Belarmino

Belarmino
Belarmino
W reżyserii	Fernando Lopesa
Wyprodukowane przez	António da Cunha Telles
W roli głównej	; ; Belarmino Fragoso Albano Martins Baptista-Bastos
Kinematografia	Augusto Cabrita
Muzyka stworzona przez	; Manuel Ruas Jean-Pierre Gebler
Dystrybuowane przez	Produções Cunha Telles
Data wydania	18 listopada 1964 ;
Czas działania	74 minuty
Kraj	Portugalia
Język	portugalski

Belarmino to portugalski dokument z 1964 roku . Przedstawia życie i czasy byłego boksera Belarmino Fragoso. Jest to jeden z pierwszych filmów portugalskiego Cinema Novo , który sam w sobie jest częścią fali nowych kin, która przetoczyła się przez świat w latach 60. XX wieku i stanowi zerwanie z poprzednią tradycją kina portugalskiego , której przykładem jest comédia à portuguesa . Film Lopesa był pokazywany na festiwalach w Pesaro i Salso-Poretta we Włoszech , zebrał pochlebne recenzje w całej Europie i zdobył nagrodę Prémio da Casa da Imprensa w Portugalii .

Streszczenie

Belarmino składa się z dwóch wątków: empirycznego i wywiadu , i stale zmienia się między nimi. Chociaż są one starannie splecione zarówno na ścieżce dźwiękowej, jak i obrazowej, można je oddzielić dla ułatwienia dyskusji.

Pasmo doświadczalne

Aspekt doświadczalny dotyczy głównie rejestrowania obecnych i przeszłych działań Fragoso. Po napisach początkowych, w których widzimy montaż fotosów Belarmino zrobionych na ulicach Lizbony , następuje sekwencja przedstawiająca byłego boksera na treningu w jego byłym klubie bokserskim. Pokazano nam sceny z codziennych zajęć domowych Fragoso i jego żony w ich domu przy Rua Barros Queirós, który wydaje się jednocześnie kruchy i spokojny. Później widzimy, jak jedzą w casa de pasto z córką. Widzimy także materiał filmowy nakręcony w Grupo Desportivo da Mouraria, małym stowarzyszeniu sąsiedzkim, w którym Belarmino zaczął boksować i gdzie poznał człowieka, który miał nim zarządzać przez większą część jego kariery: Albano Martinsa. Tutaj młodzież, która prawdopodobnie jest kolejnym pokoleniem pełnych nadziei bokserów, trenuje na tle wypełnionym akcesoriami tradycyjnego życia w sąsiedztwie.

W następnej części, która koncentruje się na ulicznym życiu Belarmino, widzimy byłego boksera idącego swoją ulicą i przez śródmieście Lizbony. Podchodzi do młodej kobiety ku jej wyraźnemu niezadowoleniu. Później Belarmino siedzi na esplanadzie, pije kawę i gwiżdże, po części na przechodnie, po części do siebie. Ponownie widzimy trening Belarmino, tym razem na zewnątrz, na torze starego stadionu Alvalade klubu Sporting Clube de Portugal . Sekwencja ta zestawiona jest z powrotem do boksera przechadzającego się ulicami Baixy . Mija jedno ze starych kin w okolicy, na którego drzwiach wklejono plakaty westernów i horrorów . Kamera towarzyszy Belarmino pośród ogromnej liczby ludzi, którzy wydają się kręcić bez celu. Gdy Belarmino przemierza ulice, słyszymy nie nastrojowy hałas, ale odgłosy seansu w sali kinowej. W pewnym momencie fasada Cinema Eden jest odchylona do góry, co pokazuje nam widok Belarmino na plakat zapowiadający film A Miúda da Bica , przedstawiający głównego bohatera, Fernando Farinhę. Następuje kolejna sekwencja ukazująca Belarmino siedzącego przy stoliku w kawiarni, ale tym razem w jej wnętrzu. Pracuje jako foto-kolorysta. Na ścieżce dźwiękowej gra bolerko.

Następnie Belarmino zostaje zapytany, czy nadal mógłby walczyć z mężczyzną o jego wadze. Nie słyszymy odpowiedzi na to pytanie, ale w następnej scenie widzimy boksera przechodzącego badania lekarskie zwykle poprzedzające mecz. Jest przerwa w jego przybyciu na ring, by walczyć z hiszpańskim bokserem, Tonim Alonso. To starannie zmontowana scena, utrzymana w tym samym stylu, co scena otwierająca w sali gimnastycznej. Montaż towarzyszy rytmowi walki, a sekwencję przerywają fotosy. Od strony ringu następuje przejście do sceny w klubie jazzowym Hot Club of Portugal . Nie ma namacalnego związku z historią byłego boksera, ponieważ nie jest on obecny. Następnie widzimy Belarmino w innym miejscu, Ritz Clube. Fakt, że jest to zupełnie inna lokalizacja, nie został wyraźnie podkreślony przez edycję, która zamiast tego działa tak, aby umieścić je równolegle. Na scenie w Ritz Clube ogłaszany jest striptiz, po którym następuje ujęcie, na którym Fragoso intensywnie się wpatruje (chociaż nie widzimy żadnego z pokazu). Jest ujęcie z długiego, wysokiego kąta, na którym były bokser tańczy z kobietą i sugeruje się, że może być prostytutką, zwłaszcza że Fragoso właśnie został przesłuchany w sprawie plotek o jego zadaje się z prostytutkami.

Scena w Ritz Clube jest dalej przecinana ze scenami z Hot Clube, w których widzimy rozwijający się romans między grającym saksofonistą zespołu a kobietą na widowni. Tańczą razem o świcie, a scena kończy się dziwnym przechyleniem wieży. Następuje sekwencja, w której Fragoso pije wodę z fontanny w centrum Lizbony. To ze swojej strony jest przeplatane materiałem z meczu bokserskiego z Tonim Alonso. Następna sekwencja w wątku empirycznym zamyka następnie film, z Belarmino w długim ujęciu spacerującym po zatłoczonej ulicy, dostrzeżonym przez balustradę werandy.

Wątek wywiadu

The Interview Strand składa się z wywiadu pomiędzy Belarmino Fragoso i Baptistą-Bastosem, dziennikarzem, pisarzem i wówczas krytykiem filmowym. Widzimy Belarmino w średnim ujęciu na białym tle i słyszymy tylko głos Baptisty-Bastosa, który zadaje pytania. Na początku filmu Belarmino podaje zniekształcone wyjaśnienie oszustwa, w którym brat byłego boksera walczył pod nazwiskiem Belarmino w Londynie i przegrał. Belarmino był wtedy, jak nam mówi, zakontraktowany przez Jacka Solomona, którego opisuje jako „ um dos maiores empresários mundiais ”. Solomon miał żelazny uścisk na promocję brytyjskiego boksu w latach pięćdziesiątych, ale to znacznie osłabło na początku lat sześćdziesiątych. W każdym razie, biorąc pod uwagę wynik meczu, wydaje się, że Belarmino został zakontraktowany jako worek treningowy, a nie pretendent. Z niewielkim lub żadnym przygotowaniem Belarmino jedzie do Londynu, by walczyć z drugorzędnym bokserem, określanym w wywiadzie jako Vic Andeeti, ale którego prawdziwe imię to Andretti (i który później miał zarządzać Def Leppard), przez którego zostaje rozgromiony w ciągu kilku rund. Berlarmino tłumaczy to oskarżeniami o niesportowe zachowanie Andrettiego i współudział w jego porażce ze strony sędziego.

Następnie były bokser opowiada o swoim życiu rodzinnym, o tym, że jego starsza matka wciąż musi pracować, aby się utrzymać i że musiał opuścić dom w wieku siedemnastu lat. Następnie Fragoso opowiada historię swojej najbliższej rodziny, wiernej żony, której jest oddany, pierwszej córki, którą musiał oddać do adopcji, i drugiej, która prawie straciła wzrok z powodu zapalenia opon mózgowych. Belarmino dalej opowiada, jak zaczął boksować. W swoim koncie był naturalnym mistrzem od samego początku, chociaż porusza trudności, które utrzymywały go w boksie, gdy nie chciał tego robić. Tutaj fragmenty wywiadu z Albano Martinsem, byłym menadżerem byłego boksera, przecinają się z relacją Belarmino. To jedyny zewnętrzny widok byłego boksera, jaki mamy, oprócz kilku plotek, które Baptista-Bastos odnosi się do pytania o obecne nawyki byłego boksera. Martins maluje bardziej prozaiczny obraz początku kariery Belarmino, sugerując, że nie miała ona tak chwalebnego początku i że główną cechą, która zrobiła na nim wrażenie w Belarmino, była jego zdolność do przyjmowania kar na ringu.

Belarmino następnie krytykuje Albano Martinsa za wykorzystywanie go, a Martins odpowiada na to oskarżeniami o brak dyscypliny ze strony byłego boksera i ogólnie obroną menedżerów. To wyznacza wzór dla formatu przypominającego debatę przyjętego w tej części filmu. Widzimy antagonistyczną współzależność między tymi dwoma typami ludzi zaangażowanych w coś w rodzaju relacji szef-pracownik. Belarmino daje do zrozumienia, że z powodu swojego analfabetyzmu i nieumiejętności liczenia był często oszukiwany lub okradany z jego sakiewki z zapałkami. Ujawnia, że teraz nie ma pracy, ale koniec z końcem wiąże z biscatezinhos , okazjonalną pracą jako foto-kolorysta i pożyczkami od przyjaciół. Mówi, że czasami jest głodny, ale zbywa to, mówiąc: „ muitas vezes quero jantar, não tenho, muitas vezes quero almoçar, não tenho, mas não quer dizer que seja fome. É um estado de fraqueza assim razoável” . Jest to stwierdzenie, które jest zarówno komiczne, jak i tragiczne w równym stopniu. Wracając do tematu swojej żony, Belarmino potwierdza swoją miłość do niej, ale przyznaje, że miał przygody z czymś więcej niż tylko odrobiną dumy. Następnie opowiada o swojej ostatniej profesjonalnej walce w Portugalii z bokserem o imieniu Sotta, jednym z jego najbliższych rywali. Belarmino wygrał przez nokaut, ale zarobił grosze za swoje kłopoty. Wracamy do Albano Martinsa, który opowiada nam o niezdyscyplinowaniu Belarmino, o tym, jak wyszedł na miasto w noc poprzedzającą walkę z Sottą i musiał przejść drastyczny reżim odchudzania w dniu ważenia, aby dostać się do oceny. Martins twierdzi, że Belarmino „ podia ser grande ”, ale podaje brak dyscypliny jako główny powód swojej ostatecznej porażki. Następnie Belarmino opowiada z wyraźną dumą, jak udało mu się zostać mistrzem Portugalii, pomimo głodu i trudności, z jakimi musiał się mierzyć, i podkreśla fakt, że był nieustannie oszukiwany z powodu swojego analfabetyzmu i nieumiejętności liczenia.

Mecz bokserski jest aranżowany przeciwko Toniemu Alonso, wyłącznie na potrzeby filmu. To pierwszy raz, kiedy Belarmino walczył od lat, chociaż nie powiedziano nam tego wprost. Przed walką Belarmino wyjaśnia, że nie boi się przegranej, gdy walczy, ponieważ wygrana lub przegrana to tylko dwie strony losu sportowca. Raczej boi się „fazer má figura”, występować w taki sposób, że wstydzi się samego siebie. Następnie krytykuje portugalski boks za to, że jest zarażony pijawkami i naciągaczami, impresariami, którzy zarabiali pieniądze na sporcie, nie budując ani nie wnosząc wkładu. Z tonu rozmowy wynikałoby, że od kilku lat w Portugalii nie ma boksu zawodowego. Zapytany, czy nadal byłby w stanie walczyć na poziomie konkurencyjnym, Belarmino zaprzecza i omawia warunki, które bokser musi spełnić, aby dać z siebie wszystko: dobre odżywianie oraz swobodę trenowania i koncentracji na meczu. Oznacza to, że są one nieobecne w jego własnym życiu.

Po walce z Tonim Alonso, przeplatanej scenami z nocnego klubu, Belarmino opowiada o swoich związkach z kobietami, które odrzuca jako mało znaczące, i odrzuca różne oskarżenia o niemoralność. Twierdzi, że zaczął uczęszczać do kabaretów, takich jak Ritz Clube, dopiero po zakończeniu kariery zawodowej w Portugalii i wspomina o chęci emigracji w celu ożywienia kariery, co wydaje się niewielkie. Pokazane w długim ujęciu, które ujawnia plan, na którym odbywa się wywiad, słyszymy, jak Baptista-Bastos pyta Belarmino, jak oczekuje, jak będzie postrzegany przez publiczność. Następnie wracamy do stosowanego do tej pory średniego strzału. Belarmino przedstawia swoje plany na przyszłość. Mówi, że zostanie trenerem i twórcą mistrzów „ se tiver vida e saúde. Assim a vida mo allowa ”. Ostatnia część tego pobożnego życzenia jest słyszalna w ujęciu z dużej odległości, wykonanym przez niewyraźne kraty z kutego żelaza na balkonie. Jest powolna ostrość, która odwraca rozmycie balustrady i przejrzystość ulicy, pozostawiając Belarmino niewyraźny pośród masy przechodniów i skupia się na otaczających kratach.

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Belarmino na IMDb