodą piosenkarkę, która zasłynęła na koncertach i platformach Eisteddfod w Walii , ale kto jest nowy na scenie. Śpiewa nową piosenkę, której słowa są autorstwa Sir Williama Gilberta, a muzykę Edward German. Ta piosenka była przedmiotem najpierw nakazu sądowego, a potem tajemniczego procesu sądowego wniesiony przez Sir Williama przeciwko zarządowi Savoy. Teraz został przywrócony do występu za obopólną zgodą. The Times zauważył: „Ma delikatny, ale piękny głos. Jej wysokie nuty, zarówno fortissimo , jak i pianissimo , są bardzo czystej jakości… Jako aktorka ma wiele do nauczenia się [ale] jest… rodzaj delikatnej szczerości, która dobrze pasuje do tej roli”.

Po kolejnych występach koncertowych wystąpiła następnie w Operze Królewskiej w Zygfrydzie w końcu kwietnia 1910 roku grając Waldvogla. Również w 1910 roku National Phonograph Company Thomasa Edisona wydała ostatnie udokumentowane komercyjne nagrania Evansa, grupę czterominutowych cylindrów.

W 1911 roku Evans zagrał księżniczkę Helenę u boku Lily Elsie we wznowieniu A Waltz Dream w Daly's Theatre . Następnie wróciła do swojej kariery koncertowej, chociaż miała krótkie skojarzenia z Covent Garden i Philadelphia-Chicago Grand Opera Company w latach poprzedzających I wojnę światową. Na przykład była Micaelą w Carmen w Covent Garden w 1912 roku i w Chicago dołączyła do Rosa Raisa , wówczas na początku swojej kariery, jako jedna z panien kwiatowych w Parsifal w sezonie 1913–1914.

W dniu 3 lipca 1917 r. Evans poślubił szkockiego barytona Frasera Gange (1886–1962). Od tego momentu, podczas gdy Evans kontynuowała występy solowe, takie jak udział w prawykonaniu Delius Requiem 23 marca 1922 r., często występowała razem z mężem na koncertach, jak wtedy, gdy para odbyła 187 występów w trasie po Australia od marca do grudnia 1920 r. oraz tournee po prowincjach brytyjskich w 1921 i 1922 r. W 1922 r. Herman Klein z The Musical Times napisał: „Pani Amy Evans, pan Fraser Gange i pan Harold Samuel byli słyszani razem z zespołem Gwardii Grenadierów pod dowództwem porucznika GF Millera, na koncercie charytatywnym w Queens Hall i jest to okazja, by pochwalić pannę Evans jako jedną z najlepszych naszych sopranistek. Łączy dźwięczny ton z dźwięcznym wykonaniem, a jej głos jest równy przez cały czas zakres."

Późniejsze lata

Evans i Gange kontynuowali wspólne występy po przeprowadzce do Stanów Zjednoczonych w 1923 roku i odnieśli sukces w głównych salach koncertowych, takich jak Town Hall w Nowym Jorku. Rzeczywiście, w ciągu czterech miesięcy od przybycia do Nowego Jorku, para 5 marca 1924 roku zaśpiewała tam wspólny publiczny recital w Lotus Club. Ponownie koncertowali w Australii i Nowej Zelandii w ciągu sześciu miesięcy w 1928 roku. Mniej więcej w tym czasie Evans dokonała swoich ostatnich i jedynych nagrań elektrycznych, których żadne nie zostało wydane, dla Columbia Records . W dniu 27 marca 1932 roku Evans śpiewał we Mszy h-moll Bacha z Boston Symphony Orchestra pod dyrekcją Serge'a Koussevitzky'ego wraz z Gange, Margarete Matzenauer i Richardem Crooksem . To był ostatni występ Gange'a z orkiestrą, z którą był regularnie związany. Evans kontynuowała także karierę solową w Stanach Zjednoczonych. Na przykład 9 marca 1930 roku była pierwszą kobietą, która zaśpiewała w Harvard Club of New York w Nowym Jorku.

W 1949 roku Evans i Gange przeprowadzili się z Nowego Jorku do Baltimore w stanie Maryland , gdzie Gange, który do tej pory rozwinął udaną karierę akademicką, nauczał w pełnym wymiarze godzin w Peabody Conservatory . W 1975 roku 91-letnia Evans dała swój ostatni udokumentowany występ, śpiewając przed Welsh Women's Clubs of America, choć niewątpliwie była już wtedy na emeryturze.

Kiedy zmarła w Baltimore w wieku 98 lat, Evans była jednym z ostatnich żyjących członków obsady produkcji WS Gilberta i prawdopodobnie ostatnim żyjącym graczem w oryginalnej serii produkcji Gilberta.

Nagrania

Znanych jest niewiele nagrań Evansa, z których ponad połowa to duety lub zespoły, a nie solówki. Oprócz opisanej poniżej reedycji zestawu Yeomen przez małą wytwórnię , żaden nie pojawił się na płycie kompaktowej. Pierwszymi nagraniami Evansa były cylindry wydane przez Edison Bell w ramach walijskiej serii w 1906 roku. Tytuły obejmowały:

  • Y Deryn Pur
  • RS Hughes: Llam i Cariadau
  • Joseph Parry: Hywel a Blodwen (duet z Johnem Robertsem)
Evans i Lily Elsie w Walcowym śnie

W tym samym roku i kontynuując do 1907, Evans nagrał sześć indywidualnych stron rekordu dysku z centralnym startem dla Pathé. Jedynym solo było „Angels Ever Bright and Fair” z Teodory Haendla . Kolejnym nagraniem było trio z Fausta Gounoda z tenorem Alfredem Heatherem i barytonem Bantock Pierpoint. Reszta to duety z barytonem Francisem Ludlowem:

Drugi rok tej współpracy z Pathé obejmował jej udział jako Elsie Maynard i Kate w pierwszym prawie kompletnym nagraniu The Yeomen of the Guard Gilberta i Sullivana . Inni członkowie obsady to Bantock Pierpoint, Ben Ivor, Francis Ludlow i Emily Foxcroft; podobnie jak Evans, wszyscy oprócz Ivora przyjęli wiele ról. Orkiestrę zastąpiła Orkiestra Gwardii Szkockiej , odzwierciedlająca powszechną praktykę wśród firm fonograficznych, ponieważ ówczesna technologia rejestrowała instrumenty dęte znacznie lepiej niż smyczki. Z sześciu stron, na których się pojawiła, tylko jedna przedstawiała Evansa w solówce „The Prisoner Comes” z finału aktu I.

Evans powróciła do studia i do cylindrów jeszcze raz w 1910 roku, kiedy nagrała cztery solowe numery dla Edisona na czterominutowych cylindrach: „ The Last Rose of Summer ” Thomasa Moore'a , „The Dawn” Guya d'Hardelota ", "The Kerry Dance" Jamesa Lymana Molloya i "Chciałbym być małym ptaszkiem" Hermanna Löhra . Żadne dalsze sesje nagraniowe z udziałem Evans nie są znane w erze akustycznej, chociaż w nieznanym czasie nagrała co najmniej jeden cylinder dla Edisona we wcześniejszym dwuminutowym formacie: „Within a Mile of Edinboro Town” Jamesa Hooka .

W sierpniu i listopadzie 1926 oraz w styczniu 1927 Evans dokonał nagrań dla Columbii przy użyciu nowej technologii nagrywania elektrycznego. Żaden z nich nie doczekał uwolnienia. Według Evansa mistrzowie zostali zniszczeni, gdy przewróciła się ciężarówka, w której podróżowali, ale około 2001 roku prywatny kolekcjoner znalazł trzy próbne tłoczenia z serii. We wszystkich jej wcześniejszych nagraniach, z wyjątkiem Yeomen , jej akompaniament, jak to było wówczas powszechną praktyką, wykonywali anonimowi muzycy studyjni, ale informacje na etykietach mogą sugerować tożsamość jej akompaniatora fortepianu w próbnych tłoczeniach. Każdy z nich jest opatrzony odręcznym nazwiskiem Bergh, prawdopodobnie nawiązaniem do Arthura Bergha , wówczas aktywnego akompaniatora studyjnego Columbii, który towarzyszył Fraserowi Gange'owi w niektórych jego nagraniach. Odpowiednio dla kobiety, która pewnego dnia miała być ostatnią ocalałą Sabaudią, jedna piosenka była autorstwa Arthura Sullivana „My Dearest Heart”. Pozostałe dwa to „A Brown Bird Singing” Haydna Wooda i „Zastanawiam się, czy miłość jest snem” Dorothy Forster.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Amy_Evans&oldid=1093054906 ”