Ben Davies (tenor)

W przypadku innych osób o tym samym nazwisku zobacz Ben Davies (ujednoznacznienie) .

Ben Davies jako Geoffrey Wilder w Dorothy Alfreda Celliera , ok. 1887. Zdjęcie: Walery Studios , Londyn.

Ben Davies (6 stycznia 1858 - 28 marca 1943) był walijskim śpiewakiem tenorowym , który występował w operze z Carl Rosa Opera Company , w operetce i lekkiej operze oraz na estradzie koncertowej i oratoryjnej . Mówiono o nim, że jest następcą Edwarda Lloyda , czołowym brytyjskim tenorem i zachował coś ze swojego stylu i repertuaru w wykonaniach koncertowych.

Szkolenie i kariera operowa, 1881–1891

Ben Davies urodził się w Pontardawe w Walii. Studiował w Royal Academy of Music w Londynie pod kierunkiem Alberto Randeggera i Signora Fiori. Zadebiutował w 1881 roku w sztuce Michaela Balfe'a The Bohemian Girl , aw następnych dziesięciu latach poświęcił się głównie scenie operowej. W 1883 stworzył rolę Gringoire'a w Esmeraldzie Arthura Goringa Thomasa , w pierwszym sezonie Carla Rosy w Drury Lane Theatre : jego przyszła żona Clara Perry była w obsadzie Fleur-de-lys. W tym czasie zaczął przyjmować płaszcz Edwarda Lloyda , jako czołowego brytyjskiego tenora operowego.

W 1887 roku zagrał Geoffreya Wildera w Dorothy Alfreda Celliera , jedną z jego najbardziej udanych ról, w ponownej obsadzie u boku Marie Tempest ( „ Pan Davies ma również kapitalną piosenkę, A Guinea here, a guinea tam , którą śpiewał z miał zamknięte oczy, ale poza tym wspaniale.'); w 1889 roku objął główną rolę w kontynuacji, Doris , a rok później zagrał Ralpha Rodneya w The Red Hussar . Został wybrany przez Sir Arthura Sullivana do stworzenia tytułowej roli w operze Ivanhoe w styczniu 1891 roku na otwarciu Royal English Opera House ( Pałac Theatre ) – Shaw nazwał go „krzepkim i eupeptycznym Ivanhoe”, który „zostaje pokonany, ponieważ jest oczywiście o jakieś trzy kamienie większy niż jego właściwa waga bojowa”: a „jego hałaśliwe samozadowolenie wprawiło wszystkich w dobry humor”.

W listopadzie 1891 stworzył główną rolę tenorową w londyńskiej produkcji La Basoche André Messagera ( również w Royal English Opera House), w której na scenie debiutował basista David Bispham jako Duc de Longueville. Shaw zauważył,

Pan Ben Davies pokonuje, nie bez dowodów sporadycznej walki wewnętrznej, swoją skłonność do odbijania się od sceny i wydawania wysokich not na rampie w postawie nieodpartego uroku odkrytego po raz pierwszy przez wynalazcę Jack-in-the-box . Będąc wciąż wystarczająco serdecznym, pogodnym i dobrze wypełnionym, aby całkowicie rozwiać wszelkie mgły wyobraźni, które powstają w jego średniowiecznym otoczeniu, jest zdecydowanie sobą, a nie Clementem Marotem; ale o ile jego możliwości w muzyce koncertowej psuje fakt, że jego partia jest partią barytonową, a nie tenorową, śpiewa zadowalająco i udaje mu się przekonać publiczność, że król Basoche był najprawdopodobniej znacznie ten sam miły gość co Ben Davies.

W 1892 Davies zadebiutował w Covent Garden w Fauście Gounoda . (Jego „Salve, dimora casta e pura” z tej opery zostało nagrane). W 1893 roku wystąpił tam w Signa Fredericka Cowena , śpiewanej po włosku, z Mme de Nuovina i barytonem Mario Anconą pod batutą Cowena. „Pan Ben Davies stworzył prawie jedyny przebój opery, śpiewając piosenkę w pierwszym akcie, która była najbardziej efektownym numerem w utworze w obecnej formie; ale jego sukces byłby większy, gdyby nieco mądrzejszy trening fizyczny uczynił go mniej oczywistym popularnym i hojnie karmionym śpiewakiem koncertowym w Londynie ”.

Recital koncertowy

Bernard Shaw był pod wielkim wrażeniem Bena Daviesa podczas wykonania Eliasza Mendelssohna pod dyrekcją Josepha Barnby'ego w Albert Hall w maju 1892 roku . W czerwcu 1893 roku, dzieląc tę ​​scenę z Adeliną Patti i Charlesem Santleyem , został wyróżniony w Deeper and Charles Haendla . jeszcze głębiej – Waft her, angels ( Jephtha ) oraz w potwornym przedstawieniu Złotej legendy Sullivana w Crystal Palace, z Mme Albani, George'em Henschelem i innymi.

Po 1893 roku, w którym to roku wystąpił także z Edwardem Lloydem na festiwalu w Norwich , kariera Daviesa przeniosła się w dużej mierze na estrady koncertowe. W tym samym roku wystąpił na Wystawie Światowej w Chicago . W koncercie podczas rejsu przez Atlantyk jego akompaniatorem fortepianowym był 14-letni pasażer Thomas Beecham , podróżujący z ojcem, który później napisał: „Jego głos był niezwykłej urody, okrągły, pełny i wyrazisty, mniej z natury tenor niż baryton i, jak wszystkie organy tego mieszanego gatunku, wyraźnie przerzedza się na górze. Później górne nuty zniknęły całkowicie, ale środkowy rejestr zachował się do końca... większość swojego dawnego bogactwa i uroku. Davies szybko stał się bardzo popularny w Stanach Zjednoczonych, gdzie regularnie koncertował.

W 1894 roku był solistą na Festiwalu Haendlowskim w Londynie obok pani Albani, pani Melby , Edwarda Lloyda i Charlesa Santleya: „Pan Ben Davies, bezlitośnie zmuszany w Waft her, angels , do powolnego zwiększania głosu od A do A, tak celowo aby umożliwić zbadanie każdego kroku, musiał przyznać się do wyraźnej „przerwy” na Fis lub coś koło tego. W lipcu 1896 brał udział w prawykonaniu W perskim ogrodzie Lizy Lehmann z udziałem pani Albani, Hildy Wilson i kompozytora Davida Bisphama. W drugiej serii koncertów promenadowych , 1896, wystąpił w koncercie o charakterze nacjonalistycznym z sopranistką Fanny Moody i organistą Walterem Hedgecockiem oraz 400-osobowym chórem. W 1897 roku na szóstym koncercie Royal Philharmonic Society (poświęconym „Her Majesty's Record Reign”) zaśpiewał pod batutą kompozytora Scenę Sen o Endymionie Fredericka Cowena. Był z Davidem Bisphamem na trzynastym odbywającym się co dwa lata Festiwalu w Cincinnati (pod kierownictwem Theodore'a Thomasa ) w 1898 roku.

Wielką okazją 1902 był brytyjsko-amerykański Festiwal Pokojowy Koncert w The Crystal Palace w Londynie, upamiętniający wojnę południowoafrykańską , na którym Ben Davies był jednym z brytyjskich solistów pod przewodnictwem pani Albani , w tym Clara Butt i Charles Santley , oraz (dla Ameryki) Bispham, Ella Russell i Belle Cole . On i Ella Russell, Ada Crossley i David Ffrangcon-Davies otworzyli w tym roku Sheffield Festival (pod dyrekcją Henry'ego J. Wooda ) wykonaniem Eliasza Mendelssohna .

Prawie dekadę później był jednym z solistów (wraz z Agnes Nicholls , Ellen Beck , Edną Thornton, Thorpe Daviesem i Robertem Radfordem ) we Mszy h-moll JS Bacha w Queen 's Hall , w przedostatnim koncercie London Music z 1911 roku. Festiwal. W tym samym roku koncertował również w Australii, akompaniował mu Edward Goll , który ożenił się i osiedlił w Melbourne, gdzie został znanym nauczycielem gry na fortepianie. W maju 1912 roku wraz z Cicely Gleeson-White, Adą Crossley i Herbertem Brownem był w grupie solistów z London Choral Society , aby zaśpiewać Symfonię chóralną Beethovena dla Royal Philharmonic pod batutą Arthura Nikischa . W 1916 roku zaśpiewał arię z Der Freischütz pod dyrekcją Beechama dla Royal Philharmonic, aw lipcu 1922 roku śpiewał na koncertach z okazji stulecia Królewskiej Akademii Muzycznej - ponownie w Queen's Hall.

Nagrania

Najwcześniejsze nagrania Daviesa to brązowe woskowe cylindry Pathé z połowy lat 90. XIX wieku [1] . Davies miał wczesny start wśród brytyjskich śpiewaków w tworzeniu płyt gramofonowych, począwszy od 1901 roku. Joe Batten zauważył:

Sir Landon Ronald przekonał [go], aby nagrał swoje pierwsze płyty. Śmiał się na myśl o śpiewaniu do blaszanej trąbki, ale kiedy puszczono mu próbną płytę My Pretty Jane Henry'ego Bishopa , był niewymownie zachwycony.

Sesja z 1901 roku ( wytwórnia Gramophone and Typewriter Company 2-2500 /2-2504 Black 'Concert') zaowocowała pięcioma tytułami, w tym także Serenade Schuberta ( Leise flehen ), Frederica Clay'a Zaśpiewam ci pieśni z Arabii , Kiedy inne usta Michaela Balfe'a i Tom Bowling Charlesa Dibdina .

W czerwcu 1903 roku stanął na czele pierwszej 12-calowej męskiej listy katalogowej solowej (Black Label „Monarch”) z rekordem 02000 ( Tom Bowling Charlesa Dibdina ) , z 02003 ( Zaśpiewam ci piosenki z Arabii ) i 02004 ( Gounod , Salve dimora ). W tym samym czasie nagrał pięć kolejnych 10-calowych płyt (2-2778/2-2783), To Mary Maude Valérie White , An Evening Song Blumenthala , Yes! Pozwól mi, jak żołnierz, spaść z Maritany , Byle ci szło od Doris Celliera i od grobu marynarza Sullivana . Wrócił do Gramophone Company (wówczas HMV) w latach 1913–1914, aby nagrać 12-calowe płyty I'llśpiewam ci pieśni Araby (02477), Come into the garden, Maud (02482), To Mary (02514), Tosti ' s My Dreams i Adams's The Star of Bethlehem (02498). (Dwa ostatnie tytuły zostały później połączone na HMV D100). Wcześniejsze kopie miały na celu wykonanie dłuższych wersji na 12-calowych dyskach, a późniejsze zastąpienie wcześniejszego ze względu na jakość nagrywania ulepszone: do listopada 1914 r. wszystkie oprócz ostatnich czterech płyt zostały usunięte z katalogu.

Na trzech dwustronnych 10-calowych płytach akustycznych HMV nagrał później „ Próbuję od choroby miłości do latania” Purcella i „ Frühlingsnacht ” Schumanna (w języku angielskim) (E313); Die Mainacht i Feldeinsamkeit Brahmsa (również w angielskim) (E349); oraz dwie „elżbietańskie piosenki miłosne” w aranżacji Keela, Idź do łóżka, słodka muzo i Kiedy Laura się uśmiecha (E364).

Dla Pathé Records (nagrania „hill-and-dale”, jak Edison Disc Records ) śpiewał w duetach z Louise Kirkby Lunn , w tym „Ai nostri monti” Verdiego ( Il trovatore ) i The sailor sighs Dibdina. Wśród jego akustycznych wytwórni Columbia Records są Tom Bowling , Chodź do ogrodu, Maud , znam dwoje jasnych oczu , a ja zaśpiewam ci piosenki z Arabii . W 1932 roku został przekonany przez Joe Battena (brata Savage'a) do ponownego wykonania małej grupy jego najbardziej znanych wcześniejszych nagrań (sześć) metodą elektryczną, w tym To Mary, zaśpiewam ci pieśni z Arabii , wiem Dwojga Jasnych Oczu i Przyjdź do Ogrodu, Maud .

W późniejszych latach przyjmował śpiewających uczniów i dużo grał w golfa. Był członkiem Savage Club w Londynie.