Studio Czarnej Arki

Studio Czarnej Arki

Założony	1973

The Black Ark było studiem nagraniowym producenta reggae i dub Lee „Scratch” Perry'ego , zbudowanym w 1973 roku i zlokalizowanym za domem jego rodziny w dzielnicy Washington Gardens w Kingston na Jamajce . Pomimo prymitywnej konfiguracji i przestarzałego sprzętu, był to jednak wylęgarnia niektórych z najbardziej innowacyjnych dźwięków i technik nagrywania Jamajki w drugiej połowie lat 70.

Innowacyjne techniki muzyczne

Z technologicznego punktu widzenia Black Ark był na najniższym poziomie w porównaniu z międzynarodowymi standardami nagrań muzycznych tamtych czasów. Legendarna reputacja studia wywodzi się z innowacyjnych technik produkcyjnych zastosowanych przez Perry'ego do tworzenia dźwięków, które wprawiały w zakłopotanie jego współczesnych i które nadal były źródłem zdumienia dla późniejszych pokoleń producentów muzycznych. Przykładem pomysłowego stylu Perry'ego była jego umiejętność dogrywania warstw efektów dźwiękowych i oprzyrządowania na każdej ścieżce nagrywania podstawowej 4-ścieżkowej maszyny, z tak precyzyjnym wyczuciem czasu i w taki sposób, że powstały dźwięk zniszczyłby konkurencję z drugiej czołówki Jamajki producentów korzystających z najnowszych 16-ścieżkowych konsolet mikserskich . Perry kiedyś zakopał mikrofony u podstawy palmy i uderzał w nie rytmicznie, aby uzyskać tajemniczy efekt bębna basowego, a jego kabina perkusyjna w Black Ark była przez pewien czas otoczona drutem z kurczaka , aby wzmocnić jego charakterystyczne brzmienie. Wiele jego piosenek jest przeplatanych różnymi subtelnymi efektami stworzonymi z potłuczonego szkła, upiornych westchnień i pisków, płaczących dzieci, padającego deszczu i odgłosów krów. Chociaż sądzono, że Perry nagrał odgłosy „muczenia” prawdziwych krów, w rzeczywistości był to barytonowy głos Watty'ego Burnetta przez tekturową rurkę otoczoną folią aluminiową, która wydawała krowie odgłosy. Te i inne godne uwagi techniki nagrywania pomogły zdefiniować brzmienie Black Ark, a także twórczą spuściznę Lee Perry'ego.

Perry był znany ze swojego ekscentrycznego i przesądnego zachowania podczas sesji produkcyjnych. Często „błogosławił” swój sprzęt nagrywający mistycznymi inwokacjami, dmuchał z gandzi na swoje taśmy podczas nagrywania, zakopywał niezabezpieczone taśmy w ziemi poza swoim studiem i otaczał się płonącymi świecami i kadzidłami, których pozostałości wosku i kurzu mogły się zainfekować jego elektroniczny sprzęt rejestrujący. Spryskiwał również taśmy różnymi płynami, w tym moczem, krwią i whisky, rzekomo w celu wzmocnienia ich właściwości duchowych. Późniejsi komentatorzy nakreślili bezpośredni związek między rozpadem obiektu Perry'ego a wyjątkowymi dźwiękami, które był w stanie stworzyć ze swojego sprzętu studyjnego.

Perry tak opisał swój związek ze studiem:

Studio musi być jak żywa istota, samo życie. Maszyna musi być żywa i inteligentna. Potem wkładam swój umysł do maszyny, a maszyna realizuje rzeczywistość. Niewidzialne fale myślowe — umieszczasz je w maszynie, przesyłając je przez elementy sterujące i pokrętła lub podłączasz je do panelu gniazd. Panel gniazda to sam mózg, więc musisz załatać mózg i sprawić, by mózg stał się żywym człowiekiem, aby mózg mógł przyjmować to, co do niego wysyłasz i żyć.

Muzycy i Czarna Arka

Artyści, których produkowano i/lub nagrywano w Black Ark to Bob Marley , Junior Byles , The Congos , Junior Murvin , Max Romeo , Mighty Diamonds , The Heptones , Augustus Pablo i Jah Lion . Paul Douglas wspomina: „Scratch miał szczególny dźwięk i wszyscy byli zafascynowani jego dźwiękiem. Miał taki sposób łączenia rzeczy; to było po prostu jego brzmienie i miało ono wpływ na wielu ludzi. Poszedłem nawet do Czarnej Arki z Eric Gale za ten album Negril ; pamiętam siebie i Vala Douglasa, umieściliśmy tam kilka utworów, Eric Gale dograł tam rzeczy, ale szczerze mówiąc, nie pamiętam, co się z tym stało. Lee Perry i jego studio mieli również wpływ na tworzenie wysoce innowacyjnego podgatunku reggae zwanego dub , w którym producent/inżynier staje się centrum muzyki, manipulując wcześniej nagranym utworem i tworząc coś zupełnie nowego za pomocą miksera jako ni mniej ni więcej instrument. Perry współpracował z The Clash i Paulem McCartneyem oraz jego zespołem Wings , który nagrywał tam w latach 1972-1979.

Koniec

W 1979 roku, po latach coraz bardziej dziwacznych i nieobliczalnych zachowań, Lee „Scratch” Perry, uzbrojony w magiczny marker, pokrył każdą dostępną powierzchnię Czarnej Arki nieprzeniknionymi zapisami, zanim rzekomo spalił ją doszczętnie. To wydarzenie, wraz z utratą unikalnego brzmienia studia i przerwą w niezwykłych umiejętnościach twórczych Perry'ego, skutecznie zakończyło erę, w której wiele z najbardziej innowacyjnych dźwięków Jamajki podbiło świat muzyki. Jednak kilku członków rodziny Perry opowiadało, że studio faktycznie zapaliło się w 1983 roku po niefortunnej próbie jego odbudowy, w wyniku wypadku elektrycznego. Najczęściej Perry twierdził, że osobiście zniszczył Czarną Arkę z powodu „nieczystych duchów” - aluzja do niektórych niepożądanych ludzi, którzy stale przebywali w Czarnej Arce w późniejszych latach. Istnieją również historie, że Perry był szantażowany przez gangsterów , którzy chcieli części rekordowych zysków. Sam Perry stwierdził w wywiadzie dla clashmusic.com dotyczącym pożaru: „Za dużo stresu na Jamajce przez cały czas. Wszyscy chcą pieniędzy, wszyscy chcą zapłaty. Wszyscy mają problem i chcą, żebym rozwiązał ich problem. Nikt mi nic nie dał, ludzie po prostu brali wszystko. Wszyscy brali to i brali tamto. Więc atmosfera w studiu Black Ark się zmieniała; nie było już tak, jak kiedyś. Potem zdecydowałem się poświęcić, ponieważ energia nie była już dobra ”. Wkrótce potem przeniósł się do Londynu, a następnie do Szwajcarii .

Filmy

• 2011 - The Upsetter: Życie i muzyka Lee Scratcha Perry'ego . Reżyseria: Ethan Higbee i Adam Bhala Lough .