Bokeh (film)
.png) Plakat premiery teatralnej
| |
| Bokeh | |
|---|---|
| W reżyserii |
|
| Scenariusz |
|
| Wyprodukowane przez |
|
| W roli głównej | |
| Kinematografia | Joego Lindsaya |
| Edytowany przez | Geoffreya Orthweina |
| Muzyka stworzona przez | Keegana DeWitta |
| Dystrybuowane przez | Ekranowe filmy multimedialne |
Daty wydania |
|
Czas działania |
92 minuty |
| Kraje |
|
| Język | język angielski |
Bokeh to dramat science fiction z 2017 roku, napisany i wyreżyserowany przez Geoffreya Orthweina i Andrew Sullivana. W rolach głównych występują Maika Monroe i Matt O'Leary jako dwaj amerykańscy turyści na Islandii, którzy odkrywają, że wszyscy inni na wyspie zniknęli w tajemniczy sposób. To miał premierę na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Santa Barbara i został wydany w kinach w Stanach Zjednoczonych w dniu 24 marca 2017 r.
Działka
Amerykańscy turyści Jenai i Riley przybywają na Islandię i odwiedzają kilka zabytków. Riley wziął od ojca Rolleiflex i mnóstwo filmów. Kiedy Jenai pyta, dlaczego woli to od nowoczesnego aparatu cyfrowego, Riley mówi, że woli uchwycić niedoskonałości chwili, niż pozwolić, aby komputerowy układ scalony automatycznie korygował wszystkie błędy. Odwiedzają stary kościół, a ksiądz opowiada im trochę o jego historii, nazywając czasy przedchrześcijańskie prostszymi. Jenai wyjawia, że jej ojciec jest kaznodzieją, chociaż mówi, że jego kościół nie był tak ładny. Po udaniu się na spoczynek, Jenai wydaje się budzić w środku nocy i ma problemy z ponownym zaśnięciem. Wyglądając przez okno, aby podziwiać widok, widzi w oddali dziwne błyski zorzy polarnej.
Kilka godzin później Riley budzi Jenai na śniadanie. Są sfrustrowani, gdy stwierdzają, że ich zakwaterowanie nie serwuje śniadań, a następnie zdezorientowani, gdy nie znajdują personelu. Po wyjściu nadal mają problem ze zlokalizowaniem innych osób: ulice są puste, sklepy nie mają personelu i nikt nie odpowiada na ich telefony. Zauważają jadący samochód i nie mogąc zlokalizować właściciela, przywłaszczają go. Gdy dyskutują o możliwych przyczynach pustki w mieście, Jenai wielokrotnie bezskutecznie próbuje skontaktować się z rodziną w Ameryce. Prąd i woda nadal działają, ale stacje telewizyjne na żywo nadają tylko sygnały testowe. Zdezorientowani Riley i Jenai wracają do hotelu po jedzeniu, stwierdzając, że od wczoraj żadna strona internetowa nie została zaktualizowana.
Riley pozostaje optymistą i sugeruje, aby jak najlepiej wykorzystali sytuację. Prowadzi ich na zakupy, ostatecznie zapełniając dwa SUV-y towarami z pozornie opuszczonych sklepów. Bawi się, fotografując Jenai w malowniczych miejscach i wykonując akrobacje. Jenai jednak zaczyna pogrążać się w depresji, tęskniąc za swoim dawnym życiem. Jest jeszcze bardziej sfrustrowana, gdy Riley rani się podczas lekkomyślnego wyczynu i naciska na niego, aby obiecał, że nie będzie narażał się na dalsze ryzyko. Gdy ich zapasy się kurczą, Jenai i Riley są zmuszeni do racjonowania żywności. Riley złości Jenaia, gdy zjada łatwo psującą się żywność poza uzgodnionym zamówieniem opartym na dacie ważności. Mówi, że w razie potrzeby może po prostu uprawiać ziemię, by zdobyć więcej żywności, ale ona nalega, by przestrzegali umowy.
Widząc zły nastrój Jenai, Riley próbuje ją pocieszyć, zabierając ją do opuszczonego kadłuba samolotu, który znalazł. Riley nazywa to pięknym, ale Jenai widzi tylko przypomnienie martwego świata, w którym teraz mieszkają. Po tym, jak Jenai zostaje przytłoczone przez niszczejące miasto, Riley sugeruje, żeby pojechali na biwak. Eksplorując chatę, napotykają starca o imieniu Nils. Po tym, jak dali mu jedzenie i wodę, wyjaśnia, że wcześnie opuścił miasto i wrócił do swojej chaty. Początkowo podekscytowany znalezieniem kolejnego ocalałego, Riley jest sfrustrowany defetystyczną postawą Nilsa. Nils opowiada Jenai o swoim życiu rodzinnym: jako młody człowiek opuszczał rodzinę na długie okresy, aby zarabiać jako rybak. Kiedy wrócił, stwierdził, że się zmienili. Jenai jest zaniepokojony, gdy mówi, że nie protestował przeciwko temu, ponieważ uważa, że walka z wolą Bożą, która, jak mówi, nie bierze pod uwagę ludzkości, jest bezcelowa.
Następnego ranka Riley mówi Jenai, że Nils zmarł. Wracając myślami do jego filozofii, pyta, dlaczego mieliby w ogóle zawracać sobie głowę pochowaniem go. Riley nalega na zrobienie tego, ponieważ „to jest to, co robimy”. Po powrocie do miasta Jenai ma obsesję na punkcie poszukiwania większej liczby ocalałych. Riley sugeruje, że szuka odpowiedzi tam, gdzie ich nie ma, i że zamiast tego powinni starać się jak najlepiej wykorzystać swoje nowe życie. Jenai podekscytowana otwiera wiadomość e-mail czekającą na nią na swoim laptopie, ale jest zdruzgotana, gdy okazuje się, że jest to zdjęcie Riley, która jest zachwycona robieniem zdjęć Islandii w nowym sezonie. Riley po powrocie do domu jest zaniepokojony, gdy znajduje paczkę wywołanych zdjęć pozostawioną mu przez Jenai. Szukając jej wszędzie, w końcu znajduje jej ciało unoszące się w basenie geotermalnym, najwyraźniej utopiwszy się. Riley początkowo próbuje popełnić samobójstwo, ale zamiast tego odjeżdża udręczona, nie grzebiąc jej.
Rzucać
- Maika Monroe jako Jenai
- Matt O'Leary jako Riley
- Arnar Jónsson jako Nils
- Gunnar Helgason jako Ivar
- Berglind Rós Sigurdardóttir jako przewodnik
Uwolnienie
Bokeh miał swoją premierę na Międzynarodowym Festiwalu Filmowym w Santa Barbara 3 lutego 2017 r., A Screen Media Films wypuścił go w Stanach Zjednoczonych 24 marca. Cinedigm wydał go na DVD 25 kwietnia 2017 r.
Przyjęcie
Rotten Tomatoes , agregator recenzji , podaje, że 43% z 21 ankietowanych krytyków oceniło film pozytywnie; średnia ocen to 5/10. Metacritic ocenił go na 56/100 na podstawie dziewięciu recenzji. Dennis Harvey z Variety nazwał to „a co jeśli?” ćwiczenie, które ostatecznie nie bierze swojej początkowej przesłanki do żadnego strasznie interesującego miejsca”. Pisząc w Los Angeles Times , Sheri Linden nazwała film „wspaniale uproszczonym”, chociaż powiedziała, że nie zawsze spełnia on swoje interesujące założenia. Opisała tytuł, który nawiązuje do bokeh , efektu fotograficznego, w którym tła są rozmyte, jako reprezentujący różne punkty widzenia głównych bohaterów.