Angelo Colarossiego
Angelo Colarossi (1875-1949) był pracownikiem pracowni i asystentem rzeźbiarza Alfreda Gilberta . W wieku 15 lat wzorował się na najsłynniejszym posągu Gilberta Anteros (1891) na Shaftesbury Memorial Fountain na Piccadilly Circus . Później został zatrudniony przez angielską firmę producentów samolotów.
Życie
Angelo Colarossi młodszy był jednym z sześciorga lub więcej dzieci urodzonych przez Angelo Colarossi seniora ( ok. 1838–1916) i Mary Ann Gorman w zachodnim Londynie. Rodzina mieszkała pod adresem 14, Masboro Road West, w rejonie Brook Green w Hammersmith i jest tam odnotowana w spisie powszechnym z 1881 roku. Angelo Colarossi senior sam był modelem artysty, a jego syn poszedł w ślady ojca. Podczas gdy chłopiec jest pamiętany głównie z delikatnej postaci w Piccadilly Circus, ojciec był wzorem dla kilku potężnych przejawów męskości, takich jak Atleta walczący z pytonem autorstwa Frederica, Lorda Leightona.
Alfredowi Gilbertowi zlecono wyrzeźbienie pomnika upamiętniającego Anthony'ego Ashleya-Coopera , 7.hrabiego Shaftesbury , w 1886 roku. Przez pięć lat Gilbert rozważał różne pomysły na uczczenie charytatywnego życia hrabiego. Ostatecznie zdecydował się na ozdobną fontannę, zwieńczoną uskrzydloną postacią Anterosa , starożytnego greckiego symbolu bezinteresownej miłości. Aluminiowa figurka młodzieńca, złapanego jakby był prawie w locie, ma wyciągnięte ramię z łukiem i wyciągniętą przeciwległą nogę. Postać Anterosa ma osiem stóp wzrostu i waży prawie trzysta kilogramów.
Chłopak Colarossi pozował do Anteros Gilberta w pracowni artysty przy 8, The Avenue. Malarz John Singer Sargent zajmował później pracownie sąsiadujące z pracownią Gilberta. Gilbert zaprzyjaźnił się z Sargentem, który pracował nad malowidłami ściennymi dla Biblioteki Bostońskiej, a Sargent prowadził studia nad postacią Mojżesza , korzystając z ojca Colarossiego, który sam był wzorem, zanim chłopiec Colarossiego był wzorem dla Gilberta.
, że współczesny Gilbertowi John William Waterhouse również zatrudniał Angelo Colarossiego seniora (1839–1916) jako jednego ze swoich modeli. Nie wiadomo, czy młodszy Colarossi kiedykolwiek pozował dla Waterhouse'a, ale ponieważ chłopiec nigdy nie przekroczył pięciu stóp wzrostu, sugestie, że był wzorem dla jednego z młodzieńców, które pojawiają się na obrazach Waterhouse'a z początku lat 90. XIX wieku, wydają się rozsądne.
Poźniejsze życie
Zarówno ojciec, jak i syn pozowali do monumentalnego płótna Fredericka Leightona „I morze wydało zmarłych, którzy w nim byli” (Tate Collection), dostarczając przydatnego zapisu tego, jak wyglądali w tamtym czasie. W czasie swojego małżeństwa w Fulham w 1904 roku Colarossi dał swój zawód „adwokata” i dał ten sam zawód w czasie spisu z 1911 roku. Później poszedł do pracy w fabryce samolotów. Został pochowany na Feltham , który ma około siedmiu akrów powierzchni i był świadkiem pierwszego pochówku w 1886 roku.
Inni członkowie rodziny
Angelo był podobno bratankiem Filippo Colarossiego, rzeźbiarza, który był kierownikiem słynnej Académie Colarossi , szkoły artystycznej w Paryżu, do której uczniów należeli Amedeo Modigliani i Alphonse Mucha . Twierdzenie to jest zawarte w biografii Alfreda Gilberta z 1929 roku autorstwa Isabel McAllister. Znajduje się przy 10 rue de la Grande-Chaumière w Paryżu we Francji i została założona w XIX wieku jako alternatywa dla usankcjonowanej przez rząd École des Beaux Arts
Colin Ford identyfikuje Angelo Colarossiego seniora z modelem na fotografii „Iago” Julii Margaret Cameron z lat 60. XIX wieku, po porównaniu portretu z innymi podobiznami Colarossiego. Jednak nazwany rysunek Colarossiego przedstawia mocno wąsatego mężczyznę; oprócz Fredericka Leightona wszyscy inni przedstawiali Colarossiego z wąsami. Brak wąsów sugeruje, że „Jago” Camerona jest, jeśli nie Angelo Colarossi seniorem, to być może portretem brata Colarossiego. Wcześniejsze wzmianki podają imię modelu jako Alessandro; Angelo Colarossi senior mógł mieć brata o imieniu Alessandro – z pewnością miał Alessandra i Angelo jako synów. Gdyby tak było, „Jago” Camerona byłoby zdjęciem wujka naszego Angelo. Nowe dowody w niedawno opublikowanym artykule w British Art Journal sugerują, że modelem do zdjęcia był w rzeczywistości Alessandro di Marco, a nie Colarossi, jak wcześniej sądzono.
Rodzice Angelo pobrali się w 1867 r., kiedy to mieli już jednego syna Fiori Alberta Colarossiego, urodzonego w 1866 r. W spisie powszechnym z 1881 r. Występuje jako Albert i był żonaty w Chelsea w 1905 r. Była siostra Marie Augustina Colarossi, która pojawia się w spis ludności z 1881 r. jako Mari i poślubił Ferdinando Belisario w 1887 r.
Dwoje kolejnych dzieci: Antonio Colarossi i Antonio Angelo Colarossi zmarli jako niemowlęta. Następna była Angelo, a za nią inna siostra, Mary Ann Rosa Colarossi, pokazana jako Rosa w spisie powszechnym z 1881 roku. Wyszła za mąż w Fulham w 1905 roku. Po Rosie przyszedł Lorenzo Alfonso Colarossi, urodzony w 1879 roku, który pojawia się w spisie jako Laurence. Na początku 1881 roku podążał za nim Alessandro Gilbert Colarossi, który w spisie powszechnym z 1881 roku jest pokazany jako nienazwane niemowlę w wieku zaledwie 7 dni. Według źródeł rodzinnych, później przeniósł się do Ameryki i zmarł w Pensylwanii w 1953 roku. Podobno ostatnią z rodziny była Mabel Colarossi, urodzona w Fulham w 1884 roku, jednak nie wszystkie urodzenia dzieci Colarossich zostały zarejestrowane.
Źródła
Colin Ford CBE przeprowadził obszerne badania dotyczące Angelo Colarossiego i jego rodziny.
- Pani AMW Stirling – „The Richmond Papers”, Londyn, 1926;
- Isabel McAllister – „Alfred Gilbert”, Londyn, 1929;
- Martin Chisholm – „Człowiek, który był Erosem”, Picture Post, 28 czerwca 1947;
- Leonée i Richard Ormond – „Lord Leighton”, Londyn, 1975;
- Różni autorzy - „Wiktoriański wysoki renesans”, Minneapolis Institute of Arts. 1979;
- Anthony Hobson - „Sztuka i życie JW Waterhouse RA, 1849–1917”, Londyn 1980;
- Richard Dorment – „Alfred Gilbert”, Yale, 1985;
- Richard Dorment – „Alfred Gilbert, rzeźbiarz i złotnik”, Royal Academy of Arts, Londyn, 1986;
- Edward J. Nygren – „Rysunki Johna Singera Sargenta z Corcoran Gallery of Art”, Smithsonian Institution, 1993;
- Simon Reynolds - „William Blake Richmond - życie artysty, 1842–1921”, Norwich, 1995;
- Benedict Read - „Leighton jako rzeźbiarz, Lord Leighton i Leighton House - obchody stulecia”, Apollo Magazine, 1996;
- David M. Wilson – „Wikingowie i bogowie w sztuce europejskiej”, Muzeum Moesgård, 1997;
- Caroline Dakers – „The Holland Park Circle” – Artists and Victorian Society, Yale, 1999;
- Martin Postle i William Vaughan – „Model artysty od Etty do Spencera”, Londyn, 1999;
- Jill Berk Jiminez – „Słownik modeli artystów”, Londyn/Chicago, 2001;
- Peter Trippi – „JW Waterhouse”, Londyn, 2002;
- Colin Ford – „Mountain Nymph” i „Damnèd Villain”, History of Photography, tom 27, numer 1, wiosna 2003;
- Simon Toll - „Herbert Draper, 1863–1920, studium życia”, Klub kolekcjonerów antyków, 2003.