Książka dreszczyk emocji
The Thrill Book był amerykańskim magazynem wydawanym przez Street & Smith w 1919 roku. Miał zawierać „różne” historie: oznaczało to historie niezwykłe lub niesklasyfikowane, co w praktyce często oznaczało, że były to historie fantasy lub science fiction . Pierwsze osiem numerów, redagowane przez Harolda Herseya , było mieszanką przygód i dziwnych historii . Wśród współtwórców znaleźli się Greye La Spina , Charles Fulton Oursler , JH Coryell i Seabury'ego Quinna . Hersey został zastąpiony przez Ronalda Oliphanta w wydaniu z 1 lipca, prawdopodobnie dlatego, że Street & Smith byli niezadowoleni z jego występu.
Oliphant wydrukował więcej science fiction i fantasy niż Hersey, chociaż obejmowało to dwa opowiadania Murraya Leinstera , które Hersey kupił przed wymianą. Najbardziej znaną historią z The Thrill Book są The Heads of Cerberus , bardzo wczesny przykład powieści Francisa Stevensa o alternatywnych ścieżkach czasu . Oliphant otrzymał większy budżet niż Hersey i był w stanie zdobyć materiały popularnych pisarzy, takich jak H. Bedford-Jones , ale był w stanie wyprodukować jeszcze tylko osiem numerów, zanim nadszedł koniec. Ostatni numer datowany był na 15 października 1919 r.; magazyn został prawdopodobnie odwołany z powodu słabej sprzedaży, chociaż przyczyną mógł być strajk drukarzy w tamtym czasie.
Chociaż The Thrill Book została opisana jako pierwsza amerykańska miazga specjalizująca się w fantastyce i science fiction, opis ten nie jest potwierdzony przez niedawnych historyków tej dziedziny, którzy zamiast tego uważają ją za kamień milowy na ścieżce, która ostatecznie doprowadziła do Weird Tales i Amazing Stories , pierwsze prawdziwie wyspecjalizowane magazyny odpowiednio w dziedzinie dziwacznej fikcji i science fiction.
Historia publikacji
Pod koniec XIX wieku popularne czasopisma zazwyczaj nie drukowały beletrystyki z wyłączeniem innych treści; obejmowałyby również artykuły non-fiction i poezję. Argosy firmy Frank A. Munsey jako pierwszy przestawił się na drukowanie wyłącznie beletrystyki, aw grudniu tego roku przeszedł na tani papier celulozowy. Jest to obecnie uważane przez historyków czasopism za początek ery magazynów celulozowych . Przez dwadzieścia lat magazyny celulozowe odnosiły sukcesy bez ograniczania zawartości beletrystyki do określonego gatunku, ale w 1915 roku wpływowy wydawca czasopism Street & Smith zaczął wydawać tytuły, które skupiały się na określonej niszy, takie jak Detective Story Magazine i Western Story Magazine , będąc pionierem w dziedzinie specjalistycznych i jednogatunkowych miazg. Pośród tych zmian, gdzieś w 1918 roku, Henry Ralston, kierownik obiegu Street & Smith, postanowił uruchomić nowy magazyn, w którym publikowane byłyby „inne” historie: „inne” oznaczało historie, które były niezwykłe lub niesklasyfikowane w jakiś sposób, które w w większości przypadków oznaczało to, że zawierały elementy fantasy lub science fiction. W Fabryce Fikcji Quentina Reynoldsa historii Street & Smith, Reynolds twierdzi, że magazyn był dziełem Ormonda G. Smitha , jednego z wydawców, ale historyk miazgi Will Murray uważa, że jest to mało prawdopodobne, aby była to pełna historia, biorąc pod uwagę, że książka Reynoldsa została napisana prawie czterdzieści lat później i była „zatwierdzoną” historią. Murray twierdzi, że Ralston z pewnością był zaangażowany w tworzenie The Thrill Book . Walter Adolphe Roberts, redaktor Street & Smith's Ainslee's Magazine , powiedział swojemu przyjacielowi, Haroldowi Herseyowi , że Ralston szuka redaktora do nowego magazynu. Hersey sprzedał trochę pisarstwa miazdze, ale jego doświadczenie redakcyjne ograniczało się do nie więcej niż rocznej pracy w kilku małych czasopismach . Spotkał się z Ralstonem na początku 1919 roku i od razu został zatrudniony na podstawie rozmowy kwalifikacyjnej. Możliwe, że Eugene A. Clancy, redaktor Street & Smith's The Popular Magazine , miał pierwotnie zostać redaktorem The Thrill Book , ale nie był w stanie podjąć się dodatkowej pracy, chociaż Clancy pomagał Herseyowi w niektórych kwestiach Książka dreszczyk emocji . Zatrudnienie Herseya jako redaktora było niefortunne; historycy w tej dziedzinie opisują Herseya jako pozbawionego talentu zarówno jako pisarza, jak i redaktora.
Pierwszy numer The Thrill Book był datowany na 1 marca 1919 roku i został opublikowany w formacie podobnym do powieści za grosze . Wybór formatu był chyba błędem, gdyż w świadomości kupujących kojarzył się z fikcją niskiej jakości, skierowaną do czytelników o bardzo niskich standardach. Plan publikowania dwa razy w miesiącu wskazywał, że Street & Smith byli przekonani, że nowy magazyn odniesie sukces.
W dziewiątym numerze, datowanym na 1 lipca 1919, Hersey został zastąpiony przez Ronalda Oliphanta. Powód, dla którego został zastąpiony, nie jest jasny, chociaż zasugerowano kilka wyjaśnień. Murray Leinster twierdził, że Hersey został zwolniony za opublikowanie w magazynie zbyt dużej ilości własnej beletrystyki i poezji; według Leinstera część poezji mogła w rzeczywistości zostać napisana przez matkę Herseya, a nie przez samego Herseya. Historyk pulpy Richard Bleiler uważa tę teorię za mało prawdopodobną, ponieważ chociaż do osiemnastu z dwudziestu pięciu krótkich wierszy w pierwszych ośmiu numerach magazynu mogło być autorstwa Herseya, tylko dwa opowiadania w tych numerach są zdecydowanie jego autorstwa, a są tylko cztery inne opowiadania która mogła być pracą Herseya opublikowaną pod pseudonimem. Bleiler sugeruje, że co najwyżej Street & Smith udzieliliby reprymendy Herseyowi i że prawdziwym powodem jego zwolnienia jest bardziej prawdopodobne, że Street & Smith byli niezadowoleni z The Thrill Book pod jego redakcją. Bleiler sugeruje również, że Hersey mógł zapoczątkować plotkę, że został zwolniony za kupowanie zbyt dużej ilości własnego materiału, ponieważ byłoby to mniej szkodliwe dla jego reputacji niż zwolnienie za porażkę. Sam Hersey twierdził, że nie został zwolniony, ale zrezygnował: „Nie zostałem zwolniony, ale powinienem był… Widziałem„ pismo na ścianie ”z wyprzedzeniem. Poprosiłem o zwolnienie z moich obowiązków… i moja prośba została natychmiast przyjęta!”
W tym samym czasie, gdy Oliphant został redaktorem, zmieniono szatę graficzną pisma na standardową miazgę. Na 160 stronach oferowało to czytelnikom znacznie lepszy stosunek jakości do ceny niż 48-stronicowy format powieści za grosze z pierwszych ośmiu numerów, nawet przy wzroście ceny z 10 do 15 centów. Uruchomiono dział pytań i odpowiedzi „Cross-Trails”, naśladując podobną funkcję w Adventure , najbardziej udanym magazynie pulpy tamtych czasów, a zmiana formatu mogła również zostać wprowadzona w celu zwiększenia podobieństwa obu magazynów , wraz ze zmianą wyglądu The Thrill Book zawartość strony, aby przypominała stronę Adventure .
Street & Smith anulował magazyn po szesnastym numerze, datowanym na 15 października. Jako powód często sugerowano strajk drukarzy, chociaż Hersey zaprzeczył temu w swoich wspomnieniach i jasne jest, że słaba sprzedaż była przynajmniej częścią powodu odwołanie. W listopadzie Street & Smith nadal nabywał artykuły do magazynu, a ponieważ ostatni numer pojawił się w kioskach we wrześniu, oznacza to, że magazyn miał przerwę (prawdopodobnie z powodu strajku drukarzy) z oczekiwaniem powrotu, być może z mniejszą częstotliwością. Notatka w aktach Street & Smith odnotowuje datę anulowania jako 1 grudnia 1919 r., Co może wskazywać na moment, w którym opóźnienie spowodowane strajkiem przekonało Street & Smith do ostatecznego zabicia magazynu.
Treść i odbiór
Hersey zaczął od zapoznania się z twórczością pisarzy obecnych już na rynku, którzy byli w stanie wyprodukować materiał, jakiego chciał Ralston. Wkrótce doszedł do wniosku, że nowy magazyn będzie musiał zawierać przedrukowane historie obok oryginalnego materiału. Budżet nie pozwalał Herseyowi płacić stawek, które przyciągnęłyby pisarzy najwyższej klasy, ani nawet przedrukować najbardziej znanych historii tego rodzaju, których szukał, i był zmuszony korzystać ze stosunkowo nieznanych autorów, takich jak Perley Poore Sheehan i Robert W.Sneddon. Hersey rozesłał „Zawiadomienie dla pisarzy”, w którym opisał to, czego szukał: „dziwne, dziwaczne, okultystyczne, tajemnicze opowieści… mistyczne wydarzenia, dziwne przygody, wyczyny leger-de-main, spirytyzm i tak dalej… masz pomysł, który uznałeś za zbyt dziwaczny, by go napisać, zbyt dziwny lub dziwny, pozwól nam go zobaczyć”. Nie ograniczało to zgłoszeń do fantasy lub science fiction, w wyniku czego Hersey otrzymywał (i drukował) wszelkiego rodzaju fikcję, w tym tajemnice, przygody i historie miłosne, chociaż może być tak, że po prostu nie otrzymał wystarczająco dobrej jakości science fiction i fantasy, aby wypełnić magazyn. Hersey wspominał później, że zawiadomienie nie przyniosło wielu nadających się do użytku rękopisów: „W wyniku ogłoszeń w czasopismach pisarzy otrzymałem tysiąc rękopisów, ale mogłem kupić tylko dziesięć!”
Pierwszy numer zawierał „Wolf of the Steppes”, opowieść o wilkołaku autorstwa Greye La Spina . Zostało to przesłane do The Popular Magazine , ale zostało zakupione przez Clancy'ego dla The Thrill Book w 1918 roku, kiedy Street & Smith zaczął planować nowy magazyn. Historia była pierwszą autorstwa La Spiny, której prawdziwe nazwisko brzmiało Fanny Greye Bragg; później opublikowała jeszcze kilka opowiadań w The Thrill Book , a później stała się stałym współpracownikiem Weird Tales . Innym pierwszym opowiadaniem było „The Thing That Wept” Charlesa Fultona Ourslera , który później zaczął redagować Liberty i pisać powieści pod pseudonimem Anthony Abbot. W pierwszym numerze rozpoczęto dwa seriale: „The Jeweled Ibis” JC Kofoeda i „In the Shadows of Race” J. Hamptona Bishopa. Oba zawierały wystarczająco dużo elementów fantastycznych lub science-fiction, aby pasowały do pierwotnych planów magazynu: „The Jeweled Ibis” opowiadał o czcicielach starożytnych egipskich bogów , a historia Bishopa dotyczyła zaginionej rasy w Afryce i obejmowała inteligentne małpy. Okładkę pierwszego numeru wykonał Sidney H. Riesenberg; Bleiler opisuje to jako „nędzne i drugorzędne” w porównaniu z okładkami odnoszących sukcesy magazynów tamtych czasów, takich jak Adventure i Detective Story Magazine . Wydanie z 1 maja zawierało wczesne opowiadanie Seabury'ego Quinna „The Stone Image”, w którym występuje postać o imieniu Dr. Towbridge, która później pojawiła się (przemianowana na Dr. Trowbridge) w popularnych okultystycznych opowieściach detektywistycznych Quinna o Jules de Grandin , chociaż Quinn nie wymyślił jeszcze de Grandina. Zdaniem historyka science fiction Mike'a Ashleya , Tod Robbins , ceniony pisarz fantasy, dostarczył kilka krótkich utworów, z których wszystkie były „płytkimi szkicami nastrojowymi” bez większej treści . Wśród współautorów znalazła się Sophie Louise Wenzel , która później opublikowała opowiadania w Weird Tales pod nazwiskiem Sophie Wenzel Ellis, ale większość pisarzy z redakcji Herseya, na przykład George C. Jenks i John R. Coryell — obaj autorzy powieści za grosze — nie dłuższe znane nazwiska.
Kiedy Oliphant przejął redakcję, umieścił ogłoszenia w czasopismach pisarzy, szukając więcej zgłoszeń. Wiele materiałów opublikowanych pod redakcją Oliphanta zostałoby kupionych przez Hersey, co utrudnia ocenę wpływu Oliphanta. Jednak jasne jest, że Oliphant kupił więcej opowiadań science fiction i fantasy niż Hersey: w szczególności Hersey nie opublikował prawie żadnych opowiadań, które były prostym science fiction, chociaż kupił dwa, „Tysiąc stopni poniżej zera” Murraya Leinstera i „The Silver Menace” ukazał się w kilku pierwszych numerach redakcji Oliphanta. Historie takie jak „The Lost Days” Trainora Lansinga, które dotyczyły postrzegania czasu, oraz „The Ultimate Ingredient” Greye La Spina, o niewidzialności, opublikowane odpowiednio w sierpniu i październiku, były bardziej dowodem tej zmiany akcentów. Najsłynniejsza fantastyka naukowa, w której się pojawił The Thrill Book to powieść Francisa Stevensa The Heads of Cerberus , która była jednym z najwcześniejszych fikcyjnych przedstawień alternatywnych linii czasu. Oprócz zwiększenia zawartości science fiction, Oliphant sprowadził także autorów, którzy byli lepiej znani niż ci publikowani pod redakcją Herseya, w tym H. Bedford-Jones i Williama Wallace'a Cooka. Wydaje się prawdopodobne, że budżet na fikcję wzrósł, gdy Oliphant przejął kontrolę, i wykorzystał to, by płacić wyższe stawki za słowa lepszym pisarzom. Hersey zapłacił około centa za słowo za fikcję, ale Bedford-Jones otrzymał 800 dolarów za „Statek opiumowy”, co stanowiło stawkę od 2,5 do 3 centów za słowo. Jednak Francisowi Stevensowi zapłacono tylko 400 dolarów, czyli mniej niż cent za słowo, za znacznie dłuższą powieść The Heads of Cerberus . Nadal pojawiała się poezja, w tym kilka innych wierszy Herseya, a także „Dysonans” Clarka Ashtona Smitha , z którym Hersey skontaktował się w marcu, prosząc o zgłoszenia w tym, co Will Murray opisuje jako „rzadki przypadek redakcyjnej przezorności Herseya”.
Kiedy The Thrill Book zaprzestano publikacji, Street & Smith posiadał w ekwipunku liczne rękopisy zakupione dla magazynu. Były one oferowane innym magazynom Street & Smith, takim jak Sea Stories, w ciągu następnych kilku lat. Greye La Spina odkupiła swój rękopis „The Dead Wagon” w 1927 roku i odsprzedała go firmie Weird Tales . Francis Stevens sprzedał trzy seriale i trzy opowiadania The Thrill Book , które pozostały niepublikowane: jeden z seriali, Serapion , został opublikowany w Argosy w 1920 r., ale los pozostałych dwóch nie jest znany - mogły to być wcześniejsze tytuły znanych jej dzieł. Nie wiadomo, czy te trzy opowiadania zostały opublikowane gdzie indziej. W 1940 roku John L. Nanovic, redaktor Doc Savage i The Shadow , przejrzał pozostałe rękopisy Thrill Book i zasugerował Ralstonowi, że kilka opowiadań można opublikować w Love Story Magazines. Zasugerował również kilka historii, które Johna W. Campbella mogą zainteresować dla Unknown . W następnym roku Oliphant przejrzał dziesięć rękopisów i zwrócił je Nanovicowi ze swoimi zaleceniami. Campbell przejrzał trzy z nich i odmówił przyjęcia żadnego; odmówił również przyjęcia „Wielkiej katastrofy” Murraya Leinstera, która została przesłana do The Thrill Book i znaleziona niezależnie od recenzji Nanovicia. Inne magazyny, które rozważyły i odrzuciły historie zalecane przez Oliphanta, to Clues , Mystery i Detective Story Magazine . Jedyna historia z The Thrill Book Inwentarz, który został wykorzystany w tej recenzji, to „The Speed Demon's Vendetta” Clyde'a Broadwella, który został przepisany i opublikowany w The Avenger w marcu 1942 r. Pod pseudonimem „Denby Brixton”, którego Broadwell użył w opowiadaniu, które sprzedał The Książka sensacyjna .
W 1976 roku rękopisy zostały ponownie sprawdzone przez Willa Murraya. Do tego czasu zostały przekazane Uniwersytetowi Syracuse przez Condé Nast , który nabył Street & Smith w 1961 roku. Dziesięć opowiadań przejrzanych przez Oliphanta zostało znalezionych i zaplanowano, że Odyssey Publications opublikuje wydanie Thrill Book w miękkiej oprawie , zawierające te historie wraz z kilkoma przedrukami. W następnym roku kolejna grupa Thrill Book w kolekcji Syracuse znaleziono rękopisy, w tym „Wielką katastrofę” Leinstera i „Bransoletkę” La Spiny, a planowana zawartość antologii została poprawiona, aby uwzględnić część tego materiału. Żadna z historii Francisa Stevensa nie została znaleziona w żadnej grupie rękopisów. Jedna historia, „As It Is Written”, autorstwa De Lysle Ferree Cass, została błędnie zidentyfikowana przez Murraya jako dzieło Clarka Ashtona Smitha, co doprowadziło do opóźnień w publikacji, ponieważ Odyssey planował opublikowanie historii pod nazwiskiem Smitha. Błędna identyfikacja została odkryta dopiero po tym, jak historia ukazała się drukiem w 1982 roku. Cztery lata później Odyssey zbankrutowała, a antologia Thrill Book nigdy się nie pojawił.
Ponieważ The Thrill Book był sprzedawany tylko w wybranych częściach Stanów Zjednoczonych, egzemplarze magazynu są bardzo rzadkie i są wysoko cenione przez kolekcjonerów miazgi. Pomimo swojej rzadkości, a może właśnie z tego powodu, był często opisywany jako pierwszy opublikowany magazyn science fiction i fantasy, chociaż nowsze oceny science fiction i historyków pulpy zgadzają się zamiast tego, że magazyn był nieudaną próbą specjalizacji. Mówiąc słowami Willa Murraya, pogląd, że The Thrill Book jest pierwszym takim magazynem, jest „błędnie utrzymywany przez wielu”, a on dodaje, że był to „jedynie prolog do Złotej Ery okresowych dziwnych fikcji”. Zdaniem Murraya mógłby równie dobrze stać się dominującą siłą w gatunku, gdyby był kontynuowany. Richard Bleiler komentuje, że „był to magazyn, który w jakiś sposób stał się symbolem dla pokolenia czytelników miazgi… był to pierwszy ejdetyczny przebłysk snu, który później ziścił się wraz z Weird Tales ”, a zdaniem Mike'a Ashleya był to tylko „krok w kierunku pełnowymiarowego magazynu fantasy”.
Szczegóły bibliograficzne
Thrill Book została opublikowana przez Street & Smith. Początkowo magazyn był zszywany na grzbiecie, 10 + 3 ⁄ 4 na 8 cali, 48 stron i kosztował 10 centów. Zmieniło się to wraz z dziewiątym numerem, datowanym 1 lipca 1919 r., Na format miazgi, liczący 160 stron i wyceniony na 15 centów. Redaktorem był Harold Hersey od 1 marca do 15 czerwca, a następnie Ronald Oliphant. W pierwszym tomie było osiem numerów, w drugim sześć, a w tomie trzecim i ostatnim dwa. Hersey wspominał później, że słyszał o Thrill Book Quarterly wydawane, ale nie znaleziono żadnych dowodów na istnienie takiego czasopisma.
Dwa numery The Thrill Book zostały przedrukowane w wydaniach faksymilowych, oba przez Wildside Press : numer z 1 września 1919 r., Opublikowany w 2005 r., Oraz pierwszy numer, 1 marca 1919 r., Który ukazał się w 2011 r.
Notatki
Źródła
- Ashley, Mike (1985). „ Książka sensacyjna ”. W Tymnie, Marshall B.; Ashley, Mike (red.). Czasopisma Science Fiction, Fantasy i Weird Fiction . Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 0-313-21221-X .
- Ashley, Mike (2000). Wehikuły czasu: historia magazynów science-fiction Pulp od początku do 1950 roku . Liverpool: Liverpool University Press. ISBN 0-85323-865-0 .
- Bleiler, Richard (1991). Indeks z adnotacjami do The Thrill Book . Mercer Island, Waszyngton: Starmont House, Inc. ISBN 1-55742-205-2 . ISSN 0738-0127 .
- Blottner, Gene (2011). Seria filmów Columbia Pictures, 1926–1955: Lata Harry'ego Cohna . Jefferson, Karolina Północna: McFarland. ISBN 978-0-7864-3353-7 .
- Hulse, Ed (2013). Przewodnik Blood 'n' Thunder po Pulp Fiction . Morris Plains, New Jersey: Murania Press. ISBN 978-1-4910-1093-8 .
- Murray, Will (2011). „ o dreszczyku emocji ”. Skarbiec Miazgi . Barrington Hills, Illinois: Postrzępione strony Press (14).
Linki zewnętrzne
- Zeszyty zdigitalizowane z Internet Archive (wszystkie z roku 1919):
- Tom 1: nr 1 (1 marca) ; Nr 2 (15 marca) ; nr 3 (1 kwietnia) ; nr 4 (15 kwietnia) ; nr 5 (1 maja) ; nr 6 (15 maja) ; nr 7 (1 czerwca) ; Nr 8 (15 czerwca)
- Tom 2: nr 1 (1 lipca) ; Nr 3 (1 sierpnia)