Druk typograficzny

Drukarka sprawdzająca dużą czcionkę na prasie cylindrycznej. Każda z wysp tekstu reprezentuje pojedynczą stronę. Ciemniejsze bloki to obrazy. Całe łóżko czcionek jest drukowane na jednym arkuszu papieru, który jest następnie składany i cięty, tworząc wiele pojedynczych stron książki.

Ogólna forma druku typograficznego za pomocą prasy dociskowej pokazuje zależność między formą (rodzajem), naciskiem, atramentem i papierem.

Druk typograficzny to technika druku wypukłego służąca do wytwarzania wielu kopii poprzez wielokrotne bezpośrednie odciski atramentowej, wypukłej powierzchni na pojedynczych arkuszach papieru lub ciągłej rolce papieru. Pracownik komponuje i blokuje ruchomą czcionkę w „łożu” lub „pogoni” prasy, tuszuje ją i dociska do niej papier, aby przenieść atrament z czcionki, co tworzy odcisk na papierze.

W praktyce typografia obejmuje również drzeworyty , blachy cynkowe fototrawione („nacięcia”); bloki linoleum, które można stosować razem z typem metalowym; rodzaj drewna w jednej operacji; stereotypy ; oraz elektrotypy typów i bloków. W przypadku niektórych zespołów typograficznych możliwe jest również łączenie ruchomych czcionek z ślimakami odlewanymi za pomocą składu na gorąco . Teoretycznie wszystko, co jest „wysokie” i tworzy warstwę o grubości dokładnie 0,918 cala między łóżkiem a papierem, można wydrukować za pomocą typografii.

Druk typograficzny był normalną formą drukowania tekstu od jego wynalezienia przez Johannesa Gutenberga w połowie XV wieku do XIX wieku i pozostawał w powszechnym użyciu w książkach i innych zastosowaniach aż do drugiej połowy XX wieku. Druk typograficzny pozostawał podstawowym środkiem drukowania i dystrybucji informacji aż do XX wieku, kiedy rozwinął się druk offsetowy , który w dużej mierze wyparł jego rolę w druku książek i gazet. Niedawno druk typograficzny odrodził się w formie rzemieślniczej.

Historia

Drukarka obsługująca prasę śrubową w stylu Gutenberga

Czcionka ruchoma została po raz pierwszy wynaleziona w Chinach przy użyciu czcionek ceramicznych w 1040 rne, za panowania północnej dynastii Song, przez wynalazcę Bi Shenga (990–1051).

Johannesowi Gutenbergowi przypisuje się rozwój na półkuli zachodniej około 1440 r. Nowoczesnego druku ruchomego z indywidualnie odlewanych liter wielokrotnego użytku, ustawionych razem w „formie” (ramce lub pościgu). Gutenberg wynalazł również drewnianą prasę drukarską, opartą na istniejącej prasie do wina , w której powierzchnia pisma była tuszowana kulkami atramentu pokrytymi skórą i papier starannie ułożony ręcznie, a następnie wsunięty pod wyściełaną powierzchnię i dociskany od góry przez dużą gwintowaną śrubę. To właśnie „prasa śrubowa” lub prasa ręczna Gutenberga posłużyła do wydrukowania 180 egzemplarzy Biblii. Ukończenie 1282 stron zajęło jemu i jego 20-osobowemu zespołowi prawie 3 lata. Do dziś zachowało się 48 kopii. Ta forma druku stopniowo zastępowała ręcznie kopiowane rękopisy skrybów i iluminatorów jako najbardziej rozpowszechniona forma druku. Warsztaty drukarskie, wcześniej nieznane w Europie przed połową XV wieku, znajdowały się w każdej większej metropolii do 1500 roku. Późniejsze prasy metalowe wykorzystywały układ zwrotnicy i dźwigni zamiast śruba , ale zasada była ta sama. Wałki farbowe wykonane z kompozytu przyspieszyły tuszowanie i utorowały drogę do dalszej automatyzacji.

Uprzemysłowienie

Prasownia z 1917 r., wykorzystująca system zasilania wału liniowego . Po prawej kilka małych pras dociskowych , po lewej prasa cylindryczna .

Wraz z nadejściem mechanizacji przemysłowej tusz był wykonywany za pomocą wałków, które przesuwały się po powierzchni czcionki, a następnie przesuwały się na płytkę z tuszem, aby pobrać świeżą warstwę tuszu na następny arkusz. W międzyczasie arkusz papieru wsunął się na zawiasową płytę dociskową (patrz zdjęcie), która następnie szybko dociskała czcionkę i odchylała się ponownie, gdy arkusz był usuwany i wkładany następny arkusz. Gdy świeża kartka papieru zastąpiła zadrukowany papier, rolki ze świeżo nasączonymi tuszem ponownie przesuwały się po czcionce. W pełni zautomatyzowane prasy XX-wieczne, takie jak Kluge i „Original” Heidelberg Platen („Wiatrak”), z wbudowanym pneumatycznym podawaniem i dostarczaniem arkuszy.

Prasy rotacyjne były używane do pracy z dużą prędkością. W prasie oscylacyjnej forma wsuwała się pod bęben, wokół którego owijano każdy arkusz papieru w celu wykonania odcisku, wsuwając się z powrotem pod wałki farbowe, podczas gdy papier był usuwany i wkładany nowy arkusz. W gazetowej z mieszanki papier-mache zwanej flongiem wykonano formę całej formy czcionki, a następnie wysuszono i wygięto, a następnie odlano na nią zakrzywioną metalową płytkę stereotypu . Płyty były przymocowane do obracającego się bębna i mogły drukować na ciągłej rolce papieru z niezwykle wysokimi prędkościami wymaganymi do nocnej produkcji gazet. Wynalazek ten pomógł w dużym zapotrzebowaniu na wiedzę w tym okresie.

Historia Ameryki Północnej

Kanada

Druk typograficzny został wprowadzony w Kanadzie w 1752 roku w Halifax w Nowej Szkocji przez Johna Bushella w formacie gazety. Gazeta ta została nazwana Halifax Gazette i stała się pierwszą gazetą w Kanadzie. Bushell terminował u Bartholomew Greena w Bostonie. Green przeniósł się do Halifax w 1751 roku w nadziei na założenie gazety, ponieważ nie istniała ona w okolicy. Dwa tygodnie i dzień po tym, jak prasa, której miał użyć do tego nowego projektu, dotarła do Halifaxu, Green zmarł. Po otrzymaniu wiadomości o tym, co się stało, Bushell przeniósł się do Halifax i kontynuował to, co zaczął Green. Halifax Gazette został po raz pierwszy opublikowany 23 marca 1752 r., Czyniąc Bushell pierwszą drukarnią typograficzną w Halifaksie i ostatecznie w Kanadzie. Znana jest tylko jedna zachowana kopia pierwszego numeru, którą znaleziono w Massachusetts Historical Society .

Stany Zjednoczone

Jedną z pierwszych form druku typograficznego w Stanach Zjednoczonych był Publick Occurrences Both Forreign and Domestick zapoczątkowany przez Benjamina Harrisa . Była to pierwsza forma gazety z wieloma stronami w obu Amerykach. Pierwsza publikacja Publick Occurrences Both Forreign and Domestick ukazała się 25 września 1690 r.

Odrodzenie i powstanie typografii rzemieślniczej

Prasa próbna, 1850

Druk typograficzny zaczął stawać się w dużej mierze przestarzały w latach 70. XX wieku z powodu rozwoju komputerów i nowych metod samodzielnego drukowania i publikowania. Wiele drukarni upadło w latach 80. i 90. XX wieku i sprzedało swój sprzęt po tym, jak komputery wydajniej zastąpiły możliwości typografii. Te komercyjne drukarnie wyrzucały prasy, czyniąc je niedrogimi i dostępnymi dla rzemieślników w całym kraju. Do popularnych pras należą w szczególności prasy cylindryczne Vandercook oraz prasy dociskowe Chandler & Price . W Wielkiej Brytanii szczególną sympatią cieszy się prasa arabska, zbudowana przez Josiaha Wade'a w Halifaksie. Popularność typografii odrodziła się ostatnio ze względu na „urok pisma ręcznego” i różnice między dzisiejszymi tradycyjnymi typografiami a tekstem drukowanym komputerowo. Typografia jest wyjątkowa i różni się od standardowych formatów drukarskich, do których jesteśmy obecnie przyzwyczajeni. Typografia zwykle zawiera wypukły odcisk tego typu, chociaż uznano to za zły druk w tradycyjnej prasie typograficznej. Celem druku typograficznego przed niedawnym odrodzeniem druku typograficznego było niewykazanie żadnego wrażenia. Czcionka lekko dotykała papieru, aby pozostawić ślad atramentu, ale nie pozostawiła wrażenia. Jest to często określane jako „pocałunek”. Przykładem tej dawnej techniki byłoby gazety . Niektórzy praktykujący typografię mają dziś wyraźny cel, jakim jest pokazanie wrażenia czcionki, aby wyraźnie zauważyć, że jest to typografia, ale wielu drukarzy decyduje się na zachowanie integralności tradycyjnych metod. Druk ze zbyt dużym wrażeniem jest destrukcyjny zarówno dla maszyny, jak i dla czcionki. Od czasu odrodzenia typografia była w dużej mierze używana do dzieł sztuki i artykułów piśmiennych, ponieważ jej tradycyjne zastosowanie do drukowania gazet nie jest już odpowiednie.

Typografia jest uważana za rzemiosło , ponieważ wymaga użycia umiejętności i jest wykonywana ręcznie. Drobne prace typograficzne są wyraźniejsze niż litografia offsetowa ze względu na ich odcisk na papierze, co zapewnia lepszą wizualną definicję czcionki i grafiki, chociaż nie jest to tradycyjne przeznaczenie typografii. Obecnie wiele z tych małych drukarni utrzymuje się dzięki drukowaniu znakomitych wydań książek lub drukowaniu ekskluzywnych zaproszeń, materiałów piśmiennych i kartek z życzeniami . Te metody często wykorzystują prasy, które wymagają od operatora prasy ręcznego podawania papieru po jednym arkuszu na raz. Obecnie sklepy z typografią udowodniły, że połączenie tej techniki i niecodziennego humoru w przypadku kartek z życzeniami nadaje się do sprzedaży niezależnym butikom i sklepom z pamiątkami. Niektórzy z tych grafików równie chętnie stosują nowe metody drukowania, jak stare, na przykład drukując przy użyciu klisz fotopolimerowych na odrestaurowanych prasach zabytkowych. ^{[ potrzebne źródło ]}

Dowody na zakres i siłę współczesnego druku typograficznego w Ameryce Północnej zostały udokumentowane w The Itinerant Printer , 320-stronicowej książce z 1500 kolorowymi zdjęciami autorstwa Christophera Frittona. W latach 2015-2017 Fritton, poeta, drukarz i artysta, przemierzył Stany Zjednoczone i Kanadę, przemierzając 47 000 mil jako „tramp drukarz”, odwiedzając 137 maszyn drukarskich, rejestrując swoje wrażenia z każdego studia i dokumentując właścicieli i ich pracę. Pełen zestaw rycin i pocztówek z jego podróży podczas badań nad książką znajduje się w zbiorach Biblioteki Kongresu. Znajdująca się w wielu bibliotekach książka była tematem rozmów Frittona w Buffalo w stanie Nowy Jork TED (konferencja) , w Bibliotece Kongresu i na Los Angeles Printers Fair 2018.

wpływ Marty Stewart

Wydawnictwo typograficzne przeszło ostatnio odrodzenie w Stanach Zjednoczonych, Kanadzie i Wielkiej Brytanii pod ogólnym sztandarem „Ruchu małej prasy”. Ponowne zainteresowanie drukiem typograficznym zostało podsycone przez Martha Stewart Weddings , który zaczął wykorzystywać zdjęcia zaproszeń typograficznych w latach 90. W 2004 roku stwierdzają: „Z wielką starannością wybiera się idealną papeterię ślubną – pary zastanawiają się nad szczegółami od stopnia formalności po ozdobność kroju pisma. Nie mniej ważny powinien być sposób druku, który znakomicie ożywia projekt. To jest z pewnością w przypadku typografii”. Jeśli chodzi o drukowane zaproszenia typograficzne, piękno i faktura stały się atrakcyjne dla par, które zaczęły chcieć zaproszeń typograficznych zamiast zaproszeń grawerowanych, termograficznych lub drukowanych offsetowo.

Nowoczesna pracownia typograficzna w Basel Paper Mill w Bazylei, Szwajcaria

Edukacja

Ruchowi pomogło pojawienie się wielu organizacji uczących druku typograficznego, takich jak Centre for Book and Paper Arts w Columbia College w Chicago , Art Center College of Design i Armory Center for the Arts w Pasadenie w Kalifornii, w Nowym Jorku. Center for Book Arts , Studio on the Square and The Arm NYC, Wells College Book Arts Center w Aurora w stanie Nowy Jork, San Francisco Center for the Book , Bookworks, Seattle's School of Visual Concepts , Olympia's The Evergreen State College , Black Rock Press, North Carolina State University , Corcoran College of Art and Design w Waszyngtonie, Penland School of Crafts , Minnesota Center for Book Arts , International Printing Museum w Carson, Kalifornia, Western Washington University w Bellingham, WA, Old Dominion University w Norfolk w Wirginii oraz Bowehouse Press w VCU w Richmond w Wirginii.

Ekonomiczne materiały

Niedrogie płyty z miedzi, magnezu i fotopolimeru oraz podstawy z frezowanego aluminium umożliwiły drukarniom typograficznym tworzenie czcionek i obrazów pochodzących z cyfrowych dzieł sztuki, czcionek i skanów. Ekonomiczne płyty zachęciły do rozwoju „cyfrowego druku typograficznego” w XXI wieku, umożliwiając niewielkiej liczbie firm rozkwit komercyjny i umożliwiając większej liczbie drukarni butikowych i hobbystycznych uniknięcie ograniczeń i komplikacji związanych z pozyskiwaniem i komponowaniem czcionek metalowych. W tym samym czasie nastąpił renesans odlewni drobnych czcionek do produkcji nowego rodzaju metalu na sprzęcie Monotype, kółkach Thompson i oryginalnych maszynach American Type Founders. ^{[ potrzebne źródło ]}

Proces

Proces druku typograficznego składa się z kilku etapów: składu, impozycji i lock-upu oraz druku. W małym sklepie wszystko odbywałoby się w jednym pomieszczeniu, podczas gdy w większych drukarniach, takich jak miejskie gazety i czasopisma, każdy mógłby tworzyć odrębny dział z własnym pomieszczeniem, a nawet piętrem.

Kompozycja

Narzędzia do ręcznego komponowania: związany klocek czcionek, patyk do komponowania , iglica i sznurek, wszystko spoczywające w kambuzie.

Skład lub składanie to etap, na którym elementy ruchomej czcionki są łączone w celu utworzenia pożądanego tekstu. Osoba odpowiedzialna za kompozycję nazywana jest „kompozytorem” lub „zecerem”, ustawiając litera po literze i linijka po linijce.

Tradycyjnie, podobnie jak w przypadku kompozycji ręcznej, polega ona na wybraniu poszczególnych liter z kasety z czcionkami , umieszczeniu ich w drążku do pisania , który mieści kilka wierszy, a następnie przeniesieniu ich do większej kambuza. W ten sposób kompozytor stopniowo buduje tekst pojedynczej strony litera po literze. W przypadku składu mechanicznego może to obejmować użycie klawiatury do wybrania typu, a nawet odlania żądanego typu na miejscu, jak w przypadku składu na gorąco , które są następnie dodawane do kuchni przeznaczonej dla produktu z tego procesu. Pierwsze szeroko akceptowane maszyny składu uruchamiane za pomocą klawiatury, Linotype i Monotype , zostały wprowadzone w latach 90. XIX wieku.

Maszyna typograficzna Ludlowa, do odlewania grubych czcionek z ręcznie zebranych mosiężnych matryc, została po raz pierwszy wyprodukowana w Chicago w 1912 roku i była szeroko stosowana do lat 80-tych. Wiele z nich jest nadal w użyciu i chociaż nie są już produkowane, serwis i części są nadal dostępne.

Po złożeniu kambuza w celu wypełnienia czcionek o wartości strony, czcionka jest łączona w jedną całość, dzięki czemu można ją transportować bez rozpadania się. Z tego pakietu korektor , który jest sprawdzany przez korektora, aby upewnić się, że dana strona jest dokładna.

Nakładanie

Jednostronicowy formularz do drukowania pierwszej strony Nowego Testamentu . Otaczająca go czarna ramka to „pościg”, a dwa obiekty na dole i po lewej stronie to „ naroża ”

Ogólnie rzecz biorąc, narzucanie lub narzucanie to proces, w którym połączone zespoły czcionek są przekształcane w formę (lub formę) gotową do użycia w prasie. Osoba zobowiązana do nałożenia to kamieniarz lub kamienny, wykonujący swoją pracę na dużym, płaskim kamieniu do nałożenia (chociaż niektóre późniejsze były zamiast tego wykonane z żelaza).

W bardziej szczegółowym nowoczesnym sensie nakładanie jest techniką układania różnych stron czcionek względem siebie. W zależności od rozmiaru strony i użytego arkusza papieru, na jednym arkuszu można wydrukować kilka stron jednocześnie. Po wydrukowaniu są one cięte i przycinane przed składaniem lub oprawą. W tych krokach proces impozycji zapewnia, że strony są skierowane we właściwym kierunku i we właściwej kolejności z właściwymi marginesami.

Małe drewniane lub metalowe meble są dodawane w celu uzupełnienia pustych obszarów strony. Drukarka używa młotka do uderzania w drewniany klocek, co zapewnia wyrównanie wierzchołków (i tylko wierzchołków) wypukłych bloków, tak aby jednocześnie dotykały płaskiego arkusza papieru.

Lock-up to ostatni krok przed drukowaniem. Drukarka usuwa sznurki, które trzymają czcionkę razem, i rozszerza naroża za pomocą klucza lub dźwigni, aby zablokować cały kompleks czcionek, bloków, mebli i ramy (ramki). Tworzy to ostateczną formę, którą drukarz przenosi do prasy drukarskiej. W przypadku gazety każda strona potrzebuje ciężarówki do transportu – 2 strony potrzebują 2 ciężarówek, stąd termin „ podwójna ciężarówka” . Pierwsza kopia jest ponownie sprawdzana pod kątem błędów przed rozpoczęciem druku.

Druk

Przebieg procesu drukowania zależy od rodzaju używanej prasy, a także wszelkich związanych z nią technologii (które zmieniały się w zależności od okresu).

Prasy ręczne na ogół wymagały do obsługi dwóch osób: jednej do pisania atramentem, drugiej do obsługi prasy. Późniejsze zmechanizowane prasy robocze wymagają jednego operatora do podawania i wyjmowania papieru, ponieważ nakładanie tuszu i prasowanie odbywa się automatycznie.

Gotowe arkusze są następnie suszone i do wykańczania, w zależności od rodzaju produkowanych materiałów drukowanych. Z gazetami trafiają do składarki . Arkusze do książek wysyłamy do introligatorstwa .

Tradycyjną typografię można odróżnić od drukarki cyfrowej dzięki wytłoczonym literom lub obrazom. Tradycyjna drukarka typograficzna wywierała duży nacisk na materiał, a wykonanie jakiegokolwiek wcięcia w papierze skutkowałoby odrzuceniem nakładu. Częścią umiejętności obsługi tradycyjnej drukarki typograficznej było dostosowanie nacisku maszyny tak, aby czcionka po prostu całowała papier, przenosząc minimalną ilość atramentu, aby uzyskać najbardziej wyraźny wydruk bez wcięć. Było to bardzo ważne, ponieważ gdy wydruk opuszczał maszynę i był układany w stos ze zbyt dużą ilością mokrego atramentu, a wcięcie zwiększyłoby ryzyko przesunięcia (przechodzenie atramentu z przodu jednego arkusza na tył następnego arkusza na stosie ).

Płyty fotopolimerowe

Proces druku typograficznego pozostał praktycznie niezmieniony aż do lat pięćdziesiątych XX wieku, kiedy to został zastąpiony bardziej wydajnym i opłacalnym komercyjnie procesem drukowania offsetowego . Pracochłonny charakter składu i konieczność przechowywania ogromnych ilości czcionek ołowianych lub drewnianych spowodowały, że proces druku typograficznego wypadł z łask.

W latach 80. oddani praktycy druku typograficznego wskrzesili stare rzemiosło, przyjmując nową metodę produkcji, która umożliwiła im tworzenie płyt drukarskich o wypukłej powierzchni z negatywu i płyty fotopolimerowej.

Płyty fotopolimerowe są światłoczułe. Z jednej strony powierzchnia utwardza się pod wpływem światła ultrafioletowego , az drugiej strony znajduje się metalowy lub plastikowy podkład, który można zamontować na podstawie. Powierzchnia druku wypukłego jest tworzona przez umieszczenie negatywu elementu przeznaczonego do drukowania na światłoczułej stronie płyty; światło przechodzące przez wyraźne obszary negatywu powoduje twardnienie fotopolimeru. Nienaświetlone obszary pozostają miękkie i można je zmyć wodą.

Dzięki tym nowym płytom drukarskim projektanci nie byli już skrępowani ograniczeniami związanymi z drewnianymi lub ołowianymi czcionkami. Pojawiły się nowe możliwości projektowe, a proces drukowania typograficznego przeżył odrodzenie. Obecnie istnieje duże zapotrzebowanie na papeterię ślubną , jednak istnieją ograniczenia co do tego, co można wydrukować, a projektanci muszą przestrzegać pewnych zasad projektowania typografii.

Warianty typografii

Wynalezienie atramentów utwardzanych promieniami ultrafioletowymi pomogło utrzymać żywotność typografii rotacyjnej w obszarach takich jak etykiety samoprzylepne. Nadal istnieje również duża ilość druku fleksograficznego , podobnego procesu, który wykorzystuje gumowe płyty do drukowania na zakrzywionych lub niewygodnych powierzchniach, oraz mniejszą ilość druku wypukłego z ogromnych drewnianych liter do plakatów o niższej jakości.

Rotacyjne maszyny typograficzne są nadal stosowane na szeroką skalę do drukowania etykiet samoprzylepnych i niesamoprzylepnych, laminatów tub, kubków itp. Jakość druku uzyskiwana przez nowoczesną maszynę typograficzną z utwardzaniem UV dorównuje prasom fleksograficznym. Jest wygodniejszy i bardziej przyjazny dla użytkownika niż prasa fleksograficzna. Wykorzystuje wymywane wodą płyty fotopolimerowe, które są tak dobre, jak każda płyta fleksograficzna wymywana rozpuszczalnikiem. Obecnie dostępne są nawet płyty CtP ( computer-to-plate ), co czyni go pełnoprawnym, nowoczesnym procesem drukowania. Bo nie ma aniloksu wałka w procesie, czas narządzania również ulega skróceniu w porównaniu z prasą fleksograficzną. Inking jest kontrolowany przez klawisze bardzo podobne do offsetu naciskać. Farby UV do typografii mają postać pasty, w przeciwieństwie do fleksografii. Różni producenci produkują rotacyjne maszyny typograficzne UV, a mianowicie. Dashen, Nickel, Taiyo Kikai, KoPack, Gallus itp. – i oferują tłoczenie folią na gorąco/zimno, sztancowanie rotacyjne, sztancowanie płaskie, arkusze, sitodruk rotacyjny, druk samoprzylepny i numerowanie atramentowe. Prasy centralne są bardziej popularne niż prasy inline ze względu na łatwość pasowania i prostą konstrukcję. Dzięki różnym procesom konwersji online możliwe jest drukowanie do dziewięciu kolorów plus lakier. Ale ponieważ maszyny typograficzne są takie same jak dekadę wcześniej, można ich ponadto używać jednocześnie tylko z jednym wybranym kolorem. Jeśli potrzebnych jest więcej kolorów, należy je wymieniać jeden po drugim.

Rzemiosło

Czcionka drewniana do druku angielskiego

Typografia może wytwarzać prace wysokiej jakości z dużą prędkością, ale dostosowanie prasy do różnych grubości czcionek, rycin i płyt, zwanych narządami, wymaga dużo czasu. Proces ten wymaga wysokiego poziomu kunsztu, ale we właściwych rękach typografia wyróżnia się znakomitą typografią. Jest używany przez wiele małych drukarni, które produkują piękne, ręcznie robione, limitowane edycje książek, książki artystyczne i wysokiej klasy efemerydy , takie jak kartki z życzeniami i broszury . Ze względu na czas potrzebny na wykonanie płyt typograficznych i przygotowanie prasy ręczne ustawianie czcionek stało się mniej powszechne wraz z wynalezieniem fotopolimerowa , światłoczuły arkusz z tworzywa sztucznego, który można zamontować na metalu, aby uzyskać wysoką czcionkę.

Aby wydobyć najlepsze cechy typografii, drukarze muszą zrozumieć możliwości i zalety tego medium, które może być bardzo bezlitosne. Na przykład, ponieważ większość urządzeń typograficznych drukuje tylko jeden kolor na raz, drukowanie wielu kolorów wymaga oddzielnego przebiegu prasy w pasie z poprzedzającym kolorem. Kiedy druk offsetowy pojawił się w latach pięćdziesiątych XX wieku, kosztował mniej i ułatwił proces kolorowania. System farb drukarskich na sprzęcie typograficznym jest taki sam jak w prasach offsetowych, co stwarza problemy w przypadku niektórych grafik. Szczegółowe, białe (lub „wybite”) obszary, takie jak małe, szeryfowe lub bardzo drobne półtony otoczone polami koloru mogą wypełnić się atramentem i stracić wyrazistość, jeśli rolki nie są prawidłowo wyregulowane. Jednak wykwalifikowany drukarz przezwycięża większość tych problemów. Jednak typografia zapewnia opcję szerszej gamy papieru, w tym ręcznie robionego, ekologicznego i bezdrzewnego. Druk typograficzny zapewnia szeroki zakres możliwości produkcyjnych. Klasyczny wygląd i wykończenie papierów typograficznych przenosi drukowanie w erę jakości i kunsztu. Kolekcjonerom może spodobać się nawet zapach atramentu, bardziej wyczuwalny na stronie drukowanej metodą typograficzną niż na druku offsetowym.

Chociaż jest to mniej powszechne we współczesnym druku typograficznym, możliwe jest drukowanie fotografii półtonowych na płytach fotopolimerowych. Jednak mocnymi stronami druku typograficznego są wyraźne linie, wzory i typografia.

Tworzenie dzieł sztuki

Tworzenie plików do typografii jest podobne do tradycyjnego druku.

Kolor atramentu: pliki są tworzone przy użyciu kolorów dodatkowych lub CMYK , a nie RGB . Kolor dodatkowy jest określony dla każdego użytego koloru.
Kolor papieru: Ciemny tusz na jasnym papierze daje najlepszy obraz. Atramenty są półprzezroczyste, a kolor papieru prześwituje. W przypadku jasnych kolorów na ciemnym papierze drukarnie stosują tłoczenie folią lub grawerowanie zamiast typografii. Aby zwiększyć gęstość kolorów, elementy typograficzne można przepuścić przez prasę dwa razy, używając tego samego koloru.
Ekrany: Obrazy w skali szarości mogą być używane, jeśli są wykonane przy użyciu grubego ekranu (85 linii lub mniej). W większości przypadków zamiast przesiewania koloru należy użyć drugiego koloru.
Grubość: Grafika musi być powyżej ¼ punktu i bez linii włosów.
Czcionki : Aby uzyskać najlepsze wyniki, czcionka musi mieć co najmniej pięć punktów. W przypadku czcionki odwróconej rozmiar czcionki powinien wynosić 12 punktów lub więcej, ponieważ mniejsza czcionka z cienką kreską może wypełnić lub zatkać. obrys konturu , aby umożliwić wzmocnienie atramentu.
Bryły: Bryły typograficzne są drukowane inaczej niż konwencjonalnie drukowane bryły litograficzne . Podczas gdy typografia nakłada grubą warstwę atramentu, proces ten ma tendencję do pokazywania tekstury arkusza. Ponadto wypełnione obszary nie dają wrażenia głębi, jakie dają drobne czcionki i cienkie linie. Jednolite obszary mogą również powodować marszczenie się papieru, zwłaszcza w przypadku cieńszych arkuszy.
Rejestracja : Typografia dobrze się rejestruje, jednak nie ma możliwości nowoczesnego druku offsetowego . Zalewkowanie i linie kluczowe nie działają dobrze w druku typograficznym. Pomiędzy kolorami należy umieścić pusty obszar. Czarne i bardzo ciemne kolory mogą być nadrukowywane na jaśniejszych kolorach.
Głębokość: Głębokość tekstu zależy od papieru. Zazwyczaj papier typograficzny jest gruby i miękki, więc czcionka robi głębokie wrażenie. Podczas wykonywania elementów składanych drukarka zazwyczaj zmniejsza nacisk, aby uniknąć wytłaczania tylnej strony elementu.
Przygotowanie obrazu i pliku: Druk typograficzny wyróżnia się kopiowaniem wierszy i czcionką, więc obrazy wektorowe sprawdzają się dobrze. Znaczniki cięcia powinny być pokazane jako kolor rejestru. Obrazy muszą krwawić (wychodzić poza linię cięcia).
Wycinanie , wytłaczanie i nacięcia: te efekty działają dobrze w przypadku większości rodzajów papieru typograficznego. Obrazy do wytłoczenia lub wykrojenia są wywoływane w innej warstwie koloru (zwykle magenta). Wyniki są zwykle oznaczone cyjanową linią. Wszelkie skomplikowane kształty lub wzory należy sprawdzić w drukarni. W przypadku grubych materiałów okładkowych wiele drukarni stosuje „pocałunek” (częściowo przez materiał) zamiast punktacji.
Koperty : Najlepiej drukować na klapce gotowej koperty. Inne obszary gotowych kopert można zadrukować, ale po drugiej stronie koperty mogą wystąpić zagniecenia.

Bieżące inicjatywy

Przygotowania do wystawy Virgil Scott Letterpress Exhibit na Texas A&M University–Commerce w styczniu 2015 r

Wystawa typografii Virgila Scotta

Kilkadziesiąt szkół wyższych i uniwersytetów w całych Stanach Zjednoczonych rozpoczęło lub wznowiło programy nauczania druku typograficznego we w pełni wyposażonych obiektach. W wielu przypadkach te sklepy typograficzne są powiązane z biblioteką uczelni lub wydziałem artystycznym, aw innych są niezależnymi, prowadzonymi przez studentów operacjami lub zajęciami pozalekcyjnymi sponsorowanymi przez uczelnię. Stowarzyszenie College & University Letterpress Printers 'Association (CULPA) zostało założone w 2006 roku przez Abigail Uhteg w Maryland Institute College of Art, aby pomóc tym szkołom pozostać w kontakcie i dzielić się zasobami. Wiele uniwersytetów oferuje programy studiów, takie jak: Oregon College of Art and Craft , Southwest School of Art, Middle Tennessee State University , School of the Art Institute of Chicago , Indiana University , Miami University , Corcoran College of Art and Design oraz Rochester Institute of Technology .

Obecny renesans druku typograficznego stworzył wiele hobbystycznych sklepów prasowych, które są prowadzone przez właścicieli i napędzane miłością do rzemiosła. Kilka większych drukarni dodało element środowiskowy do czcigodnej sztuki, wykorzystując wyłącznie energię elektryczną wytwarzaną przez wiatr do napędzania swoich pras i wyposażenia zakładu. Warto zauważyć, że kilka małych butików typograficznych wykorzystuje wyłącznie energię słoneczną.

W Berkeley w Kalifornii drukarz typograficzny i litograf David Lance Goines prowadzi studio z różnymi prasami typograficznymi i cylindrycznymi, a także prasami litograficznymi. Swoją szeroką wiedzą i skrupulatnymi umiejętnościami w zakresie druku typograficznego zwrócił na siebie uwagę zarówno drukarzy komercyjnych, jak i znakomitych artystów. Współpracował z restauratorką i działaczką na rzecz wolności słowa Alice Waters , właścicielką Chez Panisse , nad jej książką 30 przepisów odpowiednich do kadrowania . Dla Bay Area stworzył uderzająco kolorowe, duże plakaty firmy i instytucje, takie jak Acme Bread i UC Berkeley . Innym drukarzem typograficznym z Berkeley jest Peter Rutledge Koch , który koncentruje się na książkach artystycznych i małych publikowanych książkach.

W londyńskiej bibliotece St Bride Library znajduje się duży zbiór informacji typograficznych w swojej kolekcji 50 000 książek: wszystkie klasyczne prace dotyczące techniki drukarskiej, stylu wizualnego, typografii, projektowania graficznego, kaligrafii i nie tylko. Jest to jedna z najwspanialszych kolekcji na świecie i znajduje się przy Fleet Street, w sercu starej londyńskiej dzielnicy drukarskiej i wydawniczej. Ponadto regularnie odbywają się rozmowy, konferencje, wystawy i pokazy.

St Bride Institute, Edinburgh College of Art , Central Saint Martins College of Art and Design , The Arts University Bournemouth , Plymouth University , University for the Creative Arts Farnham, London College of Communication i Camberwell College of the Arts London prowadzą krótkie kursy typografii a także oferowanie tych udogodnień w ramach kursów projektowania graficznego.

Hamilton Wood Type and Printing Museum w Two Rivers, Wisconsin , mieści jedną z największych kolekcji rodzajów drewna i kawałków drewna na świecie w jednym z budynków fabrycznych Hamilton Manufacturing Company. Uwzględniono również prasy i odbitki w stylu vintage. Muzeum organizuje wiele warsztatów i konferencji przez cały rok i regularnie przyjmuje grupy studentów z uniwersytetów z całych Stanów Zjednoczonych.

W 2011 roku John Bonadies, Jeff Adams i Molly Poganski stworzyli wirtualną maszynę typograficzną, która działa na iPadzie (a później na komputerze Mac) i powiela każdy etap procesu typograficznego. LetterMpress został sfinansowany z Kickstarter , która umożliwiła programistom gromadzenie i digitalizację rodzajów drewna z całego świata. Prasa aplikacji jest wzorowana na Vandercook SP-15 (uważanym w swoim czasie za najlepszą prasę próbną, a dziś pożądaną przez artystów i projektantów).

W 2015 roku powszechnie uznaje się renesans druku typograficznego przez artystów.

Zobacz też

Amatorskie stowarzyszenie prasowe - Grupa ludzi, którzy samodzielnie publikują między sobą materiały
Farba offsetowa – Rodzaj farby stosowanej w maszynie offsetowej
Wykrawanie - Rzemiosło używane w tradycyjnej typografii do wycinania liter w stali
St Bride Library - biblioteka w Londynie zajmująca się drukiem i typografią
Lista tematów papeterii

Dalsza lektura

Blumental, Józef. (1973) Sztuka książki drukowanej, 1455–1955 .
Blumental, Józef. (1977) Książka drukowana w Ameryce .
Jury, David (2004). Typografia: urok rękodzieła .
Lange, Gerald. (1998) Drukowanie czcionek cyfrowych na ręcznej płaskiej prasie cylindrycznej .
Ryder, John (1977), „Drukowanie dla przyjemności, praktyczny przewodnik dla amatorów”
Stevens, Jen. (2001). Making Books: Design w brytyjskich wydawnictwach od 1940 roku .
Ryan, Dawid. (2001). List doskonały: sztuka typografii modernistycznej, 1896–1953 .
Drucker, Johanna . (1997). Widzialne słowo: typografia eksperymentalna i sztuka współczesna, 1909–1923 .
Auchincloss, Kenneth. „Drugie odrodzenie: drobny druk od czasów II wojny światowej”. W historii druku nr 41: s. 3–11.
Cleeton, Glen U. & Pitkin, Charles W. z poprawkami Cornwella, Raymonda L. (1963) „General Printing - Ilustrowany przewodnik po druku typograficznym, zawierający setki zdjęć krok po kroku”.

Linki zewnętrzne

Filmy