Arcybiskup William Henry Starszy

Arcybiskup William Henry Starszy
Thomas Eakins - Archbishop William Henry Elder - Google Art Project.jpg
Artysta Thomasa Eakinsa
Rok 1903
Średni Olej na płótnie
Wymiary 168,1 cm × 114,7 cm (66 3/16 cala × 45 3/16 cala)
Lokalizacja Muzeum Sztuki Cincinnati , Cincinnati

Arcybiskup William Henry Elder to olejny portret Thomasa Eakinsa z 1903 r. , Przedstawiający arcybiskupa Cincinnati Williama Henry'ego Eldera , jeden z serii portretów duchowieństwa katolickiego , które Eakins wykonał pod koniec swojej kariery. W tym psychologicznie dociekliwym portrecie Eakins przedstawia stoickiego Starszego, wątłego, ale wciąż imponującego w wieku 84 lat, konfrontującego się z własną śmiertelnością.

Obraz, który Eakins uznał za „jeden z moich najlepszych”, został nagrodzony Złotym Medalem Świątyni przez Akademię Sztuk Pięknych w Pensylwanii . Eakins słynnie kazał stopić medal na złość, zgorzkniały z powodu wymuszonej rezygnacji z Akademii 18 lat wcześniej.

Obecnie znajduje się w zbiorach Muzeum Sztuki w Cincinnati , które zakupiło go w 1978 roku.

Tło

W ostatniej dekadzie swojej aktywnej kariery (ok. 1900–1910) Thomas Eakins namalował serię portretów duchowieństwa katolickiego. W sumie ponad tuzin duchownych zasiadało w Eakins, więcej niż w jakimkolwiek innym zawodzie.

Seria powstała dzięki związkowi Eakinsa z Samuelem Murrayem , byłym studentem i bliskim towarzyszem. Murray był zagorzałym katolikiem z silnymi powiązaniami z irlandzko-amerykańską społecznością katolicką w Filadelfii. Ponieważ seminarium św. Karola Boromeusza znajdowało się tylko około dwóch mil od domu Eakinsa, obaj wybrali je jako cel swoich niedzielnych wycieczek rowerowych, często zatrzymując się na późne popołudniowe nieszpory i kolację.

Chociaż geneza serii jest wystarczająco jasna, motywacje Eakinsa są mniej oczywiste. Przez całe życie agnostyk, który otwarcie krytykował chrześcijaństwo w ogóle - a katolicyzm w szczególności - Eakins debatował na temat boskości Chrystusa z prałatem Jamesem P. Turnerem, który później siedział za niego i „uśmiechał się wyniośle, ilekroć ktoś mówił o przyszłym życiu ”. Co więcej, większość z tych portretów to prezenty, a nie zlecenia - zainicjowane na prośbę Eakinsa i wykonane na jego własny koszt. Prezenty te nie zawsze były dobrze przyjmowane przez ich odbiorców: dr Patrick J. Garvey schował swój pod łóżkiem, a portrety Matki Marii Patricii Waldron i biskupa Edmonda Prendergasta zaginęły, przypuszczalnie zostały zniszczone.

Kirkpatrick sugeruje, że Eakins szanował duchownych jako intelektualistów, mimo że nie widywał się z nimi oko w oko w sprawach duchowych - kilku było znakomitymi uczonymi. Eakins mógł również docenić ich brak światowego udawania, cechę, którą podzielał. Schendler napisał, że szaty kapłańskie oferowały „możliwości formy i koloru niedostępne [Eakinsowi] w ciemnych garniturach biznesmenów z Filadelfii”. Adams spekulował, że Eakins zdecydował się namalować portrety duchownych, ponieważ zaintrygowała go „niejednoznaczna seksualnie jakość kapłańskich strojów” i „sposób, w jaki duchowni zdawali się przekraczać normalne granice płci”, chociaż późniejsi biografowie, tacy jak Kirkpatrick, odrzucili tę interpretację.

Temat

Starszy wcześniej w życiu, jako biskup Natchez, Mississippi
Główny artykuł: William Henry Starszy

Najstarszy z duchownych, którzy zasiadali w imieniu Eakinsa, 84-letni Starszy zbliżał się do końca długiej i wybitnej kariery w Kościele. Urodzony w Baltimore w 1819 r., święcenia kapłańskie przyjął w 1846 r. W 1857 r. został mianowany biskupem Natchez w stanie Mississippi.

Podczas wojny secesyjnej zyskał rozgłos, odmawiając wykonania rozkazu wydanego przez okupacyjne siły Unii, by włączyć modlitwy za prezydenta do lokalnych katolickich nabożeństw – za co został na krótko uwięziony. Ponadto wyróżnił się podczas epidemii żółtej febry w 1878 roku, kiedy zachorował podczas posługi chorym.

W 1883 Starszy zastąpił Johna Baptist Purcella na stanowisku arcybiskupa Cincinnati. Starszy, zdolny administrator, wkrótce zreorganizował administrację diecezji i wyciągnął ją z długów.

W 1903 roku biskup Henry K. Moeller , sekretarz i przyszły następca Starszego, usłyszał o portretach duchownych Eakinsa od Henry'ego Turnera, kolegi z seminarium św. Karola Boromeusza, i zdecydował się zamówić portret na cześć swojego przełożonego. Przyjąwszy zlecenie, Eakins wyjechał pociągiem z Filadelfii do Cincinnati 25 listopada 1903 roku; Moeller opłacił koszty podróży.

To była najdalsza podróż Eakinsa, aby namalować portret; większość jego poddanych pochodziła z Filadelfii. Niezwykłe wśród jego portretów duchownych było również to, że było to zamówienie od nieznajomego, a nie prezent dla kogoś, kogo poznał osobiście. Eakins pracował szybko - 15 grudnia napisał do swojego przyjaciela i byłego ucznia Franka W. Stokesa , że ​​skończył portret Starszego w tydzień. „Myślę, że to jeden z moich najlepszych” – dodał.

Analiza

Diego Velázquez , Portret papieża Innocentego X , olej na płótnie, ok. 1650. Galleria Doria Pamphilj , Rzym

Powstały portret, wykonany olejem na płótnie o wymiarach 168,1 cm × 114,7 cm, jest „oszałamiającym obrazem, ale nie dlatego, że schlebia arcybiskupowi”.

Starszy ukazany jest w pozycji siedzącej frontalnie, ubrany w czarną sutannę z fioletową szarfą i biret . Pokój wyłożony drewnianą boazerią za nim pozostaje niewyraźny, a jego szaty są przedstawione bardzo szczegółowo, kładąc nacisk na sękate dłonie Starszego i wyblakłe rysy.

Tutaj, podobnie jak gdzie indziej w swojej pracy, Eakins „nie wahał się pokazać opiekuna jako szczerze starego”. Tematy starzenia się i śmiertelności były „tak charakterystyczne dla portretów [Eakinsa], jak kostiumy i scenografia były dla portretów jemu współczesnych”. Rzeczywiście, tematy te były tak centralne dla koncepcji portretu jako formy sztuki Eakinsa, że ​​pewnego razu zapytał opiekuna, czy mógłby go przedstawić jako starszego niż był w rzeczywistości, pisząc, że chciałby „wykonać dobre dzieło jako dzieło sztuka, a nie podobieństwo”.

Nic więc dziwnego, że tematy te wysuwają się na pierwszy plan w jego portrecie Starszego, najstarszego z duchownych poddanych Eakinsa. Chociaż w tym przypadku Eakins nie wyolbrzymiał wieku swojej opiekunki, wykorzystuje ten duży nacisk na wiekowe cechy Starszego jako sposób na zbadanie jego psychologii, a nie obiektywną rzeczywistość jego wyglądu. „Pozorna świadomość arcybiskupa Eldera o własnej śmiertelności jest jedną z najmocniejszych nut obrazu” - pisze Schendler.

Zarówno pod względem kompozycji, jak i psychologicznie przenikliwego przedstawienia starzejącego się, ale wciąż imponującego duchownego, portret Starszego jest porównywalny z Portretem Innocentego X Velázqueza . Podsumowując, jest uważany za „wspaniały, porywający emocjonalnie” portret „niezwykłego człowieka stojącego w obliczu nieubłaganego czasu”.

Recepcja i pochodzenie

W ciągu dwóch tygodni od ukończenia portretu dyrektor Akademii Sztuk Pięknych w Pensylwanii, Harrison Morris, zamówił go na doroczną wystawę. Tam zdobył najwyższe wyróżnienia i został odznaczony Złotym Medalem Świątyni . Krytycy uznali ją za „niezwykłą w zimnej, przemyślanej analizie ludzkiej osobowości”, a komisja nagrody napisała, że ​​„… obraz."

Pomimo uznania Akademii, Eakins nadal był zgorzkniały, że został zmuszony do rezygnacji z Akademii 18 lat wcześniej. Kontrowersyjny nauczyciel, Eakins, wywołał gniew administracji szkolnej, łamiąc różne zasady Akademii, takie jak zmuszanie uczniów do pozowania nago dla siebie i innych. Doszło do tego, gdy został formalnie upomniany za zdjęcie przepaski biodrowej z męskiego modelu na oczach studentek. Dalsze oskarżenia o niestosowność seksualną - takie jak prywatna demonstracja „ruchów miednicy” Amelii Van Buren - wkrótce pojawiły się przeciwko Eakinsowi, a przewodniczący instruktażu Edward Coates poprosił o rezygnację i otrzymał ją.

W tym, co stało się słynnym incydentem, Eakins pojawił się na oficjalnej ceremonii wręczenia nagród w swoim stroju rowerowym - postrzępionym swetrze i krótkich spodniach. Słyszano, jak powiedział Coatesowi, który od tego czasu awansował do rangi przewodniczącego Akademii: „Myślę, że masz kupę bezczelności, by dać mi medal”. Po odebraniu nagrody od razu pojechał rowerem do mennicy w Filadelfii , gdzie kazał przetopić złoty medal na wartość pieniężną. Po powrocie do domu położył 73 dolary, które otrzymał z mennicy, na stole przed swoją żoną Susan Eakins , ogłaszając: „Sue, oto mój Złoty Medal Świątyni”.

Na początku 1904 roku portret został przedstawiony Starszemu po pokazie w Akademii. Spotkało się tam z bardziej mieszanym przyjęciem, jak donosił bp Moeller w liście do Eakinsa: „... niektórym, którzy widzieli to zdjęcie, nie podoba się wyraz twarzy arcybiskupa, ale to nie była twoja wina. Nadałeś arcybiskupowi wyraz, jaki miał podczas gdy ty wykonywałeś pracę”.

Starszy zmarł w październiku 1904 r., a po jego śmierci portret pozostał własnością archidiecezji, przechodząc z jednego arcybiskupa Cincinnati na drugiego. W 1978 roku został zakupiony przez Cincinnati Art Museum , gdzie pozostaje do 2023 roku.

Cytaty

  •   Adams, Henry (2005). Eakins Revealed: Sekretne życie amerykańskiego artysty . Nowy Jork: Oxford University Press. ISBN 0195156684 .
  •   Amnéus, Cynthia; Naprzód, Ron; Hej, Scott; i in. (2008). Muzeum Sztuki w Cincinnati: najważniejsze elementy kolekcji . Londyn: Giles. ISBN 9781904832539 .
  •   Berger, Martin A. (2000). Stworzone przez człowieka: Thomas Eakins i budowa męskości epoki pozłacanej . Berkeley: University of California Press. ISBN 0520222091 .
  •   Goodrich, Lloyd (1982). Thomasa Eakinsa . Tom. 2. Cambridge: Harvard University Press. ISBN 0674884906 .
  •   Johns, Elżbieta (1991). Thomas Eakins: Heroizm współczesnego życia . Princeton: Princeton University Press. ISBN 0691002886 .
  •   Kirkpatrick, Sidney (2006). Zemsta Thomasa Eakinsa . New Haven: Yale University Press. ISBN 0300108559 .
  •   McFeely, William S. (2007). Portret: życie Thomasa Eakinsa . Nowy Jork: WW Norton. ISBN 978-0393050653 .
  •   Schendler, Sylwan (1967). Eakins . Boston: mały, brązowy i spółka. OCLC 247937283 .
  •   Sewell, Darrel (1982). Thomas Eakins: Artysta z Filadelfii . Filadelfia: Muzeum Sztuki w Filadelfii. ISBN 0876330472 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Archbishop_William_Henry_Elder&oldid=1128609765 ”