Jamesa Gilraya

James Gillray
Charles Turner , James Gillray , 1819, mezzotinta według autoportretu Gillraya, National Portrait Gallery , Londyn
Urodzić się	( 13.08.1756 ) 13 sierpnia 1756 Chelsea , Middlesex , Wielka Brytania
Zmarł	1 czerwca 1815 ( w wieku 58) ( 01.06.1815 ) St James's , City and Liberty of Westminster , Wielka Brytania
Narodowość	język angielski
Zawody	Karykaturzysta , grafik

  James Gillray (13 sierpnia 1756 - 1 czerwca 1815) był brytyjskim karykaturzystą i grafikiem , znanym ze swoich rytych satyr politycznych i społecznych , publikowanych głównie w latach 1792-1810. Wiele jego prac znajduje się w National Portrait Gallery w Londynie.

Gillray został nazwany „ojcem kreskówki politycznej ”, a jego prace satyrowały Jerzego III , Napoleona , premierów i generałów. Uważany za jednego z dwóch najbardziej wpływowych rysowników , drugi to William Hogarth , dowcip i humor Gillraya, wiedza o życiu, płodność zasobów, bystre poczucie śmieszności i piękno wykonania, od razu dały mu pierwsze miejsce wśród karykaturzystów .

Wczesne życie

Urodził się w Chelsea w Londynie. Jego ojciec służył jako żołnierz: stracił rękę w bitwie pod Fontenoy i został przyjęty, najpierw jako więzień, a następnie jako emeryt, w szpitalu Chelsea . Gillray rozpoczął życie od nauki grawerowania liter, w czym wkrótce stał się biegły. Uważając to zajęcie za uciążliwe, wędrował przez jakiś czas w towarzystwie spacerujących graczy. Po burzliwych doświadczeniach wrócił do Londynu i został przyjęty jako student Akademii Królewskiej , utrzymując się z grawerowania i prawdopodobnie wydając znaczną liczbę karykatur pod fikcyjnymi nazwiskami.

Prawie wszystkie jego karykatury wykonane są akwafortą , niektóre także akwatintą , a kilka techniką kropkowania . Żadnego nie można poprawnie opisać jako ryciny , chociaż termin ten jest często używany do ich opisania. Prace Hogartha były rozkoszą i nauką jego wczesnych lat. Paddy on Horseback , który ukazał się w 1779 roku, jest pierwszą karykaturą, która z pewnością jest jego autorstwa. Dwie karykatury przedstawiające morskie zwycięstwo admirała Rodneya w bitwie pod Saintes , wydane w 1782 roku, były jednymi z pierwszych z pamiętnej serii jego szkiców politycznych.

Dorosłe życie

Bardzo śliska pogoda (1808)

Nazwisko wydawcy i sprzedawcy druków Gillraya, Hannah Humphrey – której sklep znajdował się najpierw przy 227 Strand , potem na New Bond Street , następnie na Old Bond Street i wreszcie na St James’s Street – jest nierozerwalnie związane z nazwiskiem samego karykaturzysty. Gillray mieszkał z panną (często nazywaną panią) Humphrey przez cały okres swojej sławy. Uważa się, że kilka razy myślał o poślubieniu jej i że pewnego razu para była w drodze do kościoła, kiedy Gillray powiedział: „To chyba głupi romans, panno Humphrey. Mieszkamy razem bardzo wygodnie; lepiej zostawmy w spokoju”. Nie ma jednak dowodów na poparcie opowieści wymyślanych przez skandalistów na temat ich relacji. Jedna z grafik Gillraya, „Twopenny Whist”, przedstawia cztery osoby grające w karty, a postać pokazana jako druga od lewej, starzejąca się dama w okularach i czepku, jest powszechnie uważana za dokładne przedstawienie panny Humphrey.

Talerze Gillraya były wyeksponowane w witrynie sklepowej Humphreya, gdzie oglądały je chętne tłumy. Jedna z jego późniejszych grafik, Very Slippy-Weather , przedstawia w tle sklep panny Humphrey przy St. James's Street. W witrynie sklepowej kilka wcześniej opublikowanych grafik Gillraya, takich jak Tiddy-Doll the Great French Gingerbread Maker, Drawing Out a New Batch of Kings; Jego Man, Talley Mixing up the Dough , satyra na skłonności Napoleona do robienia królów, są pokazane w witrynie sklepowej.

L'Assemblée Nationale (1804) zostało nazwane „najbardziej utalentowaną karykaturą, jaka kiedykolwiek się pojawiła”, częściowo ze względu na „godne podziwu podobizny”. Książę Walii zapłacił dużą sumę pieniędzy, aby go stłumić i zniszczyć tablicę.

Wzrok Gillraya zaczął słabnąć w 1806 roku. Zaczął nosić okulary, ale były one niezadowalające. Niezdolny do pracy zgodnie ze swoimi poprzednimi wysokimi standardami, James Gillray wpadł w depresję i zaczął dużo pić. Swój ostatni druk wyprodukował we wrześniu 1809 roku. W wyniku intensywnego picia Gillray przez całe późniejsze życie cierpiał na dnę moczanową.

Jego ostatnia praca, według projektu Bunbury'ego , nosi tytuł Wnętrze zakładu fryzjerskiego w czasie rozprawy i jest datowana na 1811 r. Kiedy był przy niej zaangażowany, oszalał, chociaż miał sporadyczne przerwy w zdrowiu psychicznym, które wykorzystywał na swoim ostatnim praca. Jego nieumiarkowane nawyki mogły przyspieszyć nadejście szaleństwa.

W lipcu 1811 Gillray próbował popełnić samobójstwo, wyskakując z okna na strychu nad sklepem Humphreya przy St James's Street. Gillray popadł w szaleństwo i Hannah Humphrey opiekowała się nim aż do swojej śmierci 1 czerwca 1815 r. W Londynie; został pochowany na cmentarzu kościoła św. Jakuba na Piccadilly .

Sztuka karykatury

Reception of the Diplomatique ( Macartney ) i jego Suite, na dworze w Pekinie , opublikowane we wrześniu 1792.

Wiele z jego najbardziej ostrych satyr jest skierowanych przeciwko Jerzemu III , który po zbadaniu niektórych szkiców Gillraya powiedział: „Nie rozumiem tych karykatur”. Gillray zemścił się za tę wypowiedź swoją karykaturą zatytułowaną Koneser badający bednarza , którą wykonuje za pomocą świecy na „save-all”, tak że szkic jest jednocześnie satyrą na pretensje króla do znajomości sztuki i jego skąpstwo nawyki.

Podczas rewolucji francuskiej Gillray zajął konserwatywne stanowisko i wydał karykaturę po karykaturze wyśmiewającej Francuzów i Napoleona (zwykle używającej jakobina ) i gloryfikującej Johna Bulla . Wiele z nich zostało opublikowanych w „Anti-jakobin Review” . Nie należy go jednak uważać za zagorzałego politycznego zwolennika partii wigów lub torysów ; jego karykatury były satyrą na członków wszystkich stron politycznego spektrum.

Potworne raki na uczcie nowej koalicji (1787)

Czasy, w których żył Gillray, były szczególnie sprzyjające rozwojowi wielkiej szkoły karykatury. Wojna partyjna toczyła się z wielką energią i niemałą goryczą; a osobowości były swobodnie pobłażane po obu stronach. Niezrównany dowcip i humor Gillraya, wiedza o życiu, płodność zasobów, wyczucie absurdu i piękno egzekucji od razu zapewniły mu pierwsze miejsce wśród karykaturzystów. W historii karykatury wyróżnia się tym, że jego szkice to prawdziwe dzieła sztuki. Idee zawarte w niektórych z nich są wzniosłe i poetycko wspaniałe w swojej intensywności znaczenia, podczas gdy szczerość - którą niektórzy nazywają szorstkością - którą wykazują inni, jest charakterystyczna dla ogólnej swobody traktowania, powszechnej we wszystkich działach intelektualnych w XVIII wieku. Historyczna wartość pracy Gillraya została doceniona przez wielu wymagających badaczy historii. Jak trafnie zauważono: „ Lord Stanhope uczynił Gillraya wiarygodnym reporterem przemówień, a także sugestywnym ilustratorem wydarzeń”.

Zmysłowy pod okropnościami trawienia (1792)

Wstrzemięźliwość ciesząca się oszczędnym posiłkiem (1792)

O jego współczesnym wpływie politycznym świadczy list Lorda Batemana z dnia 3 listopada 1798 r. „Opozycja”, pisze do Gillraya, „są tak niskie, jak tylko możemy sobie życzyć. Nieskończona przysługa w ich obniżaniu, i czyniąc je śmiesznymi”. Niezwykłą pracowitość Gillraya można wywnioskować z faktu, że przypisano mu prawie 1000 karykatur; podczas gdy niektórzy uważają go za autora aż 1600 lub 1700. Według Encyclopædia Britannica, wydanie jedenaste , „Gillray jest tak samo nieoceniony dla badacza angielskich manier, jak i dla studenta politologii, atakującego społeczne szaleństwa tamtych czasów zjadliwą satyrą; i nic nie umknie jego uwadze, nawet drobna zmiana mody w ubiorze. Gillray wykazuje wielki takt w uderzaniu w śmieszną stronę dowolnego tematu dorównuje jedynie wykwintnemu wykończeniu jego szkiców - z których najwspanialsze osiągają epicką wielkość i miltonowską wzniosłość koncepcji ”.

Karykatury Gillraya są generalnie podzielone na dwie klasy, serie polityczne i społeczne, chociaż ważne jest, aby nie przypisywać terminowi „seria” jakiejkolwiek koncepcji ciągłości lub kompletności. Karykatury polityczne stanowią ważny i nieoceniony element historii zachowanej drugiej części panowania Jerzego III. Krążyły nie tylko w Wielkiej Brytanii , ale także w całej Europie i wywierały potężny wpływ zarówno w Wielkiej Brytanii, jak i za granicą. W drukach politycznych Jerzy III , żona Jerzego, królowa Charlotte , książę Walii (później książę regent , potem król Jerzy IV ), Fox , Pitt Młodszy , Burke i Napoleon Bonaparte to najwybitniejsze postaci.

W 1788 roku ukazały się dwie piękne karykatury autorstwa Gillraya. Blood on Thunder przeprawiający się przez Morze Czerwone przedstawia Lorda Thurlowa niosącego Warrena Hastingsa przez morze krwi: Hastings wygląda bardzo wygodnie i niesie ze sobą dwie duże torby pieniędzy. Market-Day przedstawia ówczesnych ministrów jako bydło na sprzedaż.

W modzie przed swobodą; - lub - Dobra konstytucja poświęcona za Fantastick Form (1793), karykatura Jamesa Gillraya Paine'a zaciskającego gorset Britannii i wystająca z kieszeni jego płaszcza miara z napisem „Prawa człowieka ”

Pion-pudding w niebezpieczeństwie (1805). Świat podzielony na strefy wpływów między Pittem i Napoleonem . Według Martina Rowsona jest to „prawdopodobnie najsłynniejsza kreskówka polityczna wszechczasów, od tamtej pory była wielokrotnie kradziona przez rysowników”.

Krowia ospa — lub — cudowne efekty nowej szczepienia! (1802). Praca Gillraya, wyprodukowana po podaniu pierwszej szczepionki przez Edwarda Jennera , przedstawiała karykaturę strachu pacjentów zaszczepionych przeciwko ospie prawdziwej przez ospę krowią , że wyrosną im krowie wyrostki.

Utrata banku Faro; lub - Rook's Pigeon'd (1797)

Do najlepszych satyr Gillraya na temat Jerzego III należą: Farmer George and his Wife , dwa talerze towarzyszące, na jednym z których król opieka babeczki na śniadanie, a na drugim królowa smaży szproty; Anti-Saccharites , gdzie para królewska postanawia zrezygnować z cukru, ku wielkiemu przerażeniu rodziny; Koneser badający bednarza ; sparowane talerze A Voluptuary under the Horrors of Digestion and Temperance cieszący się oszczędnym posiłkiem , satyryczne ekscesy księcia regenta (później Jerzego IV z Wielkiej Brytanii ) i odpowiednio skąpstwo jego ojca, Jerzego III z Wielkiej Brytanii ; Królewska uprzejmość ; Lekcja Jabłkowych Pierogów ; i Opętane świnie .

Inne karykatury polityczne to: Britannia między Scyllą a Charybdą , obraz, na którym Pitt, tak często tyłek Gillraya, figuruje w korzystnym świetle; Noc panny młodej ; Apoteoza Hoche'a , która koncentruje ekscesy Rewolucji Francuskiej w jednym ujęciu; Żłobek z odpoczywającą w pokoju Britannią ; Pierwszy pocałunek w ciągu dziesięciu lat (1803), kolejna satyra na pokój, która podobno bardzo rozbawiła Napoleona; Ręczne pisanie na ścianie ; Koalicja Konfederacji , zamach na koalicję, która zastąpiła ministerstwo Addington; Odkorkowanie Starej Sherry ; Plumb-pudding w niebezpieczeństwie (prawdopodobnie najbardziej znany druk polityczny, jaki kiedykolwiek opublikowano); Dokonywanie przyzwoite ; Wygody łóżka z różami ; Widok na Hustings w Covent Garden ; Zaalarmowany Phaethon ; i Pandora otwierająca Puszkę .

Poza byciem rażącym w swoich obserwacjach, Gillray potrafił być niewiarygodnie subtelny i przebijać próżność z niezwykle zręcznym podejściem. Znakomitym tego przykładem jest jego druk Modne kontrasty; - lub - Mały but księżnej poddający się [ sic ] Magnitude of the Duke's Foot . To był druzgocący obraz wymierzony w niedorzeczne pochlebstwa kierowane przez prasę pod adresem Frederiki Charlotte Ulrica, księżnej Yorku i rzekomej delikatności jej stóp. Odcisk przedstawiał tylko stopy i kostki księcia i księżna Yorku, w pozycji wyraźnie kopulacyjnej, z powiększonymi stopami księcia i bardzo małymi stopami księżnej. Ten druk uciszył na zawsze pochlebstwa prasy dotyczące związku księcia i księżnej.

Różne serie karykatur, chociaż nie mają prawie takiego znaczenia historycznego jak serie polityczne, są bardziej zrozumiałe i jeszcze bardziej zabawne. Wśród najlepszych są: Shakespeare Sacrificed ; Two-Penny Whist (na którym znajduje się wizerunek Hannah Humphrey); Och, żeby roztopiło się to zbyt twarde ciało ; Kanapka-Marchewka ; Podagra ; Komfort dla odcisków ; Pozbądź się nudnej opieki ; Cow-Pock , który w humorystyczny sposób wyraża powszechny strach przed szczepieniami ; Dilletanti teatralne ; oraz Harmony before Matrimony i Matrimonial Harmonics — dwa niezwykle dobre szkice, które stanowią dla siebie gwałtowny kontrast.

• 

  Flamandzkie znaki (1793), opublikowane przez G. Humphreya, 27 St James's Street , 1 stycznia 1822

• 

  Flamandzkie znaki , opublikowane przez G. Humphreya, 27 St James's Street , 1 stycznia 1822

Znane wydania

Wybór prac Gillraya pojawił się w James Gillray: The Caricatures wydrukowanym między 1818 a połową lat dwudziestych XIX wieku i opublikowanym przez Johna Millera, Bridge Street i W. Blackwood, Edynburg. Wydano dziewięć części. Następną edycją było wydanie Thomasa McLeana, które zostało opublikowane z kluczem w 1830 roku.

W 1851 roku Henry George Bohn wydał wydanie z oryginalnych płyt w przystojnym folio słonia, z grubszymi szkicami - powszechnie znanymi jako „Tablice stłumione” - które zostały opublikowane w osobnym tomie. Do tego wydania Thomas Wright i Robert Harding Evans napisali komentarz, historię czasów objętych karykaturami. Wiele egzemplarzy wydania Bohna zostało podzielonych na pojedyncze arkusze i przedstawionych jako oryginały (zob. Kolekcjonowanie poniżej). Chociaż dwa tomy wydania Bohna są często przedstawiane jako kompletny zbiór prac Gillraya, tak nie jest: na przykład Doublûres of Characters nie jest zawarte w żadnym tomie. Jest tak najprawdopodobniej dlatego, że ten druk nie został opublikowany przez Hannah Humphrey, ale przez Johna Wrighta dla Anti-jakobin Review and Magazine .

Kolejne wydanie, zatytułowane The Works of James Gillray, the Caricaturist: with the Story of his Life and Times (Chatto & Windus, 1874), było dziełem Thomasa Wrighta i przedstawiło Gillraya szerszej publiczności. To wydanie, które jest kompletne w jednym tomie, zawiera dwa portrety Gillraya i ponad 400 ilustracji.

Zbieranie

Ceny aukcyjne prac Gillraya wzrosły od lat 70. Na aukcji kolekcji Draper Hill w domu aukcyjnym Phillips w Londynie w 2001 roku kilka kluczowych odbitek, w tym Modne kontrasty , zostało sprzedanych za ponad 10 000 USD. Od 2002 roku coroczne aukcje karykatur w Bonhams w Londynie, z których każda obejmowała duży wybór grafik Gillraya, kontynuują ten trend. Obraz Light expelling Darkness został sprzedany w 2006 roku za ponad 9 000 USD, a Fashionable Contrasts w tym samym roku za ponad 20 000 USD.

„Maniac-raving's-or-Little Boney w mocnym dopasowaniu” . Karykatury Gillraya wyśmiewające Napoleona bardzo zirytowały Francuza, który chciał ich stłumienia przez rząd brytyjski.

Ten dramatyczny wzrost cen doprowadził również do tego, że pozbawieni skrupułów sprzedawcy próbowali udawać odbitki z wydania Bohna jako oryginały, a osobom niezaznajomionym z tymi praktykami może być trudno odróżnić ponowne uderzenie (powszechnie nazywane „a Bohn”) i oryginalny. Kluczowymi wyznacznikami ryciny pochodzącej z Wydania Bohna są (i) obecność numeru w prawym górnym rogu odbitki (numer najczęściej znajduje się na samym obrazie, ale może też znajdować się na marginesie) ; (ii) fakt, że wydanie Bohna zostało wydane bez kolorowania; oraz (iii) fakt, że uderzenia w głównych opublikowanych tomach Wydania Bohna zostały wydrukowane po obu stronach papieru (wydanie Bohna tzw. tylko papier). Jednak fakt, że druk jest jednostronny, nie oznacza, że ​​​​nie jest to ponowne uderzenie Bohna: istnieje wiele Bohnów (np. Światło usuwające Ciemność ), które są opatrzone numerem, ale które są wydrukowane tylko na jednej stronie papieru. Te jednostronne numerowane uderzenia są prawie zawsze drukowane na papierze o znacznie wyższej jakości niż ten, który był używany do oprawionych tomów, a jakość druku jest zwykle również znacznie lepsza, przy czym dołożono większej staranności, aby zapewnić wyraźne wrażenie. Uważa się, że te wrażenia zostały wykonane przez Henry'ego Bohna w celu ich pokolorowania, a następnie sprzedaży jako wysokiej jakości pojedynczych odbitek, podobnie jak odbitki opublikowane za życia Gillraya. Istnieje wiele przykładów takich jednostronnych ponownych uderzeń, zarówno kolorowych, jak i bezbarwnych. Ponieważ ceny Bohnów wynoszą zwykle od jednej dziesiątej do jednej dwudziestej ceny oryginałów, pozbawieni skrupułów sprzedawcy dołożą wszelkich starań, aby ukryć fakt, że nadruk to Bohn. Niektóre popularne metody obejmują: (i) zawile sformułowane opisy, które mają na celu uniknięcie ujawnienia faktu, że druk jest ponownym uderzeniem (chociaż niektórzy sprzedawcy po prostu kłamią); (ii) jeśli numer znajduje się poza obrazem, przycięcie odbitki do samych krawędzi obrazu; (iii) jeśli liczba znajduje się wewnątrz obrazu, ostrożnie przecierając powierzchnię, aby zatrzeć liczbę; (iv) wycinanie pasków obrazu w celu usunięcia numeru; (v) nałożenie odbitki na papier lub oprawienie jej w ramę w taki sposób, że trudno jest stwierdzić, czy na odwrocie jest nadruk; oraz (vi) dodanie koloru.

Również ostatnio ceny wydań Johna Millera gwałtownie rosną na wartości, ponieważ są dostępne dla kolekcjonerów i postrzegane jako solidna inwestycja. Są postrzegane jako dobra alternatywa dla pożądanych oryginałów z drukarni pani Humphrey.

Galeria

• 

  Światło wypędzające ciemność — odparowanie wyziewów stygijskich — lub — słońce Konstytucji, wznoszące się nad chmurami opozycji (1795)

• 

  Modne kontrasty; - lub - mały but księżnej poddający się [ sic ] wielkości stopy księcia (1792)

• 

  Podążanie za modą - krótkie suknie, neoklasyczny trend w stylach odzieży damskiej (1794)

• 

  Burgess of Warwick Lane - dr John Burges, na palcach przed budynkiem przy Warwick Lane (1795)

• 

  Ostatnia zmiana dziwki (1779)

• 

  Szlachetny pan, w obliczu zbliżającego się pokoju, zbyt zajęty, by zajmować się wydatkami miliona publicznych pieniędzy

• 

  Siege de la Colonee de Pompée — Grupa francuskich uczonych gromadzi się razem na szczycie kolumny

• 

  The Dissolution — Pitt jako alchemik, używający miechów w kształcie korony, by zdmuchnąć płomienie

• 

  Regardez moi („Spójrz na mnie”)

• 

  National Conveniences , opublikowane przez Hannah Humphrey 25 stycznia 1796

• 
• 
• 
• 
• 
• 
• 

Wpływ

Gillray jest nadal czczony jako jeden z najbardziej wpływowych karykaturzystów politycznych wszechczasów, a wśród czołowych rysowników na scenie politycznej w Wielkiej Brytanii, zarówno Steve Bell , jak i Martin Rowson uznają go za prawdopodobnie najbardziej wpływowego ze wszystkich swoich poprzedników w tym konkretnej arenie. Profesor David Taylor, z University of Toronto , stwierdził w 2013 r.: „Bez wątpienia, gdyby ówczesny czołowy rysownik - James Gillray - przedstawił Roba Forda , byłby znacznie bardziej bezlitosny niż oni dzisiaj”.

Uważany za jednego z dwóch najbardziej wpływowych rysowników, drugim jest William Hogarth , Gillray został nazwany ojcem kreskówki politycznej . XX-wieczny nowozelandzki rysownik David Low opisał Hogartha jako dziadka, a Gillraya jako ojca kreskówki politycznej. Twarz Court Flunkey z brytyjskiego telewizyjnego satyrycznego programu kukiełkowego Spitting Image z lat 80. i 90. XX wieku to karykatura Gillraya, pomyślana jako hołd dla ojca karykatur politycznych.

W artykule zatytułowanym A Rousseauian Reading of Gillray's National Conveniences John Moores napisał: „Jak pokazują National Conveniences i The Fashionable Mamma, Gillray interesował się ideami Rousseau , wywarły one wpływ na jego pracę, a późniejsze projekty dotyczące rewolucji i radykalizmu wskazują, że darzył Rousseau większym szacunkiem niż inne wpływy rewolucyjne, stosując technikę Rousseau polegającą na błędnych pisowniach, aby umieścić niepewność w swoich przedstawieniach tekstów Rousseau”.

Dalsza lektura

• Haywood, Ian. „Mroczne szkice rewolucji”: Gillray, przegląd antyjakobiński i estetyka spisku w latach dziewięćdziesiątych XVIII wieku”. European Romantic Review 22.4 (2011): 431–451.
• Haywood, Ian. „Transformacja karykatury: czytanie Gillraya The Liberty of the Subject” . Studia XVIII-wieczne 43.2 (2010): 223–242. online
• Wzgórze, Draper . Pan Gillray: The Caricaturist, a Biography (Phaidon Publishers Incorporated, dystrybucja przez New York Graphic Society, 1965).
• Loussouarn, Zofia. „Gillray i rewolucja francuska”. Tożsamości narodowe (wrzesień 2016) 18 # 3 s. 327–343.
• Patten, Robert L. „Konwencje karykatury gruzińskiej”. Art Journal 43.4 (1983): 331–338.
• Cena, Krysiu. „Mówiąc obrazowo, tak niedorzecznie”: Jerzy IV na parkiecie ”, Muzyka w sztuce: International Journal for Music Iconography XLIII / 1–2 (2018), 49–65.

Podstawowe źródła

• Gillray, James. The Satirical Etchings of James Gillray (Dover Publications, 1976), czarno-białe reprodukcje.

Linki zewnętrzne

• Galeria Jamesa Gillraya w MuseumSyndicate
• GreatCaricatures.com: galerie Jamesa Gillraya
• James Gillray w The National Portrait Gallery (Wielka Brytania) .
• James Gillray i James Gillray: Sztuka karykatury w Tate Britain .
• „Obrazy związane z Jamesem Gillrayem” . Galeria cyfrowa NYPL .
• Wydruki Jamesa Gillraya zarchiwizowane 29 listopada 2009 r. w Wayback Machine w Bibliotece Lewisa Walpole'a na Uniwersytecie Yale.
• Zasoby wizualne Uniwersytetu w Nottingham – karykatury Jamesa Gillraya
• Historyczny i opisowy opis karykatur Jamesa Gillraya autorstwa Thomasa Wrighta, RH Evansa
• Uniwersytet Princeton. Kolekcja Gillraya
• James Gillray: karykaturzysta [1]

---

• Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Chisholm, Hugh, wyd. (1911). „ Gillay, James ”. Encyklopedia Britannica . Tom. 12 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 23–24.