Brak kart

WS Gilberta około 1870 roku

No Cards to „utwór muzyczny w jednym akcie” dla czterech postaci, napisany przez WS Gilberta , z muzyką skomponowaną i zaaranżowaną przez Germana Reeda . Po raz pierwszy został wyprodukowany w Royal Gallery of Illustration , Lower Regent Street w Londynie, pod kierownictwem Germana Reeda, otwarcie 29 marca 1869 r. I zamknięcie 21 listopada 1869 r. Dzieło jest domową farsą błędnych tożsamości i nieudolnych przebrań, jak dwóch mężczyzn desperacko rywalizuje o poślubienie bogatej młodej damy. Jeden jest młody i biedny, a drugi jest bogatym skąpcem. Każdy przebiera się za jej opiekuna.

No Cards był pierwszym z sześciu dzieł Gilberta dla Galerii Ilustracji. Było to również pierwsze libretto Gilberta z dialogiem prozy i pierwsze dzieło sceniczne, do którego napisał teksty do muzyki, a nie do wcześniej istniejącej muzyki. No Cards grano na podwójnym rachunku z Arthurem Sullivanem i FC Burnand 's Cox and Box , chociaż Gilbert i Sullivan spotkali się dopiero w tym samym roku. Po udanych 139 występach, projekt koncertował po brytyjskich prowincjach. Gilbertowi spodobała się oprawa piosenki Babbetyboobledore autorstwa Germana Reeda na tyle, że wykorzystał ją później w 1879 roku w swoim następnym programie, The Pretty Druidess .

Wydawca muzyczny Joseph Williams & Co. ponownie wydał „No Cards” w 1895 roku z partyturą „Lionela Elliotta”, która wydaje się być pseudonimem. Wydaje się, że przedstawienie wystawione w St. George's Hall w Londynie w 1873 roku było pierwszym, w którym wykorzystano tę partyturę „Elliotta”, a odrodzenie miało miejsce w St. George's Hall w 1902 roku. The Royal Victorian Opera Company z Bostonu w stanie Massachusetts wykonała wideo z utworu z 1996 roku przy użyciu partytury Elliotta. Pierwsze brytyjskie odrodzenie od ponad wieku zostało wyprodukowane przez Centenary Company w Greenwich Theatre od 18 do 21 listopada 2009 roku (jako podnoszący kurtynę do Piratów z Penzance ) przy użyciu partytury Elliotta pobranej z Biblioteki Brytyjskiej .

Tło

W czasie, gdy WS Gilbert zaczął pisać sztuki:

Scena była na skraju wyczerpania, elżbietańska chwała i gruzińska sztuczność odeszły w przeszłość, szczudła tragedia i wulgarna farsa były wszystkim, z czego mógł wybierać niedoszły widz, a teatr stał się miejscem o złej reputacji dla sprawiedliwych brytyjski gospodarz.

Oratorium było wówczas u szczytu mody, a dramat szekspirowski w interpretacji szkoły Kean, Macready i Kendal nadal przyciągał publiczność; ale na drugim biegunie były tylko farsy lub przeszczepione operetki Offenbacha, Lecocqa i innych kompozytorów francuskich, które były z reguły bardzo obojętnie oddane, a ich libretta tak źle przetłumaczone, że wszelki dowcip lub punkt, jaki mógł posiadać dialog, został całkowicie utracony ”.

– Jessie Bonda

Aby wypełnić tę lukę, German Reed otworzył swoje German Reed Entertainments w Galerii Ilustracji . Widząc jakość wczesnych burlesek Gilberta , sprowadził Gilberta do napisania serii sześciu jednoaktowych operetek. Galeria Ilustracji była teatrem na 500 miejsc z małą sceną, która pozwalała tylko na cztery lub pięć postaci z towarzyszeniem fortepianu, harmonii, a czasem harfy.

Libretto Gilberta, jego pierwsze z tekstami napisanymi przez kompozytora, zamiast do istniejących melodii, zawiera wskazówki dotyczące niektórych elementów jego późniejszych dzieł. Na przykład „niecywilizowana” wyspa Babbetyboobledore to wczesne spojrzenie na gilbertowską utopię, na przykład w operze Gilberta i Sullivana Utopia, Limited , napisanej 25 lat później. Porównaj te teksty z No Cards :

Cywilizacja nie idzie krok w krok...
W Babbletyboobledore
nie ma nic lepszego niż szacunek do samego siebie czy duma .
„Mają niewielki szacunek dla pieniędzy lub urodzenia –
chyba że jest to sprzymierzone z prawdziwą wartością”

z tymi z Utopii :

[Jesteśmy] niewiele lepsi niż na wpół ubrani barbarzyńcy…
„Browarnicy i Cotton Lords nie ubiegają się już o przyjęcie,
a zasługi literackie spotykają się z należytym uznaniem”.

Jest też werset na temat przebrań, w odniesieniu do Paddingtona Pollaky'ego , o którym później wspomniano w Cierpliwości . Ponadto libretto No Cards , podobnie jak w późniejszych utworach Gilberta, zawiera aktualne odniesienia do tematów takich jak bliźnięta syjamskie . Zawiera również interpolowaną Bab Ballad „The Precocious Baby” i interpolowane numery muzyczne „ Champagne Charlie ” oraz piosenkę Gilberta „Thady O'Flynn” z 1868 roku.

W towarzyszącej prezentacji Cox and Box Reed grał Coxa, Arthur Cecil grał Boxa, a J. Seymour był bramkarzem. Spektakl był debiutem scenicznym Cecila.

Role i oryginalna obsada

Streszczenie

W swoim buduarze pani Pennythorne mówi swojej siostrzenicy Annabelli Penrose, która odziedziczyła po swojej ciotce Salamanca Trombone 25 000 funtów, że małżeństwo jest bardzo pozytywną instytucją, pomimo jej własnego małżeństwa z mężczyzną, który natychmiast uciekł ze wszystkimi jej pieniędzmi . Annabella nie ma ochoty poślubić znacznie starszego i niefortunnego pana Dee, pomimo jego bogactwa. Z drugiej strony młody Mr. Churchmouse jest boleśnie nieśmiały (jak Robin Oakapple w Ruddigore Gilberta i Sullivana prawie dwie dekady później), z wyjątkiem sytuacji, gdy wciela się w rolę na scenie. Ale w każdym razie nie może wyjść za mąż, dopóki nie znajdzie swojego opiekuna, nieuczciwego męża pani Pennythorne, pana Coodle, o którym nie słyszano od 20 lat.

Przybywa pan Dee, a wkrótce potem pan Churchmouse, którego boli ząb. Dee i Churchmouse postanawiają znaleźć pana Coodle. Pani Pennythorne pokazuje im portret. Dee wychodzi, a Mysz Kościelna zostaje, by rozmawiać raczej bezsensownie z Annabellą, po czym wychodzi. Dee ponownie pojawia się w przebraniu drużby Coodle'a na weselu, które odbyło się tak dawno temu, ale nie ma żadnej wizytówki. Pani P nie daje się nabrać, ale gra razem. Przebrany Dee mówi, że Coodle jest w drodze, aby przekazać panu Dee rękę swojej siostrzenicy. Następnie wchodzi Churchmouse, przebrany za Coodle'a, również bez karty. Jego przebranie jest jeszcze gorsze niż Dee.

Dee pojawia się ponownie, wciąż w przebraniu. Zostaje sam na sam z Churchmyszem i obaj sondują się nawzajem, każdy podejrzewając, że drugi jest oszustem. Pani P rens, teraz przebrana za Salmanca Trombone, mówi, że była na archipelagu indyjskim, gdzie miejscowi wybrali ją na królową Babbetyboobledore. Pyta, który z nich to pan Coodle. Dee zabiera głos, a pani P natychmiast wyciąga rewolwer i oświadcza: „Przyszedłem zastrzelić Coodle”. Dee następnie mówi, że Churchmouse to Coodle, ale Churchmouse traci przebranie. Mówi też, że Annabella nie ma 25 000 funtów. Dee następnie mówi, że jest za stary dla Annabelli i traci przebranie. Churchmouse mówi jednak, że nie jest dla niego za biedna. Wręcza Myszowi Kościelnemu kartkę informującą o jego ślubie z Annabellą.

Numery muzyczne

  • Nr 1. – Pani Pennythorne. „Dużo doświadczenia w życiu miałem”
  • Czasami dodawano tutaj interpolowaną piosenkę dla panny Penrose: „Thady O'Flinn”
  • Nr 2. – Pan Ellis Dee, Pan Churchmouse, Panna Penrose. „Z tej ładnej altany stąd”
  • Nr 3. – Pan Churchmysz. „Starsza osoba, z zawodu prorok”
  • Nr 4. – Pani Pennythorne. „Pytasz mnie, jakiego rodzaju ludzi spotkałem”
  • Nr 5. Finał - „Wierz mi, o ile ze mną pozostaje”

Notatki

  •   Ainger, Michael (2002). Gilbert i Sullivan, podwójna biografia . Oksford: Oxford University Press. ISBN 0-19-514769-3 . Rozdział 6.
  •   Crowther, Andrew (2000). Sprzeczność zaprzeczona - sztuki WS Gilberta . Associated University Presss. ISBN 0-8386-3839-2 .
  •   Stedman, Jane W. (1996). WS Gilbert, klasyczny wiktoriański i jego teatr . Oxford University Press. ISBN 0-19-816174-3 .
  • Stedman, Jane W. Gilbert przed Sullivanem , Londyn: Routledge & Kegan Paul (1967)
  • Stedman, Jane W., wyd. (1969). Sześć sztuk komiksowych autorstwa WS Gilberta . Chicago: University of Chicago Press; Londyn: Routledge & Kegan Paul, Ltd. (ze wstępem Stedmana)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=No_Cards&oldid=1024756639 ”