Wenus rozbierająca się do kąpieli
| Wenus rozbierająca się do kąpieli | |
|---|---|
 | |
| Artysta | Frederic Leighton |
| Rok | 1867 |
| Średni | Olej na płótnie |
| Wymiary | 200 cm × 90 cm (79 cali × 35,5 cala) |
Venus Disrobing for the Bath to obraz olejny autorstwa Frederica Leightona , wystawiony po raz pierwszy w 1867 roku.
Historia
Pięć wkładów Leightona w Royal Academy of 1867 charakteryzowało się rosnącym oddaniem greckim ideałom i wyrafinowaniem wykończenia. Wśród wystawionych obrazów była Wenus rozbierająca się do kąpieli , jeden z najbardziej kontrowersyjnych ze wszystkich nagich obrazów artysty .
Analiza
Bladość cielistego odcienia tej Wenus wzbudziła często krytykę jego obrazów, że taki odcień nie występuje w naturze. Nadając idealny efekt idealnemu podmiotowi, Leighton zawsze jednak kierował się własnym przekonaniem, że sztuka rządzi się własnymi prawami oraz harmonią koloru i formy, wywodzącą się i wybraną bez wątpienia z naturalnego piękna, ale nie do odniesienia. zbyt bliskie naturalnemu lub przeciętnemu w tych rzeczach.
Krytyk sztuki JB Atkinson pochwalił dzieło, oświadczając, że „Pan Leighton, zamiast przyjąć skorumpowane rzymskie wyobrażenia dotyczące Wenus , takie jak ucieleśnienie Rubensa , mądrze powrócił do greckiej idei Afrodyty , bogini czczonej i malowanej przez artystów, jako doskonałość kobiecego wdzięku i piękna”. Według Edgcumbe'a Staleya:
„Wenus rozbierająca się do kąpieli” to jeden z najbardziej artystycznych obrazów Leightona. Charakteryzuje się całym jego spokojem inwencji i pięknem wykonania. Bladość cielistych odcieni jest bardzo uderzająca; ale wtedy Wenus narodziła się z morskiej piany. Jest bezruch i głębia w traktowaniu, które pogodnie harmonizują z blaskiem południowego słońca i przywołują na myśl wspaniałe efekty Turnera i Claude'a . Bogini, wspaniale narysowana i wymodelowana, właśnie zdejmuje sandał; jej poza jest bardzo podobna do stylu Leonarda da Vinci. Akcesoria są pięknie odwzorowane - marmurowe kolumny, standardowy krzew róży w pełnym rozkwicie, para białych gołębi oraz ciemnoniebieskie morze i szkarłatne niebo za nim. Obraz ten można uznać za połączenie dwóch idei – idealnej greki bez antycznych konwencji i energii nowoczesnego impulsu i namiętności. Jest to prezentacja poczucia eklektycznego piękna Leightona w jego największej doskonałości.
Zobacz też
- Bibliografia _ _ _ 73.
- ^ Rhys 1900, s. 24–25.
- Bibliografia _ 25.
- Bibliografia _ 146.
Źródła
- Ash, Russell (1995). Lorda Leightona . Londyn: Pavilion Books Limited. P. 13.
- Wychudzony, William (1975). wiktoriański Olimp . Londyn: Sphere Books Ltd. s. 78, 79, 175.
- Jones, Stephen i in . (1996). Frederic Leighton, 1830–1896 . Royal Academy of Arts, Londyn: Harry N. Abrams, Inc. s. 27–28, 39, 109, 119, 145, 170, 214.
- Rhys, Ernest (1900). Frederic Lord Leighton: Ilustrowany zapis jego życia i pracy . Londyn: George Bell & Sons. s. 24–25, 110, 124, 143.
- Smith, Alison (1996). Akt wiktoriański: seksualność, moralność i sztuka . Manchester: Manchester University Press. P. 145–46.
- Staley, Edgcumbe (1906). Lorda Leightona ze Stretton . Londyn: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Nowy Jork: Synowie Charlesa Scribnera. P. 73.
- „Duszpasterstwo Frederica Lorda Leightona” . Sieć wiktoriańska . 2 grudnia 2004 r. Dostęp 2 lipca 2022 r.