Christophera Hobbsa

Christophera Hobbsa

Christopher Hobbs (ur. 9 września 1950) to angielski kompozytor eksperymentalny , najbardziej znany jako pionier brytyjskiej muzyki systemowej .

życie i kariera

Hobbs urodził się w Hillingdon pod Londynem. Był młodszym wystawcą w Trinity College w Londynie , następnie był pierwszym studentem Corneliusa Cardew w Royal Academy of Music od 1967. Hobbs pracował z Cardew i Christianem Wolffem : dołączył do AMM , pojawiając się na dwóch albumach: The Crypt i Laminal .

W 1969 roku Hobbs był członkiem pierwszego spotkania Scratch Orchestra i jako jej najmłodszy członek zaprojektował pierwszy koncert Scratch Orchestra w ratuszu w Hampstead 1 listopada 1969 roku. Jego wczesna kompozycja Voicepiece , część jego grupy Verbal Pieces , był używany na tyle często, że w nomenklaturze Scratch Orchestra został nazwany popularną klasyką.

Ponieważ muzyka eksperymentalna była trudna do zdobycia, Hobbs zbierał nuty od przyjaciół i założył Experimental Music Catalog w 1968 roku jako centrum dystrybucji. Różne utwory zostały ostatecznie pogrupowane w serię antologii według tematów: antologia werbalna (muzyki z notacją tekstową), klawiatura i antologie edukacyjne są typowe. Te antologie publikowały prace głównie brytyjskich eksperymentatorów, ale także prace Christiana Wolffa , Frederica Rzewskiego , Terry'ego Jenningsa i innych amerykańskich eksperymentatorów. Po kilku latach do Hobbsa dołączyli Gavin Bryars i Michael Nyman w pracy nad katalogiem, który w pierwotnej formie trwał do początku lat 80.

Hobbs był członkiem-założycielem Promenade Theatre Orchestra (PTO), wraz z Johnem White'em , Alecem Hillem i Hugh Shrapnelem , grupy kompozytorów-wykonawców, którzy specjalizowali się w muzyce na zabawkowe pianina i trzcinowe organy. Po rozpadzie PTO (z powodów politycznych, ponieważ Shrapnel i Hill chcieli większej treści politycznej w granych utworach, a Hobbs i White nie), Hobbs i White utworzyli tytułowy duet Hobbs-White, który trwał do 1976 roku. brał udział w kilku doniosłych, jednorazowych koncertach, przede wszystkim w pełnym wykonaniu Vexations Erika Satie z Bryarsem w Leicester .

Muzyczny dorobek Hobbsa obejmuje jego inspirowane Duchampem muzyczne ready-mades , w których znalezione materiały są w pewien sposób manipulowane, takie jak The Remorseless Lamb (1970), w którym fragmenty aranżacji na dwa fortepiany Bacha „ Sheep” mogą bezpiecznie pasą się ” są przestawiane losowo. Jego najbardziej znaną pracą z tego okresu jest prawdopodobnie Aran , w którym system notatek do nut jest zaczerpnięty z wzoru dziania na sweter Aran. Hobbs i White przeszli do swobodnie komponowanego stylu eklektycznego (ponieważ White pisał sonaty fortepianowe o wielkim wdzięku i zwięzłości, Hobbs zaczął pisać sonaty fortepianowe o dużej długości i wadze). W latach 80. Hobbs pisał dla nowych wówczas elektronicznych klawiatur Casio , w tym zabawki VL-Tone (w albumie Back Seat Album z 1983 r.) I MT-750 ( 17 On-Minute Pieces for Bass Clarinet i Casio MT750 ). Pisał także dla Hartzell Hilton Band, którego był członkiem założycielem, oraz dla innych zespołów, w tym Dublin Sinfonia.

Od lat 90. Hobbs powrócił do kompozycji systemów, niektóre z naciskiem na treść tekstową, jak w Extended Relationships and False Endings (1993; systemowa manipulacja streszczeniami amerykańskich telenoweli ) i No One Will Ever Have the Same Knowledge Again (1996; manipulacja i ustawianie listów do Obserwatorium Mount Wilson ). Jego Fifty in Two-Thousand (2000), uroczystość urodzinowa, wykorzystuje częściowo przygotowane pianino , elektroniczną klawiaturę i perkusję w ścisłych permutacjach, zachowując przy tym przyjazny, melodyjny świat dźwięków. To połączenie ścisłego rygoru i powierzchni przyjaznej publiczności jest typowe dla większości prac Hobbsa od 1970 roku, podobnie jak jego użycie taniej (zabawkowej lub amatorskiej) elektroniki. Hobbs niedawno zaczął używać podstawowego oprogramowania GarageBand firmy Apple Computer do napisania serii elementów opartych na łamigłówkach sudoku (które zapewniają permutacje cyfr i liter w siatce). Doprowadziło to do podwójnego albumu wydanego w listopadzie 2006 roku, zatytułowanego Sudoku Music (Experimental Music Catalogue, EMC 104, 2006). W 2009 roku nakładem Cold Blue Recordings (CB0033) ukazał się singiel CD z dwudziestominutowym Sudoku 82 , zrealizowany po raz pierwszy w GarageBand i transkrybowany na osiem fortepianów (wykonywany i wielościeżkowy przez Bryana Pezzone ).

Hobbs był dyrektorem muzycznym w Drama Centre London od 1973 do 1991. Wykładał na Leicester Polytechnic (później De Montfort University ) od 1985. Jest także zastępcą starszego wykładowcy muzyki na Coventry University .

Dalsza lektura

• Anderson, Wirginia (1991). „Hobbs, Krzysztof”. Kompozytorzy współcześni . Londyn: St. James Press.
• Anderson, Wirginia. 1983. Brytyjska muzyka eksperymentalna: Cornelius Cardew i jego współcześni . Praca magisterska, Redlands, Kalifornia: University of Redlands (wydanie faksymilowe opublikowane w 2000 r., Leicester: Experimental Music Catalog ; nowe wydanie w przygotowaniu, jako Experimental Music in Britain ).
• Bryars, Gavin . 1982. „Satie i Brytyjczycy”. Kontakt , nr. 25, s. 11.
• Bryars, Gavin. 1983. „ Udręki i ich wykonawcy”. Kontakt , nr. 26, s. 12–20.
• Childs, Barney i Christopher Hobbs, wyd. 1982–83. „Forum: Improwizacja”. Perspektywy Nowej Muzyki 21, nr. 1 i 2 (jesień – zima i wiosna – lato): 26–111.
• „Hobbs, Christopher”, w: John Vinton, wyd. 1974. Słownik współczesnych kompozytorów . Nowy Jork: Dutton.
•   Nimman, Michał . 1999. Muzyka eksperymentalna: Cage and Beyond , wydanie drugie. Cambridge: Cambridge University Press. (Pierwsze wydanie, Londyn: Studio Vista, Cassell and Collier Macmillan Publishers, 1974. ISBN 0-289-70182-1 )
• Zachód, Peter i Peter Evans . 1971. „Wywiad z Christopherem Hobbsem”, Kontakt , no. 3, s. 17–23.

Linki zewnętrzne

• Wywiad z Chrisem Hobbsem przeprowadzony przez Roberta Davidsona