Cień (magazyn)

Okładka numeru z 15 lipca 1939 r.; grafika autorstwa Gravesa Gladneya

The Shadow był amerykańskim magazynem wydawanym przez Street & Smith w latach 1931-1949. Każdy numer zawierał powieść o Cieniu , tajemniczej postaci walczącej z przestępczością, która została wymyślona w celu narracji wstępów do audycji radiowych opowiadań ze Street & Magazyn Smith's Detective Story . Wiersz ze wstępu „Kto wie, jakie zło czai się w ludzkich sercach? Cień wie” skłonił słuchaczy do zapytania w kioskach o „Magazyn Shadow”, co przekonało wydawcę, że magazyn oparty na jednej postaci może być udany. Walter Gibson przekonał redaktora magazynu, Franka Blackwella, aby pozwolił mu napisać pierwszą powieść, The Living Shadow , która ukazała się w pierwszym numerze z kwietnia 1931 roku.

Sprzedaż była silna, a Street & Smith szybko przeniósł ją z publikacji kwartalnej na miesięczną, a następnie na dwumiesięczną. John Nanovic został zatrudniony jako redaktor w 1932 roku, a główne historie zostały nakreślone podczas spotkań między Nanoviciem, Gibsonem i Henry'm W. Ralstonem, kierownikiem biznesowym Street & Smith. Gibson pisał każdą historię Cienia przez kilka lat; od połowy lat trzydziestych pomagał mu Theodore Tinsley , który napisał prawie trzydzieści powieści. Niedobory papieru podczas II wojny światowej zmusiły Street & Smith do zmniejszenia formatu magazynu z miazgi do skrótu . Historycy pulpy uważają, że jakość fikcji spadła po latach trzydziestych XX wieku. Gibson przestał pisać powieści w 1946 roku z powodu sporu kontraktowego z Street & Smith, a powieści zostały napisane w jego miejsce przez Bruce'a Elliotta; te historie, w których Cień jest głównie postacią drugoplanową, są nisko cenione przez fanów. Gibson powrócił do Street & Smith w 1948 roku, ale w 1949 Street & Smith zaprzestał publikacji swoich pozostałych tytułów, w tym The Shadow . Ostatni numer datowany był na jesień 1949 r.

Sukces The Shadow sprawił, że stał się bardzo wpływowy i wkrótce pojawiło się wiele innych jednoznakowych miazgi, w których w każdym numerze o głównym bohaterze magazynu znajdowała się główna powieść. Street & Smith szybko podążyło za Doc Savage , a inni wydawcy wydali The Spider , The Phantom Detective oraz tytuły z innych gatunków, takich jak westerny i science fiction .

Historia publikacji

Okładka pierwszego numeru, autorstwa Modesta Steina , przedstawiająca oryginalny wygląd grafiki z wydania The Thrill Book z 1 października 1919 r. Po lewej stronie. Gibson został zmuszony do przepisania głównej powieści, tak aby zawierała postać przypominającą zdjęcie z okładki.

W 1915 roku nowojorscy wydawcy Street & Smith rozpoczęli publikację Detective Story Magazine , pierwszego specjalistycznego magazynu z gatunku pulpy . W 1930 roku CBS rozpoczęło The Detective Story Hour (właściwie półgodzinny), program radiowy, który wykorzystywał scenariusze oparte na historiach z magazynu. Scenarzysta Harry Engman Charlot zasugerował, że serial powinien zostać wprowadzony przez tajemniczą postać. W pierwszym odcinku, o 21:30 31 lipca 1930 roku, James La Curto wypowiedział zdanie: „Kto wie, jakie zło czai się w sercach ludzi? Cień wie”. La Curto odszedł po kilku tygodniach do roli w filmie na Broadwayu i został zastąpiony w tej roli przez Franka Readicka Jr. Spektakl trwał tylko rok, ale słuchacze zaczęli pytać w kioskach o egzemplarz „magazynu Shadow” i choć tak naprawdę pytali o Detective Story Magazine , Street Firma & Smith zdała sobie sprawę, że istnieje zapotrzebowanie, które czeka na zaspokojenie.

Henry W. Ralston, menedżer biznesowy Street & Smith, uznał, że jest to okazja do ożywienia idei magazynu opartego na jednej postaci. Robiono to w czasach powieści za grosze , z postaciami takimi jak Nick Carter i Frank Merriwell , ale nigdy nie próbowano tego z magazynami celulozowymi. Ralston obawiał się również, że inni wydawcy mogą próbować zarobić na popycie, tworząc czasopisma o podobnych postaciach. Poprosił Franka Blackwella, redaktora Detective Story Magazine , o uruchomienie The Shadow i dostarczył mu stary rękopis powieści Nicka Cartera, która nigdy nie została opublikowana. Walter Gibson , zawodowy magik, który zajmował się pisaniem duchów i pracował jako reporter, pewnego dnia w grudniu 1930 roku odwiedził biuro Blackwella i przekonał go, by dał mu zadanie przepisania powieści; Gibsonowi powiedziano, że jeśli pierwszy numer wypadnie dobrze, magazyn będzie kontynuował publikację i otrzyma zlecenie napisania trzech kolejnych powieści. Data publikacji była oddalona tylko o dwa miesiące, więc Gibson rozpoczął pracę tej nocy w pociągu do Filadelfii.

Historycy Pulp, Will Murray i Robert Weinberg, sugerują, że oczekiwania Street & Smith co do magazynu musiały być niskie, ponieważ ponownie wykorzystali starą okładkę, zamiast zamawiać coś nowego. Okładka przedstawiała Chińczyka z widocznym za nim ciemnym cieniem; według historyka miazgi, Rona Goularta, była to jedyna okładka, którą pracownicy Street & Smith byli w stanie znaleźć z cieniem, ale w rzeczywistości oryginalna grafika miała ciemne tło, a nie wyraźnie zarysowany cień. Gibson musiał szybko zmienić rękopis, aby dodać chiński znak do fabuły.

Pierwszy numer był datowany na kwiecień 1931 r., A główna powieść pojawiła się pod tytułem „Maxwell Grant”, nazwa wymyślona przez Gibsona, ale której właścicielem był Street & Smith; był używany jako tytuł we wszystkich powieściach Shadow, w tym przez innych pisarzy. Harmonogram był początkowo kwartalny, a drugi numer datowany był na lipiec-wrzesień 1931 r., Ale oba numery zostały wyprzedane, a Street & Smith przeniósł The Shadow do rozkładu miesięcznego począwszy od numeru trzeciego, datowanego na październik 1931 r. Trwało to rok, aw październiku 1932 r. rozpoczęto rozkład dwumiesięczny, z numerami datowanymi 1 i 15 dnia każdego miesiąca. Oznaczało to, że Gibson musiał co miesiąc pisać dwie kompletne powieści. Począwszy od wydania z kwietnia 1932 r., Street & Smith wyznaczył Johna Nanovica jako redaktora The Shadow , a on, Ralston i Gibson spotykali się regularnie, aby snuć historie. Gibson przedstawi szczegółowy zarys, a cała trójka zgodzi się na zmiany, które Gibson wprowadzi do ostatecznej wersji projektu. Tempo, w jakim Gibson musiał pisać, było tak szybkie, że czasami krwawiły mu palce.

Cyrkulacja szybko wzrosła, osiągając 300 000, liczbę osiągniętą przy bardzo niewielu miazgach. W 1935 roku Ralston i Nanovic zaczęli zmieniać styl powieści, prosząc Gibsona o pisanie fikcji zorientowanej na akcję, a nie fabułę, i jednocześnie postanowili sprowadzić innego autora do napisania niektórych powieści i zmniejszenia obciążenia pracą Gibsona. Nowym autorem został Theodore Tinsley , którego pierwszy artykuł ukazał się w numerze z 1 listopada 1936 roku zatytułowanym Partners of Peril . Tinsley napisał prawie trzydzieści głównych powieści w ciągu następnych siedmiu lat.

W 1943 roku niedobory papieru w czasie wojny zmusiły Street & Smith do zredukowania The Shadow z formatu pulpy do rozmiaru streszczenia . Nanovic odszedł pod koniec roku, a jego miejsce zajęła Babette Rosmond w czerwcu 1944. Tinsley również odszedł, a Gibson ponownie przejął pisanie wszystkich głównych powieści, ale z powodu sporu kontraktowego między nim a Street & Smith, zadanie napisania powieści zostało przekazane Bruce'owi Elliottowi począwszy od sierpnia 1946 wydanie. Harmonogram zmienił się na dwumiesięczny podczas kadencji Elliotta jako pisarza, ale zmiana nie pomogła w sprzedaży. Gibson w końcu wrócił do wydania z sierpnia-września 1948 r., A spór został rozwiązany. Rosmond został zastąpiony pod koniec 1948 roku przez Daisy Bacon , który przekonał Ralstona do powrotu do starego formatu miazgi w następnym numerze, teraz w harmonogramie kwartalnym, datowanym na zimę 1948 r. Bacon powiedział przyjacielowi, że nakład tego numeru wzrósł o jedną czwartą, ale ukazały się tylko trzy kolejne. Ostatni numer był datowany na lato 1949: w tym roku Street & Smith anulowało większość swoich pozostałych magazynów, w tym Detective Story , Western Story i Doc Savage , a także The Shadow , uznając, że przyszłość leży w ich eleganckich magazynach , takich jak Mademoiselle . Ogłoszenie nadeszło w kwietniu 1949 roku. Bacona zwolniono, a jej przyrodnia siostra i asystentka redakcyjna, Esther Ford Robinson, została zatrudniona do zarządzania ostatnimi numerami magazynów Bacona, w tym The Shadow .

Treść i odbiór

Dane wydania dla The Shadow
	Wiosna			Lato			Jesień			Zima
	styczeń	luty	Zniszczyć	kwiecień	Móc	czerwiec	lipiec	sierpień	wrzesień	październik	listopad	grudzień
1931				1/1			1/2			1/3	1/4	1/5
1932	1/6	2/1	2/2	2/3	2/4	2/5	2/6	3/1	3/2	3/3, 3/4	3/5, 3/6	4/1, 4/2
1933	4/3, 4/4	4/5, 4/6	5/1, 5/2	5/3, 5/4	5/5, 5/6	6/1, 6/2	6/3, 6/4	6/5, 6/6	7/1, 7/2	7/3, 7/4	7/5, 7/6	8/1, 8/2
1934	8/3, 8/4	8/5, 8/6	9/1, 9/2	9/3, 9/4	9/5, 9/6	10/1, 10/2	10/3, 10/4	10/5, 10/6	11/1, 11/2	11/3, 11/4	11/5, 11/6	12/1, 12/2
1935	12/3, 12/4	12/5, 12/6	13/1, 13/2	13/3, 13/4	13/5, 13/6	14/1, 14/2	14/3, 14/4	14/5, 14/6	15/1, 15/2	15/3, 15/4	15/5, 15/6	16/1, 16/2
1936	16/3, 16/4	16/5, 16/6	17.01, 17.02	17/3, 17/4	17/5, 17/6	18/1, 18/2	18/3, 18/4	18/5, 18/6	19.01, 19.02	19/3, 19/4	19/5, 19/6	20/1, 20/2
1937	20/3, 20/4	20/5, 20/6	21.01, 21.02	21/3, 21/4	21.05, 21.06	22.01, 22.02	22/3, 22/4	22/5, 22/6	23.01, 23.02	23/3, 23/4	23/5, 23/6	24.01, 24.02
1938	24/3, 24/4	24/5, 24/6	25/1, 25/2	25/3, 25/4	25/5, 25/6	26/1, 26/2	26/3, 26/4	26.05, 26.06	27.01, 27.02	27/3, 27/4	27/5, 27/6	28/1, 28/2
1939	28/3, 28/4	28.05., 28.06	29/1, 29/2	29/3, 29/4	29/5, 29/6	30/1, 30/2	30/3, 30/4	30/5, 30/6	31/1, 31/2	31/3, 31/4	31/5, 31/6	32/1, 32/2
1940	32/3, 32/4	32/5, 32/6	33/1, 33/2	33/3, 33/4	33/5, 33/6	34/1, 34/2	34/3, 34/4	34/5, 34/6	35/1, 35/2	35/3, 35/4	35/5, 35/6	36/1, 36/2
1941	36/3, 36/4	36/5, 36/6	37/1, 37/2	37/3, 37/4	37/5, 37/6	38/1, 38/2	38/3, 38/4	38/5, 38/6	39/1, 39/2	39/3, 39/4	39/5, 39/6	40/1, 40/2
1942	40/3, 40/4	40/5, 40/6	41/1, 41/2	41/3, 41/4	41/5, 41/6	42/1, 42/2	42/3, 42/4	42/5, 42/6	43/1, 43/2	43/3, 43/4	43/5, 43/6	44/1, 44/2
1943	44/3, 44/4	44/5, 44/6	45/1	45/2	45/3	45/4	45/5	45/6	46/1	46/2	46/3	46/4
1944	46/5	46/6	47/1	47/2	47/3	47/4	47/5	47/6	48/1	48/2	48/3	48/4
1945	48/5	48/6	49/1	49/2	49/3	49/4	49/5	49/6	50/1	50/2	50/3	50/4
1946	50/5	50/6	51/1	51/2	51/3	51/4	51/5	51/6	52/1	52/2	52/3	52/4
1947	52/5	52/6		53/1		53/2		53/3		53/4		53/5
1948	53/5	53/6		54/1		54/2		54/3		54/4
1949	54/5			54/6			55/1
Wydania Cienia z podaniem tomu i numeru zeszytu, z dwoma oznaczeniami w miesiącu za okres, w którym pismo ukazywało się dwa razy w miesiącu; numer pierwszego tomu dotyczy wydania z datą pierwszego dnia miesiąca, drugi numeru wydania z dnia piętnastego miesiąca. Wydanie z końca 1947 r. nosi datę grudzień 1947 r./styczeń 1948 r., więc jest pokazane w dwóch rzędach. Podkreślenie wskazuje, że numer został zatytułowany jako kwartalnik (np. „Jesień 1949”), a nie jako miesięcznik. Kolory identyfikują redaktorów każdego numeru:      Frank Blackwell & Lon Murray      John Nanovic      Charles Moran      Babette Rosmond      William De Grouchy      Daisy Bacon

Cień ustanowił format dla miazgi jednoznakowej, która nastąpiła po nim: każdy numer zawierał powieść o głównym bohaterze, chociaż towarzyszące mu dodatkowe opowiadania nie. Pierwsza powieść, zatytułowana The Living Shadow , zaczyna się od uratowania młodego mężczyzny przed samobójstwem przez nieznajomego, którego „twarz była całkowicie zasłonięta filcowym kapeluszem z szerokim rondem pochylonym w dół nad rysami”. Młody człowiek przysięga wierność tajemniczemu przestępcy i zostaje pomocnikiem Cienia w jego krucjacie. Druga powieść, Eyes of the Shadow , ujawnia, że ​​Cień prawdziwą tożsamością jest milioner, Lamont Cranston, ale Street & Smith postanowili zachować atmosferę tajemnicy, która towarzyszyła niewiedzy, kim był Cień, aw trzeciej powieści, The Shadow Laughs, czytelnik odkrywa, że ​​Cień podszywa się pod Cranstona czasami, ale zachowuje swoje prawdziwe imię w tajemnicy. W kolejnych powieściach Gibson od czasu do czasu udzielał wskazówek dotyczących przeszłości Cienia, w tym roli szpiega podczas I wojny światowej, a ostatecznie, w 1937 roku, prawdziwe imię Cienia zostaje ujawnione jako Kent Allard. Zdolności Cienia obejmowały magię sceniczną , hipnozę , celność i genialne zdolności dedukcyjne. We wcześniejszych powieściach Gibson dał Cieniu nadprzyrodzone zdolności: na przykład przestępcy, którzy zobaczyli jego twarz, umierali, ale te zdolności zniknęły po ujawnieniu tożsamości Cienia. Przeciwnicy Cienia byli przestępcami zbyt potężnymi, by skutecznie przeciwstawić się im policja, aw niektórych przypadkach ich moce były zarówno science fiction, jak i przestępcze, z promieniami śmierci pojawiającymi się w więcej niż jednej historii, a roboty a nawet siły nadprzyrodzone jako antagoniści. Murray i Weinberg szacują, że około 25 powieści to science fiction - niewielka część dorobku Gibsona, ale niezwykle duża liczba powieści science fiction, które napisał jeden autor.

Cień miał grupę stałych współpracowników, którzy pojawili się w wielu powieściach: Harry Vincent, młody człowiek, który działał jako pomocnik Cienia; Rutledge Mann, broker inwestycyjny; Cliff Marsland, niesłusznie uwięziony niewinny człowiek; Clyde Burke, reporter; i Joe Cardona, policyjny detektyw.

Murray uważa, że ​​zdolność Gibsona do zmieniania fabuły z powieści na powieść, z szeroką gamą tła, postaci i urządzeń fabularnych, była kluczem do przyciągnięcia i zatrzymania czytelników. Jakość prac Gibsona zmieniała się na przestrzeni lat: zdaniem Murraya po 1941 roku powieści stały się „powtarzalne, czasem pozbawione życia… stając się nawet nieumyślnymi parodiami ich dawnego siebie”. Według historyka miazgi, Eda Hulse'a, fani Cienia uważają, że najlepszy okres magazynu rozpoczął się w 1934 roku, a sam Hulse uważa rok 1935 za najlepszy, wyróżniając Zembę , z numeru z 1 grudnia, jako ulubieńca wielu czytelników, i identyfikując Lingo , w numerze z 1 kwietnia, jako własnego kandydata do najlepszej pracy Gibsona. Hulse zgadza się z Murrayem, że na początku lat czterdziestych jakość powieści spadła, ale identyfikuje rok 1937, kiedy tożsamość Cienia zostaje ujawniona, jako początek upadku. Inny historyk miazgi, Lee Server, twierdzi, że Gibson był idealnym scenarzystą Cienia powieści, ze względu na jego znajomość magii i historii magii: „Opowieści były literackim odpowiednikiem aktu scenicznego mistrza iluzjonisty, pełnego sztuczek, groźby nagłej śmierci i tajemniczej atmosfery”. Goulart sugeruje, że początkowo Gibson posunął się za daleko, ponieważ wczesne opowieści o Cieniu zawierały zbyt wiele sztuczek i niespodzianek, a za mało samego Cienia: „Efekt jest czymś w rodzaju pokazu magii z mnóstwem sztuczek i bez gwiazdy magik".

Prace Tinsleya zawierały więcej przemocy i materiałów bardziej zorientowanych seksualnie niż prace Gibsona, chociaż Murray komentuje, że pierwsze powieści Tinsleya o Cieniu były zasadniczo imitacją stylu Gibsona. Jedna z powieści Tinsleya, Satan's Signature , została opisana przez Murraya jako zbyt „przełamująca tabu”, aby Street & Smith opublikowali ją w The Shadow ; ostatecznie pojawił się w Clues , inny magazyn Street & Smith, po tym, jak Tinsley przepisał go, aby wyeliminować Cień z fabuły. Według Hulse piętnaście powieści Elliotta Shadow z lat czterdziestych XX wieku „ma niski szacunek wśród wielbicieli miazgi i nie do końca bez powodu”. Przedstawiali Lamonta Cranstona jako głównego bohatera, a nie samego Cienia, i byli niscy i zepchnięci na koniec magazynu przez redaktora Rosmonda, który „nie był fanem miazgi bohaterów”, słowami Hulse'a. Goulart jest mniej krytyczny wobec Elliotta, opisując jego pracę jako „mniej melodramatyczną… najwyraźniej próbę aktualizacji postaci”.

Każdy numer zawierał opowiadania, wszystkie w gatunku detektywistycznym , autorstwa takich pisarzy jak Frank Gruber , Norman Daniels i John D. MacDonald . Były też działy literatury faktu, takie jak zwykła kolumna listowa i kolumna klubowa. Pierwsze cztery okładki The Shadow (bez ponownie wykorzystanej grafiki autorstwa Modesta Steina wciśnięte do użytku w pierwszym numerze) namalował Jerome Rozen; w numerze ze stycznia 1932 roku brat Jerome'a, George Rozen, przejął stery i stał się najbardziej znanym artystą okładki magazynu. Współpracownik redaktora artystycznego Street & Smith, Bill Lawlor, jest uważany za wzór przedstawień Cienia: Lawlor podobno trzymał w swoim biurze odpowiednią pelerynę i kapelusz. Graves Gladney stał się częstym artystą okładek w latach 1938-1941, malując siedemdziesiąt okładek. We wczesnych latach sztuka wnętrz była często autorstwa Toma Lovella ; za nim podążali Edd Cartier i Earl Mayan , a następnie w czasie wojny przez Paula Orbana. Cartier powrócił jako ilustrator po wojnie, podobnie jak Orban w kilku ostatnich numerach.

The Shadow był pierwszym magazynem celulozowym, który wypróbował format „miazgi bohatera”, w którym powieści o jednej postaci zajmują wiodącą pozycję w każdym numerze, a jego sukces sprawił, że stał się bardzo wpływowy. Street & Smith podążyli za nim w 1933 roku z Doc Savage , w gatunku przygodowym, choć z wieloma fabułami science-fiction. Inni wydawcy szybko zarobili na nowym gatunku: Thrilling Group Neda Pinesa wydała The Phantom Detective w lutym 1933 roku, a Popular Publications wypuściło The Spider , także o walczącym z przestępczością, w październiku 1933 roku. W ciągu następnych kilku lat jednopostaciowe miazgi wypróbowywano w innych gatunkach, w tym w westernach (takich jak Pete Rice Magazine , z Street & Smith), science fiction ( Kapitan przyszłości , z Thrilling Group) i wiele innych.

Szczegóły bibliograficzne

Street & Smith opublikował 325 numerów The Shadow między kwietniem 1931 a latem 1949. Redaktorem był początkowo Frank Blackwell, z pomocą Lona Murraya; John Nanovic przejął emisję z kwietnia 1932 r. I pozostał do listopada 1943 r. Charles Moran przejął stery przez pięć numerów, od grudnia 1943 r. Do maja 1944 r., I został zastąpiony przez Babette Rosmond. Następcą Rosmonda był William De Grouchy, który redagował tylko jeden numer, datowany na sierpień/wrzesień 1948; pozostałe cztery numery, od zimy 1948 do jesieni 1949, redagowała Daisy Bacon.

Był to format pulpy dla wszystkich numerów z wyjątkiem grudnia 1943 do września 1948, które miały rozmiar skrótu. Wszystkie numery liczyły 128 stron. Cena zaczynała się od 10 centów, zmieniła się na 15 centów w kwietniu 1943 r. I wzrosła do 25 centów w wydaniu z lutego / marca 1947 r. Numeracja tomów była całkowicie regularna, po sześć numerów na tom; ostatnim numerem był tom 55, numer 1. Pierwsze dwa numery nosiły daty kwiecień 1931 i lipiec-wrzesień 1931; ukazywał się wówczas co miesiąc od października 1931 do września 1932 i ukazywał się 1 i 15 dnia każdego miesiąca od października 1932 do 1 marca 1943, po którym nastąpił kwiecień 1943, inaugurując miesięczną sekwencję, która trwała do stycznia 1947. To w następnym miesiącu przeszedł na dwumiesięcznik, a następnie na kwartalnik od numeru jesiennego 1948 do ostatniego numeru, letniego 1949. Tytuł był pierwotnie Cień, magazyn detektywistyczny ; zmieniło się to po dwóch numerach The Shadow, a Detective Monthly , który również trwał tylko przez dwa numery. W numerze z grudnia 1931 roku stał się The Shadow Detective Monthly , a następnie, kiedy harmonogram zmienił się na dwa razy w miesiącu, w październiku 1932 roku, stał się The Shadow Magazine . Począwszy od wydania z 15 sierpnia 1937 r., zostało to uproszczone do samego Cienia . Pod koniec serii nastąpiły jeszcze dwie zmiany: numer z lutego – marca 1947 r. Nosił tytuł Shadow Mystery ; trwało to przez dziesięć numerów, a następnie cztery ostatnie numery, od jesieni 1948 do lata 1949, zostały zmienione z powrotem na The Shadow .

Wiele powieści z Cienia zostało przedrukowanych, a nowe powieści przedstawiające Cień zaczęły pojawiać się w 1964 roku. Postać pojawiła się także w komiksach oraz w filmie Cień z 1994 roku , z Alecem Baldwinem w roli tytułowej.

Źródła

•   Ashley, Mike (2000). Wehikuły czasu: historia magazynów science-fiction Pulp od początku do 1950 roku . Liverpool: Liverpool University Press . ISBN 0-85323-865-0 .
•   Ashley, Mike (2005). Transformacje: historia czasopism science fiction od 1950 do 1970 . Liverpool: Liverpool University Press . ISBN 0-85323-779-4 .
•   Goulart, Ron (1973) [1972]. Nieformalna historia magazynów celulozowych . Nowy Jork: Ace Books. ISBN 0-441-37070-5 .
•   Harmon, Jim (2011). Radio Mystery and Adventure i jego występy w filmie, telewizji i innych mediach . Jefferson, Karolina Północna: McFarland, Incorporated, Publishers. ISBN 9780786485086 .
•   Harmon, Jim (2015). Wielcy Bohaterowie Radia . Jefferson, Karolina Północna: McFarland, Incorporated, Publishers. ISBN 9780786483655 .
•   Hulse, Ed (2013). Przewodnik Blood'n'Thunder po Pulp Fiction . Morris Plains, New Jersey: Murania Press. ISBN 978-1491010938 .
•   Murray, Will (1983). „Magazyn Cienia”. W Cook, Michael L. (red.). Czasopisma tajemnicze, detektywistyczne i szpiegowskie . Westport, Connecticut: Greenwood Press. s. 486–491. ISBN 0-313-23310-1 .
•   Murray, Will; Weinberg, Robert (1985). „ Cień ”. W Tymnie, Marshall B.; Ashley, Mike (red.). Czasopisma Science Fiction, Fantasy i Weird Fiction . Westport, Connecticut: Greenwood Press. s. 570–573. ISBN 0-3132-1221-X .
•   Uprawnienia, Laurie (2019). Queen of the Pulps: The Reign of Daisy Bacon i Love Story Magazine . Jefferson, Karolina Północna: MacFarland and Company, Inc., wydawcy. ISBN 9781476673967 .
•   Serwer, Lee (2002). Pisarze Pulp Fiction . Nowy Jork: Książki ze znacznikami wyboru. ISBN 0-8160-4577-1 .
•   Sterling, Christopher H., wyd. (2004). Encyklopedia Radia . Nowy Jork: Fitzroy Dearborn. ISBN 9781135456498 .
•   Weinberg, Robert (1985). „ Doktor Savage ”. W Tymnie, Marshall B.; Ashley, Mike (red.). Czasopisma Science Fiction, Fantasy i Weird Fiction . Westport, Connecticut: Greenwood Press. s. 183–185. ISBN 0-3132-1221-X .