Bob Humid
 | |
Bob Humid | |
|---|---|
| Podstawowe informacje | |
| Imię urodzenia | Roberta Edwina Feuchtla Mato |
| Znany również jako | Roberta Edwina |
| Pochodzenie | Kolonia , Niemcy Zachodnie |
| Gatunki |
elektroniczna Drum'n'Bass Muzyka taneczna Breakbeat |
| lata aktywności | 1989–2020 |
| Etykiety | Serve & Destroy, Big Noise Records, Dion Fortune Records, Bored Beyond Belief Records, Ware Records |
| Strona internetowa | bobhumid.de |
Bob Humid (znany również jako Robert Feuchtl ) jest producentem, DJ-em, projektantem dźwięku i inżynierem masteringu w kolońskiej muzyce elektronicznej i scenie studyjnej. Jego twórczość muzyczna rozciąga się od elektronicznych breakbeatów po eksperymentalną elektronikę, od czasu do czasu dotykając obszaru muzyki klubowej i popu. Sam określa swoją muzykę mianem „Eclectica”.
Urodził się w Montevideo w Urugwaju , ale dorastał przez większość czasu w Niemczech . Był jedną trzecią formacji Electronic Body Music / Synthpop „Der Liederkranz” na przełomie lat 80. i 90. Zorganizował i współorganizował wiele działań w podziemiu muzyki elektronicznej w Kolonii, w tym „Mos Eisley” (z DJ Tetsuo), „Twist'n'Shout” (z Uh-Young Kim), „Is It Now?”, „Radical Love Obszar”, „Vectrax” (z Telekolleck), „Propellor Knights”, „Światła! Światła!” oraz „BASScadets” (ze Snorkiem i Dan_K). Prowadził także dwie wytwórnie płytowe o nazwie Bored Beyond Belief (1995 – wraz z Wolfgangiem Schreckiem z Big Noise) oraz Serve & Destroy Recordings, przy czym ta ostatnia jest jego własną platformą. Obecnie jest jednym z DJ-ów-rezydentów „Ehrenfeld Calling”, kolońskiej comiesięcznej imprezy prezentującej zarówno muzykę breakbeatową, jak i techno.
Bob Humid był także redaktorem technologicznym niemieckiego Groove Magazine przez prawie sześć lat jako następca Christiana Rindermanna (aka C-Rock). Zyskał reputację w niemieckim magazynie Keyboards / Sound & Recording, gdzie pracował również jako autor technologiczny. Oprócz testowania sprzętu studyjnego i DJ-skiego jest producentem z zamiłowaniem do szczegółów. Przez lata zyskał rosnącą reputację oddanego inżyniera masteringu. W ramach własnego studia „Fat Of Excellence”, które prowadzi wspólnie z Numinos, zmasterował niezliczoną ilość płyt dla Boxer Sport, Mathias Schaffhaeuser’s Ware Records, Pagoda London, Plasteline, Audiolith, Patrick Alavi, Kitbuilders, Dan Curtin, Plemo , Der Tante Renate, Bratze i wiele innych niezależnych wytwórni i artystów. Jego praca obejmuje również projektowanie dźwięku dla różnych firm, takich jak Native Instruments, Magix (Samplitude, Sequoia) i U-He (Satin). Jego ostatnie prace to produkcje dla wysoko cenionego zespołu Brockdorff Klang Labor z Lipska, dla którego wyprodukował połowę utworów z albumu „Die Fälschung der Welt”, wraz z jednym z najbardziej znanych niemieckich producentów muzyki alternatywnej, Tobiasem Levinem.
Przez ten czas Bob Humid pracował, produkował i remiksował z takimi ludźmi i zespołami jak: twila.too, Carla Subito (Fetisch Park), Holger Czukay ( Can ), Fabian Stall (Zero Cash), Oliver Twist Kooperationen, Brockdorff Klanglabor , Igor Sirodzha, Daniel Myer (kropki i kreski, Haujobb ), Bernhard Deissler (filmy), Alexander Gerdes, Numinos, Coloma, Mathew Mercer, Carlsbop, Der Liederkranz, Decomposed Subsonic (aka Valour), Uh-Young Kim, Telekolleck (brytyjski Botschaft), Petera Lichta, Djamela Laroussiego i Mathiasa Schaffhäusera (Ware Records).
Wydania albumów
Twisted Repairs (Serve & Destroy / Groove Attack) – 2001
Jego debiutancki, dwualbumowy album Twisted Repairs (patrz także „Twisted Despairs”) wyznacza ostrą granicę między stylami muzycznymi takich wytwórni, jak Rephlex i Certificate 18. Zawiera elementy IDM , Techstep , Drum'n'Bass i trochę produkcji wokalnej. . Zawiera również wyrafinowane programowanie bitów i wyjątkową edycję, w której każdy dźwięk ma znaczenie. Bob Humid ma obsesję na funku w skali 4/4 i filozofii produkcji cyfrowej, na którą, jak twierdzi, duży wpływ miał Rupert Hine we wczesnych latach 80-tych. Można zauważyć, że jest to jedno z pierwszych dzieł elektronicznych z obiektową edycją , która była dostępna tylko w Digital Audio Workstation Samplitude w 2001 roku. Dystrybucję na całym świecie za pośrednictwem Groove Attack obydwa debiutanckie albumy były promowane wyłącznie w Niemcy, gdzie spotkały się z dużym uznaniem lokalnej prasy.
Twisted Despairs (Serve & Destroy / Groove Attack) – 2001
Ten album można uznać za „Evil Twin-Brother” zespołu „Twisted Repairs”. Wysiłkiem artysty jest wykonanie zremiksowanej wariacji własnej pracy w Twisted Repairs. Bob Humid chciał, aby „Twisted Despairs” brzmiało tak, jakby oryginalny album został zremiksowany w dalekiej przyszłości i przeniesiony do teraźniejszości dzięki tajemniczym sposobom podróży w czasie. Dlatego pozostawia za sobą ścieżki abstrakcyjnego Drum'n'Bass , serwując jednocześnie dziką i eklektyczną mieszankę gatunków elektronicznych, mocno pokrytą wieloma procesorami DSP i setkami warstw efektów i technik filtrowania. Obszernie zawiera dźwięki generowane za pomocą Coagula, syntezatora obrazu zaprogramowanego przez Rasmusa Ekmana.
Second Wind Phenomenon (Suburban Trash / Serve & Destroy) – 2006
Pięć lat po swoim debiutanckim albumie „Twisted Repairs” Bob Humid zmienił swoje spojrzenie na muzykę elektroniczną. „Second Wind Phenomenon” to dojrzała muzyczna twórczość łącząca elementy Soundtracku, Science-Fiction , Psychodelii , IDM, Drill'n'Bass i Radioplays. Będąc prawdziwym albumem koncepcyjnym, inspirowanym sposobem, w jaki zespoły takie jak Godley & Creme , The Legendary Pink Dots czy Coil (zespół) produkowały swoje albumy, jest bardzo różnorodny i eklektyczny, a jednocześnie lekko poruszający wszystkie rodzaje stylów muzycznych. Produkcja określa granice tego, co jest możliwe we współczesnej produkcji muzycznej jako aktualne. Zawiera binauralne techniki mikrofonowania i wiele niezwykłych produkcji wokalnych. Wśród uczestników znajdziemy nazwiska Holgera Czukaya (Can), Igora Sirodzha, Coloma, twila.too i Carla Subito (Fetisch Park). CD Extra -Zone wersji CD (dostępna jest wersja z dwoma winylami) zawiera wersję XviD „Angst”, 16-milimetrowego filmu krótkometrażowego reżysera Alexandra Gerdesa, dla którego Bob Humid napisał ścieżkę dźwiękową i ścieżkę dźwiękową. Pomysł na okładkę albumu był mocno inspirowany psychodeliczną sztuką Heinza Edelmanna , który był odpowiedzialny za pop-artowy wygląd w Yellow Submarine (film) .
Notatki
Wywiad dotyczący jego pracy jako projektanta dźwięku i miksera dźwięku w filmie dla magazynu Magix [6]
Wywiad dla niemieckiego magazynu Keyboards 09/2002 przeprowadzony przez Bernharda Loesnera ^ [3] [ stały martwy link ]
Wywiad dla FRIEDMYLITTLEBRAIN-Magazine w 2013 roku przeprowadzony przez Damiana B ^ [4]
