Całkowite rozmieszczenie pracowników kultury w czasie wojny

Całkowite rozmieszczenie pracowników kultury w czasie wojny (Totale Kriegseinsatz der Kulturschaffenden), popularnie zwane Theatersperre , było dekretem Josepha Goebbelsa pełniącego funkcję Reichsbevollmächtiger für den totalen Kriegseinsatz z dnia 24 sierpnia 1944 r., który wszedł w życie 1 września 1944 r. doprowadziła do zamknięcia prawie wszystkich niemieckich i austriackich teatrów i instytucji kulturalnych.

ważnych działań wojennych wzywano także artystów, którzy nie byli na tzw. „Gottbegnadeten” . Na przykład śpiewaczka Anneliese Rothenberger musiała pracować w fabryce puszek z blachy białej po zamknięciu Theatre Koblenz .

Przetwarzanie historyczne

Zamknięcie teatru do tej pory prawie nie zostało zrekonstruowane historycznie:

Jak o wielu podzakresach […], tak i o całkowitym rozmieszczeniu artystów twórczych w czasie wojny, w literaturze wtórnej krąży niewiele faktów . „Całkowite zaangażowanie w wojnę kreatywnych pracowników kultury” nie zostało ogłoszone ani przez Reichsgesetz [ de ] , ani przez rozkaz Führera opublikowany w Reichsgesetzblatt [ de ] , ani przez jeden z licznych dekretów Führera, które nie zostały ogłoszone w Reichsgesetzblatt .

— Philipp Stein, Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten

Austria

Już 8 marca 1943 r. Hitler zarządził: „ Festiwal w Bayreuth odbędzie się na taką samą skalę jak w zeszłym roku. Festiwal w Salzburgu nie odbędzie się. Zamiast tego mają być organizowane Salzburskie Tygodnie Teatralne, w których zbrojeniowcy i ranni w okolicach Salzburga mają wziąć udział w przedstawieniach”. Po spisku z 20 lipca Salzburskie Lato Teatralne i Muzyczne zostało odwołane dziewięć dni później na polecenie Josepha Goebbelsa. Dyrygent Clemens Krauss udało się jednak doprowadzić planowaną premierę Liebe der Danae Richarda Straussa do publicznej próby generalnej przed zaproszonymi gośćmi i przeforsować w sumie trzy koncerty.

Salzburger Nachrichten doniósł 25 sierpnia o „środkach wojny totalnej” Goebbelsa i napisał wyraźnie: „Wszystkie teatry, teatry rozrywkowe, kabarety i szkoły teatralne mają być zamknięte do 1 września 1944 roku.

Według akt Izby Kultury Rzeszy i Wiener Stadt- und Landesarchiv [ de ] , każdej instytucji kultury w Wiedniu doręczono własny nakaz likwidacji. Dla Vienna Symphony i Vienna Volksoper wydano rozkaz likwidacji. Nie dotyczy to Konzerthaus, Wiednia i Filharmonii Wiedeńskiej . Mogli oni występować pod dyrekcją Karla Böhma w latach 1944/45 w wiedeńskim Konzerthausie. Elżbieta Höngen , z towarzyszeniem Petera Graefa przy fortepianie, śpiewał w nieogrzewanym Mozartsaal na Liederabend [ de ] dziełach Franza Schuberta . Simpl (Wien) [ de ] skorzystał ze swojego schronu przeciwlotniczego i pozwolono mu kontynuować działalność, podczas gdy wszystkie instytucje kulturalne, z wyjątkiem Filharmonii Berlińskiej, musiały zamknąć swoje podwoje w krajach niemieckojęzycznych.

Literatura

  •   Ilija Dürhammer [ de ] , Pia Janke [ de ] : Die "österreichische" nationalsozialistische Ęsthetik . Böhlau 2003, ISBN 3-205-77151-6 .
  • Philipp Stein: Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten . 2006, Grin Verlag.
  •   Elżbieta T. Fritz-Hilscher, Helmut Kretschmer: Wien Musikgeschichte: Von der Prähistorie bis zur Gegenwart . Lit Verlag 2011, ISBN 3-643-50368-7 .
  • Maximilian Haas: [...] alle anderen waren schon geflohen, und die haben noch fleißig musiziert. Der „kulturelle Kriegshilfsdienst” w Wiedniu . dypl. Wiedeń 2013.
  • Maximilian Haas: Die Gottbegnadeten-Liste (BArch R 55/20252a) , w Juri Giannini, Maximilian Haas und Erwin Strouhal (red.): Eine Institution zwischen Repräsentation und Macht. Die Universität für Musik und darstellende Kunst Wien im Kulturleben des Nationalsozialismus   . Mille Tre Verlag, Wiedeń 2014, s. 239–276, ISBN 978-3-900198-36-7 („Musikkontext 7”).

Źródła

  • U. Bahnsen, K. von Stühner: Franz Liszt riss die Hamburger mit , w Hamburger Abendblatt , 18 listopada 2003 r.
  1. ^ Ilija Dürhammer, Pia Janke: Die "österreichische" nationalsozialistische Ęsthetik . P. 172
  2. ^ a b Philipp Stein: Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten . P. 71
  3. ^ Dekret Hitlera dla Bayreuth i Salzburga (Central State Archive Potsdam/stock 50.01. No., 457, Bl. 402), tutaj cytowany po reprodukcji faksymile w Fuhrich/Prossnitz: The Salzburg Festival . Tom I: 1920-1945, jego historia w datach, współczesnych świadkach i obrazach. Wiedeń i Salzburg: Residenz 1990, 296
  4. ^ Fuhrich / Prossnitz, 302–307. Na razie gwarantowany jest jednak tylko koncert orkiestrowy Filharmonii Wiedeńskiej pod batutą Wilhelma Furtwänglera 14 sierpnia, na którym zabrzmi VIII Symfonia Antona Brucknera . W Hans Jaklitsch: Festiwal w Salzburgu. Tom III: Wykaz prac i artystów 1920-1990. Wiedeń i Salzburg: Residenz 1991, 56 wspomina się tylko o koncercie Furtwänglera, ale nie o koncercie charytatywnym Filharmonii pod dyrekcją Kraussa 6 sierpnia ani o wieczorze mozartowskim Schneiderhan Quartet zaplanowanym na 15 sierpnia. Jaklitsch uważany jest przez salzburskich koneserów za wiarygodnego kronikarza festiwalu.
  5. ^ Fuhrich/Prossnitz, 307
  6. Bibliografia _ Fritz-Hilscher, Helmut Kretschmer: Wien Musikgeschichte: Von der Prähistorie bis zur Gegenwart . P. 664
  7. ^ Die „österreichische” nationalsozialistische Ęsthetik na WorldCat
  8. ^ Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten na WorldCat
  9. ^ Eine Institution zwischen Repräsentation und Macht: die Universität für Musik und darstellende Kunst Wien im Kulturleben des Nationalsozialismus na WorldCat
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Total_wartime_deployment_of_the_cultural_workers&oldid=1144548399 ”