Kryształowy Pałac

Kryształowy Pałac
Crystal Palace General view from Water Temple.jpg
Kryształowy Pałac w Sydenham (1854)
Informacje ogólne
Status Zniszczony
Typ Pałac wystawowy
Styl architektoniczny wiktoriański
Miasteczko czy miasto Londyn
Kraj Zjednoczone Królestwo
Współrzędne Współrzędne :
Zakończony 1851
Zniszczony 30 listopada 1936
Koszt
80 000 GBP (1851) (12 mln GBP w 2022 r.)
projekt i konstrukcja
Architekci Józefa Paxtona

Kryształowy Pałac był żeliwną i szklaną konstrukcją, pierwotnie zbudowany w Hyde Parku w Londynie, aby pomieścić Wielką Wystawę w 1851 roku. Wystawa trwała od 1 maja do 15 października 1851 roku i zgromadziła ponad 14 000 wystawców z całego świata na swojej powierzchni wystawienniczej o powierzchni 990 000 stóp kwadratowych (92 000 m 2 ) prezentuje przykłady technologii opracowanej podczas rewolucji przemysłowej . Zaprojektowany przez Josepha Paxtona , budynek Wielkiej Wystawy miał 1851 stóp (564 m) długości, wysokość wnętrza 128 stóp (39 m) i był trzykrotnie większy od katedry św. Pawła .

Wprowadzenie metody szkła arkuszowego do Wielkiej Brytanii przez Chance Brothers w 1832 roku umożliwiło produkcję dużych tafli taniego, ale mocnego szkła, a jej zastosowanie w Crystal Palace stworzyło konstrukcję o największej powierzchni szkła, jaką kiedykolwiek widziano w budynku. Zadziwiał zwiedzających jasnymi ścianami i sufitami, które nie wymagały oświetlenia wewnętrznego.

Sugerowano, że nazwa budynku wzięła się od tekstu dramatopisarza Douglasa Jerrolda , który w lipcu 1850 roku napisał w czasopiśmie satyrycznym Punch o zbliżającej się Wielkiej Wystawie, odnosząc się do „pałacu z bardzo kryształu”.

Po wystawie Pałac został przeniesiony do obszaru południowego Londynu znanego jako Penge Place, który został usunięty z Penge Common . Został odbudowany na szczycie Penge Peak obok Sydenham Hill , zamożnej dzielnicy dużych willi. Stał tam od czerwca 1854 r. do zniszczenia przez pożar w listopadzie 1936 r. Pobliska dzielnica mieszkaniowa została przemianowana na Kryształowy Pałac na cześć tego punktu orientacyjnego. Obejmowało to Crystal Palace Park , który otacza to miejsce, siedzibę Narodowego Centrum Sportu Crystal Palace , który był wcześniej stadionem piłkarskim, na którym w latach 1895-1914 odbywał się finał Pucharu Anglii. Crystal Palace FC zostało założone w tym miejscu i grało w miejscu finału Pucharu we wczesnych latach. W parku nadal znajdują się dinozaury Crystal Palace Benjamina Waterhouse'a Hawkinsa , które pochodzą z 1854 roku.

Oryginalny budynek Hyde Parku

Koncepcja

Fasada transeptu oryginalnego Crystal Palace
Kryształowy Pałac w Hyde Parku na Wielką Międzynarodową Wystawę w 1851 roku

Ogromna, modułowa konstrukcja z żelaza, drewna i szkła została pierwotnie wzniesiona w londyńskim Hyde Parku na Wielką Wystawę z 1851 roku, na której zaprezentowano produkty wielu krajów świata. W styczniu 1850 r. powołano komisję do zorganizowania Wielkiej Wystawy i od razu postanowiono, że całe przedsięwzięcie zostanie sfinansowane ze składek publicznych. Szybko utworzono wykonawczy komitet budowlany, który miał nadzorować projekt i budowę budynku wystawowego, w skład którego wchodzili znakomici inżynierowie Isambard Kingdom Brunel i Robert Stephenson , znani architekci Charles Barry i Thomas Leverton Donaldson , pod przewodnictwem Williama Cubitta . Do 15 marca 1850 r. byli gotowi do przyjmowania zgłoszeń, które musiały spełniać kilka kluczowych warunków: budynek miał być tymczasowy, prosty, możliwie tani i ekonomiczny w budowie w krótkim czasie pozostałym do otwarcia wystawy, która już minęła zaplanowano na 1 maja 1851 r.

W ciągu trzech tygodni komisja otrzymała około 245 zgłoszeń, w tym 38 zgłoszeń międzynarodowych z Australii, Holandii, Belgii, Hanoweru, Szwajcarii, Brunszwiku, Hamburga i Francji. Wyróżniono dwa projekty, zarówno z żelaza, jak i ze szkła — jeden autorstwa Richarda Turnera , współtwórcy palmiarni w Kew , a drugi autorstwa francuskiego architekta Hectora Horeau, ale pomimo dużej liczby zgłoszeń komisja odrzuciła je wszystkie. Turner był wściekły z powodu odrzucenia i podobno przez kilka miesięcy nękał komisarzy, domagając się odszkodowania, ale jego projekt (podobnie jak Horeau) kosztował około 300 000 funtów.

W ostateczności komisja opracowała własny, rezerwowy projekt ceglanego budynku w rundbogenstil autorstwa Donaldsona, z żelazną kopułą zaprojektowaną przez firmę Tunnel, ale został on szeroko skrytykowany i wyśmiany, gdy został opublikowany w gazety. Dodając do nieszczęść komitetu, miejsce na wystawę nadal nie zostało potwierdzone. Preferowaną lokalizacją był Hyde Park, sąsiadujący z Princes Gate w pobliżu Pennington Road, ale inne rozważane lokalizacje to Wormwood Scrubs , Battersea Park , Isle of Dogs , Victoria Park i Park Regenta .

Przeciwnicy planu stanowczo lobbowali przeciwko korzystaniu z Hyde Parku (i byli mocno wspierani przez The Times ). Najbardziej zagorzałym krytykiem był Charles Sibthorp ; potępił wystawę jako „jeden z największych oszustw, oszustw i absurdów, jakie kiedykolwiek znano”, a jego stanowczy sprzeciw wobec wystawy i jej budowy trwał nawet po jej zamknięciu.

Pierwszy szkic Josepha Paxtona do budynku Wielkiej Wystawy, około 1850 r., wykonany piórem i tuszem na bibule; Muzeum Wiktorii i Alberta

W tym momencie projektem zainteresował się znany ogrodnik Joseph Paxton i przy entuzjastycznym wsparciu członka komisji Henry'ego Cole'a zdecydował się przedstawić swój własny projekt. W tym czasie Paxton był znany głównie ze swojej słynnej kariery głównego ogrodnika księcia Devonshire w Chatsworth House . Do 1850 roku Paxton stał się wybitną postacią w brytyjskim ogrodnictwie, a także zyskał wielką sławę jako niezależny projektant ogrodów; jego prace obejmowały pionierskie ogrody publiczne w Birkenhead Park , które bezpośrednio wpłynęły na projekt nowojorskiego Central Parku .

W Chatsworth intensywnie eksperymentował z budową szklarni, opracowując wiele nowatorskich technik budowy modułowej, wykorzystując kombinacje tafli szkła o standardowych rozmiarach, laminowanego drewna i prefabrykowanego żeliwa. „Wielki piec” (lub oranżeria) w Chatsworth (zbudowany w 1836 r.) był pierwszym poważnym zastosowaniem jego projektu dachu kalenicowo-bruzdowego i był wówczas największym szklanym budynkiem na świecie, zajmującym około 28 000 stóp kwadratowych (2600 m 2 ).

Dziesięć lat później, korzystając z dostępności nowego odlewanego szkła płaskiego, Paxton dalej rozwijał swoje techniki w Chatsworth Lily House, który zawierał wersję przeszklenia kalenicowo-bruzdowego z płaskim dachem oraz system ścian osłonowych , który pozwalał zawieszanie pionowych przęseł szklanych z belek wspornikowych. Lily House został zbudowany specjalnie dla lilii Victoria amazonica , którą niedawno odkryli europejscy botanicy; pierwszy okaz, który dotarł do Anglii, był pierwotnie trzymany w Kew Gardens , ale nie wyszło dobrze. Reputacja Paxtona jako ogrodnika była wtedy tak wysoka, że ​​został zaproszony do zabrania lilii do Chatsworth. Pod jego opieką kwitła, aw 1849 roku wywołał sensację w świecie ogrodniczym, kiedy udało mu się wyprodukować pierwsze amazoniki uprawianej w Anglii. Jego córka Alice została narysowana do gazet, stojąc na jednym z liści. Lilia i jej dom prowadziły bezpośrednio do projektu Paxtona dotyczącego Kryształowego Pałacu. Później wymienił ogromne żebrowane pływające liście jako kluczową inspirację.

Posąg Alberta, księcia małżonka z 1864 r ., Trzymający plan Kryształowego Pałacu

Paxton opuścił spotkanie z Cole'em 9 czerwca 1850 roku pełen entuzjazmu. Od razu udał się do Hyde Parku, gdzie spacerował po miejscu przeznaczonym na Wystawę. Dwa dni później, 11 czerwca, podczas spotkania zarządu Midland Railway, Paxton wykonał swój oryginalny rysunek koncepcyjny, który nagryzmolił na kartce różowej bibuły . Ten szorstki szkic (obecnie w Muzeum Wiktorii i Alberta ) obejmował wszystkie podstawowe cechy gotowego budynku, a dowodem pomysłowości i pracowitości Paxtona jest to, że szczegółowe plany, obliczenia i kosztorysy były gotowe do przedłożenia w mniej niż dwa tygodnie. (T posąg Alberta, Prince Consort w Perth w Szkocji , został wyrzeźbiony z podmiotem trzymającym plan Kryształowego Pałacu. Pomnik został odsłonięty przez królową Wiktorię w 1864 roku).

Projekt był dla Paxtona dużym wyzwaniem, ale okoliczności mu sprzyjały: cieszył się znakomitą reputacją jako projektant i budowniczy ogrodów, był przekonany, że jego projekt doskonale pasuje do założeń, a komisja była pod presją wyboru zaprojektuj i zbuduj, a otwarcie wystawy już za niecały rok. W rzeczywistości projekt Paxtona spełnił i przewyższył wszystkie wymagania, a także okazał się znacznie szybszy i tańszy w budowie niż jakakolwiek inna forma budynku o porównywalnej wielkości. Jego zgłoszenie zostało zaplanowane na wyjątkowo niskie 85 800 funtów. Dla porównania było to około 2 + 1 / 2 razy więcej niż Wielki Piec w Chatsworth, ale stanowiło to tylko 28% szacowanego kosztu projektu Turnera i obiecywało budynek, który przy powierzchni ponad 770 000 stóp kwadratowych (18 akrów; 7,2 ha) pokryłby około 25 razy obszar ziemi swojego przodka.

Będąc pod wrażeniem niskiej oferty kontraktu budowlanego złożonej przez firmę inżynieryjną Fox, Henderson and Co , komisja zaakceptowała projekt i publicznie zatwierdziła projekt Paxtona w lipcu 1850 roku. Był podekscytowany, ale teraz miał mniej niż osiem miesięcy na sfinalizowanie swojego projektu. planuje, produkuje części i wznosi budynek na czas otwarcia wystawy, które zaplanowano na 1 maja 1851 r. Paxton był w stanie zaprojektować i zbudować od podstaw największą szklaną konstrukcję, jaką kiedykolwiek stworzono, w mniej niż rok i ukończyć to zgodnie z harmonogramem i budżetem.

Był nawet w stanie zmienić projekt na krótko przed rozpoczęciem budowy, dodając wysoki, sklepiony kolebkowo transept w poprzek środka budynku, pod kątem 90 stopni do głównej galerii, pod którym był w stanie bezpiecznie ogrodzić kilka dużych wiązów, które w przeciwnym razie musiałyby zostać ścięte - tym samym rozwiązując również kontrowersyjną kwestię, która była głównym punktem spornym dla głośnego lobby antywystawowego.

Projekt

Częściowa przednia (lewa) i tylna (prawa) elewacja Kryształowego Pałacu

Modułowy, hierarchiczny projekt Paxtona odzwierciedlał jego praktyczną błyskotliwość jako projektanta i rozwiązywania problemów. Zawierał wiele przełomów, oferował praktyczne korzyści, których nie mógł dorównać żaden konwencjonalny budynek, a przede wszystkim ucieleśniał ducha brytyjskiej innowacji i potęgi przemysłowej, które miała uczcić Wielka Wystawa.

Geometria Crystal Palace była klasycznym przykładem koncepcji formy podążającej za ograniczeniami producenta: kształt i wielkość całego budynku była bezpośrednio oparta na wielkości tafli szkła wykonanych przez dostawcę Chance Brothers of Smethwick . Były to największe dostępne w tamtym czasie, mierzące 10 cali (25 cm) szerokości i 49 cali (120 cm) długości. Ponieważ cały budynek został przeskalowany wokół tych wymiarów, oznaczało to, że prawie całą zewnętrzną powierzchnię można było przeszklić za pomocą milionów identycznych tafli, co drastycznie obniżyło zarówno koszty ich produkcji, jak i czas potrzebny na ich montaż.

Pierwotny budynek Hyde Parku był zasadniczo rozległą prostokątną halą z płaskim dachem. Wzdłuż głównej osi biegła ogromna otwarta galeria ze skrzydłami rozciągającymi się po obu stronach. Główna przestrzeń wystawiennicza miała wysokość dwóch kondygnacji, przy czym górna kondygnacja wchodziła od granicy. Większość budynku miała płaski dach, z wyjątkiem środkowego transeptu, który był przykryty sklepieniem kolebkowym o szerokości 72 stóp (22 m), który miał 168 stóp (51 m) wysokości na szczycie łuk . Zarówno płaskie sekcje, jak i łukowy dach transeptu zostały zbudowane przy użyciu kluczowego elementu projektu Paxtona: jego opatentowanego systemu pokrycia dachowego w kalenicy i bruzdach, który po raz pierwszy zastosowano w Chatsworth. Podstawowa jednostka dachowa miała zasadniczo formę długiego trójkątnego graniastosłupa, co czyniło ją zarówno niezwykle lekką, jak i bardzo mocną, co oznaczało, że można ją było zbudować przy użyciu minimalnej ilości materiałów.

Paxton ustalił wymiary tego pryzmatu, używając długości pojedynczej tafli szkła (49 cali (120 cm)) jako przeciwprostokątnej trójkąta prostokątnego, tworząc w ten sposób trójkąt o stosunku długości do wysokości 2,5: 1, którego podstawa (przyległy bok) miała 4 stopy (1,2 m) długości. Odzwierciedlając ten trójkąt, uzyskał szczyty o szerokości 8 stóp (2,4 m), które tworzyły pionowe ściany na obu końcach pryzmatu, z których każdy miał 24 stopy (7,3 m) długości. Dzięki takiemu układowi Paxton mógł przeszklić całą powierzchnię dachu identycznymi szybami, których nie trzeba było przycinać. Paxton umieścił trzy z tych jednostek dachowych o wymiarach 8 stóp (2,4 m) na 24 stopy (7,3 m) obok siebie, poziomo wspartych na siatce żeliwnych belek, które były podtrzymywane na smukłych żeliwnych filarach. Powstały sześcian o powierzchni podłogi 24 stóp (7,3 m) na 24 stopy (7,3 m) stanowił podstawowy moduł konstrukcyjny budynku.

Mnożąc te moduły w siatkę, strukturę można było rozszerzać praktycznie w nieskończoność. W swojej pierwotnej formie poziom gruntu Kryształowego Pałacu (w planie) miał wymiary 1848 stóp (563 m) na 456 stóp (139 m), co odpowiada siatce o długości 77 modułów i szerokości 19 modułów. Ponieważ każdy moduł był samonośny, Paxton był w stanie pominąć moduły w niektórych obszarach, tworząc większe kwadratowe lub prostokątne przestrzenie w budynku, aby pomieścić większe eksponaty. Na dolnym poziomie te większe przestrzenie były przykryte podłogą powyżej, a na górnym poziomie dłuższymi rozpiętościami pokrycia dachowego, ale wymiary tych większych przestrzeni były zawsze wielokrotnościami podstawowych 24 stóp (7,3 m) na 24 stopy (7,3 m). m) jednostka siatki.

Moduły były również wystarczająco mocne, aby można je było układać pionowo, co umożliwiło Paxtonowi dodanie piętra, które prawie podwoiło ilość dostępnej powierzchni wystawienniczej. Galerie na pierwszym piętrze były dwukrotnie wyższe niż galerie na parterze poniżej, a Crystal Palace teoretycznie mógł pomieścić pełną galerię na drugim piętrze, ale ta przestrzeń pozostała otwarta. Paxton użył również dłuższych dźwigarów kratowych, aby stworzyć wolną rozpiętość dachu ogromnej galerii centralnej, która miała 72 stopy (22 m) szerokości i 1800 stóp (550 m) długości.

Plan Kryształowego Pałacu

System dachowy Paxtona zawierał jego eleganckie rozwiązanie problemu odwadniania ogromnej powierzchni dachu budynku. Podobnie jak Chatsworth Lily House (ale w przeciwieństwie do jego późniejszego wcielenia w Sydenham) większość dachu oryginalnej konstrukcji Hyde Parku miała profil poziomy, więc ulewny deszcz stanowił potencjalnie poważne zagrożenie dla bezpieczeństwa. Ponieważ zwykłe szkło lane jest kruche i ma niską wytrzymałość na rozciąganie, istniało ryzyko, że ciężar nadmiaru wody nagromadzonej na dachu mógł spowodować pęknięcie tafli, obsypanie klientów odłamkami szkła i zniszczenie cennych eksponatów znajdujących się pod spodem. i osłabienia konstrukcji.

Dach kalenicowo-bruzdowy Paxton został zaprojektowany tak, aby bardzo skutecznie odprowadzać wodę. Deszcz spływał po ustawionych pod kątem szklanych szybach dachowych do drewnianych kanałów w kształcie litery U, które biegły wzdłuż każdej sekcji dachu na dole „bruzd”. Kanały te były genialnie wielofunkcyjne. Podczas budowy służyły jako szyny, które podtrzymywały i prowadziły wózki, na których siedzieli szklarze podczas montażu pokrycia dachowego. Po ukończeniu kanały działały zarówno jako belki stropowe podtrzymujące sekcje dachu, jak i jako rynny - opatentowany projekt, obecnie powszechnie znany jako „rynna Paxton”.

Te rynny odprowadzały wodę deszczową do końców każdej bruzdy, skąd spływały do ​​większych głównych rynien, które były ustawione pod kątem prostym do mniejszych rynien, wzdłuż górnej części głównych poziomych belek stropowych. Te główne rynny odprowadzały wodę na obu końcach do żeliwnych kolumn, które również miały genialną podwójną funkcję: każda została odlana z wydrążonym rdzeniem, dzięki czemu mogła służyć jako ukryta rura spustowa odprowadzająca wodę burzową do kanalizacji poniżej budynek. Jednym z nielicznych problemów, których Paxton nie był w stanie całkowicie rozwiązać, były przecieki — po ukończeniu okazało się, że deszcz wdziera się do ogromnego budynku w ponad tysiącu miejsc. Nieszczelności uszczelniono kitem, ale stosunkowo słaba jakość dostępnych wówczas materiałów uszczelniających sprawiła, że ​​problemu nigdy nie udało się całkowicie rozwiązać.

Utrzymanie komfortowej temperatury wewnątrz tak dużego przeszklonego budynku było kolejnym dużym wyzwaniem, ponieważ Wielka Wystawa odbyła się kilkadziesiąt lat przed wprowadzeniem elektryczności i klimatyzacji. Szklarnie opierają się na fakcie, że gromadzą i zatrzymują ciepło słoneczne, ale takie gromadzenie się ciepła byłoby poważnym problemem dla wystawy. Zostałoby to zaostrzone przez ciepło wytwarzane przez tysiące ludzi, którzy w danym momencie przebywaliby w budynku. Paxton rozwiązał ten problem za pomocą dwóch sprytnych strategii. Jednym z nich było zainstalowanie zewnętrznych płóciennych osłon przeciwsłonecznych rozciągniętych w poprzek kalenic. Pełniły one wiele funkcji: zmniejszały transmisję ciepła, łagodziły i zmiękczały światło wpadające do budynku oraz działały jako prymitywny system chłodzenia wyparnego, gdy rozpylano na nie wodę. Inną częścią rozwiązania był pomysłowy system wentylacji Paxtona. Każdy z modułów tworzących zewnętrzne ściany budynku został wyposażony w prefabrykowany zestaw żaluzji, które można było otwierać i zamykać za pomocą mechanizmu zębatego, umożliwiając ucieczkę gorącego stęchłego powietrza. Podłoga składała się z desek o szerokości 22 centymetrów (8,7 cala), które były oddalone od siebie o około 1 centymetr (0,39 cala); wraz z żaluzjami tworzyło to skuteczny pasywny system klimatyzacji. Ze względu na różnicę ciśnień gorące powietrze uciekające z żaluzji generowało stały przepływ powietrza, który wciągał chłodniejsze powietrze przez szczeliny w podłodze.

Podłoga również miała podwójną funkcję: szczeliny między deskami działały jak krata, przez którą kurz i małe kawałki śmieci spadały lub były zmiatane na ziemię pod spodem, gdzie były codziennie zbierane przez zespół sprzątaczy. Paxton zaprojektował również maszyny do zamiatania podłóg na koniec każdego dnia. Ale w praktyce okazało się, że spódnice kobiet odwiedzających dobrze sobie radziły.

Dzięki znacznym korzyściom skali, które Paxton był w stanie wykorzystać, produkcja i montaż części budowlanych były niezwykle szybkie i tanie. Każdy moduł był identyczny, w pełni prefabrykowany, samonośny oraz szybki i łatwy w montażu. Wszystkie części mogły być produkowane masowo w dużych ilościach, a wiele części pełniło wiele funkcji, dodatkowo zmniejszając zarówno liczbę potrzebnych części, jak i ich całkowity koszt. Ze względu na stosunkowo niewielką wagę Crystal Palace nie wymagał ciężkiego muru do podtrzymywania ścian ani fundamentów. Stosunkowo lekkie betonowe fundamenty, na których stał, mogły zostać w ziemi po usunięciu budynku (pozostały one do dziś tuż pod powierzchnią terenu). Moduły można było wznosić tak szybko, jak części mogły dotrzeć na miejsce — niektóre sekcje stały w ciągu osiemnastu godzin od opuszczenia fabryki — a ponieważ każda jednostka była samonośna, pracownicy mogli montować większą część budynku sekcja po sekcji , bez konieczności czekania na ukończenie innych części.

Budowa

Wnętrze Kryształowego Pałacu

Fox, Henderson and Co przejęli to miejsce w lipcu 1850 roku i wznieśli drewniane tablice, które zostały zbudowane z drewna, które później stało się deskami podłogowymi gotowego budynku. Ponad 5000 marynarzy pracowało nad budynkiem podczas jego budowy, z czego do 2000 na miejscu jednocześnie w szczytowej fazie budowy. Ponad 1000 żelaznych kolumn podtrzymywało 2224 dźwigary kratownicowe i 30 mil rynien, w sumie 4000 ton żelaza.

Najpierw wbito w ziemię paliki, aby z grubsza zaznaczyć pozycje dla żeliwnych kolumn; punkty te zostały następnie dokładnie określone przez teodolitu . Następnie wylano betonowe fundamenty i osadzono w nich płyty bazowe pod kolumny. Po postawieniu fundamentów montaż modułów przebiegał szybko. Wsporniki łączące zostały przymocowane do górnej części każdej kolumny przed montażem, a następnie podniesiono je na miejsce.

Projekt miał miejsce przed rozwojem żurawi zmechanizowanych ; podnoszenie kolumn odbywało się ręcznie za pomocą nożyc (lub nożyc), prostego mechanizmu dźwigowego. Składały się one z dwóch mocnych tyczek, które u podstawy były ustawione w odległości kilku metrów od siebie, a następnie połączone u góry, tworząc trójkąt; było to stabilizowane i utrzymywane w pionie przez odciągi przymocowane do wierzchołka, napięte i przywiązane do palików wbitych w ziemię w pewnej odległości. Używając kół pasowych i lin zwisających z wierzchołka ścinania, marynarze podnieśli kolumny, dźwigary i inne części na miejsce.

Gdy tylko dwie sąsiednie kolumny zostały wzniesione, dźwigar został podniesiony między nimi i przykręcony do łączników. Słupy wzniesiono w przeciwległych parach, następnie połączono dwa kolejne dźwigary w samonośny kwadrat – to była podstawowa rama każdego modułu. Nożyce zostałyby następnie przesunięte i zbudowana sąsiednia zatoka. Po ukończeniu rozsądnej liczby przęseł wzniesiono kolumny dla górnej kondygnacji (użyto do tego dłuższych nóg ścinanych, ale operacja była zasadniczo taka sama jak w przypadku parteru). Po ukończeniu konstrukcji parteru szybko przystąpiono do ostatecznego montażu piętra.

Do przeszklenia Paxton użył większych wersji maszyn, które pierwotnie opracował dla Wielkiego Pieca w Chatsworth, instalując na miejscu systemy linii produkcyjnych napędzane silnikami parowymi, które obrabiały i wykańczały części budynku. Obejmowały one maszynę, która mechanicznie żłobiła drewniane szprosy okienne oraz maszynę do malowania, która automatycznie zanurzała części w farbie, a następnie przepuszczała je przez szereg obracających się szczotek w celu usunięcia nadmiaru.

Drzewo zamknięte w Kryształowym Pałacu

Ostatnimi głównymi elementami, które miały zostać umieszczone, było 16 półkolistych żeber sklepionego transeptu, które były jedynymi głównymi elementami konstrukcyjnymi wykonanymi z drewna. Zostały one podniesione na pozycje jako osiem par i wszystkie zostały zamocowane na miejscu w ciągu tygodnia. Dzięki prostocie projektu Paxtona i połączonej wydajności wykonawcy budowlanego i ich dostawców cała konstrukcja została zmontowana z niezwykłą szybkością: zespół 80 ludzi mógł naprawić ponad 18 000 tafli szkła w ciągu tygodnia, a budynek został ukończone i gotowe do odbioru eksponatów w ciągu zaledwie pięciu miesięcy.

Po ukończeniu Kryształowy Pałac zapewniał niezrównaną przestrzeń dla eksponatów, ponieważ był zasadniczo samonośną skorupą stojącą na smukłych żelaznych kolumnach, bez jakichkolwiek wewnętrznych ścian konstrukcyjnych. Dzięki temu, że była prawie w całości pokryta szkłem, nie potrzebowała też sztucznego oświetlenia w ciągu dnia, co obniżyło koszty eksploatacji wystawy.

Pełnowymiarowe wiązy rosnące w parku zostały otoczone centralną halą wystawową w pobliżu wysokiej na 27 stóp (8 m) Kryształowej Fontanny. Spowodowało to jednak problem z wróblami , które stały się uciążliwe, a strzelanie w szklanym budynku nie wchodziło w rachubę. Królowa Wiktoria wspomniała o tym problemie księciu Wellington , który zaproponował rozwiązanie „ Krogulce , proszę pani”.

Paxton został doceniony na całym świecie za swoje osiągnięcia i został pasowany na rycerza przez królową Wiktorię w uznaniu jego pracy. Projekt został opracowany przez Williama Cubitta ; Partnerem budowlanym Paxtona był wykonawca robót ślusarskich Fox and Henderson, którego dyrektor Charles Fox również otrzymał tytuł szlachecki za swój wkład. 900 000 stóp kwadratowych (84 000 m2 ) szkła dostarczyła huta szkła Chance Brothers w Smethwick. Była to jedyna huta szkła, która była w stanie zrealizować tak duże zamówienie; musiał sprowadzić siłę roboczą z Francji, aby terminowo zrealizować zamówienie. Ostateczne wymiary to 1848 stóp (563 m) długości i 456 stóp (139 m) szerokości. Budynek miał 135 stóp (41 m) wysokości i 772 784 stóp kwadratowych (71 794,0 m2 ) na samym parterze.

Wielka Wystawa

Królowa Wiktoria otwiera Wielką Wystawę w Kryształowym Pałacu w Hyde Parku w Londynie w 1851 roku
Obraz anaglificzny wykonany ze stereoskopowego dagerotypu Kryształowego Pałacu z 1851 roku

Wielka Wystawa została otwarta 1 maja 1851 roku przez królową Wiktorię. Była to pierwsza ze światowych wystaw kultury i przemysłu. Było około 100 000 obiektów, wystawionych na ponad dziesięciu milach przez ponad 15 000 współpracowników. Wielka Brytania zajmowała połowę powierzchni wystawowej wewnątrz eksponatami z kraju ojczystego i imperium. Francja była największym płatnikiem zagranicznym. Eksponaty zostały pogrupowane w cztery główne kategorie – Surowce, Maszyny, Producenci i Sztuki Piękne. Eksponaty obejmowały Koh-i-Noor , porcelanę Sevres i organy muzyczne do ogromnej prasy hydraulicznej i wozu strażackiego. Była też wysoka na 27 stóp Kryształowa Fontanna.

W pierwszym tygodniu ceny wynosiły 1 funta; następnie obniżono je do pięciu szylingów na następne trzy tygodnie, co nadal skutecznie ograniczało wstęp dla gości z klasy średniej i arystokracji. Klasa robotnicza w końcu przybyła na wystawę 26 maja, kiedy ceny w dni powszednie zostały obniżone do jednego szylinga (chociaż w piątki cena wynosiła dwa szylingi i sześć pensów, aw soboty nadal pięć szylingów). W punktach poboru opłat naliczono ponad sześć milionów biletów, chociaż nie jest znany odsetek osób powracających/powracających. Wydarzenie przyniosło nadwyżkę w wysokości 186 000 funtów (równowartość 21 670 000 funtów), pieniędzy, które zostały wykorzystane na założenie Muzeum Wiktorii i Alberta, Muzeum Nauki i Muzeum Historii Naturalnej w South Kensington .

Crystal Palace miał pierwszą dużą instalację publicznych toalet , pokoje emerytalne , w których inżynier sanitarny George Jennings zainstalował swoją spłukiwaną toaletę „Monkey Closet” (początkowo tylko dla mężczyzn, ale później również dla kobiet). Podczas wystawy 827 280 zwiedzających zapłaciło po jednym groszu za korzystanie z nich. Często sugeruje się, że eufemizm „ wydawanie grosza ” pochodzi z wystawy, ale bardziej prawdopodobne jest, że wyrażenie to pochodzi z lat 90. XIX wieku, kiedy brytyjskie władze lokalne po raz pierwszy założyły publiczne toalety wyposażone w zamki na monety. Wielka Wystawa została zamknięta 15 października 1851 r.

  • 1851 medal The Crystal Palace in London by Allen & Moore, obverse

    Medal The Crystal Palace w Londynie z 1851 r. Autorstwa Allen & Moore, awers

  • 1851 medal The Crystal Palace in London by Allen & Moore, reverse

    Medal The Crystal Palace w Londynie z 1851 r. Autorstwa Allen & Moore, rewers

Wzgórze Sydenham

Crystal Palace po przeniesieniu do Sydenham Hill w 1854 roku.
Plan terenu Kryształowego Pałacu (1857)

Przeprowadzka i przeprojektowanie

Życie Wielkiej Wystawy zostało ograniczone do sześciu miesięcy, po których trzeba było postanowić o przyszłości gmachu Pałacu. Wbrew woli parlamentarnych , konsorcjum ośmiu biznesmenów, w tym Samuel Laing i Leo Schuster , którzy byli członkami zarządu London, Brighton and South Coast Railway (LB&SCR) , utworzyło holding i zaproponowało rozbiórkę gmachu i przeniósł się do nieruchomości o nazwie Penge Place, która została usunięta z Penge Common na szczycie Sydenham Hill .

Odbudowę budynku rozpoczęto na wzgórzu Sydenham w 1852 roku. Budynek, choć zawierał większość elementów konstrukcyjnych pierwotnego budynku Hyde Parku, miał tak zupełnie inną formę, że można go właściwie uznać za zupełnie inną konstrukcję – „ Beaux-arts ” ' w szkle i metalu. Przebudowano galerię główną i nakryto ją sklepieniem kolebkowym; centralny transept został znacznie powiększony i jeszcze wyższy; duży łuk głównego wejścia został otoczony nową fasadą i obsługiwany przez imponujący zestaw tarasów i klatek schodowych. Budynek mierzył 1608 stóp (490 m) długości i 384 stóp (117 m) stóp w poprzek transeptów.

Budynek, w przeciwieństwie do budynku Hyde Parku, został wyniesiony kilka metrów nad otaczające tereny, a na obu końcach głównej galerii dodano dwa duże transepty. Budynek został zmodyfikowany i powiększony tak bardzo, że wykraczał poza granicę Penge Place, która była jednocześnie granicą między Surrey i Kent . Rekonstrukcja została utrwalona dla potomności przez Philipa Henry'ego Delamotte'a , a jego fotografie były szeroko rozpowszechniane w publikowanych przez niego pracach. Firma Crystal Palace zleciła również Negretti i Zambrze wykonanie stereografów wnętrza i terenu budynku. W ciągu dwóch lat odbudowany budynek był gotowy, a 10 czerwca 1854 roku królowa Wiktoria ponownie dokonała ceremonii otwarcia w obecności 40 000 gości.

Kilka miejscowości twierdzi, że jest obszarem, do którego budynek został przeniesiony. Adres ulicy Crystal Palace to Sydenham (SE26) po 1917 r., Ale rzeczywisty budynek i parki znajdowały się głównie w Penge, a wschodnia część w Beckenham w hrabstwie Kent. Kiedy zbudowano, większość budynków znajdowała się w hrabstwie Surrey , podobnie jak większość terenów, ale w 1899 r. Granice hrabstwa zostały przesunięte, przenosząc całe tereny do Penge Urban District w hrabstwie Kent. Witryna znajduje się teraz w Crystal Palace & Anerley Ward w londyńskiej dzielnicy Bromley .

Do obsługi ekspozycji stałej oddano do użytku dwa dworce kolejowe:

Stacja Low Level jest nadal używana jako Crystal Palace , podczas gdy jedynymi pozostałościami stacji High Level są metro pod Paradą z włoskim mozaikowym dachem, zabytkowym budynkiem klasy II * . South Gate jest obsługiwany przez stację kolejową Penge West . Przez jakiś czas ta stacja była na kolejce atmosferycznej . Jest to często mylone z 550-metrową pneumatyczną kolejką pasażerską, która była wystawiana w Crystal Palace w 1864 roku i była znana jako pneumatyczna kolejka Crystal Palace .

Wystawy i wydarzenia

Festiwal Händla w Kryształowym Pałacu, 1887–1889

Dziesiątki ekspertów, takich jak Matthew Digby Wyatt i Owen Jones, zostało zatrudnionych do stworzenia serii sądów, które dostarczyły narracji o historii sztuk pięknych. Wśród nich był Augusta Pugina z Wielkiej Wystawy, a także dwory ilustrujące sztukę egipską , alhambrę , rzymską , renesansową , pompejańską i grecką oraz wiele innych.

W roku ponownego otwarcia w Crystal Palace Library opublikowano 18 podręczników autorstwa Bradbury & Evans jako przewodniki po nowych instalacjach. Wiele z nich zostało napisanych przez specjalistów zaangażowanych w tworzenie i nadzorowanie nowych ekspozycji. Tak więc przewodnik po dworze egipskim z 1854 r., zniszczony w pożarze w 1866 r., nosił tytuł: „Dwór egipski w Kryształowym Pałacu. Opisany przez Owena Jonesa, architekta i Josepha Bonomi, rzeźbiarza”. Ta, która zawierała opis dinozaurów, nosiła tytuł: „Geologia i mieszkańcy starożytnego świata”. Opisany przez Richarda Owena, FRS. Zwierzęta skonstruowane przez BWHawkins, FGS”.

W centralnym transepcie znajdowała się 4000-osobowa Wielka Orkiestra zbudowana wokół 4500-piszczałkowych Wielkich Organów. Była tam sala koncertowa na ponad 4000 miejsc, w której przez wiele lat odbywały się odnoszące sukcesy Festiwale Haendlowskie . W przestrzeniach performatywnych odbywały się koncerty, wystawy i imprezy publiczne. Wiele znanych osób odwiedziło Kryształowy Pałac, zwłaszcza w jego wczesnych latach, w tym Emma Darwin , żona Karola Darwina , która zanotowała w swoim dzienniku 10 czerwca 1854 r. „Otwarcie Kryształowego kumpla”.

Festiwal Imperium 1911 z repliką budynku Parlamentu Kanady na pierwszym planie

Środkowy transept był kiedyś siedzibą cyrku i był sceną brawurowych wyczynów, takich jak linoskoczek Charles Blondin . Z biegiem lat wielu światowych przywódców odwiedziło i otrzymało specjalne festiwale z rozszerzonymi opublikowanymi programami. To dla Garibaldiego nosiło tytuł „Włoskie przyjęcie i koncert generała Garibaldiego w sobotę 16 kwietnia 1864 r.”; i to dla szacha Persji : „Kryształowy Pałac. Wielkie święto na cześć Jego Królewskiej Mości Szacha Persji KG. Sobota 6 lipca” (1889).

Od początku drukowano audycje ogólne, najpierw na sezon letni, a następnie na co dzień. Na przykład, że na lato 1864 r. ( Program aranżacji na jedenasty sezon, rozpoczynający się 1 maja 1864 r. ) obejmował Festiwal Szekspirowski Tercentenary i kurs projektanta Christophera Dressera . Codzienny „Program na poniedziałek 6 października (1873)” obejmował wystawę zbiorów owoców oraz kolekcję Australasian, utworzoną przez JE Paina, z materiałów z Tasmanii, Nowej Kaledonii, Wysp Salomona, Australii i Nowej Zelandii; oferowano również wielką festyn wojskowy.

Wiele z tych publikacji zostało wydrukowanych przez Dickensa i Evansa, czyli Charlesa Dickensa juniora , syna Charlesa Dickensa , pracującego ze swoim teściem Frederickiem Evansem. Inną cechą wczesnych programów były bożonarodzeniowe pantomimy z opublikowanymi librettami, na przykład Dick Whittington i jego cudowny kot Harry'ego Lemona. Crystal Palace Boże Narodzenie 1869–70 '(Londyn 1869).

W 1868 roku w Kryształowym Pałacu odbyła się pierwsza na świecie wystawa lotnicza. W 1871 roku odbyła się tam pierwsza na świecie wystawa kotów , zorganizowana przez Harrisona Weira . W Pałacu odbywały się również inne pokazy, takie jak: wystawy psów , gołębi, miodów, kwiatów, a także pierwsza ogólnopolska wystawa motoryzacyjna . Mecz, który później został nazwany pierwszym na świecie meczem bandy , odbył się w Pałacu w 1875 roku; w tamtym czasie gra nazywała się „hokej na lodzie”. Witryna była lokalizacja jednego z Charles Spurgeon kazania, bez wzmocnienia, przed tłumem 23 654 osób w dniu 7 października 1857 r.

W 1895 r. Wystawa Afrykańska w Crystal Palace obejmowała afrykańskie zwierzęta, ptaki i gady oraz grupę osiemdziesięciu Somalijczyków. W 1905 roku Wystawa Kolonialna i Indyjska , która według doniesień była większa i bardziej popularna niż Wystawa Afrykańska i była najbardziej bezpośrednim prekursorem Festiwalu Imperium z 1911 roku .

RNVR w Crystal Palace, 1917. Obraz Johna Lavery'ego

Barwny opis wizyty w Kryształowym Pałacu pojawia się w wierszu Johna Davidsona „The Crystal Palace”, opublikowanym w 1909 roku. W 1909 roku Robert Baden-Powell po raz pierwszy zauważył zainteresowanie dziewcząt harcerstwem , uczestnicząc w spotkaniu skautów w Crystal Pałac . Ta obserwacja doprowadziła później do powstania Girl Guides, a następnie Girl Scouts .

18-calowe działo morskie BL Mk I i jego pociski przygotowywane do wystawienia w Imperial War Museum i Great Victory Exhibition , 1920

W 1911 roku w Pałacu odbył się Festiwal Imperium z okazji koronacji Jerzego V i królowej Marii . Duże pawilony zostały zbudowane dla i przez Dominium; na przykład dla Kanady replika Parlamentu w Ottawie. Dobrym zapisem festiwalu są płyty fotograwiurowe w katalogu sprzedaży opublikowanym wkrótce potem przez Knight, Frank and Rutley and Horne & Co „The Crystal Palace Sydenham To be sell at auction on Tuesday 28th November” (Londyn, 1911)

Podczas I wojny światowej służył jako ośrodek szkolenia marynarki wojennej pod nazwą HMS Victory VI , nieoficjalnie znany jako HMS Crystal Palace . Ponad 125 000 ludzi z Royal Naval Division , Royal Naval Volunteer Reserve i Royal Naval Air Service zostało przeszkolonych do wojny w Victory VI . Pod koniec pierwszej wojny światowej Kryształowy Pałac został ponownie otwarty jako miejsce pierwszego Imperialnego Muzeum Wojny ; w 1920 r. ta główna inicjatywa została w pełni uruchomiona wraz z programem „Imperial War Museum and Great Victory Exhibition Crystal Palace” (opublikowanym przez Photocrom ). Kilka lat później Imperial War Museum przeniosło się do South Kensington, a następnie w latach trzydziestych XX wieku do obecnego miejsca Geraldine Mary Harmsworth Park, dawniej Bedlam . W dniach 15-20 października 1934 r. w Pałacu odbywał się Korowód Pracy .

Park Kryształowego Pałacu

Główne artykuły: Crystal Palace Park i Crystal Palace Dinosaurs
Model iguanodona z 1853 roku , najbardziej rozpoznawalnego dinozaura z Crystal Palace

Zagospodarowanie terenu i ogrodów parku kosztowało znacznie więcej niż odbudowany Kryształowy Pałac. Edward Milner zaprojektował Ogród Włoski i fontanny, Wielki Labirynt i Angielski Ogród Krajobrazowy. Raffaele Monti został zatrudniony do zaprojektowania i zbudowania większości zewnętrznych rzeźb wokół basenów fontann oraz urn, tazz i wazonów.

Rzeźbiarz Benjamin Waterhouse Hawkins otrzymał zlecenie wykonania 33 naturalnej wielkości modeli nowo odkrytych dinozaurów i innych wymarłych zwierząt w parku. Pałac wraz z parkiem stał się miejscem wielu pokazów, koncertów i wystaw, a także wydarzeń sportowych po wybudowaniu na jego terenie różnych boisk sportowych. Finał Pucharu Anglii odbywał się tutaj w latach 1895-1914. Na nowym miejscu znajdowały się również różne budynki, w których mieściły się placówki edukacyjne, takie jak Szkoła Sztuki, Nauki i Literatury Crystal Palace, a także szkoły inżynierskie.

Kryształowy Pałac z jedną z wież ciśnień widziany z Anerley ok. 1910

Joseph Paxton był przede wszystkim ogrodnikiem, a jego rozplanowanie ogrodów, fontann, tarasów i wodospadów nie pozostawiało wątpliwości co do jego umiejętności. Jedyną rzeczą, z którą miał problem, było zaopatrzenie w wodę. Jego entuzjazm był taki, że do zasilania niezliczonych fontann i kaskad obfitujących w Park potrzebne były tysiące galonów wody: dwa główne strumienie miały 250 stóp (76 m) wysokości. Wieże ciśnień zostały należycie zbudowane, ale ciężar wody w podniesionych zbiornikach spowodował ich zawalenie.

z Isambardem Kingdom Brunelem, który opracował plany dwóch potężnych wież ciśnień, jednej na północnym krańcu budynku, a drugiej na południu. Każdy utrzymywał ogromny ładunek wody, która była zbierana z trzech zbiorników na obu końcach iw środku parku. Wielkie fontanny i kaskady zostały otwarte, ponownie w obecności królowej, która zmokła, gdy podmuch wiatru zmiótł mgiełki sprayu nad królewskim karetą.

Spadek

Podczas gdy oryginalny Palace kosztował 150 000 funtów (równowartość 17,5 miliona funtów w 2021 r.), Przeprowadzka do Sydenham kosztowała 1 300 000 funtów - (140 milionów funtów w 2021 r.), Obciążając firmę długiem, którego nigdy nie spłaciła. Wynikało to częściowo z obniżenia opłat za wstęp z powodu niemożności obsłużenia niedzielnych gości we wczesnych latach: wiele osób pracowało codziennie z wyjątkiem niedzieli, kiedy Pałac był zamknięty. Towarzystwo Obchodzenia Dnia Pańskiego uważał, że nie należy zachęcać ludzi do pracy w Pałacu w niedzielę i że jeśli ludzie chcą go odwiedzać, to ich pracodawcy powinni dać im czas wolny w ciągu tygodnia pracy. Pałac został ostatecznie otwarty w niedziele do 1860 r., A odnotowano, że w niedzielę maja 1861 r. Przybyło 40 000 gości.

Akcje dłużne firmy Crystal Palace Company, wyemitowane 7 maja 1908 r

W latach 90. XIX wieku popularność i stan pałacu uległy pogorszeniu; pojawienie się straganów i budek sprawiło, że była to znacznie mniej atrakcyjna atrakcja.

W latach po Święcie Imperium budynek popadł w ruinę, ponieważ ogromne zadłużenie i koszty utrzymania stały się nie do utrzymania, aw 1911 roku ogłoszono upadłość. Hrabia Plymouth kupił go za 230 000 funtów (równowartość 24 918 920 funtów w 2021 r.), Aby uratować go przed deweloperami, przy założeniu, że fundusz zebrany przez burmistrza Londynu zwróci mu pieniądze. Burmistrz ogłosił w 1913 r., Że oprócz pieniędzy zebranych już przez władze lokalne nadal potrzebne jest 90 000 funtów. Czasy złożył apelację, a kwota została podniesiona w ciągu 13 dni; Nieznana osoba przekazała 30 000 funtów. Rada gminy Camberwell odmówiła wniesienia wkładu, a Rada Okręgu Miejskiego Penge obniżyła swój wkład z 20 000 GBP do 5 000 GBP. Hrabia Plymouth nadrobił powstały deficyt, około 30 000 funtów mniej niż kwota, którą pierwotnie zapłacił.

W latach dwudziestych XX wieku powołano radę powierniczą pod przewodnictwem kierownika Sir Henry'ego Bucklanda. Mówi się, że był stanowczym, ale uczciwym człowiekiem, który bardzo kochał Kryształowy Pałac i wkrótce przystąpił do odbudowy niszczejącego budynku. Renowacja przyciągnęła gości z powrotem, a Pałac ponownie zaczął przynosić niewielkie zyski. Buckland i jego personel pracowali również nad ulepszeniem fontann i ogrodów, w tym czwartkowymi wieczornymi pokazami sztucznych ogni Brocksa .

Zniszczenie przez ogień

Płonący Kryształowy Pałac, 1936 r

Wieczorem 30 listopada 1936 roku Buckland spacerował z psem w pobliżu Pałacu ze swoją córką Crystal, nazwaną na cześć budynku, kiedy zauważyli w nim czerwoną poświatę. Kiedy Buckland wszedł do środka, zastał dwóch swoich pracowników walczących z małym pożarem w biurze, który wybuchł po eksplozji w damskiej szatni . Zdając sobie sprawę, że to poważny pożar, wezwali straż pożarną Penge. Chociaż przybyło 89 wozów strażackich i ponad 400 strażaków, nie byli w stanie go ugasić.

W ciągu kilku godzin Pałac został zniszczony: blask był widoczny w ośmiu hrabstwach. Ogień rozprzestrzenił się szybko przy silnym wietrze tej nocy, częściowo z powodu suchej starej drewnianej podłogi i ogromnej ilości łatwopalnych materiałów w budynku. Buckland powiedział: „Za kilka godzin widzieliśmy koniec Kryształowego Pałacu. Jednak będzie on żył we wspomnieniach nie tylko Anglików, ale całego świata”. Sto tysięcy ludzi przybyło do Sydenham Hill, aby obejrzeć pożar, wśród nich Winston Churchill , który powiedział: „To jest koniec wieku”. Podobnie jak w 1866 r., kiedy spłonął północny transept, budynek nie był odpowiednio ubezpieczony na pokrycie kosztów odbudowy (co najmniej 2 mln funtów).

Południowa Wieża i znaczna część dolnego poziomu Pałacu były używane do testów przez pioniera telewizji Johna Logie Bairda do jego mechanicznych eksperymentów telewizyjnych, a większość jego prac została zniszczona w pożarze. Według doniesień Baird podejrzewał, że pożar był celowym aktem sabotażu przeciwko jego pracy nad rozwojem telewizji, ale prawdziwa przyczyna pozostaje nieznana.

Ostatnim śpiewakiem, który wystąpił tam przed pożarem, była australijska ballada kontraltowa Essie Ackland .

Następstwa

Kryształowy Pałac całkowicie zniszczony, kilka dni po nocy 30 listopada 1936 roku.

Po pożarze pozostały tylko dwie wieże ciśnień i część północnego krańca nawy głównej, która była zbyt zniszczona, aby ją uratować. Wieża południowa na prawo od wejścia do Crystal Palace została rozebrana wkrótce po pożarze, ponieważ poniesione uszkodzenia naruszyły jej integralność i stanowiły poważne zagrożenie dla pobliskich domów. To. W. Ward Ltd. , Sheffield, rozebrał Crystal Palace.

Witryna Crystal Palace: Pozostałości górnego tarasu, 1993

Wieża północna została zburzona materiałami wybuchowymi w 1941 roku. Nie podano powodu jej usunięcia - krążyły plotki, że miała usunąć punkt orientacyjny dla niemieckich samolotów podczas drugiej wojny światowej. W rzeczywistości Luftwaffe przedostały się do centrum Londynu, śledząc Tamizę . Tereny Crystal Palace były wykorzystywane jako baza produkcyjna ekranów radarów samolotów i innego zaawansowanego technologicznie sprzętu tamtych czasów. Pozostało to tajemnicą jeszcze długo po wojnie.

Po zniszczeniu Pałacu stacja Oddziału Wysokiego Szczebla przestała być używana i została ostatecznie zamknięta w 1954 roku. Po wojnie obiekt był wykorzystywany do różnych celów. W latach 1927-1972 w parku znajdował się tor wyścigów samochodowych Crystal Palace , wspierany przez Radę Wielkiego Londynu , ale hałas był niepopularny wśród okolicznych mieszkańców, a godziny wyścigów były regulowane wyrokiem sądu najwyższego. Stacja nadawcza Crystal Palace została zbudowana na miejscu dawnego akwarium w połowie lat pięćdziesiątych i nadal służy jako jeden z głównych masztów transmisyjnych w Londynie.

W północnym narożniku parku znajduje się Crystal Palace Bowl , naturalny amfiteatr , w którym od lat 60. XX wieku odbywają się duże letnie koncerty na świeżym powietrzu. Obejmowały one muzykę klasyczną i orkiestrową, rock, pop, blues i reggae. Tacy jak Pink Floyd , Bob Marley , Elton John , Eric Clapton i The Beach Boys grali w Bowl w czasach swojej świetności. Scena została przebudowana w 1997 roku z wielokrotnie nagradzaną stałą konstrukcją zaprojektowaną przez Iana Ritchiego . Bowl był nieaktywny jako miejsce muzyczne od kilku lat, a scena popadła w ruinę, ale od marca 2020 r. London Borough of Bromley Council współpracuje z lokalną grupą działania, aby znaleźć „kreatywny i zorientowany na społeczność biznes propozycje reaktywacji cenionej platformy koncertowej”.

W 2020 roku podstawa i fundamenty wieży południowej uzyskały status historyczny. Znajdują się one w pobliżu Muzeum Crystal Palace na wzgórzu Anerley, które jest poświęcone historii budynku.

Przyszły

Przez lata liczne propozycje dotyczące dawnego miejsca Pałacu nie doczekały się realizacji. Plany London Development Agency dotyczące wydania 67,5 miliona funtów na renowację terenu, w tym nowych domów i regionalnego centrum sportowego, zostały zatwierdzone po przeprowadzeniu dochodzenia publicznego w grudniu 2010 r. Przed ogłoszeniem zgody LDA wycofało się z przejęcia zarządzania parkiem i finansowania projekt.

W 2013 roku chińska firma ZhongRong Holdings przeprowadziła wczesne rozmowy z londyńską dzielnicą Bromley i burmistrzem Borisem Johnsonem w sprawie odbudowy Kryształowego Pałacu po północnej stronie parku. Jednak szesnastomiesięczna umowa dewelopera na wyłączność z radą Bromley w celu opracowania swoich planów została anulowana, gdy wygasła w lutym 2015 r.

Znaczenie kulturowe

Kryształowy Pałac był kilkakrotnie używany w literaturze rosyjskiej jako symbol postępu lub utopijnej racjonalności. Uczynił to Nikolay Chernyshevsky w swojej powieści Co robić? . Po wizycie w Londynie jako turysta podczas wyprawy w 1862 roku, Fiodor Dostojewski nawiązał do Pałacu w swoim dzienniku podróży „ Zimowe notatki o letnich wrażeniach ” oraz w Notatkach z podziemia . „Kryształowy Pałac” to jedna z „inwestytur” lub miejsc spotkań The Baker Street Irregulars , Sherlocka Holmesa Fanklub.

Zobacz też

Źródła i dalsze lektury

  • Auerbach, J. „Imperium pod szkłem: Imperium Brytyjskie i Kryształowy Pałac, 1851–1911” w Exhibiting the Empire (Manchester University Press, 2017).
  • Braga, Ariane Varela. „Owen Jones i perspektywa orientalna”. w The Myth of the Orient: Architecture and Ornament in the Age of Orientalism (2016): 149-65 online [ martwy link ] .
  • Braga, Ariane Varela. „Jak odwiedzić Alhambrę i być w domu na herbatę: Alhambra Court Owena Jonesa w Kryształowym Pałacu w Sydenham”. w A Fashionable Style: Carl von Diebitsch und das maurische Revival (2017), s. 71-84 online [ martwy link ] .
  • Briggs, Asa. „Kryształowy pałac i ludzie 1851 roku”; w Victorian People (Londyn, Odhams, 1954) w Internecie
  • di Campli, Antonio. „La ricostruzione del Crystal Palace”, Quodlibet, Macerata, 2010
  •   Colquhoun, Kate. Coś w przebraniu: wizjonerskie życie Josepha Paxtona (Londyn, Fourth Estate, 2003) ISBN 0-00-714353-2
  •   Chadwick, George F. Works of Sir Joseph Paxton (The Architectural Press, 1961) ISBN 0-85139-721-2
  • Kompleksowe obrazy Dickinsona z Wielkiej Wystawy z 1851 r . (Londyn, Dickinson Bros., 1854)
  • Hobhouse, Krzysztof. 1851 i Kryształowy Pałac: Będąc relacją z Wielkiej Wystawy itp. (John Murray, 1950) poprawione od wydania z 1937 r.
  • Knadler, Stefan. „W domu w Kryształowym Pałacu: transnacjonalizm afroamerykański i estetyka demokracji przedstawicielskiej”. ESQ: A Journal of the American Renaissance 56,4 (2011): 328–362. online
  • Leith, Ian. Delamotte's Crystal Palace: A Victorian Pleasure Dome Revealed (Londyn, English Heritage, 2005)
  • MacDermott, Edward. Przewodnik Routledge'a po Crystal Palace and Park w Sydenham (1854) online
  • McKean, John. Crystal Palace: Joseph Paxton & Charles Fox (Londyn, Phaidon Press, 1994)
  •   McKean, John, „Niewidzialna kolumna Kryształowego Pałacu” w La Colonne - nowa historia budowy , wyd. Roberto Gargiani , Lozanna (Szwajcaria), 2008 ISBN 978-2-88074-714-5
  • McKinney, Kayla Kreuger. „Fragmenty kryształów: metody muzealne na Wielkiej Wystawie w 1851 r., W londyńskiej Partii Pracy i londyńskiej biedocie oraz w 1851 r.” Wiktoriański 5.1 (2017) online .
  • Miao, Yinan i Sara Stevens. „Wpływ wiktoriańskiego imperializmu na Crystal Palace i South Kensington Museum: analiza porównawcza”. (2017). online [ martwy link ]
  • Moser, Stephanie. Projektowanie starożytności: Owen Jones, starożytny Egipt i Kryształowy Pałac (Yale University Press, 2012)
  • Nichols, Kate i Sarah Victoria Turner. „Co stanie się z Kryształowym Pałacem? Kryształowy Pałac po 1851 roku”. w After 1851 (Manchester University Press, 2017) online [ martwy link ] .
  • Piggott, JR Pałac Ludu: Kryształowy Pałac w Sydenham 1854-1936 (Londyn, Hurst & Co., 2004)
  • Philips, Samuel. Przewodnik po Kryształowym Pałacu i Parku (1854) online
  • Schoenefeldt, Henryk. „Adaptacja szklarni do użytku przez ludzi: eksperymenty środowiskowe w projektach Paxtona dla budynku Wielkiej Wystawy z 1851 r. I Kryształowego Pałacu w Sydenham”. Historia architektury (2011): 233–273. online
  • Schoenefeldt, Henryk. „Tworzenie odpowiedniego klimatu wewnętrznego dla Kryształowego Pałacu”. Proceedings of the Institution of Civil Engineers-Engineering History and Heritage 165 # 3 (2012): 197-207 online .
  • Siegel, Jonasz. „Czas wyświetlania: sztuka, wstręt i powrót Kryształowego Pałacu”. The Yearbook of English Studies (2010): 33-60 online [ martwy link ] .
  • Zaffuto, Grazia. „Edukacja wizualna” jako alternatywny sposób uczenia się w Crystal Palace w Sydenham. Victorian Network 5.1 (2013): 9-27 online .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Crystal_Palace&oldid=1143698665 ”