Cossington, Turramurra

Cossington
Cossington , na zdjęciu w lutym 2015 r
Lokalizacja	43 Ku-Ring-Gai Avenue, Turramurra , Rada Ku-ring-gai , Nowa Południowa Walia , Australia
Współrzędne
Wybudowany	1899
Zbudowany dla	WJ Bakera
Architekt	Nixona i Allena
Style architektoniczne	Okres federacyjny
Rejestr dziedzictwa Nowej Południowej Walii
Oficjalne imię	Cossingtona; Sylvan Fells; Sylvan Falls
Typ	Dziedzictwo państwowe (zbudowany)
Wyznaczony	18 sierpnia 2006
Nr referencyjny.	1763
Typ	Dom
Kategoria	Budynki mieszkalne (prywatne)
Lokalizacja Cossington w Sydney

Cossington to wpisana na listę zabytków rezydencja położona przy 43 Ku-Ring-Gai Avenue, na przedmieściach Sydney w Turramurra , w obszarze samorządowym Rady Ku-ring-gai w Nowej Południowej Walii w Australii. Został zaprojektowany przez Nixona i Allena i zbudowany w 1899 roku. Znany jest również jako Sylvan Fells i Sylvan Falls . Obiekt jest własnością prywatną. Został dodany do Państwowego Rejestru Dziedzictwa Nowej Południowej Walii w dniu 18 sierpnia 2006 r.

Historia

Turramurra

Turramurra znajduje się 170 metrów (560 stóp) AHD , 30 metrów (98 stóp) nad Pymble i 17 kilometrów (11 mil) od centralnej dzielnicy biznesowej Sydney . Ma średnio 1400 milimetrów (55 cali) deszczu rocznie, jeden z najwyższych w obszarze metra Sydney. Liczy blisko 11 000 mieszkańców i powierzchnię 6,13 km2 (2,37 2). Z jednej strony graniczy z Parkiem Narodowym Ku-ring-gai Chase , az drugiej z Parkiem Narodowym Lane Cove . Pierwotnie osada zajmująca się pozyskiwaniem drewna rozpoczęła się w 1822 r., Aż po 1850 r., Kiedy sadownicy zajęli rozległe posiadłości ziemskie, produkując różnorodne owoce cytrusowe i inne owoce, w tym persymony, jabłka kremowe i chińskie gruszki. Stacja kolejowa Turramurra została otwarta 1 stycznia 1890 r. Przedmieście było wówczas znane jako Eastern Road, a prawie rok później, 14 grudnia 1890 r., Nazwa Turramurra pochodzi od aborygeńskiego słowa oznaczającego „wysokie wzgórze”.

Budowa kolei przyniosła natychmiastowy postęp. W 1881 r. liczyło tylko 142 mieszkańców, w 1891 r. 788, aw 1901 r. 1306.

Do 1927 roku nie było elektryczności, woda była doprowadzana ze zbiornika Wahroonga , a zewnętrzne toalety były regularnie opróżniane przez stróża nocnego. Latarnie gazowe były zapalane każdego wieczoru przez gaslightera. Te o bardzo dużych majątkach utrzymywały krowy w celu natychmiastowego zaopatrzenia w mleko. Powstało wiele mleczarni, a mleczarz dostarczał mleko dwa razy dziennie. Do 1920 roku muszki owocówki położyły kres wszelkiej komercyjnej uprawie owoców na North Shore , a tereny zostały przekształcone w chińskie ogrody.

Aleja Ku-Ring-ai

Najdroższy podział, obejmujący działki o powierzchni 4,0 hektarów (10 akrów) lub więcej, to część wokół Ku-ring-gai Avenue i Boomerang Street, a wiele domów wymienionych w katalogu Sands z 1903 r. Znajduje się tutaj. Od 1912 roku pojawiły się sklepy i chińskie ogrody, które zniknęły po II wojnie światowej .

Aleja Ku-ring-gai należała do kilku prominentnych osób. Thomas Cosh, architekt, zaprojektował i zbudował tutaj wiele domów, prawdopodobnie jako spekulacyjny budowniczy i deweloper, i mieszkał w kilku z nich przed sprzedażą, w tym:

• 2 - Ellerslie 1899 - John Shedden Adam
• 8 - Mildura 1899 - Slatyer i Cosh
• 12 - Ballydown 1897 - Charles Slatyer - Martin McIlrath (drugi właściciel Ingleholme)
• 17 - Glensloy , Wychwood 1901 - Robertson and Marks - GE McFarlane (handlarz tytoniowy); pierwotnie na terenie o powierzchni 3,6 hektara (9 akrów).
• 25 - Yacaba 1897 - Walter Vindin (adwokat)
• 31 - Creighton , Cainga , Tanvally 1899 - Thomas Cosh
• 34 - Newstead , Yprina 1903 - Lichtner, chemik i importer
• 37 - Ilanscourt 1897 - Nixon i Allen - WJ Baker, wytwórca sztućców i przyrządów
• 43 - Sylvan Fels , Cossington 1899 - Nixon i Allen - Grace Cossington Smith udzielała lekcji rysunku i malarstwa.
• 44 - Waiwera 1900 - dodatki autorstwa Hiszpanii i Cosha (Sir Joseph Palmer Abbott )
• Woodstock 1905 - Hiszpania i Cosh - WC Penfold
• 51 - Highfield 1917
• 54 - Erahor , Cairns 1900 - Hiszpania i Cosh (Thomas Cosh) - Dr Cosh, a później JP Dowling
• 55 - Hampton 1900 - Alex Joske
• 56 - Strathendrick 1899 - Hiszpania i Cosh - Mr Ward wydzierżawiony od Cosh
• 60 - The Terricks 1908 - Hiszpania i Cosh, (Thomas Cosh)
• 62 - Egelabra 1908 - Hiszpania i Cosh (Thomas Cosh)
• 77 - Talagon 1897 - Arthur Stanton Cook.

Grace Cossington-Smith

Główny artykuł: Grace Cossington Smith

Grace Smith urodziła się w 1892 roku w Neutral Bay jako córka angielskiego imigranta Ernesta Augustusa Smitha i Grace (z domu Fisher), drugiego z pięciorga dzieci. Rozszerzone imię „Grace Cossington Smith” pojawia się na jej wpisie do chrztu w St Augustine w Neutral Bay. Jej matka zachęciła ją, by przyjęła to jako część swojej tożsamości jako artystki i zaczęła aktywnie używać tego w wieku dwudziestu kilku lat jako preferowany sposób bycia rozpoznawalnym, osobistym i zawodowym. W 1895 roku posiadłość Allowah w Turramurra zostaje podzielona ( Cossington zostanie zbudowane na działce 12). W 1899 roku dom został zaprojektowany przez Nixona i Allena dla WJ Bakera. Nazwany Sylvan Fells , ma niezwykłą salę konferencyjną wyłożoną drewnem, w której odbywają się spotkania kwakrów. Według badaczki kwakrów, Jenny Madeline, William John Baker był powiernikiem miejsca pochówku kwakrów założonego w Rookwood Necropolis w 1902 r. Po wznowieniu działalności cmentarza Devonshire Street dla dworca kolejowego Central . Zlecił zbudowanie innego domu według projektu Nixona i Allena przy 37 Kuringai Ave Turramurra w 1897 roku. Cossington Smith powiedział później, że dom w Turramurra został zaprojektowany dla „pana Bakera kwakra” jako mieszkanie, które może również funkcjonować jako loża kwakrów, rodzaj kościoła”.

• 1910 Cossington Smith uczęszcza na zajęcia plastyczne z Dattilo Rubbo w Sydney.
• 1912-14 Cossington Smith podróżuje do Europy, uczęszczając na zajęcia plastyczne w Anglii i Niemczech.
• 1913 Ernest i Grace Smith wynajmują dom przy 43 Ku-Ring-Gai Ave Turramurra od pana Bakera.
• 1914 Cossington Smith ponownie dołącza do swojej rodziny w nowym domu w Turramurra. Miała mieszkać w Cossington przez następne 65 lat.
• 1914 Ojciec Cossington Smith buduje w ogrodzie małą pracownię, w której może malować, jak wspominała: „ojciec był kochany, podobnie jak moja matka; oboje byli zainteresowani moim malarstwem, a mój ojciec zbudował mi tę kochaną małą pracownię na dole ogrodu, idealne studio”.
• 1915 Cossington Smith wystawia „ The Sock Knitter ”, ważne wczesne dzieło współczesnej sztuki australijskiej, oparte na jej siostrze Madge z siedzibą w Cossington . Zostało to później opisane przez Daniela Thomasa jako „być może pierwsze w pełni postimpresjonistyczne dzieło namalowane w Australii”.
• 1920 Ernest Smith kupuje dom Turramurra, zmieniając jego nazwę na Cossington . Ernest i Grace nadali tę nazwę również swojemu pierwszemu domowi w Wycombe Road Neutral Bay - „na pamiątkę parafii Leicestershire, gdzie ojciec Grace Fisher był rektorem”.
• 1928 W wieku 36 lat Cossington Smith organizuje swoją pierwszą indywidualną wystawę sztuki w Grosvenor Galleries. Od 1932 roku miała 18 kolejnych wystaw indywidualnych w Macquarie Galleries w Sydney. Brała także udział w wielu wystawach zbiorowych, została odznaczona Orderem Imperium Brytyjskiego i mianowana Oficerem Orderu Australii .
• 1931 Umiera matka Cossingtona Smitha.
• 1938 Ojciec Cossingtona Smitha umiera 29 września.
• 1939 Grace i dwie siostry przeprowadzają się na kilka miesięcy do mieszkania w pobliskim domu przy Womerah Street, podczas gdy „do domu dodano duże, dobrze oświetlone studio, w którym architekt Bertram Chisholm dokonał również innych drobnych zmian”. Pracownia w ogrodzie stopniowo niszczeje (pod koniec lat 70. uważana za niebezpieczną w złym stanie, po 1979 r. Zburzona przez siostrzenicę Cossingtona Smitha). Oryginalne drzwi z pracowni ogrodowej zostają przeniesione do pracowni przydomowej.
• 1962 Ostatnia żyjąca siostra Cossingtona Smitha, Charlotte, umiera, pozostawiając Cossingtona , który mieszka samotnie w Cossington przez następne 17 lat.
• 1973 Duża retrospektywna wystawa prac Cossingtona Smitha jest kuratorowana przez Daniela Thomasa w Art Gallery of New South Wales i odbywa się w całym kraju we wszystkich stanach kontynentalnych.
• 1979 Cossington Smith przeprowadza się z Cossington do domu opieki w Roseville .
• 1984 Cossington Smith umiera 20 grudnia. Opuszcza Cossington z trojgiem dzieci swojego brata, z których jedno, Ann Mills, mieszka tam już od 1979 roku. Brat i siostra Ann sprzedają Ann swoje udziały w domu, szczęśliwi, że mogą zatrzymać dom w rodzinie.
• 2005 Duża retrospektywa prac Cossingtona Smitha jest kuratorowana przez Deborah Hart w National Gallery of Australia i odbywa tournée po całym kraju.

Komentarze historyków sztuki

„Teoria witalizmu Henriego Bergsona, wewnętrzna, wibrująca siła życia całej materii, tak dobrze uchwycona przez Cossingtona Smitha w żywych kontrastach czerwieni i zieleni oraz solidnej i połamanej formy w meblach„ The Lacquer Room ” [ ok . 1935 ] , została opisana przez Mary Eagle jako jednoczący temat w twórczości wielu australijskich artystów tamtych czasów. Jednak dla Cossington Smith światło miało stać się zarówno symbolem jej anglikańskich wierzeń, jak i inspiracją i metodą jej malowania. Komentując użycie charakterystycznego dla niej kwadratowego stylu pędzla, powiedziała: „Używam kwadratów, bo czuję, że w ten sposób można oddać światło kolorowi”... W swoich najbardziej wyrafinowanych obrazach późniejsze przedstawienia wnętrz , Cossington Smith miał nadać ulotnej chwili podziw i godność trwałego pomnika. Małe chwile codziennego życia - ubrania porozrzucane na krześle, pościelone i niepościelone łóżka, otwarte lub zamknięte okna i szafy - są nasycone duchową wiecznością dzięki żywiołowości koloru i światła, połączenie tego, co zwyczajne, z tym, co wzniosłe…”

„Zestawione czyste kolory, nałożone charakterystycznym szerokim pociągnięciem pędzla, przedstawiają intymne widoki jej domu, wypełnione światłem i duchowością. Swoją twórczość określiła jako „wyrażanie formy w kolorze, barwie wibrującej światłem – ale zawierającej tę drugą, cichą jakość, która jest nieświadoma i przynależy do wszystkiego, co stworzone”.

„„Wnętrze w żółci” rozpoczęło się [prawdopodobnie w 1962 r.]… Podobnie jak ekstatyczne, abstrakcyjne draperie wypełniające obrazy Starych Mistrzów, pomięta narzuta na łóżko i niespecyficzne ubrania są urządzeniami, które łączą widza z przypływem wizualnej i emocjonalnej energii. .. „Pełnia i gęstość światła i powietrza w określonej zamkniętej przestrzeni z pewnością jest tutaj, ale widoczne jest również ogólne zachwyt w cichym zwiastowaniu każdego nowego dnia przez poranek i jego oczyszczanie przestrzeni wewnętrznej. Są marzenia i pamięć o matce, ojcu, siostrach, bracie i przyjaciołach. Bezruch w sypialni, ból i śmierć są obecne, ale także sen - jako źródło odnowy i ożywienia. „Wnętrze w żółci” to rzadka filozoficzna medytacja nad nieerotyczną sypialnią, czystą, ale wypełnioną psychicznym blaskiem. Dla kontrastu istnieje również niespokojny trzask napiętej, odbijającej się energii, która przepływa między wnętrzem a światem zewnętrznym. Ciało pękało, ale Grace nadal była wesoła”.

„Byłem kuratorem sztuki australijskiej w Art Gallery of New South Wales w latach 60. i 70. i przygotowywałem wystawę objazdową, która w 1973 r. Art Gallery of South Australia W zeszłym roku, kiedy National Gallery of Australia przygotowywała kolejną dużą objazdową wystawę prac Cossington Smith, zamieściłem eseje w księdze wystawy i od tego czasu ponownie przemyślałem jej prace.

„Przedstawiłbym mocniejsze argumenty, dotyczące znaczenia dziedzictwa narodowego i stanowego. „Teraz uważam, że Grace Cossington Smith jest kimś więcej niż„ wiodącą australijską artystką XX wieku”. Jest prawdopodobnie najlepszą australijską artystką dowolnego stulecia i najlepszą australijską artystką dowolnego rodzaju pracującą w latach 20. i 30. XX wieku. Jej późniejsza praca, głębsza i bardziej wewnętrzna niż wcześniejsza, nie może być porównywana z bardzo odmienną twórczością wielkich artystów, takich jak Sidney Nolan czy Fred Williams, ale dorównuje im doskonałością. Wszystkie jej obrazy odznaczają się niezwykłą żywotnością; mieszkają i wyrażają radość z życia na przedmieściach australijskiego buszu iw wielkim australijskim mieście.

„Jej późniejsze prace często czerpią tematykę z domu i ogrodu w Cossington , gdzie jej pierwszą pracownią, od 1914 roku, była chata zbudowana dla niej w ogrodzie; następnie w 1939 roku do samego domu dodano pracownię. Późne obrazy przywołują życie kilku kobiet, przyjaciół artystów, siostrę, która była pielęgniarką, i ich działalność w czasie II wojny światowej, w tym chodzenie do kościoła.Fakt, że dom, zanim kupił go ojciec artysty, został zbudowany jako dom spotkań kwakrów , pomogło wzmocnić sakramentalny zachwyt prostym życiem, który wypełnia obrazy artysty”.

„Nie jestem pewien, czy istnieje inny artysta w całej historii sztuki australijskiej, z którym można wiązać to samo dwojakie skojarzenie: po pierwsze dom, w którym artysta mieszkał przez całą karierę – ponad sześć dekad – a po drugie , gdzie sama struktura wnętrza – czyli znajdujące się w nim pomieszczenia – stanowiła podstawę tematyki realizowanej przez ten czas ze wspaniałym i głęboko duchowym poświęceniem”.

„[Wymiana Cossington na SHR] to wspaniały gest dla bardzo ważnej australijskiej artystki, której prace są tak blisko związane z jej własnym domem i jego otoczeniem”.

Opis

do Cossington , na zdjęciu w 2005 roku.

Dom z okresu Federacji z pięknymi detalami z drewna i niezwykłą salą konferencyjną wyłożoną drewnem. Duży, parterowy dom w stylu Federacji, zbudowany z czerwonych cegieł piecowych z niebieskimi ceglanymi opatrunkami wzdłuż linii parapetów okiennych i nad oknami. Dach pokryty blachodachówką z ołowianym kalenicą. Istnieją cztery ozdobne kominy z czerwonej i niebieskiej cegły. Mocne werandy obejmują toczone słupki, delikatnie nacięte drewniane wsporniki i falbany kratowe.

We wnętrzu znajduje się imponująca centralna sala konferencyjna wyłożona deskami kauri z pięknym cedrowym ekranem z dekoracyjnymi panelami z ołowianymi światłami i szorstkim, ciosanym kamiennym obramowaniem ognia.

Dom stoi w dojrzałym ogrodzie z gęsto liściastymi wiecznie zielonymi, sosnami, azaliami i kamelią, z szerokim żwirowym podjazdem w dobrym stanie. Frontowe ogrodzenie powtarza styl i strukturę wielu ogrodzeń na Ku-Ring-Gai Avenue, z zachodzącymi na siebie płotami i kantówką. Istnieją ciężkie z kutego żelaza w kształcie prostokąta i rombu.

Drzwi z nowej kuchni (poprzedniej dodatkowej sypialni) na tylną werandę są oryginalne i niezwykłe, ponieważ stolarka tworzy kształt krzyża (może to być pozostałość o znaczeniu dla pierwotnych mieszkańców kwakrów). Drzwi do dawnej pracowni Cossington Smith (w południowo-wschodnim rogu domu) są znaczące, ponieważ były to drzwi do jej pracowni w ogrodzie i zostały przeniesione na nowe miejsce, kiedy przeniosła pracownię do domu.

Ruchome dziedzictwo

Główne meble z ciemnego drewna w jadalni są w dużej mierze takie same jak w czasach, gdy mieszkał tam Cossington Smith - duży regał z wieloma książkami o sztuce, które były własnością Cossingtona Smitha, stół i krzesła, duży kredens, a także płaszcz zegar nad oryginalnym kominkiem. W tym pokoju znajdują się również oryginalne francuskie drzwi prowadzące z salonu na tylną werandę, co czyni go prawdopodobnie najbardziej nienaruszonym pokojem w domu. W salonie oryginalny kominek jest ozdobiony oryginalnym zegarem kominkowym i dwoma rysunkami z epoki przedstawiającymi przodków GCS, zatytułowanymi „Dziadek Smith” i „Prawdziwa babcia”.

Modyfikacje od 1979 roku są niewielkie iw dużej mierze odwracalne w razie potrzeby.

Zmiany i daty

• 1899 - Budowa domu, używanego do spotkań kwakrów.
• 1913 - Dom po raz pierwszy wynajęty przez Ernesta i Grace Smith, którzy zmienili jego nazwę na „Cossington”, kiedy Ernest kupił go w 1920 r. Między 1913 a śmiercią w 1938 r. Ernest dodał werandę i przedsionek wejściowy do frontowej elewacji domu, przesuwając frontowe drzwi od strony południowej domu do strony zachodniej; dodano kort tenisowy do podwórka; i zbudował studio dla Cossingtona Smitha do pracy w północno-wschodnim narożniku tylnego ogrodu.
• 1938 do 1979 - Cossington Smith przenosi swoją pracownię do domu, rozszerzając południową stronę domu w 1939 roku, aby włączyć ją jako nowy pokój, a jednocześnie rozszerzając sypialnię po drugiej stronie korytarza („Madge's bedroom” ). Te drobne modyfikacje zostały zaprojektowane przez architekta Bertrama Chisholma. Cossington Smith i jej siostry sprzedają drugi blok ziemi za domem, który został przedstawiony w „Ognisku w buszu” z 1937 r. Duże drzewo likwiambar znajduje się obecnie mniej więcej w tym samym miejscu, w którym stały trzy siostry na obrazie.
• 1979 do 2006 - Cossington Smith przeprowadza się do domu opieki, a jej siostrzenica Ann Mills wprowadza się do domu wraz z rodziną. Millsowie wyburzają garaż na północnej elewacji frontowej, dodają wiatę samochodową na południowej elewacji frontowej i umieszczają okrągły podjazd. Wyburzają również opuszczone studio Cossingtona Smitha w ogrodzie na tyłach, które nie było używane od 40 lat. Kuchnia została przeniesiona z północno-zachodniego narożnika domu do północno-wschodniego narożnika domu, zastępując to, co było dodatkową sypialnią znaną jako Niebieski Pokój (lub szwalnia) oraz pralnię, szafę na bieliznę i przedpokój. Za radą ubezpieczycieli Młyny wymieniają francuskie drzwi w sypialniach na okna. Nowe drzwi są wycięte w głównej sypialni, która była pokojem Cossingtona Smitha, aby zapewnić dostęp do łazienki. Aby zrobić miejsce na podwójne łóżko w tym pokoju, usunięto również kominek i dodano szafę wnękową. Pomieszczenie za wiatą samochodową, które było pracownią Cossingtona Smitha, zostało powiększone i dodano szklane drzwi przesuwne. Kort tenisowy zostaje powiększony, a jego nawierzchnia trawiasta zastąpiona sztuczną. Oryginalna tylna weranda jest podwyższona o 18 cali (40 cm), aby spełnić przepisy Rady. W 1991 roku duże drzewo gumowe w ogrodzie na tyłach przewraca się podczas ogromnej burzy, bez większych szkód materialnych. W ostatnich latach drewniana okładzina Pokoju Kwakrów (salon i jadalnia) została gruntownie wyczyszczona (po tym, jak po stuleciu zbierania sadzy z kominków pojawiła się prawie czarna); starannie odrestaurowano także drzwi i oświetlenie ołowiane. Odrestaurowano łupkowy dach. Tylna weranda została przedłużona.

Lista dziedzictwa

Na dzień 27 września 2006 r., jako dorosły dom Grace Cossington Smith i temat wielu jej najlepszych obrazów, Cossington ma znaczenie dziedzictwa państwowego ze względu na związek z tym wybitnym australijskim artystą XX wieku. Cossington ma również znaczenie państwowe ze względu na swój związek z historią kobiet w NSW, ponieważ dzieła sztuki Cossington Smith przedstawiają szczególnie kobiecą perspektywę kultury australijskiej - widzianej z wnętrza podmiejskiego domu wyższej klasy średniej. Cossington ma również znaczenie dla lokalnego dziedzictwa ze względu na swoją niezwykłą, wyłożoną drewnem salę konferencyjną, pierwotnie używaną do spotkań kwakrów, ze względu na swoje związki z wybitnym prawnikiem, ojcem Cossington Smith, Ernestem Smithem, ze względu na swoje walory architektoniczne jako bungalow Federacji zaprojektowany przez Nixona i Allena oraz ze względu na ogród współtworzący uliczny krajobraz.

„Nie jestem pewien, czy istnieje inny artysta w całej historii sztuki australijskiej, z którym można wiązać to samo dwojakie skojarzenie: po pierwsze dom, w którym artysta mieszkał przez całą karierę – ponad sześć dekad – a po drugie , gdzie sama struktura wnętrza – czyli znajdujące się w nim pomieszczenia – stanowiła podstawę tematyki realizowanej przez ten czas ze wspaniałym i głęboko duchowym poświęceniem”.

Cossington został wpisany do Stanowego Rejestru Dziedzictwa Nowej Południowej Walii w dniu 18 sierpnia 2006 r., Po spełnieniu następujących kryteriów.

Miejsce to jest ważne dla wykazania przebiegu lub wzorca historii kultury lub historii naturalnej w Nowej Południowej Walii.

Cossington prawdopodobnie będzie miał znaczenie dla dziedzictwa stanowego ze względu na związek z historią kobiet w NSW. Dzieła Cossingtona Smitha reprezentują szerokie, ale szczególnie kobiece spojrzenie na kulturę australijską – widziane z wnętrza podmiejskiego domu z wyższej klasy średniej. Cossington prawdopodobnie zostanie również uznany za mający przynajmniej lokalne znaczenie dla dziedzictwa ze względu na jego historyczny związek z kwakrami w NSW.

Miejsce ma silny lub szczególny związek z osobą lub grupą osób o znaczeniu kulturowym lub naturalnym w historii Nowej Południowej Walii.

Jako dorosły dom Grace Cossington Smith i temat wielu jej najlepszych obrazów, Cossington ma znaczenie dla dziedzictwa państwowego ze względu na związek z tym wiodącym australijskim artystą XX wieku. Cossington ma również znaczenie dla lokalnego dziedzictwa, ponieważ wcześniej służył jako dom spotkań kwakrów, nadal widoczny w wyłożonych drewnem sufitach w pokoju obecnie używanym jako salon i jadalnia. Cossington ma również znaczenie dla lokalnego dziedzictwa ze względu na związek z ojcem Cossingtona Smitha, Ernestem Augustusem Smithem, prawnikiem, który był prokuratorem generalnym NSW w latach 1891-1894 (przed zakupem domu). Przez pewien czas kierował także swoim stowarzyszeniem zawodowym notariuszy. „Zawód i prace społeczne można uznać za charakterystyczne dla tych, którzy mieszkali na górskich przedmieściach na linii North Shore Line”.

Miejsce jest ważne dla wykazania cech estetycznych i / lub wysokiego stopnia osiągnięć twórczych lub technicznych w Nowej Południowej Walii.

Cossington ma znaczenie dla lokalnego dziedzictwa ze względu na swoje walory architektoniczne jako bungalow Federacji zaprojektowany przez Dixona i Adama, a także ze względu na swój ogród i wkład w krajobraz uliczny. Pokój, który był salą konferencyjną kwakrów, ma również znaczenie estetyczne ze względu na imponujące sufity z desek kauri z delikatnym cedrowym ekranem i dekoracyjnymi panelami z ołowiu, a także z surowo ociosanych kamiennych kominków.

Miejsce to może dostarczyć informacji, które przyczynią się do zrozumienia kultury lub historii naturalnej Nowej Południowej Walii.

Jako długoletni dom jednej z czołowych australijskich artystek i temat wielu jej najlepszych obrazów, Cossington ma znaczenie państwowe ze względu na swój potencjał badawczy dla historyków sztuki.

Zobacz też

• Australijskie style architektury mieszkaniowej

Bibliografia

• „Cossingtona Smitha” . Poprzednie wystawy . Narodowa Galeria Australii .
• Edwards, dr Zeny (2009). Grand Homes of the North Shore - wycieczka prowadzona przez Zeny'ego Edwardsa dla NSW Historic Houses Trust .
• James, Bruce (1990). Grace Cossington Smith .
• Martin, Lauren (2005). „Nowoczesne przesłanie ze skrajnego krańca uprzejmości” .
•   Modrzejewska, Druzyla (1999). Obiad Strawińskiego . Farrara, Strausa i Giroux. ISBN 9780374270896 .
• Reith, Kathie; Madeline, Jenny (2006). Korespondencja e-mailowa korygująca wpis HO na temat Cossington .
• Smee, Sebastian (19–20 marca 2005). „Łaska na korzyść”. Weekendowy Australijczyk .
• Tomasz, Daniel (1993). Grace Cossington Smith: Życie: z rysunków w zbiorach National Gallery of Australia .
• Tomasz, Daniel (1988). „Grace Cossington Smith, australijski słownik biografii” .
• Tomasz, Daniel (1973). Grace Cossington Smith, retrospektywny katalog wystawy .

Atrybucja

Ten artykuł w Wikipedii został pierwotnie oparty na artykule Cossington , numer wpisu 01763 w Stanowym Rejestrze Dziedzictwa Nowej Południowej Walii opublikowanym przez Stan Nowa Południowa Walia (Departament Planowania i Środowiska) 2018 na licencji CC-BY 4.0 , dostęp: 2 czerwca 2018 r.

Linki zewnętrzne

Media związane z Cossington, Turramurra w Wikimedia Commons