Charlesa Jaya Connicka
Charles Jay Connick | |
|---|---|
 Charles Connick przy pracy około 1945 roku
| |
| Urodzić się |
27 września 1875 |
| Zmarł | 28 grudnia 1945 w wieku 70) ( 28.12.1945 ) |
| Narodowość | amerykański |
| Znany z | Witraż , malarstwo, pisarz |
| Ruch | Odrodzenie gotyku |
| Nagrody | Złoty Medal na Międzynarodowej Wystawie Panama-Pacific |
Charles Jay Connick (1875–1945) był wybitnym amerykańskim malarzem, muralistą i projektantem najbardziej znanym ze swoich prac nad witrażami w stylu neogotyckim . Urodzony w Springboro w Pensylwanii Connick ostatecznie osiadł w rejonie Bostonu , gdzie otworzył swoje studio w 1913 roku. Prace Connicka znajdują się w wielu wybitnych kościołach i kaplicach, w tym w Bostonie, Chicago, Detroit, Nowym Jorku, Pittsburghu , San Francisco, Seattle i Washington, DC Był także autorem książki Przygody w świetle i kolorze w 1937 roku. Studio Connicka nadal działało i pozostało wiodącym producentem witraży do 1986 roku.
Życie
Urodzony w Springboro w hrabstwie Crawford w Pensylwanii 27 września 1875 roku Connick przeniósł się z rodziną do Pittsburgha, gdy miał osiem lat. Zastraszany przez miejskie dzieci, które naśmiewały się z jego wiejskiego stroju, Connick zostawał w domu podczas przerw i rysował kredkami , dzięki czemu w młodym wieku zainteresował się rysunkiem i kolorem. Kiedy został zmuszony do opuszczenia szkoły średniej, gdy jego ojciec był niepełnosprawny, został ilustratorem w zespole Pittsburgh Press .
W wieku 19 lat Connick został praktykantem przy produkcji witraży w sklepie Rudy Brothers w Pittsburghu, gdzie przebywał do 1899 roku. Wyjechał do pracy do Bostonu na dwa lata, wrócił do Pittsburgha w 1903 roku i pracował dla wielu firm zajmujących się witrażami zarówno w Pittsburghu, jak iw Nowym Jorku. Connick studiował również rysunek i malarstwo na lekcjach wieczorowych i udał się do Anglii i Francji, aby studiować starożytne i współczesne witraże, w tym te w katedrze w Chartres , w których badał wpływ światła i optyki, które były stosowane w XII i XIII wieku , ale które uważał za zaniedbywane od tamtej pory. Connick był również pod wpływem artysty witrażowego English Arts and Crafts Movement, Christophera Whala .
Pierwsze duże dzieło Connicka, Kościół Wszystkich Świętych w Brookline w stanie Massachusetts , zostało ukończone w 1910 r. Connick osiadł w Bostonie , gdzie w 1913 r. Otworzył swoją pracownię witraży przy Nine Harcourt Street w Back Bay w Bostonie. i wyprodukował wiele godnych uwagi witraży, w tym rozety w katedrach św. Patryka i św. Jana Bożego w Nowym Jorku oraz okna w Kaplicy Uniwersytetu Princeton , Kościoła Amerykańskiego w Paryżu oraz w Kalwarii Episkopalnej i Wschodniej Kościoły Liberty Presbyterian w Pittsburghu. Jedno z jego największych dzieł znajduje się w Heinz Memorial Chapel na Uniwersytecie w Pittsburghu . Heinz Chapel wyróżnia się tym, że wszystkie 23 okna (4000 stóp kwadratowych (370 m2 ) ) zaprojektował Connick, w tym wysokie na 73 stopy (22 m) okna transeptu, które należą do najwyższych tego typu okien na świecie.
Connick jest także autorem książki Przygody w świetle i kolorze , skromnie zatytułowanej Wprowadzenie do rzemiosła witrażowego , a także serii dla Random House zatytułowanej International Studio (1923–24).
Jego praca obejmowała ścisłą współpracę nie tylko z architektami, ale także z innymi artystami, w tym poetą Robertem Frostem , z którym Connick utrzymywał ciągłą przyjaźń. W przypadku jednego z dwóch okien Biblioteki Oddziału Newtonville w Newton w stanie Massachusetts Connick umieścił w szkle pierwszą linijkę wiersza Frosta „ Mending Wall ”. Frost był obecny na poświęceniu budynku w 1939 roku, aby przeczytać ten wiersz. Drugie okno zostało zainspirowane Emily Dickinson „Nie ma fregaty jak książka”. Para okien Connick, które są w bardziej spersonalizowanym Arts and Crafts niż jego bardziej znane projekty kościelne, przyczynia się do znaczenia Biblioteki Newtonville, która jest częścią Newtonville Historic District .
Connick działał między innymi w Boston Art Club , Boston Architectural Club , The Mural Painters i Copley Society of Art . Connick przyjął Pegaza jako swój symbol i zaprojektował go w witrażu, który został wyryty na jego nagrobku.
Charles Jay Connick zmarł 28 grudnia 1945 r. Po jego śmierci The New York Times doniósł, że dr Connick był „uważany za największego na świecie współczesnego rzemieślnika zajmującego się witrażami”. ( The New York Times , sobota, 29 grudnia 1945, s. 13.)
Styl
Connick wolał używać przezroczystego „antycznego” szkła, podobnego do tego ze średniowiecza i chwalił ten rodzaj szkła jako „kolorowy blask, z połyskiem, intensywnością i zaskakującą, wibrującą jakością tańczących świateł”. Zastosował technikę „naprzemiennych” połączeń lutowanych w swoich prowadnicach i prętach, co, jak mówi angielski historyk witraży, Peter Cormack, nadaje oknom ich „synkopowany lub„ wahadłowy ”charakter”. Jego styl obejmował również silne zainteresowanie symboliką. Connick wyraził opinię, że pierwszym zadaniem witraży było służyć efektowi architektonicznemu i uważał, że jego największym wkładem w szklarstwo było „uratowanie go z otchłani opalizujących okien obrazowych” w rodzaju spopularyzowanych przez Louisa Comforta Tiffany'ego i Johna La Farge . Chociaż Connick był mocno oddany odrodzonej tradycji rękodzieła, z zadowoleniem przyjął innowacje i eksperymenty w zakresie projektowania i techniki wśród swoich współpracowników w swoim studio.
Studio
Pod wieloma względami bostońskie studio Connicka było idealnym miejscem sztuki i rzemiosła, ponieważ sztuka była tworzona przez społeczność zaangażowanych rzemieślników. W latach trzydziestych XX wieku w studiu pracowało od czterdziestu do pięćdziesięciu mężczyzn i kobiet, które, jak Connick napisał w testamencie, było „biznesem tylko incydentalnie”. Reporter odwiedzający jego pracownię w 1931 roku zwrócił uwagę na panującą tam atmosferę wzajemnego szacunku, mówiąc: „Stosunek do jego współtwórców [jest] taki, jak jeden artysta do drugiego… On [Connick] tworzy, nadzoruje. Opracowują”. Connick pozostawił swoją pracownię i firmę rzemieślnikom, którzy po jego śmierci przekształcili się w spółdzielnię . Przez 41 lat studio nadal otrzymywało zlecenia i projektowało okna w tradycji Connick. Studio zamknęło warsztat w 1986 roku, ponieważ pracownicy się starzeli, a nowoczesne wieżowce Copley Square zagrażały źródłu światła niezbędnemu do ich pracy. Ostatnie zamówione okno, które wyprodukowało studio, zostało umieszczone w parafii Wszystkich Świętych w Brookline w stanie Massachusetts . Wkrótce po zamknięciu studio przekazało swoją kolekcję płyt, rysunków roboczych i powiązanych materiałów Bibliotece Publicznej w Bostonie . W całej swojej historii Charles J. Connick Associates Studio wyprodukowało około 15 000 okien w ponad 5 000 kościołów i budynków użyteczności publicznej.
Fundacja
Charles J. Connick Stained Glass Foundation, Ltd. została utworzona po zamknięciu pracowni w 1986 roku. Jej misją jest „promowanie prawdziwego zrozumienia wspaniałego medium koloru i światła oraz zachowanie i uwiecznienie tradycji witraży Connick. " W grudniu 2008 r. Fundacja przekazała materiały Bibliotece Architektury i Planowania Rotch Massachusetts Institute of Technology w celu utworzenia kolekcji Charles J. Connick Stained Glass Foundation. Zbiór ten zawiera fotografie, przezrocza, witraże oraz projekty, obrazy i dokumenty związane zarówno z fundacją, jak i pracownią. MIT przetworzył kolekcję i udostępnił ją cyfrowo.
Lokalizacje prac
Poniżej znajduje się niepełna lista, posortowana według lokalizacji, witraży Connick w Stanach Zjednoczonych.
|
|
|
Linki zewnętrzne
- Fundacja Witraż Charlesa J. Connicka
- Massachusetts Historical Commission MACRIS Newtonville Branch Library, Newton, MA
Wideo
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Instytuty badawcze sztuki | |
| Inny | |
