Sportowiec walczący z pytonem

Brąz w Tate Britain

Atleta walczący z pytonem była pierwszą z trzech rzeźb z brązu wykonanych przez brytyjskiego artystę Frederica Leightona . Ukończona w 1877 roku rzeźba była odejściem dla Leighton i zwiastowała nadejście nowego ruchu, Nowej Rzeźby , realistycznego podejścia do klasycznych modeli. Został opisany jako „arcydzieło rzeźbiarskie” i „prawdopodobnie największy wkład Leightona w sztukę brytyjską”. Pomimo swojego długu tradycji klasycznej, można go rozumieć jako jeden z pierwszych poruszeń współczesnej rzeźby w Wielkiej Brytanii, a także w Europie. Sportowiec był prawdopodobnie najbardziej wpływowym dziełem angielskiej rzeźby XIX wieku.

Rzeźba została wystawiona w Akademii Królewskiej w 1877 roku pod tytułem Sportowiec walczący z pytonem, ale czasami jest również znana jako Atleta duszący pytona lub Sportowiec walczący z pytonem . Oryginał pełnowymiarowego brązu został nabyty dla narodu dzięki funduszom z Chantrey Bequest i jest wystawiany w Tate Britain w Londynie.

Opis

Rzeźba przedstawia dramatyczną scenę życia i śmierci, w której nagi mężczyzna o klasycznych proporcjach siłuje się z dużym wężem. Leighton wymyślił kompozycję podczas pracy nad rzeźbiarskimi modellos dla postaci w swoim procesyjnym obrazie Daphnephoria z lat 1873-76 . Być może został zainspirowany historią Apolla zabijającego Pytona z Delphi . Istnieją oczywiste podobieństwa z klasyczną rzeźbą Laokoona i jego synów , a dzieło to zawdzięcza również dziełom Michała Anioła .

Samiec, muskularny atleta zwieńczony wieńcem, stoi z rozstawionymi nogami, prawą ręką odsuwa głowę pytona, a lewą chwyta jego ciało za plecami. Pyton owinął dwa zwoje wokół lewego uda sportowca, a jego ciało zakrzywia się wokół pleców sportowca, ale jego usta są szeroko otwarte w drgawkach śmierci, gdy jest duszony. Praca przedstawia realistycznie muskulaturę postaci i łuski węża, z kontrastującymi fakturami. Praca została zaprojektowana w formie spirali, dlatego należy ją oglądać w kółko pod różnymi kątami. Przesadna kompozycja spiralna zaburza każdy pojedynczy widok posągu, a jego forma przewyższa formę figury serpentinata stosowanej przez jej poprzedników. Za jego pomocą Leighton opracował Atletę jako stwierdzenie o właściwościach rzeźby różniących się od właściwości malarstwa, a kompozycja zachęca do czasowego i okrążającego doświadczenia pracy jako środka do podkreślenia fizyczności i trójwymiarowości rzeźby.

Wzorem dla sportowca był włoski profesjonalista, Angelo Colorossi (ojciec Angelo Colarossiego , który był wzorem dla rzeźby Anterosa Alfreda Gilberta z 1891 roku ). Praca była pierwotnie modelowana na małą glinianą figurkę, której odlew gipsowy został później przekazany George'owi Fredericowi Wattsowi . Jules Dalou , francuski rzeźbiarz, który przebywał na wygnaniu w Londynie po Komunie Paryskiej , zachęcił Leightona do powiększenia go i odlania go jako naturalnej wielkości brązu.

Leighton był wspomagany przez Thomasa Brocka i można dokonać porównań z dziełem Brocka Herkulesa duszącego Antaeusa z 1869 r. I podobną rzeźbą z 1814 r. Autorstwa François Josepha Bosio , bojownika Herkulesa Achéloüs métamorphosé en serpent (odlany z brązu dopiero w 1824 r.; w Luwrze) . Podobna postać zapaśnicza jest na obrazie Leightona, przedstawiającym Herkulesa walczącego ze śmiercią o ciało Alcestis (w Wadsworth Atheneum w Hartford, Connecticut ).

Praca została powiększona i wymodelowana w gipsie w studiu Brocka w Boscobel Place w Westminster, a następnie odlana z brązu przez firmę Cox & Son, której odlewnia w Thames Ditton została później przejęta przez AB Burton . Oryginalny brąz naturalnej wielkości ma wymiary 1,746 na 0,984 na 1,099 metra (68,7 cala × 38,7 cala × 43,3 cala) i waży 290 kilogramów (640 funtów). Była to pierwsza pełnowymiarowa rzeźba nagiego dorosłego mężczyzny bez listka figowego zakrywającego genitalia, która została wykonana w Wielkiej Brytanii od dziesięcioleci. Jest to również jeden z pierwszych współczesnych posągów naturalnej wielkości w Europie, który unika jasno identyfikowalnego źródła mitologicznego, religijnego lub klasycznego. Pod tym względem jest porównywalna ze współczesną rzeźbą Auguste'a Rodina , The Age of Bronze (1876) i nieco późniejszym „Standing Man” (1884) Adolfa von Hildebranda . Leighton's Athlete wraz z tymi współczesnymi posągami doprowadził tradycję klasyczną do granic możliwości i pomógł otworzyć dyskurs nowoczesności w rzeźbie w Europie.

  • Leighton, Daphnephoria, 1876, Lady Lever Art Gallery

    Leighton, Daphnephoria , 1876, Galeria sztuki Lady Lever

  • Leighton, Hercules Wrestling with Death for the Body of Alcestis, 1871, Wadsworth Atheneum

    Leighton, Herkules walczący ze śmiercią o ciało Alcestis , 1871, Wadsworth Atheneum

  • Bosio, Hercule combattant Achéloüs ... , 1814, Louvre

    Bosio , Herkules bojownik Achéloüs ... , 1814, Luwr

Przyjęcie

Marmur

Leighton zlecił odlanie pracy w brązie bez wcześniejszego zamówienia, co było oznaką jego artystycznej pewności siebie i bogactwa. W tamtych czasach czystość białego marmuru była preferowana w nowych pomysłowych pracach, ale praca Leightona wzbudziła ponowne zainteresowanie ciemniejszym materiałem.

Rzeźba została wystawiona w Akademii Królewskiej w 1877 roku. Joseph Edgar Boehm , rzeźbiarz zwyczajny królowej Wiktorii , napisał do Leightona w 1877 roku, że była „wspaniała. Myślę, że to najlepsza rzeźba współczesnych czasów”. Krytyk sztuki Edmund Gosse dostrzegł, że było to „coś zupełnie nowego, zaproponowanego przez malarza profesjonalnym rzeźbiarzom i ukazującego sprawiedliwsze i żywsze poczucie tego, czym powinna być ich sztuka, niż oni sami kiedykolwiek marzyli”. Athenaeum pochwaliło pracę, mówiąc, że Leighton „wybrał temat pełen pasji i zajął się nim w odpowiednio energiczny sposób oraz w stylu pasującym do tematu, przyjmując energiczny i do pewnego stopnia masywny styl”.

Zdobyła złoty medal za rzeźbę na Exposition Universelle w Paryżu w 1878 roku. Została zakupiona za 2000 funtów przez Chantrey Bequest w imieniu narodu brytyjskiego, co czyni ją pierwszą rzeźbą pozyskaną w ten sposób do narodowej kolekcji sztuki. Nadal jest w posiadaniu Tate Britain .

Leighton został wybrany prezesem Akademii Królewskiej w 1878 roku i otrzymał tytuł szlachecki w tym samym roku. W 1886 roku, kiedy został mianowany baronetem, podarował Akademii Królewskiej oryginalny gipsowy model pełnowymiarowej rzeźby. Odlew gipsowy badania gliny, 25,1 na 15,6 na 13,0 centymetrów (9,9 cala × 6,1 cala × 5,1 cala), jest w posiadaniu Tate Britain, wykonany ok. 1877 r. I przedstawiony przez Alphonse Legros 1897, a kolejna wersja z brązu jest w Ashmolean Museum w Oksfordzie.

Replika marmuru o długości 69 cali (1,8 m) została wyrzeźbiona przez Fredericka Pomeroy dla Ny Carlsberg Glyptotek Carla Jacobsena w Kopenhadze. Leighton odradzał reprodukcję, ponieważ marmur jest mniej w stanie utrzymać własny ciężar, ale ostatecznie zgodził się i dostosował kompozycję, dodając podpórki pod nogi. Został wystawiony w Akademii Królewskiej w 1891 roku, zanim został przetransportowany do Danii. Marmurowa rzeźba została wycofana z akcesji przez Ny Carlsberg Glyptotek w 1974 roku. Po przejściu przez kilka prywatnych kolekcji została sprzedana w Christie's w 2003 roku za 446 650 funtów. W 2017 roku John Schaeffer podarował marmurową replikę Galerii Sztuki Nowej Południowej Walii w Sydney w Australii .

Mniejsze reprodukcje brązu zostały odlane w dwóch rozmiarach przez Ernesta Browna i Phillipsa w Leicester Galleries w latach 1903-1910. 52-centymetrowy (20 cali) brąz został zakupiony przez Leighton House Museum w 2005 roku, częściowo sfinansowany z grantu od Art Fundusz . W muzeum znajduje się również gipsowy model pytona, który Leighton podarował George'owi Fredericowi Wattsowi około 1900 roku. Przykład 52-centymetrowego brązu został sprzedany w Bonhams w 2017 roku za 106 250 funtów. [ potrzebne źródło ]

Później działa

Leighton, Leniwy , 1885
Leighton, Niepotrzebne alarmy , 1886

Leighton wykonał tylko dwie inne rzeźby z brązu, obie wystawione w Akademii Królewskiej w 1886 roku.

Brock pomagał Leightonowi przy drugiej pełnowymiarowej nagiej rzeźbie męskiej, jego The Sluggard (1885), czasami zatytułowanej An Athlete Awakening from Sleep . Inspiracją do powstania utworu był jego rysunek przedstawiający życie modela Giuseppe Valony. Oryginalny brąz ma wymiary 1,911 na 0,902 na 0,597 metra (75,2 cala × 35,5 cala × 23,5 cala). Został podarowany rodzącej się Galerii Tate przez Henry'ego Tate'a w 1894 roku. Mniejsze odlewy znajdują się w kilku innych zbiorach muzealnych.

Trzecią i ostatnią rzeźbą z brązu Leightona była znacznie mniejsza statuetka przedstawiająca akt kobiecy, Needless Alarms (1886), przedstawiająca dziewczynę przestraszoną ropuchą. Mierzy 50,8 na 22,5 na 15,9 centymetra (20,0 cala x 8,9 cala x 6,3 cala). Obsada została zakupiona przez Johna Everetta Millaisa , a kolejna obsada została podarowana Tate Gallery w 1940 roku przez Lady Aberconway (żonę Henry'ego McLarena, 2. barona Aberconwaya ).

Notatki

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=An_Athlete_Wrestling_with_a_Python&oldid=1132930013 ”