John Leech (karykaturzysta)

W przypadku innych osób o imieniu John Leech zobacz John Leech (ujednoznacznienie) .

John Leech - DPLA - 22ea4a2e58332c3f5fce03f53c5ca64e (page 1).jpg
Carte de visite
Johna Leecha Leecha
Urodzić się ( 1817-08-29 ) 29 sierpnia 1817
Londyn , Anglia
Zmarł 29 października 1864 ( w wieku 47) ( 29.10.1864 )
Londyn, Anglia
Narodowość język angielski
zawód (-y) Karykaturzysta i ilustrator

John Leech (29 sierpnia 1817 - 29 października 1864) był brytyjskim karykaturzystą i ilustratorem . Najbardziej znany był ze swojej pracy dla Punch , humorystycznego magazynu dla szerokiej publiczności z klasy średniej, łączącego werbalną i graficzną satyrę polityczną z lekką komedią społeczną. Leech uwzględniał współczesne uprzedzenia, takie jak antyamerykanizm i antysemityzm , i wspierał akceptowalne reformy społeczne. Krytyczne, ale humorystyczne karykatury Leecha na temat wojny krymskiej pomógł ukształtować postawy społeczne wobec bohaterstwa, działań wojennych i roli Brytyjczyków w świecie.

Leech cieszy się także sławą jako pierwszy ilustrator powieści Charlesa Dickensa A Christmas Carol z 1843 roku . Był ponadto pionierem komiksów , tworząc powracającą postać pana Briggsa i kilka kolejnych ilustrowanych gagów.

Wczesne życie

John Leech urodził się w Londynie. Jego ojciec, pochodzący z Irlandii, był właścicielem London Coffee House na Ludgate Hill , „człowiekiem”, według zeznań tych, którzy go znali, „wysokiej kultury, głębokim Szekspirem i dokładnym dżentelmenem”. Jego matka pochodziła z rodziny Richarda Bentleya . Podobnie jak jego ojciec. Leech był zręczny w rysowaniu ołówkiem, co zaczął robić w bardzo młodym wieku. Kiedy miał zaledwie trzy lata, został odkryty przez Johna Flaxmana , który odwiedzał, siedział na kolanach matki, rysując z wielką powagą. Rzeźbiarz podziwiał jego szkic, dodając: „Niech go nie krępują lekcje rysunku; niech jego geniusz podąża własnym zakrętem; zadziwi świat” - rada, której przestrzegano. Powóz pocztowy, ukończony, gdy miał sześć lat, jest już pełen zaskakującego wigoru i różnorodności w swoich galopujących koniach. Leech kształcił się w Charterhouse School , gdzie William Makepeace Thackeray , jego wieloletni przyjaciel, był kolegą z klasy, a w wieku szesnastu lat rozpoczął naukę zawodu lekarza w szpitalu św. Bartłomieja , gdzie zdobył uznanie za dokładność i piękno swoich rysunków anatomicznych. Następnie został umieszczony pod panem Whittle, ekscentrycznym praktykującym, oryginałem „Rawkinsa” w „ Przygodach pana Ledbury'ego” Alberta Smitha , a potem pod dr Johnem Cockle; ale stopniowo przeniósł się do zawodu artysty. Jego przydomek „Blicky” utkwił mu w życiu, podobnie jak bycie sławnym.

Kariera artystyczna

Grawerowanie Leech w Punch
Scena z Comic History of Rome autorstwa Leecha , przedstawiająca gwałt na kobietach Sabine . Kobiety są przedstawiane w strojach wiktoriańskich, wynoszone z „Corona et Ancora” („Crown and Anchor”, popularny angielski szyld pubów w marynarskich miastach).

Miał osiemnaście lat, kiedy opublikowano jego pierwsze projekty, czterostronicowe quarto, zatytułowane Etchings and Sketchings by A. Pen, Esq. , komiksowe studia postaci z londyńskich ulic. Następnie narysował kilka politycznych litografii , wykonał wstępne szkice do Bell's Life , stworzył popularną parodię na kopercie pocztowej Mulready'ego, a po śmierci ilustratora Dickensa, Roberta Seymoura w 1836 roku, bezskutecznie przedłożył swoje renderingi, aby zilustrować The Pickwick Papers .

W 1840 Leech rozpoczął swój wkład w magazyny serią rycin w Bentley's Miscellany , gdzie George Cruikshank opublikował swoje płyty dla Jacka Shepparda i Olivera Twista oraz ilustrował Guya Fawkesa w słabszy sposób.

W towarzystwie starszego mistrza Leech projektował dla Ingoldsby Legends i Stanleya Thorna, a do 1847 roku wyprodukował wiele niezależnych serii akwafort. To nie były jego najlepsze prace; ich technika jest niedoskonała i nigdy nie czujemy, że wyrażają indywidualność artysty, Richarda Savage'a mocno przypominają Cruikshank i The Dance at Stamford Hall Hablota Browne'a .

W 1845 roku Leech zilustrował św. Idziego i św. Jakuba w nowym Shilling Magazine Douglasa Williama Jerrolda , z płytami bardziej energicznymi i wykonanymi niż te w Bentley, ale są to tematy z nieco późniejszej daty, a zwłaszcza te lekko wytrawione i przeznaczone do być wydrukowane kolorem, że widzimy najlepsze moce artysty z igłą i kwasem.

Fronton Dickensa A Christmas Carol , pierwsze wydanie 1843, zilustrowane przez Leecha

Wśród takich jego projektów znajdują się cztery urocze tablice do Opowieści wigilijnej Charlesa Dickensa ( 1843), szeroko humorystyczne akwaforty w Comic History of England (1847–1848) oraz jeszcze lepsze ilustracje do The Comic History of Rome (1851 ) - który ostatni, zwłaszcza w swoich pomniejszych drzeworytach, pokazuje pewne niezwykle wdzięczne akcenty, o czym świadczą jasne twarze, które wynurzają się z wezbranej wody w Cloelia i jej towarzysze uciekający z obozu Etrusków .

Wśród innych jego akwafort są te z Young Master Troublesome lub Master Jacky's Holidays oraz okładka do Hints on Life, or How to Rise in Society (1845) - seria drobnych tematów połączonych z wdziękiem za pomocą zwojów dymu, ilustrujących różne stopnie i warunki mężczyzn, jeden z nich - lekarz przy łóżku pacjenta - prawie dorównuje żywością i precyzją najlepszym podobnym scenom Cruikshanka.

Następnie, w latach pięćdziesiątych XIX wieku, pojawiły się liczne akwaforty przedstawiające sceny sportowe, które wraz z drzeworytami zostały wniesione do powieści Roberta Smitha Surteesa o Handley Cross .

Prace litograficzne

Prace litograficzne Leecha obejmują „Portrety dzieci mobilności” z 1841 r., ważną serię dotyczącą humorystycznych i żałosnych aspektów londyńskiej ulicy „Arabów”, które później tak często i tak skutecznie wykorzystywano ołówkiem artysty [ potrzebne źródło ] . Wśród całej nędzy, którą przedstawiają, są pełne indywidualnych piękności w delikatnym lub wzruszającym wyrazie twarzy, w wdzięcznym zwrocie kończyny [ potrzebne źródło ] . Książka jest rzadka w swej oryginalnej formie, ale w 1875 roku ukazały się dwie reprodukcje szkiców projektów – wydanie litograficzne całej serii i drobniejszy zapis fotograficzny sześciu tematów, który jest cenniejszy niż nawet gotowe ilustracje z 1841 r., w których dodane światło i cień są często nierówne i nieefektywne, a sama podszewka nie ma swobody, którą znajdujemy w niektórych innych litografiach Leecha, zwłaszcza w liściach much, opublikowanych w Punch urzędu, oraz w niezrównanym temacie małżeńskiego łoża Caudlesów, który pojawił się również w formie drzeworytu jako karykatura polityczna z panią Caudle, graną przez Broughama, zakłócającą przedwczesną gadatliwością sen lorda kanclerza, którego wynędzniały policzek spoczywa na wełnianym worku na poduszkę. [ potrzebne źródło ]

Grawerowanie drewna

Substancja i cień , opublikowane w Punch , 1843, pierwsze użycie słowa kreskówka w odniesieniu do rysunku satyrycznego

To właśnie w pracy dla drzeworytników Leech był najbardziej płodny i indywidualny. Wśród wcześniejszych takich projektów są ilustracje do Comic English and Latin Grammars (1840), Written Caricatures (1841), Hood's Comic Annual , (1842) oraz Alberta Smitha's Wassail Bowl (1843), tematy głównie z mały rozmiar winiety, przepisany z najlepszymi umiejętnościami takich drwali jak Orrin Smith , a nie jak większy i późniejszy Punch ilustracje, wycinane z dużą szybkością przez kilku rytowników pracujących jednocześnie na podzielonym bloku.

To właśnie w 1841 roku rozpoczął się związek Leecha z Punchem , który trwał aż do śmierci i zaowocował produkcją najbardziej znanego i godnego podziwu z jego projektów. Jego pierwszy wkład ukazał się w numerze z 7 sierpnia, całostronicową ilustracją zatytułowaną Sprawy Zagraniczne studiów charakterologicznych z okolic Leicester Square . Jego karykatury dotyczą początkowo głównie tematów społecznych, są szorstkie i niedoskonałe w wykonaniu, ale stopniowo ich metoda zyskuje na sile, a ich tematy stają się wyraźniejsze politycznie, a do 1849 roku artysta jest na tyle silny, aby stworzyć wspaniale humorystyczną personifikację narodową, która pojawia się W Disraeli mierzy lwa brytyjskiego.

Około 1845 roku mamy pierwszy z tej długiej serii półstronicowych i ćwierćstronicowych obrazów życia i obyczajów, wykonanych ręką tak delikatną, jak i zręczną, zawierających, jak powiedział Ruskin, „co prawda najlepszą definicję i historię naturalną ” . klas naszego społeczeństwa, najmilsza i najsubtelniejsza analiza jego słabostek, najdelikatniejsze pochlebstwa jego pięknych i dobrze wychowanych obyczajów”, które jeszcze się ukazały.

Oprócz swojej pracy dla cotygodniowego wydania Punch , Leech w dużej mierze przyczynił się do powstania almanachów i zeszytów kieszonkowych Punch , od Raz w tygodniu między 1859 a 1862 rokiem, po The Illustrated London News , gdzie pojawiły się niektóre z jego największych i najlepszych scen sportowych, a poza tym niezliczone powieści i różne tomy, z których wystarczy wymienić tylko A Little Tour in Ireland (1859). Ta ostatnia praca jest zauważalna jako ukazująca traktowanie przez artystę czystego pejzażu, choć zawiera również niektóre z jego najdelikatniejszych figur, jak ta przedstawiająca dziewczynkę miotaną wiatrem, stojącą na szczycie cokołu, z biegającymi wokół niej jerzykami i szerokość morza dalej.

Wystawa publiczna

W 1862 Leech zaapelował do publiczności bardzo udaną wystawą niektórych z jego najbardziej niezwykłych rysunków Puncha [ potrzebne źródło ] . Zostały one powiększone w procesie mechanicznym i pokolorowane olejami przez samego artystę, z pomocą i pod kierunkiem jego przyjaciela Johna Everetta Millaisa . Millais wcześniej namalował portret dziecka czytającego komiks Leecha „ Mr Briggs 'Sporting Tour” . [ potrzebne źródło ]

Postać

Leech był szybkim i niestrudzonym pracownikiem. [ potrzebne źródło ] Dean Hole powiedział, że obserwował, jak artysta wykonał trzy gotowe rysunki na drewnie, zaprojektowane, prześledzone i poprawione, „bez większego wysiłku, jak się wydawało, między śniadaniem a kolacją” [ potrzebne źródło ] . Najlepsze cechy techniczne sztuki Leecha, jego precyzja i żywość w posługiwaniu się linią, są najwyraźniej widoczne w pierwszych szkicach jego drzeworytów oraz w bardziej wykończonych rysunkach wykonanych na kalce z tych pierwszych konturów, przed światłocieniem dodano, a projekty zostały przepisane przez rytownika. [ potrzebne źródło ] Wracając do mentalnych walorów jego sztuki, błędną krytyką byłoby uznanie go za rysownika komiksów. Podobnie jak Hogarth był prawdziwym humorystą, badaczem ludzkiego życia, choć obserwował człowieczeństwo głównie w jego kapryśnych aspektach,

Uderzając wszystko, co widział, strzałami
Z łagodną satyrą, spokrewnioną z miłosierdziem,
To nie zaszkodziło. [ potrzebne źródło ]

Powaga i powaga celu moralnego, które są tak stałą nutą w pracach Hogartha, są rzeczywiście znacznie mniej charakterystyczne dla Leecha, ale są elementy patosu i tragedii w takich projektach Puncha , jak Poor Man's Friend (1845), i generał Février, który stał się zdrajcą (1855), oraz w Królowej areny w pierwszym tomie Raz w tygodniu , które są wystarczające, aby udowodnić, że bardziej uroczyste moce, dla których jego codzienna praca nie dawała pola, drzemały w ich artyście. [ potrzebne źródło ]

Czystość i męskość własnego charakteru Leecha są pod wrażeniem jego sztuki. Nie znajdujemy w nim zbyt wiele przesady i groteski ani zaciekłego politycznego entuzjazmu, którego tak pełne są plany Jamesa Gillraya . W porównaniu z dziełem jego wielkiego współczesnego, George'a Cruikshanka, jego twórczość jest ograniczona zarówno zakresem tematyki, jak i sprawnością artystyczną. [ potrzebne źródło ]

W kulturze popularnej

Leech grał Simon Callow w filmie The Man Who Invented Christmas z 2017 roku , który przedstawia pisanie i produkcję Dickensa A Christmas Carol z 1843 roku . [ potrzebne źródło ]

Śmierć

Grób Johna Leecha na cmentarzu Kensal Green

Zmarł 29 października 1864 r. i został pochowany na cmentarzu Kensal Green , blisko swojego przyjaciela Williama Makepeace'a Thackeraya (dwa groby po lewej). [ potrzebne źródło ]

Galeria

  • Inny
  • The end of opium-smoking, 1848

    Koniec palenia opium , 1848 r

  • Two Ladies and a Gentleman in a Rowboat

    Dwie damy i dżentelmen w łodzi wiosłowej

  • The Battle of Bosworth Field, a Scene in the Great Drama of History, illustrated by John Leech for Gilbert Abbott à Beckett, mocking the Victorian attitude towards history

    Bitwa pod Bosworth Field, scena z Wielkiego Dramatu Historii , zilustrowana przez Johna Leecha dla Gilberta Abbotta à Becketta , kpiąca z wiktoriańskiego stosunku do historii

  • John Leech, a cartoon of himself – frontispiece from Leech's comic latin grammar, 1840

    John Leech, rysunek samego siebie - strona główna z komiksowej gramatyki łacińskiej Leecha, 1840

Biografie Leecha zostały napisane przez

Dalsza lektura

  • Houf, Szymon. „Leech, John (1817–1864)”, Oxford Dictionary of National Biography (Oxford University Press, 2004); online edn, 2014 Źródło 13 czerwca 2015 r
  • Houf, Szymon. John Leech i scena wiktoriańska (1984)
  • Markovits, Stefanie. The Crimean War in the British Imagination (Cambridge University Press, 2009), rozdział o grafikach Leecha dotyczących wojny krymskiej
  • Miller, Henry J. „John Leech and the Shaping of the Victorian Cartoon: The Context of Respectability”, Victorian Periodicals Review (2009) 42 nr 3, s. 267–291.
  • Thackeray, William Makepeace. „Obrazy życia i charakteru Johna Leecha”, kwartalny przegląd nr 191, grudzień 1854, online
  • Chisholm, Hugh, wyd. (1911). „Pijawka, Jan” . Encyclopædia Britannica (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Leech_(caricaturist)&oldid=1136175447 ”