Karola Dickensa

„Dickens” i „Dickens” przekierowują tutaj. W przypadku serialu telewizyjnego zobacz Dickensian (serial telewizyjny) . W przypadku innych zastosowań zobacz Dickens (ujednoznacznienie) .

Charles Dickens
Dickens w Nowym Jorku, ok. 1867–1868
Urodzić się	Charles John Huffam Dickens ( 07.02.1812 ) 7 lutego 1812 Portsmouth , Anglia
Zmarł	9 czerwca 1870 (09.06.1870) (w wieku 58) Higham, Kent , Anglia
Miejsce odpoczynku	Kącik Poetów , Opactwo Westminsterskie, Anglia
Zawód	Pisarz
Godne uwagi prace	Dokumenty Pickwicka Oliver Twist Mikołaja Nickleby'ego Kolęda Dawid Copperfield Ponury dom Mała Dorrit Opowieść o dwóch miastach Wielkie Oczekiwania
Współmałżonek	Katarzyny Thomson Hogarth ​ ​ ( m. 1836; wrzesień 1858 <a i=5>). ​
Partner	Ellen Ternan (1857–1870, jego śmierć)
Dzieci	Karola Dickensa Jr. Marii Dickens Kate Perugini Waltera Landora Dickensa Franciszek Dickens Alfreda D'Orsaya Tennysona Dickensa Sydney Smith Haldimand Dickens Henry'ego Fieldinga Dickensa Dory Annie Dickens Edwarda Dickensa
Podpis

Charles John Huffam Dickens ( / 9 d ɪ k ɪ n z / ; 7 lutego 1812 - czerwca 1870) był angielskim pisarzem i krytykiem społecznym. Stworzył jedne z najbardziej znanych postaci fikcyjnych na świecie i przez wielu uważany jest za największego powieściopisarza epoki wiktoriańskiej . Jego prace cieszyły się niespotykaną popularnością za jego życia, a do XX wieku krytycy i uczeni uznali go za literackiego geniusza. Jego powieści i opowiadania są dziś szeroko czytane.

Urodzony w Portsmouth , Dickens opuścił szkołę w wieku 12 lat, aby pracować w fabryce czernienia butów, kiedy jego ojciec został osadzony w więzieniu dla dłużników . Po trzech latach wrócił do szkoły, zanim rozpoczął karierę literacką jako dziennikarz. Dickens redagował tygodnik przez 20 lat, napisał 15 powieści, pięć nowel, setki opowiadań i artykułów non-fiction, wykładał i przeprowadzał odczyty , był niestrudzonym autorem listów i energicznie prowadził kampanię na rzecz praw dzieci , edukacji i inne reformy społeczne.

Literacki sukces Dickensa rozpoczął się wraz z seryjną publikacją The Pickwick Papers z 1836 r . , fenomenem wydawniczym - głównie dzięki wprowadzeniu postaci Sama Wellera w czwartym odcinku - który zapoczątkował towary i spin-offy Pickwicka . W ciągu kilku lat Dickens stał się międzynarodową gwiazdą literacką, znaną ze swojego humoru, satyry i wnikliwej obserwacji charakteru i społeczeństwa. Jego powieści, w większości publikowane w miesięcznych lub cotygodniowych odcinkach, zapoczątkowały seryjną publikację fikcji narracyjnej, która stała się dominującym wiktoriańskim sposobem publikacji powieści. Cliffhangerowe zakończenia w jego publikacjach seryjnych trzymały czytelników w napięciu. Format ratalny pozwolił Dickensowi ocenić reakcję publiczności i często modyfikował swoją fabułę i rozwój postaci w oparciu o takie opinie. pedikiurzysta jego żony wyraził zaniepokojenie sposobem, w jaki panna Mowcher w David Copperfield wydawała się odzwierciedlać jej własne niepełnosprawności, Dickens poprawił postać o pozytywne cechy. Jego wątki były starannie konstruowane i często wplatał w swoje narracje elementy z aktualnych wydarzeń. Masy ubogich analfabetów płaciłyby indywidualnie pół pensa za czytanie im każdego nowego comiesięcznego odcinka, otwierając i inspirując nową klasę czytelników.

Jego nowela Opowieść wigilijna z 1843 r . pozostaje szczególnie popularna i nadal inspiruje adaptacje w każdym gatunku artystycznym. Oliver Twist i Great Expectations są również często adaptowane i, podobnie jak wiele jego powieści, przywołują obrazy wczesnego wiktoriańskiego Londynu. Jego najbardziej znana powieść historyczna z 1859 roku A Tale of Two Cities (rozgrywająca się w Londynie i Paryżu). Najsłynniejszy celebryta swojej epoki, w odpowiedzi na publiczne zapotrzebowanie, podjął w późniejszym okresie swojej kariery serię publicznych wycieczek czytelniczych. Termin dickensowski jest używany do opisania czegoś, co przypomina Dickensa i jego pisma, na przykład złe warunki socjalne lub warunki pracy lub komicznie odrażające postacie.

Wczesne życie

Główny artykuł: rodzina Dickensów

Miejsce urodzenia Charlesa Dickensa, 393 Commercial Road, Portsmouth

2 Ordnance Terrace, Chatham , dom Dickensa 1817 - maj 1821

Charles Dickens urodził się 7 lutego 1812 r. W 1 Mile End Terrace (obecnie 393 Commercial Road), Landport w Portsea Island ( Portsmouth ), Hampshire , jako drugie z ośmiorga dzieci Elizabeth Dickens (z domu Barrow; 1789–1863) i John Dickens ( 1785-1851). Jego ojciec był urzędnikiem w Biurze Płac Marynarki Wojennej i tymczasowo stacjonował w dystrykcie. Poprosił Christophera Huffama, riggera Marynarki Wojennej Jego Królewskiej Mości, dżentelmena i szefa uznanej firmy, aby został ojcem chrzestnym Charlesa. Uważa się, że Huffam był inspiracją dla Paula Dombeya, właściciela firmy transportowej w powieści Dickensa Dombey and Son (1848).

W styczniu 1815 roku John Dickens został wezwany z powrotem do Londynu, a rodzina przeniosła się na Norfolk Street w Fitzrovia . Kiedy Charles miał cztery lata, przenieśli się do Sheerness , a stamtąd do Chatham w hrabstwie Kent, gdzie spędził lata formacyjne aż do 11 roku życia. Wydaje się, że jego wczesne życie było idylliczne, chociaż uważał się za „bardzo małego i niezbyt szczególnie-opiekujący się-chłopcem”.

Charles spędzał czas na świeżym powietrzu, ale także zachłannie czytał, w tym łobuzerskie powieści Tobiasa Smolletta i Henry'ego Fieldinga , a także Robinsona Crusoe i Gila Blasa . Czytał i czytał Baśnie tysiąca nocy i Farsy zebrane Elizabeth Inchbald . W wieku 7 lat po raz pierwszy zobaczył Josepha Grimaldiego — ojca współczesnego klaunowania — występującego w Star Theatre w Rochester. Później kilkakrotnie naśladował klaunowanie Grimaldiego, a także redagował Wspomnienia Josepha Grimaldiego . Zachował przejmujące wspomnienia z dzieciństwa, w czym pomagała mu doskonała pamięć o ludziach i wydarzeniach, którą wykorzystywał w swoim piśmie. Krótka praca jego ojca jako urzędnika w Navy Pay Office zapewniła mu kilka lat prywatnej edukacji, najpierw w żeńskiej szkole , a następnie w szkole prowadzonej przez Williama Gilesa, dysydenta , w Chatham.

Ilustracja Freda Bernarda z Dickensa przy pracy w fabryce czernienia butów po wysłaniu jego ojca do Marshalsea , opublikowana w wydaniu Forster's Life of Charles Dickens z 1892 roku

Okres ten dobiegł końca w czerwcu 1822 r., Kiedy John Dickens został wezwany do siedziby Navy Pay Office w Somerset House , a rodzina (z wyjątkiem Charlesa, który pozostał, aby dokończyć ostatni semestr w szkole) przeniosła się do Camden Town w Londynie. Rodzina opuściła Kent pośród szybko rosnących długów, a John Dickens, żyjąc ponad stan, został zmuszony przez swoich wierzycieli do więzienia dla dłużników Marshalsea w Southwark w Londynie w 1824 r. Dołączyły do ​​niego jego żona i najmłodsze dzieci, zgodnie z praktyką w czas. Charles, wówczas 12-letni, zamieszkał z Elizabeth Roylance, przyjaciółką rodziny, pod adresem 112 College Place w Camden Town. Pani Roylance była „zmniejszoną zubożałą starszą panią, od dawna znaną naszej rodzinie”, którą Dickens później uwiecznił „z kilkoma zmianami i upiększeniami”, jako „Pani Pipchin” w Dombey and Son . Później mieszkał na poddaszu w domu agenta Sądu Niewypłacalnego , Archibalda Russella, „grubego, dobrodusznego, miłego starszego dżentelmena… ze spokojną starą żoną” i kulawym synem, na Lant Street w Southwarku. Stanowiły one inspirację dla girland w The Old Curiosity Shop .

W niedziele – wraz ze swoją siostrą Frances , wolną od studiów w Królewskiej Akademii Muzycznej – spędzał dzień w Marshalsea. Dickens wykorzystał później więzienie jako miejsce akcji w Little Dorrit . Aby opłacić swoje wyżywienie i pomóc rodzinie, Dickens został zmuszony do opuszczenia szkoły i dziesięciogodzinnej pracy dziennie w Warren's Blacking Warehouse, na Hungerford Stairs, w pobliżu obecnej stacji kolejowej Charing Cross , gdzie zarabiał sześć szylingów tygodniowo naklejając etykiety na garnki do czernienia butów. Uciążliwe i często trudne warunki pracy wywarły trwałe wrażenie na Dickensie, a później wpłynęły na jego beletrystykę i eseje, stając się podstawą jego zainteresowania reformą warunków społeczno-gospodarczych i warunków pracy, których rygory, jak sądził, były niesprawiedliwie ponoszone przez biednych . Później napisał, że zastanawiał się, „jak mogłem tak łatwo zostać odrzucony w takim wieku”. Jak wspominał Johnowi Forsterowi (z Life of Charles Dickens ):

Czarny magazyn był ostatnim domem po lewej stronie drogi, przy starych Hungerford Stairs. Był to zwariowany, walący się stary dom, przylegający oczywiście do rzeki i dosłownie opanowany przez szczury. Jego wyłożone boazerią pokoje, spróchniałe podłogi i schody, stare szare szczury rojące się w piwnicach, ich skrzypienie i szuranie dochodzące przez cały czas po schodach, a także brud i rozkład tego miejsca, wyraźnie wznoszą się przede mną, jakbym znowu tam był. Kantor znajdował się na pierwszym piętrze, z którego roztaczał się widok na barki z węglem i rzekę. Była w nim wnęka, w której miałem siedzieć i pracować. Moja praca polegała na przykrywaniu garnków z pastą do czernienia; najpierw kawałkiem papieru olejnego, a następnie kawałkiem niebieskiego papieru; obwiązać je sznurkiem; a potem przypiąć papier blisko i schludnie, aż wyglądał tak schludnie jak słoiczek maści z apteki. Kiedy pewna liczba dużych garnków osiągnęła ten poziom doskonałości, miałem nakleić na każdym wydrukowaną etykietę, a następnie przejść ponownie z większą liczbą garnków. Dwóch lub trzech innych chłopców miało podobne obowiązki na dole za podobne wynagrodzenie. Jeden z nich, w postrzępionym fartuchu i papierowej czapce, przyszedł w pierwszy poniedziałek rano, żeby mi pokazać sztuczkę z użyciem sznurka i zawiązaniem węzła. Nazywał się Bob Fagin; Pozwoliłem sobie długo potem używać jego imienia w Oliver Twist.

Kiedy magazyn został przeniesiony na Chandos Street w eleganckiej, ruchliwej dzielnicy Covent Garden , chłopcy pracowali w pokoju, którego okno wychodziło na ulicę. Zbierała się mała publiczność i obserwowała ich przy pracy - według biografa Dickensa, Simona Callowa , publiczny pokaz był „nowym udoskonaleniem dodanym do jego nieszczęścia”.

Marshalsea około 1897 roku , po zamknięciu. Dickens oparł kilka swoich postaci na doświadczeniu widzenia swojego ojca w więzieniu dłużników, w szczególności Amy Dorrit z Little Dorrit .

Kilka miesięcy po jego uwięzieniu matka Johna Dickensa, Elizabeth Dickens, zmarła i zapisała mu 450 funtów. W oczekiwaniu na tę spuściznę Dickens został zwolniony z więzienia. Zgodnie z ustawą o niewypłacalnych dłużnikach Dickens zorganizował spłatę swoich wierzycieli i wraz z rodziną opuścił Marshalsea do domu pani Roylance.

Matka Charlesa, Elizabeth Dickens, nie od razu poparła jego usunięcie z magazynu do czernienia butów. Wpłynęło to na pogląd Dickensa, że ​​​​ojciec powinien rządzić rodziną, a matka znaleźć swoją właściwą sferę w domu: „Nigdy później nie zapomniałem, nigdy nie zapomnę, nigdy nie zapomnę, że moja matka była ciepła z powodu mojego odesłania”. Brak prośby matki o jego powrót był czynnikiem wpływającym na jego niezadowolony stosunek do kobiet.

Słuszne oburzenie wynikające z jego własnej sytuacji i warunków, w jakich żyła klasa robotnicza , stało się głównym tematem jego twórczości i właśnie do tego nieszczęśliwego okresu młodości nawiązywał w swojej ulubionej i najbardziej autobiograficznej powieści Davida Copperfielda : „Nie miałem rady, rady, zachęty, pocieszenia, pomocy, żadnego wsparcia od nikogo, o czym mógłbym sobie przypomnieć, ponieważ mam nadzieję, że pójdę do nieba!”

Dickens został ostatecznie wysłany do Wellington House Academy w Camden Town , gdzie pozostał do marca 1827 roku, spędzając tam około dwóch lat. Nie uważał jej za dobrą szkołę: „Wiele przypadkowego, chaotycznego nauczania, słabej dyscypliny przerywanej sadystyczną brutalnością dyrektora, obskurnych woźnych i ogólnie zaniedbanej atmosfery, jest ucieleśnionych w lokalu pana Creakle'a w David Copperfield ” .

Dickens pracował w kancelarii adwokackiej Ellisa i Blackmore'a w Holborn Court, Gray's Inn jako młodszy urzędnik od maja 1827 do listopada 1828. Był utalentowanym naśladowcą i podszywał się pod otaczających go ludzi: klientów, prawników i urzędników. Obsesyjnie chodził do teatrów: twierdził, że od co najmniej trzech lat chodzi do teatru codziennie. Jego ulubionym aktorem był Charles Mathews, a Dickens nauczył się na pamięć jego „ monopolilogów ” (fars, w których Mathews grał każdą postać). Następnie, nauczywszy się Gurneya , wyjechał, aby zostać niezależnym reporterem. Daleki krewny, Thomas Charlton, był niezależnym reporterem w Doctors' Commons , a Dickens mógł tam dzielić swoje pudełko, aby relacjonować postępowanie sądowe przez prawie cztery lata. Edukacja ta miała zainspirować prace takie jak Nicholas Nickleby , Dombey and Son , a zwłaszcza Bleak House , których żywe przedstawienie machinacji i biurokracji systemu prawnego w znacznym stopniu przyczyniło się do oświecenia ogółu społeczeństwa i posłużyło jako narzędzie do rozpowszechniania własnych poglądów Dickensa dotyczących , w szczególności ciężkie brzemię biednych, których okoliczności zmusiły do ​​„pójścia na drogę sądową”.

W 1830 roku Dickens spotkał swoją pierwszą miłość, Marię Beadnell, uważaną za model postaci Dory w filmie David Copperfield . Rodzice Marii nie pochwalali zalotów i zakończyli związek, wysyłając ją do szkoły w Paryżu.

Kariera

Dziennikarstwo i wczesne powieści

Catherine Hogarth Dickens autorstwa Samuela Laurence'a (1838). Poznała autora w 1834 roku i zaręczyli się w następnym roku przed ślubem w kwietniu 1836 roku.

W 1832 roku, w wieku 20 lat, Dickens był energiczny i coraz bardziej pewny siebie. Lubił naśladownictwo i popularną rozrywkę, brakowało mu jasnego, konkretnego poczucia tego, kim chce zostać, a mimo to wiedział, że chce sławy. Przyciągnięty do teatru - został jednym z pierwszych członków Garrick Club - dostał się na przesłuchanie aktorskie w Covent Garden, gdzie mieli go zobaczyć menedżer George Bartley i aktor Charles Kemble . Dickens przygotował się skrupulatnie i postanowił naśladować komika Charlesa Mathewsa, ale ostatecznie przegapił przesłuchanie z powodu przeziębienia. Zanim nadarzyła się kolejna okazja, rozpoczął karierę pisarską.

W 1833 roku Dickens przesłał swoje pierwsze opowiadanie „A Dinner at Poplar Walk” do londyńskiego periodyku Monthly Magazine . William Barrow, wujek Dickensa ze strony matki, zaproponował mu pracę w The Mirror of Parliament i po raz pierwszy pracował w Izbie Gmin na początku 1832 roku. Wynajął pokoje w Furnival's Inn i pracował jako dziennikarz polityczny, relacjonując Debaty parlamentarne i podróżował po Wielkiej Brytanii, aby relacjonować kampanie wyborcze dla Morning Chronicle . Jego dziennikarstwo, w postaci szkiców w czasopismach, złożyło się na jego pierwszy zbiór utworów, opublikowany w 1836 r.: Szkice Boza – Boz to przezwisko rodzinne, które przez kilka lat stosował jako pseudonim. Dickens najwyraźniej przejął to od pseudonimu „Mojżesz”, który nadał swojemu najmłodszemu bratu Augustusowi Dickensowi , na cześć postaci z „ Wikariusza z Wakefield” Olivera Goldsmitha . Wymawiane przez każdego, kto ma zimną głowę, „Mojżesz” zmieniało się w „Boses” - później skrócone do Boz . Imię Dickensa zostało uznane za „dziwne” przez współczesnego krytyka, który napisał w 1849 r.: „Pan Dickens, jakby w zemście za własne dziwne imię, nadaje swoim fikcyjnym tworom jeszcze dziwniejsze imiona”. Dickens współtworzył i redagował czasopisma przez całą swoją karierę literacką. W styczniu 1835 r. Morning Chronicle wydało wieczorne wydanie pod redakcją krytyka muzycznego Kroniki , George'a Hogartha . Hogarth zaprosił go do współtworzenia Street Sketches , a Dickens stał się stałym gościem w jego domu w Fulham - podekscytowany przyjaźnią Hogartha z Walterem Scottem (którego Dickens bardzo podziwiał) i cieszący się towarzystwem trzech córek Hogartha: Georginy, Mary i 19-letniej Catherine .

Mądry, serdeczny sługa Sam Weller z The Pickwick Papers — fenomenu wydawniczego, który zapoczątkował liczne spin-offy i gadżety Pickwicka — sprawił, że 24-letni Dickens stał się sławny.

Dickens poczynił szybkie postępy zarówno zawodowe, jak i społeczne. Zaprzyjaźnił się z Williamem Harrisonem Ainsworthem , autorem powieści rozbójnika Rookwood (1834), którego kawalerski salon przy Harrow Road stał się miejscem spotkań ekipy, w skład której wchodzili Daniel Maclise , Benjamin Disraeli , Edward Bulwer-Lytton i George Cruikshank . Wszyscy ci stali się jego przyjaciółmi i współpracownikami, z wyjątkiem Disraeli, a swojego pierwszego wydawcy, Johna Macrone, poznał w domu. Sukces Sketches by Boz doprowadził do tego, że wydawcy Chapman i Hall zwrócili się do Dickensa z propozycją dostarczenia tekstu pasującego do grawerowanych ilustracji Roberta Seymoura w miesięczniku typograficznym . Seymour popełnił samobójstwo po drugiej części, a Dickens, który chciał napisać połączoną serię szkiców, zatrudnił „ Phiza ” do wykonania rycin (zredukowanych z czterech do dwóch na część) do historii. Powstała historia stała się The Pickwick Papers i chociaż kilka pierwszych odcinków nie odniosło sukcesu, wprowadzenie postaci Cockneya, Sama Wellera w czwartym odcinku (pierwszym zilustrowanym przez Phiza) oznaczało gwałtowny wzrost jego popularności. Ostatnia rata sprzedała się w 40 000 egzemplarzy. Jeśli chodzi o wpływ tej postaci, The Paris Review stwierdził, że „prawdopodobnie najbardziej historycznym wstrząsem w angielskich publikacjach jest Sam Weller Bump”. Fenomen wydawniczy, John Sutherland , nazwał The Pickwick Papers „[t] najważniejszą pojedynczą powieścią epoki wiktoriańskiej”. Bezprecedensowy sukces doprowadził do licznych spin-offów i towarów, począwszy od cygar Pickwick , kart do gry, porcelanowych figurek, puzzli Sama Wellera, pasty do butów Weller i książek z dowcipami.

The Sam Weller Bump świadczy nie tylko o komiksowym geniuszu Dickensa, ale także o jego przenikliwości jako „autorpreneur”, portmanteau, który zamieszkiwał na długo przed tym, zanim The Economist podjął się tego. Dla pisarza, który zyskał reputację walcząc z nędzą rewolucji przemysłowej , Dickens był tworem kapitalizmu; wykorzystał wszystko, od potężnych nowych maszyn drukarskich, przez zwiększone dochody z reklam, po rozbudowę kolei, aby sprzedawać więcej książek. Dickens zadbał o to, aby jego książki były dostępne w tanich oprawach dla niższych rzędów, a także w marokańsko-pozłacanych egzemplarzach dla ludzi wysokiej jakości; jego idealnymi czytelnikami byli wszyscy, od kieszonkowców, którzy czytali Olivera Twista , po królową Wiktorię, która uznała to za „niezwykle interesujące”.

- Jak dokumenty Pickwicka zapoczątkowały karierę Karola Dickensa , The Paris Review .

O tworzeniu nowoczesnej kultury masowej Nicholas Dames w The Atlantic pisze: „Literatura” nie jest dla Pickwicka wystarczająco dużą kategorią . Zdefiniowała swoją własną, nową, którą nauczyliśmy się nazywać „rozrywką”. W listopadzie 1836 Dickens przyjął stanowisko redaktora Bentley's Miscellany , które to stanowisko piastował przez trzy lata, aż do poróżnienia się z właścicielem. W 1836 roku, kiedy kończył ostatnie części The Pickwick Papers , zaczął pisać początkowe części Olivera Twista – pisząc aż 90 stron miesięcznie – kontynuując jednocześnie pracę nad Bentleyem , a także pisząc cztery sztuki, których produkcję nadzorował . Oliver Twist , opublikowany w 1838 roku, stał się jednym z bardziej znanych opowiadań Dickensa i był pierwszą wiktoriańską powieścią z dziecięcym bohaterem .

Młody Karol Dickens, Daniel Maclise , 1839

W dniu 2 kwietnia 1836 r., Po rocznym zaręczynach, między drugim a trzecim odcinkiem The Pickwick Papers , Dickens poślubił Catherine Thomson Hogarth (1815–1879), córkę George'a Hogartha, redaktora Evening Chronicle . Pobrali się w kościele św. Łukasza w Chelsea w Londynie. Po krótkim miesiącu miodowym w Chalk w hrabstwie Kent para wróciła do kwatery w Furnival's Inn . Pierwszy z ich dziesięciorga dzieci , Charles, urodził się w styczniu 1837 roku, a kilka miesięcy później rodzina założyła dom w Bloomsbury przy 48 Doughty Street w Londynie (gdzie Charles miał trzyletnią dzierżawę za 80 funtów rocznie) od 25 Od marca 1837 do grudnia 1839. Młodszy brat Dickensa, Frederick i 17-letnia siostra Catherine, Mary Hogarth, zamieszkali z nimi. Dickens bardzo przywiązał się do Mary, a ona zmarła w jego ramionach po krótkiej chorobie w 1837 roku. Nietypowo dla Dickensa, w wyniku szoku, przestał pracować, a on i Catherine przebywali na małej farmie w Hampstead Heath przez dwa tygodnie . Dickens wyidealizował Marię; postać, którą stworzył na jej wzór, Rose Maylie , stwierdził, że nie może teraz zabić, tak jak planował, w swojej fikcji, i według Ackroyda czerpał ze wspomnień o niej w swoich późniejszych opisach Małej Nell i Florence Dombey. Jego smutek był tak wielki, że nie był w stanie dotrzymać terminu czerwcowego odcinka The Pickwick Papers i musiał anulować również odcinek Olivera Twista w tym miesiącu. Czas spędzony w Hampstead był okazją do rozwinięcia się rosnącej więzi między Dickensem i Johnem Forsterem; Forster wkrótce został jego nieoficjalnym menedżerem biznesowym i pierwszym, który przeczytał jego pracę.

Barnaby Rudge był pierwszą popularną porażką Dickensa, ale postać Dolly Varden, „ładna, dowcipna, seksowna, stała się centralnym elementem wielu teatralnych adaptacji”

Jego sukces jako powieściopisarza trwał nadal. Młoda królowa Wiktoria przeczytała zarówno dokumenty Olivera Twista, jak i The Pickwick Papers , nie śpiąc do północy, aby je przedyskutować. Nicholas Nickleby (1838–39), The Old Curiosity Shop (1840–41) i wreszcie jego pierwsza powieść historyczna, Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of 'Eighty , jako część serii Master Humphrey's Clock (1840–41 ), były publikowane w miesięcznych ratach, zanim znalazły się w książkach.

Pośród całej jego działalności w tym okresie doszło do niezadowolenia ze strony jego wydawców i John Macrone został wykupiony, podczas gdy Richard Bentley przepisał wszystkie swoje prawa do Olivera Twista . Pojawiły się inne oznaki pewnego niepokoju i niezadowolenia; na Broadstairs flirtował z Eleanor Picken, młodą narzeczoną najlepszego przyjaciela jego adwokata, i pewnej nocy złapał ją i pobiegł z nią nad morze. Oświadczył, że obaj mają tam utonąć w „smutnych falach morskich”. W końcu się uwolniła, a potem trzymała dystans. W czerwcu 1841 r. pospiesznie wyruszył w dwumiesięczną podróż po Szkocji, a następnie we wrześniu 1841 r. wysłał telegraficznie do Forstera, że ​​zdecydował się wyjechać do Ameryki. Zegar mistrza Humphreya został zamknięty, chociaż Dickensowi nadal podobał się pomysł tygodnika, forma, którą lubił, uznanie, które zaczęło się od czytania w dzieciństwie XVIII-wiecznych magazynów Tatler i The Spectator .

Dickens był zaniepokojony powrotem do władzy torysów, których opisał jako „ludzi, którymi politycznie gardzę i brzydzę się”. Kusiło go, by stanąć po stronie liberałów w Reading, ale zrezygnował z tego z powodu kłopotów finansowych. Napisał trzy anty-torysowskie satyry wersetowe („The Fine Old English Gentleman”, „The Quack Doctor's Proclamation” i „Subjects for Painters”), które zostały opublikowane w The Examiner .

Pierwsza wizyta w Stanach Zjednoczonych

22 stycznia 1842 roku Dickens i jego żona przybyli do Bostonu w stanie Massachusetts na pokładzie RMS Britannia podczas ich pierwszej podróży do Stanów Zjednoczonych i Kanady. W tym czasie Georgina Hogarth , inna siostra Catherine, dołączyła do rodziny Dickensów, mieszkającej obecnie w Devonshire Terrace w Marylebone , aby opiekować się młodą rodziną, którą zostawili. Pozostała z nimi jako gospodyni domowa, organizatorka, doradca i przyjaciółka aż do śmierci Dickensa w 1870 roku. Dickens wzorował postać Agnes Wickfield na wzór Georginy i Mary.

Szkic Dickensa w 1842 roku podczas jego pierwszej amerykańskiej trasy koncertowej. Szkic siostry Dickensa, Fanny, na dole po lewej

Swoje wrażenia opisał w dzienniku podróży , American Notes for General Circulation . W Notatkach Dickens zawiera mocne potępienie niewolnictwa, które atakował już w The Pickwick Papers , korelując emancypację biednych w Anglii ze zniesieniem niewolnictwa za granicą, cytując doniesienia prasowe o zbiegłych niewolnikach oszpeconych przez ich panów. Pomimo nastrojów abolicjonistycznych wyniesionych z jego podróży do Ameryki, niektórzy współcześni komentatorzy wskazywali na niespójności w poglądach Dickensa na temat nierówności rasowych. Na przykład był krytykowany za późniejsze przyzwolenie na brutalne stłumienie przez gubernatora Eyre'a podczas buntu Morant Bay na Jamajce w latach 60. XIX wieku i jego niepowodzenie w potępieniu go przez innych brytyjskich postępowców. Z Richmond w Wirginii Dickens wrócił do Waszyngtonu i rozpoczął wędrówkę na zachód, z krótkimi przerwami w Cincinnati i Louisville, do St. Louis w stanie Missouri. Tam wyraził chęć zobaczenia amerykańskiej prerii przed powrotem na wschód. Następnie grupa 13 mężczyzn wyruszyła z Dickensem, aby odwiedzić Looking Glass Prairie, wycieczkę 30 mil w głąb Illinois .

Podczas swojej wizyty w Ameryce Dickens spędził miesiąc w Nowym Jorku, wygłaszając wykłady, poruszając kwestię międzynarodowych praw autorskich i piractwa swojej pracy w Ameryce. Przekonał grupę 25 pisarzy, na czele z Washingtonem Irvingiem , do podpisania petycji, aby skierował go do Kongresu, ale prasa była na ogół wrogo nastawiona do tego, mówiąc, że powinien być wdzięczny za swoją popularność i że narzekanie na niego jest najemnikiem jego praca jest piracka.

Popularność, którą zyskał, spowodowała zmianę w jego postrzeganiu samego siebie według krytyk Kate Flint, która pisze, że „znalazł się w towarze kulturowym, a jego obieg wymknął się spod jego kontroli”, co spowodowało, że zainteresował się i zagłębił w tematykę postacie publiczne i osobiste w kolejnych powieściach. Pisze, że przyjął rolę „wpływowego komentatora”, publicznie iw swojej fikcji, co jest widoczne w jego kilku następnych książkach. Jego podróż do USA zakończyła się podróżą do Kanady – Niagara Falls, Toronto, Kingston i Montrealu – gdzie występował na deskach teatru w lekkich komediach.

Portret Dickensa autorstwa Margaret Gillies , 1843. Namalowany w okresie, gdy pisał Opowieść wigilijną , znajdował się na letniej wystawie Royal Academy of Arts w 1844 roku. Po obejrzeniu go tam Elizabeth Barrett Browning powiedziała, że ​​​​pokazał Dickensa z „otaczającym go kurzem i błotem ludzkości, pomimo tych orlich oczu”.

Wkrótce po powrocie do Anglii Dickens rozpoczął pracę nad pierwszym ze swoich opowiadań bożonarodzeniowych, A Christmas Carol , napisanym w 1843 r., A następnie The Chimes w 1844 r. I The Cricket on the Hearth w 1845 r. Spośród nich A Christmas Carol była najpopularniejszy i nawiązując do starej tradycji, zrobił wiele, aby promować nowy entuzjazm dla radości Bożego Narodzenia w Wielkiej Brytanii i Ameryce. Ziarno tej historii zostało zasiane w umyśle Dickensa podczas podróży do Manchesteru, aby zobaczyć, w jakich warunkach panują tamtejsi pracownicy produkcyjni. To, wraz ze scenami, których był ostatnio świadkiem w Field Lane Ragged School , spowodowało, że Dickens postanowił „uderzyć młotem” dla biednych. Gdy pomysł na historię nabrał kształtu, a pisanie zaczęło się na dobre, Dickens pochłonął książkę. Później napisał, że w miarę rozwoju opowieści „płakał, śmiał się i znowu płakał”, „spacerując po czarnych ulicach Londynu piętnaście lub dwadzieścia mil wiele nocy, kiedy wszyscy trzeźwi ludzie kładli się spać”.

Po krótkim pobycie we Włoszech (1844) Dickens udał się do Szwajcarii (1846), gdzie rozpoczął pracę nad Dombey and Son (1846–48). To i David Copperfield (1849–50) oznaczają znaczący artystyczny przełom w karierze Dickensa, ponieważ jego powieści stały się poważniejsze tematycznie i staranniej zaplanowane niż jego wczesne prace.

Mniej więcej w tym czasie został poinformowany o dużych malwersacjach w firmie, w której pracował jego brat Augustus (John Chapman & Co). Zostało to przeprowadzone przez Thomasa Powella , urzędnika, który był w przyjaznych stosunkach z Dickensem i który był mentorem Augusta, gdy zaczynał pracę. Powell był także autorem i poetą i znał wielu słynnych pisarzy tamtych czasów. Po dalszych oszukańczych działaniach Powell uciekł do Nowego Jorku i opublikował książkę zatytułowaną The Living Authors of England z rozdziałem o Charlesie Dickensie, którego nie bawiło to, co napisał Powell. Jedną rzeczą, która zdawała się go denerwować, było twierdzenie, że oparł postać Paula Dombeya ( Dombey and Son ) na Thomasie Chapmanie, jednym z głównych partnerów w John Chapman & Co. Dickens natychmiast wysłał list do Lewisa Gaylorda Clarka , redaktor nowojorskiego magazynu literackiego The Knickerbocker , mówiąc, że Powell był fałszerzem i złodziejem. Clark opublikował list w New-York Tribune i kilku innych artykułach poświęconych tej historii. Powell rozpoczął postępowanie w celu pozwania tych publikacji i Clark został aresztowany. Dickens, zdając sobie sprawę, że działał w pośpiechu, skontaktował się z John Chapman & Co w celu uzyskania pisemnego potwierdzenia winy Powella. Dickens otrzymał odpowiedź potwierdzającą defraudację Powella, ale gdy dyrektorzy zdali sobie sprawę, że informacje te mogą wymagać przedstawienia w sądzie, odmówili dalszych ujawnień. Ze względu na trudności z dostarczeniem dowodów w Ameryce na poparcie swoich oskarżeń, Dickens ostatecznie zawarł prywatną ugodę z Powellem poza sądem.

Filantropia

Dickens przewodniczy spotkaniu charytatywnemu w celu omówienia przyszłości College of God's Gift ; z The Illustrated London News , marzec 1856

Angela Burdett Coutts , spadkobierczyni bankowej fortuny Coutts, zwróciła się do Dickensa w maju 1846 r. W sprawie założenia domu odkupienia upadłych kobiet z klasy robotniczej. Coutts wyobraził sobie dom, który zastąpiłby represyjne reżimy istniejących instytucji reformatorskim środowiskiem sprzyjającym edukacji i biegłości w domowych obowiązkach domowych. Po początkowym oporze Dickens ostatecznie założył dom o nazwie Urania Cottage w rejonie Lime Grove w Shepherd's Bush , którym zarządzał przez dziesięć lat, ustalając zasady domu, przeglądając konta i przeprowadzając wywiady z potencjalnymi mieszkańcami. Emigracja i małżeństwo były centralnym punktem programu Dickensa dla kobiet opuszczających Urania Cottage, z którego szacuje się, że w latach 1847-1859 ukończyło je około 100 kobiet.

Poglądów religijnych

Jako młody człowiek Dickens wyrażał niechęć do pewnych aspektów zorganizowanej religii. W 1836 r. w broszurze Niedziela pod trzema głowami bronił prawa ludu do przyjemności, sprzeciwiając się planowi zakazania niedzielnych gier. „Spójrz na swoje kościoły – zmniejszone kongregacje i skąpa frekwencja. Ludzie stali się ponurzy i uparci, i stają się zniesmaczeni wiarą, która skazuje ich na taki dzień jak ten, raz na siedem. Okazują swoje uczucia, trzymając się z daleka [od kościół]. Skręć w ulice [w niedzielę] i zaznacz sztywny mrok, który panuje nad wszystkim wokół”.

Portret Dickensa, ok. 1850 , Biblioteka Narodowa Walii

Dickens uhonorował postać Jezusa Chrystusa . Uważany jest za zdeklarowanego chrześcijanina. Jego syn, Henry Fielding Dickens , opisał go jako kogoś, kto „posiadał głębokie przekonania religijne”. Na początku lat czterdziestych XIX wieku interesował się chrześcijaństwem unitarian , a Robert Browning zauważył, że „Pan Dickens jest oświeconym unitarianinem”. Profesor Gary Colledge napisał, że „nigdy nie odszedł od swojego przywiązania do popularnego świeckiego anglikanizmu ”. Dickens jest autorem pracy zatytułowanej The Life of Our Lord (1846), książki o życiu Chrystusa, napisanej w celu podzielenia się jego wiarą z jego dziećmi i rodziną. W scenie z Davida Copperfielda Dickens powtórzył, jak Geoffrey Chaucer użył Łukasza 23:34 z Troilus i Criseyde (Dickens miał kopię w swojej bibliotece), przy czym GK Chesterton napisał: „wśród wielkich kanonicznych autorów angielskich, Chaucer i Dickens najbardziej wspólne”.

Dickens potępiał rzymski katolicyzm i XIX-wieczny ewangelikalizm , postrzegając oba jako skrajności chrześcijaństwa i mogące ograniczać osobistą ekspresję, i był krytyczny wobec tego, co uważał za hipokryzję instytucji religijnych i filozofii, takich jak spirytyzm , z których wszystkie uważał za odchylenia od prawdziwego ducha chrześcijaństwa, jak pokazano w książce, którą napisał dla swojej rodziny w 1846 roku. Chociaż Dickens opowiadał się za równymi prawami dla katolików w Anglii, bardzo nie podobał mu się sposób, w jaki indywidualne swobody obywatelskie były często zagrożone w krajach, w których dominował katolicyzm, i odniósł się do Kościoła katolickiego jako „to przekleństwo rzucone na świat”. Dickens odrzucił także ewangeliczne przekonanie, że Biblia jest nieomylnym słowem Bożym. doktryny liberalnego anglikanina Arthura Penrhyna Stanleya o „ postępowym objawieniu ”. Lew Tołstoj i Fiodor Dostojewski nazywali Dickensa „tym wielkim pisarzem chrześcijańskim”.

Średnie lata

W grudniu 1845 roku Dickens objął redakcję londyńskiego Daily News , liberalnej gazety, za pośrednictwem której Dickens miał nadzieję bronić, własnymi słowami, „Zasad postępu i doskonalenia edukacji, wolności obywatelskiej i religijnej oraz równego ustawodawstwa”. ”. Wśród innych autorów, których Dickens wybrał do napisania do gazety, byli radykalny ekonomista Thomas Hodgskin i reformator społeczny Douglas William Jerrold , którzy często atakowali prawa kukurydziane . Dickens wytrzymał tylko dziesięć tygodni w pracy, zanim zrezygnował z powodu połączenia wyczerpania i frustracji z jednym ze współwłaścicieli gazety.

David dociera do Canterbury z David Copperfield . Postać zawiera wiele elementów własnego życia Dickensa. Grafika autorstwa Franka Reynoldsa .

Frankofil Dickens często spędzał wakacje we Francji iw przemówieniu wygłoszonym w Paryżu w 1846 roku po francusku nazwał Francuzów „pierwszymi ludźmi we wszechświecie”. Podczas swojej wizyty w Paryżu Dickens spotkał francuskich literatów Alexandre Dumas , Victora Hugo , Eugène Scribe , Théophile Gautier , François-René de Chateaubriand i Eugène Sue . Na początku 1849 roku Dickens zaczął pisać Davida Copperfielda . Został opublikowany między 1849 a 1850 rokiem. W biografii Dickensa, Life of Charles Dickens (1872), John Forster napisał o Davidzie Copperfieldzie , „pod fikcją leżało coś z życia autora”. Był to osobisty ulubieniec Dickensa spośród jego własnych powieści, jak napisał we wstępie autora do wydania powieści z 1867 roku.

Pod koniec listopada 1851 roku Dickens przeniósł się do Tavistock House , gdzie napisał Bleak House (1852–53), Hard Times (1854) i Little Dorrit (1856). To tutaj oddawał się amatorskim przedstawieniom teatralnym opisanym w „ Żywocie Karola Dickensa” Forstera . W tym okresie ściśle współpracował z powieściopisarzem i dramaturgiem Wilkiem Collinsem . W 1856 roku dochody z pisania pozwoliły mu kupić Gads Hill Place w Higham w hrabstwie Kent . Jako dziecko Dickens przechodził obok domu i marzył o zamieszkaniu w nim. Obszar ten był również sceną niektórych wydarzeń z Henryka IV, część 1 Szekspira i to literackie powiązanie mu się podobało.

W tym czasie Dickens był także wydawcą, redaktorem i głównym współpracownikiem czasopism Household Words (1850–1859) i All the Year Round (1858–1870). W 1855 roku, kiedy dobry przyjaciel Dickensa i liberalny poseł Austen Henry Layard utworzył stowarzyszenie na rzecz reformy administracyjnej, aby zażądać znaczących reform parlamentu, Dickens dołączył i ofiarował swoje zasoby na rzecz sprawy Layarda. Z wyjątkiem Lorda Johna Russella , który był jedynym czołowym politykiem, w którego Dickens wierzył i któremu później zadedykował Opowieść o dwóch miastach , Dickens wierzył, że polityczna arystokracja i jej niekompetencja były śmiercią Anglii. Kiedy on i Layard zostali oskarżeni o podżeganie do konfliktu klasowego, Dickens odpowiedział, że klasy są już w opozycji, a wina leży po stronie arystokracji. Dickens użył swojej ambony w Household Words , aby bronić Stowarzyszenia Reform. Wypowiadał się również na temat spraw zagranicznych, deklarując poparcie dla Giuseppe Garibaldiego i Giuseppe Mazziniego , pomagając zebrać fundusze na ich kampanie i stwierdzając, że „zjednoczone Włochy miałyby ogromne znaczenie dla pokoju na świecie i byłyby opoką w Ludwiku Napoleonie na swój sposób” i że „współczuję Włochom prawie tak, jakbym urodził się we Włoszech”.

Po buncie Indian w 1857 roku Dickens przyłączył się do powszechnej krytyki Kompanii Wschodnioindyjskiej za jej rolę w tym wydarzeniu, , ale swoją wściekłość zarezerwował dla Indian, żałując, że nie jest głównodowodzącym w Indiach, tak aby byłby w stanie „zrobić wszystko, co w mojej mocy, aby wytępić Rasę, na której spoczywała plama późnych okrucieństw”.

Aktorka Ellen Ternan , 1858. Dickens nazwał Ternana swoim „magicznym kręgiem jednego”.

W 1857 roku Dickens zatrudnił profesjonalne aktorki do sztuki The Frozen Deep , napisanej przez niego i jego protegowanego Wilkiego Collinsa . Dickens zakochał się w jednej z aktorek, Ellen Ternan , i ta pasja miała trwać do końca życia. W 1858 roku, kiedy Dickens miał 45 lat, a Ternan 18, rozwód był prawie nie do pomyślenia dla kogoś tak sławnego jak on. Po publicznym oskarżeniu Catherine o to, że nie kocha swoich dzieci i cierpieniu na „zaburzenia psychiczne”, oświadczenia, które zniesmaczyły jego współczesnych, w tym Elizabeth Barrett Browning , Dickens próbował umieścić Catherine w zakładzie . Kiedy ten plan się nie powiódł, rozdzielili się. Kiedy Catherine wyjechała, aby nigdy więcej nie zobaczyć męża, zabrała ze sobą jedno dziecko, pozostawiając pozostałe dzieci pod opieką swojej siostry Georginy, która zdecydowała się zostać w Gads Hill.

W tym okresie, rozważając projekt publicznego czytania dla własnego zysku, do Dickensa zwrócił się charytatywny apel szpitala Great Ormond Street, aby pomóc mu przetrwać pierwszy poważny kryzys finansowy. Jego esej „Drooping Buds” w Household Words z 3 kwietnia 1852 r. Został uznany przez założycieli szpitala za katalizator sukcesu szpitala. Dickens, którego działalność filantropijna była dobrze znana, został poproszony przez swojego przyjaciela, założyciela szpitala, Charlesa Westa , o przewodniczenie apelowi i oddał się temu zadaniu całym sercem i duszą. Publiczne odczyty Dickensa zapewniły wystarczające fundusze na darowiznę, która postawi szpital na solidnych podstawach finansowych; tylko jedno czytanie z 9 lutego 1858 r. zebrało 3000 funtów.

Dickens przy biurku, 1858

Po rozstaniu z Catherine Dickens odbył serię niezwykle popularnych i dochodowych wycieczek czytelniczych, które wraz z dziennikarstwem miały pochłonąć większość jego twórczej energii na następną dekadę, w której miał napisać jeszcze tylko dwie powieści. Jego pierwsza podróż czytelnicza, trwająca od kwietnia 1858 do lutego 1859, obejmowała 129 występów w 49 miastach w całej Anglii, Szkocji i Irlandii. Ciągła fascynacja Dickensa światem teatralnym została wpisana w sceny teatralne w Nicholas Nickleby , ale co ważniejsze, znalazł ujście w publicznych czytaniach. W 1866 roku podjął serię odczytów publicznych w Anglii i Szkocji, z kolejnymi w następnym roku w Anglii i Irlandii.

Dickens był stałym bywalcem pubu Ye Olde Cheshire Cheese w Londynie. Włączył to miejsce w A Tale of Two Cities .

Wkrótce pojawiły się inne prace, w tym Opowieść o dwóch miastach (1859) i Wielkie nadzieje (1861), które odniosły ogromny sukces. Akcja A Tale of Two Cities , której akcja rozgrywa się w Londynie i Paryżu, jest jego najbardziej znanym dziełem fikcji historycznej i zawiera słynne zdanie otwierające, które zaczyna się od „To były najlepsze czasy, to były najgorsze czasy”. Jest regularnie wymieniana jako jedna z najlepiej sprzedających się powieści wszechczasów. Tematy w Great Expectations obejmują bogactwo i ubóstwo, miłość i odrzucenie oraz ostateczny triumf dobra nad złem.

Na początku września 1860 roku na polu za Gads Hill Dickens rozpalił większość swojej korespondencji; oszczędzono tylko te listy w sprawach biznesowych. Ponieważ Ellen Ternan zniszczyła również wszystkie jego listy do niej, zakres romansu między nimi pozostaje spekulacyjny. W latach trzydziestych Thomas Wright opowiadał, że Ternan zrzuciła ciężar z kanonika Benhama i potwierdziła plotki, że byli kochankami. To, że oboje mieli syna, który zmarł w niemowlęctwie, zostało domniemane przez córkę Dickensa, Kate Perugini, z którą Gladys Storey przeprowadziła wywiad przed śmiercią w 1929 roku. Storey opublikowała swoją relację w Dickens and Daughter , ale nie ma żadnych współczesnych dowodów. Po jego śmierci Dickens uregulował rentę na Ternan, co uczyniło ją niezależną finansowo. Książka Claire Tomalin , The Invisible Woman , dowodzi, że Ternan potajemnie mieszkał z Dickensem przez ostatnie 13 lat jego życia. Książka została następnie przekształcona w sztukę Little Nell autorstwa Simona Graya oraz film z 2013 roku . W tym samym okresie Dickens pogłębił swoje zainteresowanie zjawiskami paranormalnymi , stając się jednym z pierwszych członków The Ghost Club .

W czerwcu 1862 roku zaproponowano mu 10 000 funtów na czytelniczą wycieczkę po Australii. Był entuzjastycznie nastawiony, a nawet planował książkę podróżniczą The Uncommercial Traveller Upside Down , ale ostatecznie zrezygnował z trasy. Dwóch jego synów, Alfred D'Orsay Tennyson Dickens i Edward Bulwer Lytton Dickens , wyemigrowało do Australii, a Edward został posłem do Parlamentu Nowej Południowej Walii jako poseł do Wilcannia w latach 1889-1894.

Poźniejsze życie

Następstwa katastrofy kolejowej w Staplehurst w 1865 roku

W dniu 9 czerwca 1865 roku, wracając z Paryża z Ellen Ternan, Dickens brał udział w katastrofie kolejowej Staplehurst w hrabstwie Kent. Pierwsze siedem wagonów pociągu spadło z żeliwnego mostu, który był w naprawie. Jedynym pierwszej klasy , który pozostał na torze, był ten, w którym podróżował Dickens. Zanim przybyli ratownicy, Dickens opiekował się i pocieszał rannych i umierających butelką brandy i kapeluszem odświeżonym wodą, i uratował kilka istnień ludzkich. Przed wyjazdem przypomniał sobie niedokończony rękopis Naszego wspólnego przyjaciela i wrócił do swojego powozu, żeby go odzyskać.

Dickens wykorzystał później doświadczenie katastrofy jako materiał do swojej krótkiej historii o duchach „ The Signal-Man ”, w której główny bohater ma przeczucie własnej śmierci w katastrofie kolejowej. Oparł również historię na kilku wcześniejszych wypadkach kolejowych , takich jak katastrofa kolejowa Clayton Tunnel w Sussex w 1861 roku. Dickensowi udało się uniknąć pojawienia się na dochodzeniu, aby uniknąć ujawnienia, że ​​podróżował z Ternan i jej matką, co spowodowałoby skandal. Po wypadku Dickens był zdenerwowany podczas podróży pociągiem i korzystał z alternatywnych środków, jeśli były dostępne. W 1868 roku napisał: „Mam nagłe, niejasne napady przerażenia, nawet podczas jazdy dorożką, które są całkowicie nierozsądne, ale całkiem nie do pokonania”. Syn Dickensa, Henry, wspominał: „Widziałem go czasami w wagonie kolejowym, kiedy był lekki wstrząs. Kiedy to się stało, był prawie w stanie paniki i chwycił siedzenie obiema rękami”.

Druga wizyta w Stanach Zjednoczonych

Tłum widzów kupujących bilety na czytanie Dickensa w Steinway Hall w Nowym Jorku w 1867 roku

Podczas gdy rozważał drugą wizytę w Stanach Zjednoczonych, wybuch wojny secesyjnej w Ameryce w 1861 roku opóźnił jego plany. 9 listopada 1867 roku, ponad dwa lata po wojnie, Dickens wypłynął z Liverpoolu na swoją drugą podróż czytelniczą po Ameryce. Po wylądowaniu w Bostonie resztę miesiąca poświęcił na kolacje z takimi osobistościami, jak Ralph Waldo Emerson , Henry Wadsworth Longfellow i jego amerykański wydawca James T. Fields . Na początku grudnia rozpoczęły się czytania. Od grudnia 1867 do kwietnia 1868 wykonał 76 odczytów, zarabiając 19 000 funtów. Dickens kursował między Bostonem a Nowym Jorkiem, gdzie wygłosił 22 odczyty w Steinway Hall . Chociaż zaczął cierpieć na coś, co nazwał „prawdziwym amerykańskim katarem ”, trzymał się harmonogramu, który stanowiłby wyzwanie dla znacznie młodszego mężczyzny, a nawet udało mu się wcisnąć trochę kuligu w Central Parku .

Podczas swoich podróży widział zmianę w ludziach i okolicznościach w Ameryce. Jego ostatni występ miał miejsce na bankiecie wydanym na jego cześć przez prasę amerykańską w Delmonico's 18 kwietnia, kiedy obiecał, że nigdy więcej nie potępi Ameryki. Pod koniec trasy Dickens z trudem radził sobie ze stałym jedzeniem, utrzymując się na szampanie i jajkach ubitych w sherry. 23 kwietnia wszedł na pokład liniowca Cunard Russia , aby wrócić do Wielkiej Brytanii, ledwo unikając federalnego zastawu podatkowego przeciwko dochodom z jego wycieczki z wykładami.

Czytania pożegnalne

Plakat promujący czytanie Dickensa w Nottingham z dnia 4 lutego 1869 r., Dwa miesiące przed łagodnym udarem

W latach 1868–69 Dickens wygłosił serię „czytań pożegnalnych” w Anglii, Szkocji i Irlandii, począwszy od 6 października. Udało mu się, z zakontraktowanych 100 odczytów, dać 75 na prowincjach, z dalszymi 12 w Londynie. Gdy naciskał, odczuwał zawroty głowy i napady paraliżu. Miał udar w dniu 18 kwietnia 1869 roku w Chester. Upadł 22 kwietnia 1869 r. W Preston, Lancashire ; za radą lekarza wycieczka została odwołana. Po odwołaniu kolejnych odczytów prowincjonalnych rozpoczął pracę nad swoją ostatnią powieścią, Tajemnica Edwina Drooda . W latach sześćdziesiątych XIX wieku modne było „robienie slumsów” iw towarzystwie Dickens odwiedził legowiska opium w Shadwell , gdzie był świadkiem starszego uzależnionego o imieniu „ Laskar Sal”, który stworzył model „Opium Sal” w Edwin Drood .

Po tym, jak Dickens odzyskał wystarczające siły, za zgodą lekarza zorganizował ostatnią serię odczytów, aby częściowo nadrobić sponsorom to, co stracili z powodu jego choroby. Odbyło się 12 przedstawień, od 11 stycznia do 15 marca 1870; ostatni o 20:00 w St. James's Hall w Londynie. Choć już wtedy był już w poważnym stanie zdrowia, przeczytał Opowieść wigilijną i Proces Pickwicka . 2 maja po raz ostatni wystąpił publicznie na Akademii Królewskiej w obecności księcia i księżnej Walii , składając specjalny hołd po śmierci swojego przyjaciela, ilustratora Daniela Maclise.

Śmierć

Samuel Luke Fildes – Puste krzesło . Fildes ilustrował Edwina Drooda w chwili śmierci Dickensa. Rycina przedstawia puste krzesło Dickensa w jego gabinecie w Gads Hill Place . Pojawił się w bożonarodzeniowym wydaniu The Graphic z 1870 roku i sprzedano tysiące jego odbitek.

Grób Dickensa w Opactwie Westminsterskim

Transkrypcja z 1905 r. Kopia aktu zgonu Karola Dickensa

W dniu 8 czerwca 1870 roku Dickens miał kolejny udar w swoim domu po całym dniu pracy nad Edwinem Droodem . Nigdy nie odzyskał przytomności i następnego dnia zmarł w Gads Hill Place. Biograf Claire Tomalin zasugerowała, że ​​Dickens faktycznie przebywał w Peckham, kiedy miał udar, a jego kochanka Ellen Ternan i jej pokojówki zabrały go z powrotem do Gads Hill, aby opinia publiczna nie poznała prawdy o ich związku. Wbrew swojemu pragnieniu pochowania go w katedrze w Rochester „w niedrogi, dyskretny i ściśle prywatny sposób”, został pochowany w Poets 'Corner w Opactwie Westminsterskim . Wydrukowane epitafium krążące w czasie pogrzebu brzmi:

Pamięci Charlesa Dickensa (najpopularniejszego autora w Anglii), który zmarł w swojej rezydencji, Higham, niedaleko Rochester, Kent, 9 czerwca 1870, w wieku 58 lat. Był sympatykiem biednych, cierpiących i uciśnionych; a przez jego śmierć jeden z największych angielskich pisarzy jest stracony dla świata.

List od Dickensa do urzędnika Tajnej Rady w marcu wskazuje, że zaproponowano mu i przyjął tytuł baroneta , który nie został opublikowany przed jego śmiercią. Jego ostatnie słowa brzmiały: „Na ziemi”, w odpowiedzi na prośbę jego szwagierki Georginy, aby się położył. W niedzielę 19 czerwca 1870 r., Pięć dni po pochowaniu Dickensa w opactwie, dziekan Arthur Penrhyn Stanley wygłosił pamiątkową elegię, wychwalając „genialnego i kochającego humorystę, którego teraz opłakujemy”, za pokazanie własnym przykładem „że nawet w kontaktach z najciemniejszymi scenami i najbardziej zdegradowanymi postaciami geniusz nadal może być czysty, a wesołość niewinna”. Wskazując na świeże kwiaty, które zdobiły grób powieściopisarza, Stanley zapewnił obecnych, że „miejsce to będzie odtąd święte zarówno dla Nowego, jak i Starego Świata, jako miejsce przedstawiciela literatury nie tylko tej wyspy, ale wszyscy, którzy mówią naszym językiem angielskim”.

W swoim testamencie, sporządzonym ponad rok przed śmiercią, Dickens pozostawił opiekę nad swoim majątkiem o wartości 80 000 funtów (8 143 500 funtów w 2021 r.) swojemu wieloletniemu współpracownikowi Johnowi Forsterowi i jego „najlepszej i najprawdziwszej przyjaciółce” Georginie Hogarth, która wraz z Dwaj synowie Dickensa również otrzymali wolną od podatku kwotę 8 000 funtów (równowartość 814 000 funtów w 2021 r.). Chociaż Dickens i jego żona byli w separacji przez kilka lat w chwili jego śmierci, zapewnił jej roczny dochód w wysokości 600 funtów (61 100 funtów w 2021 r.) I uczynił jej podobne ulgi w testamencie. Zapisał również 19 19 funtów (2000 funtów w 2021 r.) Każdemu służącemu zatrudnionemu w chwili jego śmierci.

Styl literacki

Na podejście Dickensa do powieści mają wpływ różne rzeczy, w tym łotrzykowska tradycja powieściowa , melodramat i powieść o wrażliwości . Według Ackroyda, poza tymi, być może najważniejszy literacki wpływ na niego wywarły bajki z Tysiąca i jednej nocy . Satyra i ironia są kluczowe dla powieści łotrzykowskiej. Komedia jest również aspektem brytyjskiej tradycji powieści łotrzykowskiej Laurence'a Sterne'a , Henry'ego Fieldinga i Tobiasa Smolletta . Tom Jones z Fieldinga wywarł duży wpływ na XIX-wiecznego powieściopisarza, w tym Dickensa, który przeczytał ją w młodości i nazwał syna Henry'ego Fieldinga Dickensa jego imieniem. Pod wpływem fikcji gotyckiej - gatunku literackiego, który rozpoczął się od The Castle of Otranto (1764) Horace'a Walpole'a - Dickens włączył do swoich dzieł gotyckie obrazy, scenografię i urządzenia fabularne. Gotyk wiktoriański przeniósł się z zamków i opactw do współczesnych środowisk miejskich: w szczególności do Londynu, takich jak Oliver Twist i Bleak House Dickensa . Porzucona panna młoda, panna Havisham z Great Expectations, jest jednym z najbardziej znanych gotyckich dzieł Dickensa; mieszkając w zrujnowanej rezydencji, jej suknia ślubna skutecznie podwaja się jako całun pogrzebowy.

Żaden inny pisarz nie miał tak głębokiego wpływu na Dickensa jak William Shakespeare . Alfred Harbage , odnoszący się do kultu Szekspira przez Dickensa, napisał: „Nikt nie jest lepiej przygotowany do rozpoznania geniuszu literackiego niż geniusz literacki” - A Kind of Power: The Shakespeare-Dickens Analogy (1975). Uważając Szekspira za „wielkiego mistrza”, którego sztuki „były niewypowiedzianym źródłem zachwytu”, trwające całe życie pokrewieństwo Dickensa z dramaturgiem obejmowało oglądanie teatralnych przedstawień jego sztuk w Londynie i wystawianie amatorskich dramatów z przyjaciółmi we wczesnych latach. W 1838 roku Dickens udał się do Stratford-upon-Avon i odwiedził dom, w którym urodził się Szekspir, zostawiając swój autograf w księdze pamiątkowej. Dickens wykorzystałby to doświadczenie w swojej następnej pracy, Nicholas Nickleby (1838–39), wyrażając siłę uczuć, jakich doświadczają goście miejsca urodzenia Szekspira: postać pani Wititterly stwierdza: „Nie wiem, jak to jest, ale po tobie Widziałem to miejsce i zapisałem twoje imię w małej książeczce, w jakiś sposób wydajesz się być natchniony; to rozpala w człowieku niezły ogień.

Sen Dickensa autorstwa Roberta Williama Bussa , przedstawiający Dickensa przy biurku w Gads Hill Place w otoczeniu wielu jego postaci

Styl pisania Dickensa charakteryzuje się obfitą kreatywnością językową. Satyra, rozkwitająca w jego darze karykatury, jest jego mocną stroną. Pewien wczesny recenzent porównał go do Hogartha ze względu na jego żywe praktyczne wyczucie absurdalnej strony życia, chociaż jego uznane opanowanie różnych idiomów klasowych może w rzeczywistości odzwierciedlać konwencje współczesnego teatru popularnego. Dickens intensywnie pracował nad opracowaniem zniewalających imion dla swoich postaci, które odbijałyby się skojarzeniami dla jego czytelników i pomagały w rozwoju motywów w fabule, nadając znaczeń powieści coś, co jeden z krytyków nazywa „alegorycznym impetem”. By przytoczyć jeden z wielu przykładów, nazwisko Mr Murdstone w David Copperfield przywołuje bliźniacze aluzje do morderstwa i kamiennego chłodu. Jego styl literacki to także mieszanka fantastyki i realizmu . Jego satyry na brytyjski arystokratyczny snobizm - jedną postać nazywa „szlachetną lodówką” - cieszą się często popularnością. Porównywanie sierot do akcji i udziałów, ludzi do holowników lub gości na przyjęciu do mebli to tylko niektóre z uznanych przez Dickensa wybryków fantazji.

Autor ściśle współpracował ze swoimi ilustratorami, dostarczając im streszczenie pracy na początku, zapewniając w ten sposób, że jego postacie i scenerie były dokładnie takie, jak je sobie wyobrażał. Poinformował ilustratora o planach comiesięcznej raty, aby praca mogła się rozpocząć, zanim je napisze. Marcus Stone , ilustrator Our Mutual Friend , wspominał, że autor był zawsze „gotowy opisać w najdrobniejszych szczegółach cechy osobiste i… historię życia tworów swojej wyobraźni”. Dickens używa języka Cockney English w wielu swoich pracach, co oznacza londyńczyków z klasy robotniczej. Gramatyka Cockneya pojawia się w terminach takich jak nie jest , a spółgłoski w słowach są często pomijane, jak w „ere (tutaj) i wot (co). Przykładem takiego użycia jest Oliver Twist . The Artful Dodger używa slangu cockney, który jest zestawiony z „właściwym” angielskim Olivera, kiedy Dodger powtarza Olivera, mówiąc „siedem” z „sivin”.

Postacie

The Old Curiosity Shop w Holborn w Londynie, który zainspirował The Old Curiosity Shop . Wiele dzieł Dickensa nie wykorzystuje Londynu jako tła; dotyczą także miasta i jego charakteru.

Biograf Dickensa, Claire Tomalin, uważa go za największego po Szekspirze twórcy postaci w angielskiej fikcji . Postacie dickensowskie należą do najbardziej zapadających w pamięć w literaturze angielskiej, zwłaszcza ze względu na ich typowo kapryśne imiona. Tacy jak Ebenezer Scrooge , Tiny Tim , Jacob Marley i Bob Cratchit ( Opowieść wigilijna ); Oliver Twist , Pomysłowy Dodger , Fagin i Bill Sikes ( Oliver Twist ); Pip , panna Havisham i Abel Magwitch ( Wielkie nadzieje ); Sydney Carton , Charles Darnay i Madame Defarge ( Opowieść o dwóch miastach ); David Copperfield , Uriah Heep i Mr Micawber ( David Copperfield ); Daniel Quilp i Nell Trent ( The Old Curiosity Shop ), Samuel Pickwick i Sam Weller ( The Pickwick Papers ); i Wackford Squeers ( Nicholas Nickleby ) są tak dobrze znani, że są nieodłączną częścią kultury popularnej, aw niektórych przypadkach przeszli do zwykłego języka: na przykład sknera to skąpiec lub ktoś, kto nie lubi świąt Bożego Narodzenia.

Pomysłowy Dodger z Olivera Twista . Jego dialekt jest zakorzeniony w Cockney English .

Jego postacie były często tak zapadające w pamięć, że poza jego książkami żyły własnym życiem. „Gamp” stało się slangowym określeniem parasola postaci Mrs Gamp , a „Pickwickian”, „Pecksniffian” i „Gradgrind” weszły do ​​​​słowników ze względu na oryginalne portrety Dickensa przedstawiające takie postacie, które były odpowiednio donkiszotowskie , obłudne i bezsensownie oparte na faktach . Postać, która rozsławiła Dickensa, Sam Weller, stał się znany ze swoich Welleryzmów — jednolinijkowych, które postawiły przysłowia na głowie. Wiele z nich zostało zaczerpniętych z prawdziwego życia: pani Nickleby jest wzorowana na jego matce, chociaż nie rozpoznała się na portrecie, tak jak pan Micawber jest zbudowany z aspektów „retorycznej żywiołowości” jego ojca; Harold Skimpole w Bleak House jest oparty na Jamesie Henry'm Leigh Hunt ; karłowata pedikiurzystka jego żony rozpoznała się w pannie Mowcher w filmie David Copperfield . Być może wrażenia Dickensa ze spotkania z Hansem Christianem Andersenem wpłynęły na nakreślenie Uriah Heep (termin będący synonimem pochlebcy ).

Virginia Woolf utrzymywała, że ​​​​„przebudowujemy naszą geografię psychologiczną, kiedy czytamy Dickensa”, ponieważ tworzy on „postacie, które istnieją nie w szczegółach, nie dokładnie ani dokładnie, ale obficie w zbiorze dzikich, ale niezwykle odkrywczych uwag”. TS Eliot napisał, że Dickens „celował w charakterze; w tworzeniu postaci o większej intensywności niż istoty ludzkie”. Jedną z „postaci” żywo rysowanych w jego powieściach jest sam Londyn. Dickens opisał Londyn jako magiczną latarnię , inspirując miejsca i ludzi w wielu swoich powieściach. Od zajazdów na obrzeżach miasta po dolny bieg Tamizy , wszystkie aspekty stolicy – ​​Londynu Dickensa – są opisywane w trakcie jego pracy. Chodzenie po ulicach (szczególnie w okolicach Londynu) stanowiło integralną część jego pisarskiego życia, podsycając jego kreatywność. Dickens był znany z tego, że regularnie przechodził co najmniej kilkanaście mil (19 km) dziennie, a kiedyś napisał: „Gdybym nie mógł chodzić szybko i daleko, powinienem po prostu eksplodować i zginąć”.

Elementy autobiograficzne

Oryginalna ilustracja autorstwa Phiza z powieści David Copperfield , która jest powszechnie uważana za najbardziej autobiograficzne dzieło Dickensa

Autorzy często rysują portrety postaci od osób, które znają w prawdziwym życiu. David Copperfield jest uważany przez wielu za zawoalowaną autobiografię Dickensa. Sceny niekończących się spraw sądowych i sporów prawnych w Bleak House odzwierciedlają doświadczenia Dickensa jako urzędnika prawnego i reportera sądowego, aw szczególności jego bezpośrednie doświadczenie opóźnienia proceduralnego prawa w 1844 r., Kiedy pozwał wydawców w Chancery za naruszenie praw autorskich. Ojciec Dickensa został wysłany do więzienia za długi i stało się to powszechnym tematem w wielu jego książkach, a szczegółowy opis życia w więzieniu Marshalsea w Little Dorrit wynikał z własnych doświadczeń Dickensa z tą instytucją. Lucy Stroughill, ukochana z dzieciństwa, mogła mieć wpływ na kilka portretów dziewcząt Dickensa, takich jak Little Em'ly w David Copperfield i Lucie Manette w A Tale of Two Cities.

Dickens mógł czerpać ze swoich doświadczeń z dzieciństwa, ale też się ich wstydził i nie chciał ujawnić, że właśnie tam zebrał swoje realistyczne opisy nędzy. Bardzo niewielu znało szczegóły jego wczesnego życia aż do sześciu lat po jego śmierci, kiedy John Forster opublikował biografię, nad którą współpracował Dickens. Chociaż Skimpole brutalnie wysyła Leigh Hunta, niektórzy krytycy wykryli w jego portrecie cechy własnej postaci Dickensa, którą starał się egzorcyzmować przez autoparodię.

Pisanie epizodyczne

Reklama Wielkich Nadziei , ukazująca się w odcinkach w tygodniku literackim Cały Rok od grudnia 1860 do sierpnia 1861. Reklama zawiera urządzenie fabularne „Ciąg dalszy nastąpi”.

, pionier seryjnej publikacji fikcji narracyjnej, napisał większość swoich głównych powieści w miesięcznych lub cotygodniowych odcinkach w czasopismach takich jak Master Humphrey's Clock i Household Words , później przedrukowanych w formie książkowej. Te raty sprawiły, że historie były przystępne i dostępne, a publiczność była bardziej równomiernie rozłożona na różnych poziomach dochodów niż poprzednie. Jego format ratalny zainspirował narrację, którą będzie eksplorował i rozwijał przez całą swoją karierę, a regularne klify sprawiały, że każdy nowy odcinek był szeroko oczekiwany. Kiedy The Old Curiosity Shop był emitowany w odcinkach, amerykańscy fani czekali w dokach w nowojorskim porcie , krzycząc do załogi zbliżającego się brytyjskiego statku: „Czy mała Nell nie żyje?”. Talent Dickensa polegał na włączeniu tego epizodycznego stylu pisania, ale nadal kończy się spójną powieścią na końcu.

Inny ważny wpływ epizodycznego stylu pisania Dickensa wynikał z jego kontaktu z opiniami czytelników i przyjaciół. Jego przyjaciel Forster miał znaczący udział w przeglądaniu jego szkiców, wpływ wykraczający poza kwestie interpunkcyjne. Złagodził melodramatyczne i sensacyjne przesady, wyciął długie fragmenty (takie jak epizod utonięcia Quilpa w The Old Curiosity Shop ) i zasugerował fabułę i postać. To on zasugerował, że Charley Bates powinien zostać odkupiony w Oliver Twist . Dickens nie myślał o zabiciu Małej Nel i to Forster poradził mu, aby rozważył tę możliwość, ponieważ jest to konieczne dla jego koncepcji bohaterki.

Stojąc u steru popularyzacji klifów i publikacji seryjnych w literaturze wiktoriańskiej, wpływ Dickensa można również dostrzec w telewizyjnych operach mydlanych i serialach filmowych , a The Guardian stwierdził, że „DNA pracowitych, epizodycznych opowiadań Dickensa, dostarczanych w ratach i obfitujących w klify i rozrywki , jest identyfikowalny we wszystkim”. Jego serializacja jego powieści przyciągnęła również komentarze innych pisarzy. W powieści szkockiego autora Roberta Louisa Stevensona The Wrecker kapitan Nares, badając opuszczony statek, zauważył: „Widzisz! Zapisali dziennik”, powiedział Nares, wskazując na butelkę z atramentem. „Jak zwykle przyłapany na drzemce. Zastanawiam się, czy kiedykolwiek był kapitan, który stracił statek z aktualnym dziennikiem pokładowym? Zwykle ma około miesiąca na zapełnienie czystej przerwy, jak Charles Dickens i jego seryjne powieści ”.

Komentarz społeczny

Pielęgniarka Sarah Gamp (po lewej) z Martin Chuzzlewit stała się stereotypem niewyszkolonych i niekompetentnych pielęgniarek z wczesnej epoki wiktoriańskiej, przed reformami Florence Nightingale .

Powieści Dickensa były między innymi dziełami komentarzy społecznych . Simon Callow stwierdza: „Od chwili, gdy zaczął pisać, przemawiał w imieniu ludzi, a ludzie go za to kochali”. Był zaciekłym krytykiem ubóstwa i rozwarstwienia społecznego społeczeństwa wiktoriańskiego . W nowojorskim przemówieniu wyraził przekonanie, że „Cnota pokazuje się równie dobrze w szmatach i łatach, jak w purpurze i delikatnym lnianym”. Druga powieść Dickensa, Oliver Twist (1839), zszokowała czytelników obrazami biedy i przestępczości: rzuciła wyzwanie polemikom klasy średniej na temat przestępców, uniemożliwiając wszelkie pozory ignorancji na temat tego, co pociąga za sobą bieda.

W czasach, gdy Wielka Brytania była największą ekonomiczną i polityczną potęgą świata, Dickens zwrócił uwagę na życie zapomnianych biednych i pokrzywdzonych przez społeczeństwo. Poprzez swoje dziennikarstwo prowadził kampanię w konkretnych kwestiach – takich jak warunki sanitarne i przytułki – ale jego fikcja prawdopodobnie wykazała największą sprawność w zmienianiu opinii publicznej w odniesieniu do nierówności klasowych. Często przedstawiał wyzysk i ucisk biednych oraz potępiał urzędników i instytucje publiczne, które nie tylko pozwalały na takie nadużycia, ale w rezultacie rozkwitały. Jego najbardziej ostry akt oskarżenia dotyczący tego stanu znajduje się w Hard Times (1854), jedynej powieści Dickensa poświęconej przemysłowej klasie robotniczej. W tej pracy używa witriolu i satyry, aby zilustrować, w jaki sposób ta zmarginalizowana warstwa społeczna została nazwana przez właścicieli fabryk „rękami”; to znaczy nie tak naprawdę „ludzi”, ale raczej tylko dodatki do obsługiwanych przez nich maszyn. Jego pisma zainspirowały innych, w szczególności dziennikarzy i polityków, do zajęcia się takimi problemami ucisku klasowego. Na przykład uważa się, że sceny więzienne w The Pickwick Papers miały wpływ na zamknięcie Fleet Prison . Karol Marks zapewnił, że Dickens „wydał światu więcej prawd politycznych i społecznych niż wszyscy zawodowi politycy, publicyści i moraliści razem wzięci”. George Bernard Shaw zauważył nawet, że „Wielkie nadzieje” były bardziej wywrotowe niż „Kapitał” Marksa . Wyjątkowa popularność powieści Dickensa, nawet tych o tematyce społecznie opozycyjnej ( Bleak House , 1853; Little Dorrit , 1857; Our Mutual Friend , 1865), nie tylko podkreśliła jego zdolność do tworzenia fascynujących historii i niezapomnianych postaci, ale także zapewniła, że ​​wiktoriański publicznie konfrontowane kwestie sprawiedliwości społecznej, które były powszechnie ignorowane.

Argumentowano, że jego technika zalewania jego narracji „niesfornym nadmiarem materiału”, który w stopniowym rozwiązywaniu ujawnia nieoczekiwany porządek, wpłynęła na organizację Karola Darwina O powstawaniu gatunków .

Techniki literackie

Bleak House (na zdjęciu w latach dwudziestych XX wieku) na Broadstairs w hrabstwie Kent, gdzie Dickens napisał niektóre ze swoich powieści

Domek Dickensa w Rochester w hrabstwie Kent, gdzie dzień przed śmiercią pisał ostatnie rozdziały Edwina Drooda

Dickens jest często opisywany jako używający wyidealizowanych postaci i wysoce sentymentalnych scen, aby kontrastować z jego karykaturami i brzydkimi prawdami społecznymi, które ujawnia. Historia Nell Trent w The Old Curiosity Shop (1841) została odebrana przez współczesnych czytelników jako niezwykle poruszająca, ale Oscar Wilde uznał ją za absurdalnie sentymentalną . „Trzeba mieć serce z kamienia, żeby przeczytać śmierć małej Nel”, powiedział w słynnej uwadze, „bez rozpływania się we łzach… śmiechu”. GK Chesterton stwierdził: „Nie sprzeciwiam się śmierci małej Nell, ale życiu małej Nell”, argumentując, że ckliwy efekt jego opisu jej życia wiele zawdzięcza towarzyskiemu charakterowi smutku Dickensa, jego „ despotyczne" wykorzystywanie ludzkich uczuć do wzruszenia ich do łez w pracach takich jak ta.

Kwestia, czy Dickens należy do tradycji powieści sentymentalnej, jest dyskusyjna. Valerie Purton w swojej książce Dickens and the Sentimental Tradition widzi go jako kontynuację aspektów tej tradycji i twierdzi, że jego „sentymentalne sceny i postacie [są] tak samo kluczowe dla ogólnej mocy powieści, jak jego mroczniejsze lub komiczne postacie i sceny” i że „ Dombey and Son to […] największy triumf Dickensa w tradycji sentymentalizmu”. The Encyclopædia Britannica online komentuje, że pomimo „łat emocjonalnego nadmiaru”, takich jak donoszona śmierć Tiny Tima w A Christmas Carol (1843), „Dickensa nie można tak naprawdę nazwać sentymentalnym powieściopisarzem”.

W Oliver Twist Dickens przedstawia czytelnikom wyidealizowany portret chłopca tak z natury i nierealistycznie dobrego, że jego wartości nigdy nie są podważane ani przez brutalne sierocińce, ani przez przymusowe zaangażowanie w bandę młodych kieszonkowców . Podczas gdy późniejsze powieści również koncentrują się na wyidealizowanych postaciach (Esther Summerson w Bleak House i Amy Dorrit w Little Dorrit ), ten idealizm służy jedynie podkreśleniu celu Dickensa, jakim jest przejmujący komentarz społeczny. Fikcja Dickensa, odzwierciedlająca to, co uważał za prawdę o swoim życiu, często wykorzystuje zbieg okoliczności, albo dla efektu komicznego, albo dla podkreślenia idei opatrzności. Na przykład Oliver Twist okazuje się być zaginionym siostrzeńcem rodziny z wyższej klasy, która ratuje go przed niebezpieczeństwami grupy kieszonkowców. Takie zbiegi okoliczności są podstawą XVIII-wiecznych powieści łotrzykowskich, takich jak Tom Jones Henry’ego Fieldinga , które Dickens lubił czytać w młodości.

Reputacja

Portret Dickensa (u góry po lewej), pomiędzy Szekspirem a Tennysonem , na witrażu w Bibliotece Publicznej w Ottawie , Ottawa, Kanada

Dickens był najpopularniejszym powieściopisarzem swoich czasów i pozostaje jednym z najbardziej znanych i najczęściej czytanych autorów angielskich. Jego prace nigdy się nie wyczerpały i były nieustannie adaptowane na ekran od czasu wynalezienia kina, z udokumentowanymi co najmniej 200 filmami i adaptacjami telewizyjnymi opartymi na dziełach Dickensa. Wiele z jego dzieł doczekało się adaptacji scenicznych za jego życia – wczesne produkcje obejmowały The Haunted Man , który był wystawiany w Adelphi Theatre na West Endzie w 1848 roku – oraz już w 1901 roku brytyjski niemy film Scrooge, czyli Marley’s Ghost został stworzony przez Waltera R. Bootha . Współcześni, tacy jak wydawca Edward Lloyd, zarabiali na popularności Dickensa tanimi imitacjami jego powieści, co zaowocowało jego własnymi popularnymi „ groszami za grosze ”.

Od początku jego kariery w latach 30. XIX wieku dorobek Dickensa w literaturze angielskiej porównywano do Szekspira. Dickens stworzył jedne z najbardziej znanych postaci fikcyjnych na świecie i przez wielu uważany jest za największego brytyjskiego powieściopisarza epoki wiktoriańskiej . Jego reputacja literacka zaczęła jednak spadać wraz z publikacją Bleak House w latach 1852–53. Philip Collins nazywa Bleak House „kluczowym elementem w historii reputacji Dickensa”. Recenzenci i postaci literackie w latach pięćdziesiątych, sześćdziesiątych i siedemdziesiątych XIX wieku widzieli „ponury upadek” Dickensa, od pisarza „jasnej, słonecznej komedii… do mrocznych i poważnych komentarzy społecznych”. The Spectator nazwał Bleak House „ciężką książką do przeczytania od razu… nudną i męczącą jak serial”; Richard Simpson w The Rambler scharakteryzował Hard Times jako „te ponure ramy”; Fraser's Magazine uznał Little Dorrit za „zdecydowanie najgorszą z jego powieści”. Mimo to, pomimo tych „rosnących zastrzeżeń wśród recenzentów i gadających klas,„ publiczność nigdy nie opuściła swojego ulubieńca ”. Popularna reputacja Dickensa pozostała niezmieniona, sprzedaż nadal rosła, a Household Words , a później All the Year Round, odniosły duży sukces.

„Charles Dickens, jak pojawia się podczas czytania”. Drzeworyt z Harper's Weekly , 7 grudnia 1867. Autor David Lodge nazwał Dickensa „pierwszym pisarzem, który stał się przedmiotem niesłabnącego zainteresowania opinii publicznej i uwielbienia”.

Wraz z rozwojem jego kariery sława Dickensa i zapotrzebowanie na jego publiczne odczyty były niezrównane. W 1868 roku The Times napisał: „Wśród całej różnorodności„ odczytów ”, te autorstwa Charlesa Dickensa są odosobnione”. Biograf Dickensa, Edgar Johnson, napisał w latach pięćdziesiątych XX wieku: „To było [zawsze] coś więcej niż czytanie; była to niezwykła wystawa aktorska, która hipnotyzowała słuchaczy”. Juliet John poparła twierdzenie, że Dickens „zostanie nazwany pierwszą światową gwiazdą mediów, która sama stworzyła erę kultury masowej”. Porównując jego odbiór podczas publicznych odczytów do odbioru współczesnej gwiazdy popu, The Guardian stwierdza: „Ludzie czasami mdleli na jego występach. Podczas jego występów narodziło się nawet to nowoczesne zjawisko,„ spekulant ”lub naganiacz biletów (scalpery) - te w Nowym Jorku uniknął wykrycia, pożyczając przyzwoicie wyglądające kapelusze od kelnerów w pobliskich restauracjach”.

„Wokalne wcielanie się Dickensa w jego własne postacie nadało tej prawdzie teatralną formę: publiczne czytanie. Żaden inny mieszkaniec epoki wiktoriańskiej nie mógł się z nim równać pod względem sławy, zarobków i czystego kunsztu wokalnego. Wiktoriańczycy pragnęli wielu głosów autora: między 1853 a jego śmiercią w 1870, Dickens wystąpił około 470 razy”.

—Peter Garratt w The Guardian o sławie Dickensa i zapotrzebowaniu na jego publiczne odczyty

Wśród innych pisarzy było wiele opinii na temat Dickensa. Laureat poety , William Wordsworth (1770–1850), uważał go za „bardzo rozmownego, wulgarnego młodego człowieka”, dodając, że nie przeczytał ani jednej linijki swojej pracy, podczas gdy powieściopisarz George Meredith (1828–1909) stwierdził, że Dickensowi „brakuje intelektualnie” . W 1888 roku Leslie Stephen skomentował w Dictionary of National Biography , że „jeśli sławę literacką można bezpiecznie mierzyć popularnością wśród półwykształconych, Dickens musi zająć najwyższą pozycję wśród angielskich powieściopisarzy”. Autobiografia Anthony'ego Trollope'a słynie z tego, że Thackeray, a nie Dickens, jest największym powieściopisarzem epoki. Jednak zarówno Lew Tołstoj , jak i Fiodor Dostojewski byli wielbicielami. Dostojewski skomentował: „Jestem przekonany, że rozumiemy Dickensa w Rosji prawie tak dobrze jak Anglicy, może nawet ze wszystkimi niuansami. Może się okazać, że kochamy go nie mniej niż jego rodacy. A jednak jak oryginalny jest Dickens, i jak bardzo angielski!” Tołstoj nazwał Davida Copperfielda swoją ulubioną książką, a później przyjął powieść jako „model dla własnych autobiograficznych refleksji”. Francuski pisarz Jules Verne nazwał Dickensa swoim ulubionym pisarzem, pisząc swoje powieści „samodzielnie, przyćmiewając wszystkich innych niesamowitą siłą i trafnością ekspresji”. Holenderski malarz Vincent van Gogh zainspirował się powieściami Dickensa w kilku swoich obrazach, takich jak Krzesło Vincenta , aw liście z 1889 roku do swojej siostry stwierdził, że czytanie Dickensa, zwłaszcza Opowieść wigilijna , było jedną z rzeczy, które powstrzymywały go przed popełnieniem samobójstwa. Oscar Wilde generalnie dyskredytował jego przedstawienie postaci, podziwiając jednocześnie jego talent do karykatury. Henry James odmówił mu czołowej pozycji, nazywając go „największym z powierzchownych powieściopisarzy”: Dickensowi nie udało się nadać swoim bohaterom psychologicznej głębi, a powieści „luźne, workowate potwory” zdradziły „organizację nonszalancką”. Joseph Conrad opisał swoje własne dzieciństwo w ponurych dickensowskich kategoriach, zauważając, że od dzieciństwa żywił „intensywne i nieuzasadnione uczucie” do Bleak House . Powieść wpłynęła na jego własny ponury portret Londynu w Tajnym agencie (1907). Virginia Woolf miała związek miłości i nienawiści z Dickensem, uważając jego powieści za „hipnotyzujące”, jednocześnie ganiąc go za sentymentalizm i pospolity styl.

Około 1940-41 stosunek krytyków literackich do Dickensa zaczął się ocieplać – na czele z George'em Orwellem w Inside the Whale and Other Essays (marzec 1940), Edmundem Wilsonem w The Wound and the Bow (1941) i Humphry House w Dickens and jego Świat . Jednak nawet w 1948 roku FR Leavis w The Great Tradition stwierdził, że „dorosły umysł z reguły nie znajduje w Dickensie wyzwania dla niezwykłej i trwałej powagi”; Dickens był rzeczywiście wielkim geniuszem, „ale był to geniusz wielkiego artysty”, chociaż później zmienił zdanie w Dickens the Novelist (1970, z QD (Queenie) Leavis ): „Naszym celem”, napisali, „jest egzekwować tak nieodwołalnie, jak to tylko możliwe, przekonanie, że Dickens był jednym z największych pisarzy twórczych”. W 1944 roku radziecki reżyser filmowy i teoretyk filmu Siergiej Eisenstein napisał esej o wpływie Dickensa na kino, na przykład przekrojowy - gdzie dwie historie biegną obok siebie, jak widać w powieściach takich jak Oliver Twist .

W latach pięćdziesiątych „rozpoczęła się zasadnicza ponowna ocena i ponowna edycja dzieł, a krytycy uznali jego najlepszy kunszt i największą głębię w późniejszych powieściach: Bleak House , Little Dorrit i Great Expectations - oraz (mniej jednogłośnie) w Hard Czasy i nasz wspólny przyjaciel ”. Dickens był ulubionym autorem Roalda Dahla ; bestsellerowy autor książek dla dzieci umieściłby trzy powieści Dickensa wśród tych czytanych przez tytułowego bohatera w jego powieści Matylda z 1988 roku . Zapalony czytelnik Dickensa, w 2005 roku Paul McCartney nazwał Nicholasa Nickleby'ego swoją ulubioną powieścią. W Dickens stwierdza: „Podoba mi się świat, do którego mnie zabiera. Lubię jego słowa; lubię język”, dodając: „Wiele moich rzeczy - to trochę dickensowskie”. Scenariusz Jonathana Nolana do Mrocznego rycerza powstaje (2012) został zainspirowany A Tale of Two Cities , a Nolan nazwał przedstawienie Paryża w powieści „jednym z najbardziej wstrząsających portretów relatywnej, rozpoznawalnej cywilizacji, która całkowicie uległa sztuki". W dniu 7 lutego 2012 r., W 200. rocznicę urodzin Dickensa, Philip Womack napisał w The Telegraph : „Dzisiaj nie ma ucieczki od Charlesa Dickensa. Nie żeby kiedykolwiek wcześniej było na to wiele szans. Ma na nas głęboką, osobliwą władzę” .

Dziedzictwo

Pomnik Dickensa i Little Nell w Filadelfii w Pensylwanii

Muzea i festiwale upamiętniające życie i twórczość Dickensa istnieją w wielu miejscach, z którymi Dickens był związany. Należą do nich Charles Dickens Museum w Londynie, historyczny dom, w którym napisał Oliver Twist , The Pickwick Papers i Nicholas Nickleby ; oraz Charles Dickens Birthplace Museum w Portsmouth, dom, w którym się urodził. Oryginalne rękopisy wielu jego powieści, a także odbitki drukarskie, pierwsze wydania i ilustracje z kolekcji przyjaciela Dickensa, Johna Forstera, znajdują się w Muzeum Wiktorii i Alberta . Testament Dickensa przewidywał, że na jego cześć nie zostanie wzniesiony żaden pomnik; niemniej jednak naturalnej wielkości brązowy posąg Dickensa, zatytułowany Dickens and Little Nell , odlany w 1890 roku przez Francisa Edwina Elwella , stoi w Clark Park w dzielnicy Spruce Hill w Filadelfii w Pensylwanii. Inny naturalnej wielkości pomnik Dickensa znajduje się w Centennial Park w Sydney w Australii . W 1960 roku rzeźbiarz Estcourt J Clack zamówił płaskorzeźbę Dickensa, w szczególności przedstawiającą postacie z jego książek, aby ozdobić budynek biurowy zbudowany na miejscu jego dawnego domu przy 1 Devonshire Terrace w Londynie . W 2014 roku w pobliżu jego miejsca urodzenia w Portsmouth, w 202. rocznicę jego urodzin, odsłonięto pomnik naturalnej wielkości; poparli to jego prawnukowie, Ian i Gerald Dickens .

Kolęda znacząco wpłynęła na współczesne obchody Bożego Narodzenia w wielu krajach

Opowieść wigilijna to najprawdopodobniej jego najbardziej znane opowiadanie, z częstymi nowymi adaptacjami. Jest to również najczęściej filmowane opowiadanie Dickensa, z wieloma wersjami pochodzącymi z wczesnych lat kina. Według historyka Ronalda Huttona obecny stan obchodzenia Bożego Narodzenia jest w dużej mierze wynikiem odrodzenia święta w połowie epoki wiktoriańskiej, któremu przewodziła Opowieść wigilijna . Dickens był katalizatorem nadchodzących Świąt Bożego Narodzenia jako skoncentrowanego na rodzinie święta hojności, w przeciwieństwie do kurczących się obserwacji skupionych na społecznościach i kościołach, gdy pojawiły się nowe oczekiwania klasy średniej. Jej archetypowe postacie (Scrooge, Tiny Tim, duchy bożonarodzeniowe) weszły do ​​zachodniej świadomości kulturowej. „ Wesołych Świąt ”, wybitne zdanie z opowieści, zostało spopularyzowane po pojawieniu się opowieści. Termin Scrooge stał się synonimem skąpca, a jego okrzyk „Bah! Humbug!” , Odrzucenie świątecznego ducha, również zyskał popularność jako idiom. Powieściopisarz epoki wiktoriańskiej, William Makepeace Thackeray, nazwał tę książkę „życzliwością narodową i osobistą życzliwością dla każdego mężczyzny i kobiety, którzy ją czytają”.

Dickens został upamiętniony na banknocie 10 funtów z serii E, wyemitowanym przez Bank of England , który był w obiegu w latach 1992-2003. Jego portret pojawił się na odwrocie banknotu wraz ze sceną z The Pickwick Papers . Szkoła Charlesa Dickensa to szkoła średnia w Broadstairs w hrabstwie Kent. Park rozrywki Dickens World , stojący częściowo na terenie dawnej stoczni marynarki wojennej , w której ojciec Dickensa pracował kiedyś w Navy Pay Office, został otwarty w Chatham w 2007 roku. Aby uczcić 200. rocznicę urodzin Karola Dickensa w 2012 roku, Museum of London zorganizowało pierwszą dużą wystawę poświęconą autorowi w Wielkiej Brytanii od 40 lat. W 2002 roku Dickens zajął 41. miejsce w BBC na 100 największych Brytyjczyków . Amerykański krytyk literacki Harold Bloom umieścił Dickensa wśród największych zachodnich pisarzy wszechczasów . W brytyjskim badaniu The Big Read przeprowadzonym przez BBC w 2003 r. Pięć książek Dickensa znalazło się na liście Top 100 .

Aktorzy, którzy wcielili się w Dickensa na ekranie, to Anthony Hopkins , Derek Jacobi , Simon Callow , Dan Stevens i Ralph Fiennes , ten ostatni gra autora w The Invisible Woman (2013), który przedstawia sekretny romans Dickensa z Ellen Ternan , który trwał przez trzynaście lat, aż do jego śmierć w 1870 r.

Dickens i jego publikacje pojawiły się na wielu znaczkach pocztowych w krajach, w tym: Wielkiej Brytanii (1970, 1993, 2011 i 2012 wydane przez Royal Mail - ich kolekcja z 2012 roku upamiętniała dwusetną rocznicę urodzin Dickensa), Związek Radziecki (1962) , Antigua, Barbuda, Botswana, Kamerun, Dubaj, Fudżajra, St Lucia oraz Turks i Caicos (1970), St Vincent (1987), Nevis (2007), Alderney, Gibraltar, Jersey i Pitcairn (2012), Austria ( 2013 ) ) i Mozambik (2014). W 1976 roku na jego cześć nazwano krater na planecie Merkury .

W listopadzie 2018 roku poinformowano, że w Pietermaritzburgu w RPA znaleziono zaginiony wcześniej portret 31-letniego Dickensa autorstwa Margaret Gillies . Gillies był wczesnym zwolennikiem prawa wyborczego kobiet i namalował portret pod koniec 1843 roku, kiedy 31-letni Dickens napisał Opowieść wigilijną . Został wystawiony, co spotkało się z uznaniem, w Royal Academy of Arts w 1844 roku. Podobno Muzeum Charlesa Dickensa zapłaciło za portret 180 000 funtów.

Pracuje

powieści

Główny artykuł: bibliografia Charlesa Dickensa

Dickens opublikował kilkanaście głównych powieści i nowel, wiele opowiadań, w tym wiele opowiadań o tematyce bożonarodzeniowej, kilka sztuk teatralnych i kilka książek non-fiction. Powieści Dickensa były początkowo publikowane w odcinkach w tygodnikach i miesięcznikach, a następnie przedrukowywane w standardowych formatach książkowych.

• The Pickwick Papers ( The Posthumous Papers of the Pickwick Club ; miesięcznik, od kwietnia 1836 do listopada 1837)
• Oliver Twist ( The Adventures of Oliver Twist ; miesięcznik w Bentley's Miscellany , luty 1837 do kwietnia 1839)
• Nicholas Nickleby ( The Life and Adventures of Nicholas Nickleby ; miesięcznik, od kwietnia 1838 do października 1839)
• The Old Curiosity Shop (cotygodniowy serial w Master Humphrey's Clock , kwiecień 1840 do listopada 1841)
• Barnaby Rudge ( Barnaby Rudge: A Tale of the Riots of Eighty ; cotygodniowy serial w Master Humphrey's Clock , od lutego do listopada 1841)
• A Christmas Carol ( A Christmas Carol in Prose: Being a Ghost-story of Christmas ; 1843)
• Martin Chuzzlewit ( The Life and Adventures of Martin Chuzzlewit ; miesięcznik, styczeń 1843 do lipca 1844)
• The Chimes ( The Chimes: A Goblin Story of Some Bells, które dzwoniły stary rok i nowy rok ; 1844)
• Świerszcz na palenisku ( Świerszcz na palenisku: bajka o domu ; 1845)
• Bitwa o życie ( Bitwa o życie: historia miłosna ; 1846)
• Dombey and Son ( Relacje z Firmą Dombey and Son: Sprzedaż hurtowa, detaliczna i eksportowa ; seria miesięczna, październik 1846 do kwietnia 1848)
• The Haunted Man ( The Haunted Man and the Ghost's Bargain: A Fancy for Christmas-time ; 1848)
• David Copperfield ( Osobista historia, przygody, doświadczenia i obserwacje Davida Copperfielda młodszego z Blunderstone Rookery [którego nigdy nie zamierzał publikować na żadnym koncie] ; miesięcznik, od maja 1849 do listopada 1850)
• Bleak House (miesięcznik, od marca 1852 do września 1853)
• Hard Times ( Hard Times: For These Times ; cotygodniowy serial w Household Words , od 1 kwietnia 1854 do 12 sierpnia 1854)
• Little Dorrit (miesięcznik, od grudnia 1855 do czerwca 1857)
• Opowieść o dwóch miastach (cotygodniowy serial przez cały rok , od 30 kwietnia 1859 do 26 listopada 1859)
• Wielkie nadzieje (cotygodniowy serial przez cały rok , od 1 grudnia 1860 do 3 sierpnia 1861)
• Nasz wspólny przyjaciel (serial miesięczny, od maja 1864 do listopada 1865)
• The Mystery of Edwin Drood (miesięcznik, od kwietnia 1870 do września 1870), pozostawiony niedokończony z powodu śmierci Dickensa

Zobacz też

• Lista postaci dickensowskich
• Rasizm w twórczości Karola Dickensa
• Bibliografia Charlesa Dickensa

Źródła

•   Ackroyd, Peter (1990). Dickensa . Londyn: Sinclair-Stevenson. ISBN 978-1-85619-000-8 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Atkinson, Paweł (1990). Wyobraźnia etnograficzna: tekstowe konstrukcje rzeczywistości . Londyn: Routledge. P. 48 . ISBN 978-0-415-01761-9 .
• Bidwell, Walter Hilliard , wyd. (lipiec – grudzień 1870). „The Eclectic Magazine: literatura zagraniczna” . Magazyn eklektyczny: literatura zagraniczna, nauka i sztuka . Nowa seria (Nekrolog Karola Dickensa). 12 : 222–224. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 8 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Czarny, Joseph Laurence (2007). „Karol Dickens” . W czerni, Joseph Laurence (red.). Wiek romantyzmu. Epoka wiktoriańska. XX wiek i nie tylko . Broadview Antologia literatury brytyjskiej. Tom. 2. Broadview Press. s. 735–743. ISBN 978-1-55111-869-7 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
•   Bodenheimer, Rosemarie (2011). „Londyn w powieści wiktoriańskiej” . W Manley, Lawrence (red.). The Cambridge Companion to the Literature of London . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge . s. 142–159. ISBN 978-0-521-72231-5 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
• Bowen, John (2019). „Szaleństwo i małżeństwo Dickensa: nowe źródło” . Dickensa . 115 (507): 5–20 . Źródło 8 lutego 2023 r .
•   Kain, Lynn (2008). Dickens, rodzina, autorstwo: psychoanalityczne perspektywy pokrewieństwa i kreatywności . Wydawnictwo Ashgate . ISBN 978-0-7546-6180-1 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Callow, Simon (2012). Charles Dickens i Wielki Teatr Świata . Klasyczny. ISBN 978-0-345-80323-8 .
•   Callow, Simon (2009). Boże Narodzenie Dickensa: wiktoriańskie święto . Frances Lincoln Ltd. ISBN 978-0-7112-3031-6 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Chesterton, GK (2005) [1906]. Charles Dickens: studium krytyczne . Wydawnictwo Kessinger. ISBN 978-1-4179-1996-3 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
•   Chesterton, Wielka Brytania (1911). Uznania i krytyka dzieł Karola Dickensa . JM Dent Zapomniane książki. P. 54 . ISBN 978-1-4400-9125-4 .
•   Cochrane, Robertson (1996). Gra słów: pochodzenie, znaczenie i użycie języka angielskiego . University of Toronto Press . ISBN 978-0-8020-7752-3 .
•   Cohen, Jane R. (1980). Charles Dickens i jego oryginalni ilustratorzy . Ohio State University Press. ISBN 978-0-8142-0284-5 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 20 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Colledge, Gary L. (2009). Boga i Karola Dickensa . Książki Bakera. ISBN 978-1-4412-3778-1 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Davis, Paweł (1998). Karola Dickensa od A do Z. Fakty w aktach, Inc. ISBN 978-0-8160-2905-1 .
•   Hartley, Jenny (2009). Charles Dickens i Dom upadłych kobiet . Londyn: Methuen. ISBN 978-0-413-77643-3 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 8 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
• Morrison, Richard (3 lutego 2012). „Mistrz małych ludzi” . Australijczyk . Źródło 22 kwietnia 2012 r .
•   Davies, James A (1983). John Forster, życie literackie . Rowmana i Littlefielda. ISBN 978-0-389-20391-9 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
• Dickens, Henry Fielding (1934). Wspomnienia Sir Henry'ego Fieldinga Dickensa, KC . William Heinemann Ltd.
•   Ellmann, Richard (1988) [1987]. Oskara Wilde'a . Londyn: Penguin Books. ISBN 978-0-14-009661-3 .
•   Flint, Kate (2001). „Środkowe powieści: Chuzzlewit , Dombey i Copperfield ”. W Jordanii, John O (red.). The Cambridge Companion do Charlesa Dickensa . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 978-0-521-66964-1 .
•   Forster, John (2006) [1872–1874]. Życie Karola Dickensa . Londyn: wydawnictwo Diderot. ISBN 978-90-77932-03-2 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 21 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Foxcroft, Louise (2007). Tworzenie uzależnienia: „używanie i nadużywanie” opium w dziewiętnastowiecznej Wielkiej Brytanii . Wydawnictwo Ashgate. ISBN 978-0-7546-5633-3 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Furneaux, Holly (2011). „Dzieciństwo” . W księdze, Sally; Furneaux, Holly (red.). Dickensa w kontekście . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 186–193. ISBN 978-0-521-88700-7 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 25 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Spojrzenie, Ruth (1999). Towarzysz studencki Karola Dickensa . Westport, Connecticut: Wydawnictwo Greenwood. ISBN 978-0-313-30611-2 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 20 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Grossman, Jonathan H (2012). Sieci Charlesa Dickensa: transport publiczny i powieść . Oksford: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-964419-3 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
•   Hauser, Arnold (1999) [1951]. Społeczna historia sztuki: naturalizm, impresjonizm, epoka filmu . Społeczna historia sztuki. Tom. 4. Londyn: Routledge. ISBN 978-0-415-19948-3 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 17 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Hawes, Donald (1998). Kto jest kim w Dickensie . Prasa psychologiczna. ISBN 978-0-415-13604-4 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 20 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Henson, Louise (2004). „ W naturalnym biegu rzeczy fizycznych”: duchy i nauka przez cały rok Charlesa Dickensa ” . W Henson, Louise; Kantor, Geoffrey; Dawson, Gowan; Noakes, Richard; Shuttleworth, Sally; Topham, Jonathan R (red.). Kultura i nauka w XIX-wiecznych mediach . Wydawnictwo Ashgate. s. 113–124. ISBN 978-0-7546-3574-1 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Hobsbaum, Filip (1998) [1972]. Przewodnik czytelnika po Charlesie Dickensie . Syracuse University Press. P. 270 . ISBN 978-0-8156-0475-4 .
• Hughesa, Williama Richarda (1891). Tygodniowy włóczęga w Dickens-Land: wraz z osobistymi wspomnieniami o „Niepowtarzalnym Boz” . Oksford: Chapman & Hall.
•   Hutton, Ronald (2001). Stacje Słońca: historia roku rytualnego w Wielkiej Brytanii . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-285448-3 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Jackson, Kenneth T (1995). Encyklopedia Nowego Jorku . Towarzystwo Historyczne Nowego Jorku . ISBN 978-0-300-05536-8 .
•   Johnson, EDH (1969). Charles Dickens: wprowadzenie do jego powieści . Random House Studies w języku i literaturze. Przypadkowy dom . ASIN B0011BLL8W . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 29 czerwca 2019 r . Źródło 22 kwietnia 2012 r .
•   Jones, Richard (2004). Zwiedzanie dickensowskiego Londynu . Przewodniki piesze Globetrotter. Londyn: Wydawcy New Holland. ISBN 978-1-84330-483-8 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
• Jones, Sam (6 lutego 2012). „Ebenezer Scrooge nazwany najpopularniejszą postacią Dickensa” . Strażnik . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 12 listopada 2020 r . Źródło 22 kwietnia 2012 r .
•   Kucich, Jan; Sadoff, Dianne F (2006). „Karol Dickens” . W Kastanie, David Scott (red.). Oxford Encyclopedia of British Literature, tom . Tom. 1. Oxford University Press. s. 154–164. ISBN 978-0-19-516921-8 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
• Levin, Harry (jesień 1970). „Karol Dickens (1812–1870)” . Amerykański uczony . 39 (4).
•   Lodge, David (2002). Świadomość i powieść . Harvard, Massachusetts: Harvard University Press . P. 118 . ISBN 978-0-674-00949-3 .
•   Marlow, James E. (1994). Charles Dickens: Wykorzystanie czasu . Susquehanna University Press. ISBN 978-0-945636-48-9 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Mazzeno, Laurence W (2008). Przemysł Dickensa: perspektywy krytyczne 1836–2005 . Studia nad literaturą i kulturą europejską i amerykańską. Krytyka literacka w perspektywie. Dom Camdena. ISBN 978-1-57113-317-5 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 23 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Ja, Jon (2010). Cambridge Wprowadzenie do Charlesa Dickensa . Cambridge Wprowadzenie do literatury. Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 978-0-521-67634-2 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Moore, Grace (2004). Dickens i imperium: dyskursy klasowe, rasowe i kolonialne w dziełach Karola Dickensa . Wydawnictwo Ashgate . ISBN 978-0-7546-3412-6 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Nayder, Lillian (2011). Inni Dickens: życie Catherine Hogarth . Wydawnictwo Uniwersytetu Cornell . ISBN 978-0-8014-4787-7 .
• Nisbet, Ada (1952). Dickensa i Ellen Ternan . Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego. P. 37 .
•   Strona, Norman (1999). Charles Dickens: Historia rodziny . Routledge'a _ ISBN 978-0-415-22233-4 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Patten, Robert L (2001). „Od szkiców do Nickleby ”. W Jordanii, John O (red.). The Cambridge Companion do Charlesa Dickensa . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 978-0-521-66964-1 .
•   Polloczek, Dieter (1999). „Aporie kary i kwestie odpowiedzialności: spuścizna uwięzienia w Bleak House Dickensa ” . Literatura i dyskurs prawniczy: sprawiedliwość i etyka od Sterne'a do Conrada . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 124–201. ISBN 978-0-521-65251-3 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
• Papież-Hennessy, Una (1945). Charles Dickens 1812–1870 . Chatto i Windus .
•   Raina, Badri (1986). Dickens i dialektyka wzrostu . Wydawnictwo Uniwersytetu Wisconsin . P. 25 . ISBN 978-0-299-10610-2 .
•   Robinson, David J. (2005). Osobowości nieuporządkowane (3 wyd.). Szybka prasa psychlera. ISBN 978-1-894328-09-8 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 20 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Sasaki, Toruń (2011). „Współczesne adaptacje ekranowe” . W księdze, Sally; Furneaux, Holly (red.). Dickensa w kontekście . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 67–73. ISBN 978-0-521-88700-7 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Schlicke, Paul, wyd. (1999). Towarzysz Oxford Reader do Dickensa . Oxford University Press. ISBN 978-0-19-866213-6 .
•   Łupek, Michael (1983). Dickens i kobiety . Wydawnictwo Uniwersytetu Stanforda . ISBN 978-0-8047-1180-7 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Łupek, Michael (2009). Charles Dickens: życie określone przez pisanie . New Haven / Londyn: Yale University Press. ISBN 978-0-300-11207-8 .
•   Buźka, Jane (2002). Karola Dickensa . Nowy Jork: Pingwin. ISBN 978-0-670-03077-4 .
•   Smith, Grahame (2001). „Życie i czasy Karola Dickensa”. W Jordanii, John O (red.). The Cambridge Companion do Charlesa Dickensa . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 978-0-521-66964-1 .
• Stanley, Arthur Penrhyn (1870). „Dean Stanley o Charlesie Dickensie” . Przemówienia, listy i powiedzenia Karola Dickensa . Harfiarka. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 8 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Kamień, Harry (1987). Notatki robocze Dickensa do jego powieści . Chicago: University of Chicago Press . ISBN 978-0-226-14590-7 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 20 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Sutherland, John (1990). The Stanford Companion to Victorian Fiction . Stanford, Kalifornia: Stanford University Press . ISBN 978-0-8047-1842-4 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
• Swift, Simon (18 kwietnia 2007). „Co do Dickensa?” . Strażnik . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 24 grudnia 2012 r . . Źródło 21 kwietnia 2012 r .
•   Tomalina, Claire (2011). Charles Dickens: Życie . Wiking. ISBN 978-0-670-91767-9 .
•   Tomalina, Claire (1992). Niewidzialna kobieta: historia Nelly Ternan i Charlesa Dickensa . Zabytkowe książki. ISBN 978-0-679-73819-0 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Trollope, Anthony (2007). Bloom, Harold (red.). Karola Dickensa . Klasyczne krytyczne poglądy Blooma. Publikowanie bazy danych . ISBN 978-0-7910-9558-4 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 25 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Van De Linde, Gerard (1917). Wspomnienia . Wydawnictwo Ayer. ISBN 978-0-405-10917-1 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 17 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Vlock, Deborah (1998). Dickensa, Novel Reading i Victorian Popular Theatre . Cambridge Studies w dziewiętnastowiecznej literaturze i kulturze. Tom. 19. Oxford University Press. ISBN 978-0-521-64084-8 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 21 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
• Werner, Alex (9 grudnia 2011). „Wystawa w centrum uwagi: Dickens i Londyn, Muzeum Londynu” . Daily Telegraph . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 7 kwietnia 2012 r . . Źródło 22 kwietnia 2012 r .
•   Wilson, Angus (1972). Świat Karola Dickensa . Książki o pingwinach . ISBN 978-0-670-02026-3 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Woolf, Wirginia (1986). McNeillie, Andrew (red.). Eseje Virginii Woolf: 1925–1928 (wyd. 2). Hogarth Press . ISBN 978-0-7012-0669-7 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Ziegler, Alan (2007). Notatnik warsztatu pisania: notatki o tworzeniu i warsztacie . Prasa kontrapunktowa. ISBN 978-1-933368-70-2 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .

Dalsza lektura

• „Dickens, Karol” . Słownik biografii narodowej . Londyn: Smith, Elder & Co. 1885–1900.

•   Bowen, John (2003). Inne Dickens: Pickwick do Chuzzlewita (2 wyd.). Oxford University Press . ISBN 978-0-19-926140-6 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
•   Bradbury, Nicola , Wielkie nadzieje Charlesa Dickensa (St.Martin's Press, 1990) ISBN 978-0312056582
• Douglas-Fairhurst, Robert, „ Becoming Dickens 'The Invention of a Novelist '”, Londyn: Harvard University Press , 2011
•   Złoto, David L (2009). González, Félix Rodríquez; Buades, Antonio Lillo (red.). Studia z etymologii i etiologii: z naciskiem na języki germańskie, żydowskie, romańskie i słowiańskie . Universidad de Alicante. ISBN 978-84-7908-517-9 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
• Hart, Christopher (20 maja 2007). „Co, świat Dickensa?” . The Sunday Times . Wielka Brytania. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 5 lipca 2008 r . . Źródło 21 kwietnia 2012 r .
•   Heller, Debora (1990). „Wyrzutek jako złoczyńca i ofiara: Żydzi w Dickens Oliver Twist i nasz wspólny przyjaciel ” . W Cohen, Derek; Heller, Deborah (red.). Obecność Żydów w literaturze angielskiej . Prasa McGill-Queen. s. 40–60. ISBN 978-0-7735-0781-4 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Jarvie, Paweł A (2005). Gotowy do deptania wszystkich praw ludzkich: kapitalizm finansowy w fikcji Charlesa Dickensa . Studia nad głównymi autorami literackimi. Nowy Jork: Routledge. ISBN 978-0-415-97524-7 .
• Johnson, Edgar, Charles Dickens: jego tragedia i triumf , Nowy Jork: Simon and Schuster, 1952. W dwóch tomach.
•   Joshi, Prithi (2011). „Wyścig” . W księdze, Sally; Furneaux, Holly (red.). Dickensa w kontekście . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 292–300. ISBN 978-0-521-88700-7 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 listopada 2016 r . Źródło 18 lutego 2016 r .
•   Kaplan, Fred (1988). Dickens: biografia . William Morrow & Company. ISBN 978-0-688-04341-4 .
•   Levine, Gary Martin (2003). Kupiec modernizmu: ekonomiczny Żyd w literaturze anglo-amerykańskiej, 1864–1939 . Londyn: Routledge . ISBN 978-0-415-94109-9 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 23 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Mackenzie Robery Shelton (1870). Życie Karola Dickensa. przez R. Sheltona Mackenziego. Z osobistymi wspomnieniami i anegdotami; – Listy „Boza”, nigdy wcześniej nie publikowane; – I… prozą i wierszem. Z portretem i autografem . Filadelfia: TB Peterson & Brothers. ISBN 978-1-4255-5680-8 . Źródło 10 czerwca 2012 r .
• Manning, Mick & Granström, Brita, Charles Dickens: sceny z niezwykłego życia , książki dla dzieci Frances Lincoln, 2011.
•   Mendelsohn, Ezdrasz (1996). Strategie literackie: teksty i konteksty żydowskie . Studia nad współczesnym żydostwem. Tom. 12. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-511203-0 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 23 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Mekier, Hieronim (2002). Wielkie nadzieje Dickensa: pawilon Misnara kontra Kopciuszek . Lexington, KY: University Press of Kentucky. ISBN 978-0-813-12228-1 .
• Moore, Łaska (2002). „Ponowna ocena„ Noble Savage ” Dickensa ” . Dickensa . 98 (458): 236–243.
•   Nayder, Lillian (2002). Nierówni partnerzy: Charles Dickens, Wilkie Collins i autorstwo wiktoriańskie . Wydawnictwo Uniwersytetu Cornell . P. 96 . ISBN 978-0-8014-3925-4 .
•   Dickens, Karol (1978). „Wprowadzenie” . W Patten, Robert L. (red.). Dokumenty Pickwicka . Książki o pingwinach . ISBN 978-0-415-22233-4 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 października 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Wskaźnik, Michael (1996). Charles Dickens na ekranie: adaptacje filmowe, telewizyjne i wideo . Prasa stracha na wróble. ISBN 978-0-8108-2960-2 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 września 2015 r . Źródło 2 lipca 2015 r .
•   Papież-Hennessy, Una (2007). Karola Dickensa . Prasa Hennessy'ego. ISBN 978-1-4067-5783-5 .
• Łupek, Michael (2011) [2004]. „Dickens, Charles John Huffam”. Oxford Dictionary of National Biography (red. Online). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/7599 . (Wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
•   Waller, John O. (lipiec 1960). „Karol Dickens i wojna secesyjna”. Studia filologiczne . 57 (3): 535–548. JSTOR 4173318 .
•   Waller, Philip J. (2006). Pisarze, czytelnicy i reputacja: życie literackie w Wielkiej Brytanii, 1870–1918 . Oxford University Press. P. 194 . ISBN 978-0-19-820677-4 .

Linki zewnętrzne

Pracuje

• Prace Charlesa Dickensa na temat Bookwise
• Prace Charlesa Dickensa w formie eBooków w Standard Ebooks
• Prace Charlesa Dickensa w Project Gutenberg
• Prace Charlesa Dickensa w Faded Page (Kanada)
• Prace Charlesa Dickensa lub o nim w Internet Archive
• Dzieła Charlesa Dickensa z LibriVox (audiobooki z domeny publicznej)
• Książki online i zasoby biblioteczne w twojej bibliotece i innych bibliotekach autorstwa Charlesa Dickensa
• Karola Dickensa w Bibliotece Brytyjskiej

Organizacje i portale

• „Materiały archiwalne dotyczące Charlesa Dickensa” . Archiwa Narodowe Wielkiej Brytanii .
• Portrety Karola Dickensa w National Portrait Gallery w Londynie
• Charles Dickens w Archives Hub
• Materiały archiwalne w Bibliotece Uniwersytetu Leeds
• Dickens Fellowship , międzynarodowe stowarzyszenie zajmujące się badaniem Dickensa i jego pism
• Korespondencja Karola Dickensa z powiązanymi dokumentami, ok. 1834–1955
• Znalezienie pomocy dla dokumentów Charlesa Dickensa na Uniwersytecie Columbia. Biblioteka rzadkich książek i rękopisów.

Muzea

• Dickens Museum Mieści się w dawnym Dickens House , 48 Doughty Street , Londyn, WC1
• Dickens Birthplace Museum Zarchiwizowano 9 lipca 2011 r. W Wayback Machine Old Commercial Road, Portsmouth
• Muzeum Wiktorii i Alberta Zbiory V&A dotyczące Dickensa

Inny

• Dickensa w programie In Our Time w BBC
• Zestaw podróżny Charlesa Dickensa z kolekcji Johna Davisa Batcheldera w Bibliotece Kongresu
• Laska Charlesa Dickensa z kolekcji Johna Davisa Batcheldera w Bibliotece Kongresu
• Kolekcja Charlesa Dickensa: pierwsze wydania dzieł Charlesa Dickensa zawarte w prezencie Leonarda Keblera (rozproszone w kolekcji Division). Z działu rzadkich książek i zbiorów specjalnych w Bibliotece Kongresu