Córy Rewolucji

Ten artykuł dotyczy malarstwa. Informacje na temat organizacji można znaleźć w artykule Córki rewolucji amerykańskiej .

Córy Rewolucji
Artysta	Granta Wooda
Rok	1932 ( 1932 )
Typ	Olej na masonicie
Średni	masonita
Wymiary	50,8 cm × 101,4 cm (20,0 cala × 39,9 cala)
Lokalizacja	Muzeum Sztuki Cincinnati , Cincinnati

Daughters of Revolution (1932) to obraz amerykańskiego artysty Granta Wooda ; twierdził, że to jego jedyna satyra.

Pochodzenie

W 1927 roku Woodowi zlecono wykonanie witrażu w Veterans Memorial Coliseum w Cedar Rapids w stanie Iowa . Niezadowolony z jakości domowych źródeł szklanych, zastosował szkło made in Germany. Lokalny oddział Córek Rewolucji Amerykańskiej (DAR) skarżył się na wykorzystanie niemieckiego źródła do pomnika z I wojny światowej , ponieważ Niemcy były wrogiem Stanów Zjednoczonych w tej wojnie. Wyrażali utrzymujące się antyniemieckie nastroje w społeczeństwie, a inni ludzie w Cedar Rapids również protestowali przeciwko niemieckiemu źródłu. W rezultacie okno zostało poświęcone dopiero w 1955 roku.

Mówi się, że Wood opisał DAR jako „te dziewczęta torysów ” i „ludzi, którzy próbują założyć arystokrację z urodzenia w Republice”. Pięć lat później Wood namalował Córy rewolucji, które opisał jako swoją jedyną satyrę. Podkreślił kontrast trzech wiekowych kobiet w wyblakłych sukienkach w zestawieniu z bohaterskim obrazem Washington Crossing the Delaware z 1851 roku , który, jak na ironię, został namalowany w Niemczech przez niemiecko-amerykańskiego artystę Emanuela Leutze . Wood przedstawił na modelach ubrania swojej matki, w tym koronkowy kołnierzyk i bursztynową szpilkę, którą kupił dla niej w Niemczech.

Krytyka

Krytycy komentowali zestawienie tych kobiet i mityczny obraz Jerzego Waszyngtona przedstawiony w jednym z jego wojennych wyczynów. Opierając się na biografii Trippa Evansa Grant Wood, A Life (2010), Henry Adams w swojej recenzji mówi, że obraz Wooda Daughters of Revolution przedstawia nie kobiety, ale mężczyzn: Ojców Założycieli jako postacie w przebierankach , które stoją przed rekonstrukcją Waszyngton przekraczający Delaware . Evans omawia w swojej książce rzekomy homoseksualizm Wooda , a także jego fascynację tym, co Adams określa jako „zmiany płci”.

W swojej recenzji książki Evansa Deborah Solomon uważa, że ​​wyolbrzymia on sprawę Wooda jako homoseksualisty i zbytnio forsuje ten pogląd w interpretacji swoich prac. Twierdzi, że lepiej byłoby opisać Wooda jako aseksualnego. Solomon znajduje Wooda nawiedzonego przez zmarłych, mówiąc: „Tęsknił za towarzystwem zmarłych i cofał się w czasie w swoich czarujących i elegijnych obrazach. Zasługuje na to, by zostać zapamiętanym jako jeden z podstawowych ekscentryków sztuki amerykańskiej”. Sam Wood nazwał to „Całkiem zgniłym obrazem. Niesiony przez temat”.