Biblioteka Bodlejańska, MS Fairfax 16

Oxford, Bodleian Library, MS Fairfax 16 , znany również jako Fairfax Manuscript , to XV-wieczna średnioangielska antologia poetycka, która zawiera jeden z najwspanialszych zbiorów poezji chaucerowskiej tego okresu. Będący własnością i zamówiony przez Johna Stanleya (zm. 1469?) Z Hooton, Cheshire, Fairfax 16 został wyprodukowany w Oksfordzie lub Londynie w połowie XV wieku. Thomas Fairfax zapisał go Bibliotece Bodlejańskiej w 1671 roku.

Zawartość

Fairfax 16 zawiera 55 dworskich wierszy miłosnych, w sumie 343 karty w 44 quires, wszystkie w dużej mierze dotyczące miłosnych płetw i moralności. Teksty mają głównie dworski charakter i tematykę oraz odzwierciedlają społeczne i literackie wyrafinowanie „rycerstwa literami” tamtych czasów. Rękopis zawiera dzieła Geoffreya Chaucera , Thomasa Hoccleve'a , Johna Lydgate'a , Sir Johna Clanvowe'a i Karola z Orleanu .

Reson i Sensuallyte

Fairfax 16 wyróżnia się poematem wizji snów Reson and Sensuallyte, który zawiera. Wiersz przetrwał tylko w dwóch źródłach: Fairfax 16 i późniejszym XVI-wiecznym rękopisie London, British Library, Additional MS 29272, który został skopiowany z Fairfax 16 przez antykwariusza Johna Stowe'a. Fairfax- Reson jest zatem najstarszą zachowaną kopią tekstu. Jest to frustrujące, niekompletne w Fairfax 16 i nie zachowało się żadne zakończenie tekstu. Reson był historycznie przypisywany Johnowi Lydgate przez Johna Stowe'a ; jednak autorstwo wiersza zostało zakwestionowane.

List Kupidyna

Rękopis jest również godny uwagi ze względu na kopię Listu Kupidyna Thomasa Hoccleve , który zawiera. Podobnie jak w przypadku wielu rękopisów tego wiersza, tekst w Fairfax 16 jest nieuporządkowany, a strofy nie po kolei. Badania przeprowadzone przez Cynthię A. Rogers ujawniły, że ten nieład był spowodowany przetasowaniem stron w egzemplarzu. Jednak tekst listu Hoccleve'a w Fairfax 16 jest wyjątkowo nieuporządkowany, ponieważ po tym, jak skryba skopiował (już nieuporządkowany) list z tego samego egzemplarza, quires zostały przypadkowo źle oprawione, a strony przetasowane, tworząc drugą warstwę nieładu. Frederick J. Furnivall opisał tę wyjątkową aranżację wiersza jako „potasowaną jak talia kart”.

„Sekwencja Fairfaxa”

Termin ukuty przez Dereka Pearsalla w odniesieniu do zbioru dwudziestu anonimowych ballad i skarg w Fairfax 16. Sekwencja Fairfax omawia główne tematy służby, niesprawiedliwości i rządów, wszystkie wzorowane na stylu konwencjonalnych tekstów dworskich . Warto zauważyć, że tytuły tych wierszy wielokrotnie wspominają o „kochance” we współczesnym spisie treści (fol. 2v), co sugeruje, że wiersze te były traktowane jako sekwencja. Związek tych wierszy z resztą rękopisu jest niejasny, gdyż znajdują się one w ostatniej książeczce, która w przeciwieństwie do reszty rękopisu nie zawiera haseł. Nie jest zatem pewne, czy stanowiła część produkcji skryptorium, czy też była dostarczana oddzielnie. Autorstwo tych wierszy jest również niejasne, chociaż uważa się, że zostały napisane przez jedną osobę. Postać Williama de la Pole , księcia Suffolk (1396–1450) została zasugerowana na podstawie jego powiązań z Charlesem d'Orléans i Johnem Stanleyem, ale nie jest to potwierdzone. Niezależnie od tego, „Sekwencja Fairfax” ma fundamentalne znaczenie w tworzeniu wykresów powstawania angielskich zbiorów lirycznych z okresu późnego średniowiecza.

Jak kochanek chwali swoją panią

Fairfax 16 zawiera jedyną zachowaną kopię How a Lover Praiseth his Lady , unikalnego średnioangielskiego liryku miłosnego, który zawiera listy w stylu encyklopedycznym w poezji. Piękno bohaterki jest opisane w katalogu cech po cechach, składającym się z ponad 200 linii, które poruszają się metodycznie od stóp do głów. Wiersz jest również niezwykły ze względu na swoje astrologiczne, matematyczne, fizjologiczne, anatomiczne i medyczne odniesienia, które Martina Braekman opisuje jako technikę, w której „konwencjonalne toposy są rozszerzane na obszary niedworskie w celu ożywienia gatunku, przy jednoczesnym zaspokojeniu modnych gustów publiczności”. upodobanie do dworskiej poezji miłosnej”.

Dekoracja

Rękopis zawiera jedną całostronicową ilustrację wykonaną na pojedynczej kartce pergaminu, która została dodana później (folio 14v). Kiedy John Stanley zakupił rękopis, zlecił artyście, znanemu obecnie jako Abingdon Missal Master, wykonanie tej ilustracji, która stoi naprzeciw pierwszego tekstu: Chaucer's Complaint of Mars . (Norton-Smith odróżnia Abingdon Missal Master od Williama Abella, ponieważ uważa, że ​​​​nie ma wystarczających dowodów, aby sugerować, że obaj to ta sama osoba). Scena przedstawia Marsa, Wenus i Jowisza w trzech winietach, otoczonych przez trzech rycerzy, trzy Gracje , Wulkan i pies. Ramka wokół ilustracji zawiera herb Stanley of Hooton. Poćwiartowane ramiona odnoszą się do rodziny Hooton z Cheshire, identyfikując Stanleya, który należał do oddziału, którego siedzibą był Hooton. Norton-Smith opisuje ramiona jako „kwartalnie, srebrna pierwsza iz powrotem na zakręcie lazurowym trzy głowy jelenia lub srebrna druga i trzecia na zakręcie lazurowym trzy barweny lub; herb: przechylany hełm, na górze lazurowy ostrokrzew vert z jagodami”. Te same ramiona pojawiają się w Londynie, British Library, MS Harley 6163, fol. 22r.

Pochodzenie i historia

Grupa Oksfordzka

W 1908 roku Eleanor Prescott Hammond opublikowała studium Bodleian Library, MSS Fairfax 16, Tanner 346 i Bodley 638, które wykazało, że te rękopisy wywodzą się z tego samego, teraz zagubionego archetypu. Aage Brusendorff ponownie zbadał rękopisy i potwierdził, że pochodzą one ze wspólnego źródła, ale twierdzi, że prawdopodobnie zawierały wiele egzemplarzy broszur, które były wymieniane i kopiowane w tandemie między skrybami.

Według Johna Nortona-Smitha czyni to Fairfax 16 prawie doskonale zachowanym przykładem rękopisu wyprodukowanego na zamówienie przez komercyjne skryptorium dla jednego właściciela. Rękopis składa się z 5 ksiąg, które z kolei zostały skopiowane z ksiąg zdobytych przez skrybów. Broszury te zostały następnie zebrane w celu utworzenia niniejszego rękopisu.

Własność

Rękopis został prawdopodobnie napisany w latach czterdziestych XIV wieku i uważa się, że został ukończony w 1450 roku na podstawie inskrypcji „Anno 1450” na folio 1r.

Pierwszym właścicielem rękopisu był John Stanley, Esq. (1400-? 1469), syn Sir Williama Stanleya z Hooton w Wirral. Przypuszcza się, że po śmierci Stanleya rękopis pozostał w rodzinie przez krótki czas. Podpis na folio 321v sugeruje, że mogło ono przejść w posiadanie Sir Thomasa Moyle'a (zm. 1560).

Charles Fairfax (1597–1673) nabył rękopis w 1650 r., Jak czytamy na jego inskrypcji na folio 1r: „Kupiłem to att Gloucester | 8 września 1650 r. C. Fairfax | zamierzałem wymienić go na lepszą księgę | Uwaga þᵗ Joseph Holland ma inny z tych rękopisów”. Został odziedziczony przez Thomasa Fairfaxa (1612–1671), który po swojej śmierci przekazał rękopis Bibliotece Bodlejańskiej.

Ochrona

W latach 2014-2016 rękopis był konserwowany i całkowicie odbity przez Arthura Greena i Sabinę Pugh w warsztacie konserwatorskim Bodleian. Rękopis został w pełni zdigitalizowany przez Bodleian Library.

Linki zewnętrzne

• Zdigitalizowany rękopis w Bodleian Library