Cyfrowe krajobrazy księżycowe
| Cyfrowe krajobrazy księżycowe | ||||
|---|---|---|---|---|
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 1984 | |||
| Gatunek muzyczny | Klasyczny | |||
| Długość | 55 : 38 | |||
| Etykieta | Cyfrowy East Side | |||
| Producent | Wendy Carlos | |||
| Chronologia Wendy Carlos | ||||
| ||||
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AllMusic |
  
|
| Encyklopedia muzyki popularnej |
|
| Przewodnik po albumach Rolling Stone |
|
Digital Moonscapes (1984) to album Wendy Carlos . „Napisany na orkiestrę (lub replikę orkiestry), jest inspirowany kilkoma astronomicznymi ”. Orkiestra symfoniczna jest symulowana przy użyciu GDS (General Development System) Digital Synth i Synergy Digital Synthesizers (patrz: Crumar ). Wykorzystywały one addytywną i złożoną modulację FM / PM . Nazwała swój zespół LSI Philharmonic: „(obwody„ integracji na dużą skalę ”, tj. Chipy komputerowe)”. „To była pierwsza cyfrowo zsyntetyzowana orkiestra o jakimkolwiek znaczeniu, którą mógł dowodzić jeden kompozytor”.
Ale po co to wszystko?... Celem powinno być zapewnienie podstawy, na której można budować nowe dźwięki o cechach orkiestrowych, których wcześniej nie słyszano, ale są równie satysfakcjonujące dla ucha... poszukaj kolejnych kroków, używając eksperymentalnego hybrydowe i wymyślone dźwięki, które wyrosły z tej pracy.
— Wendy Carlos
Wysiłki te owocują jej późniejszą pracą Beauty in the Beast (1986) oraz Tales of Heaven and Hell (1998).
Według Curtisa Roadsa , „Trzy kompozycje wyprodukowane w latach 80. są dobrymi przykładami kompozycyjnej manipulacji danymi analitycznymi : Mortuos Plango, Vivos Voco (1981) Jonathana Harveya , Désintegrations (1983, Salabert Trajectoires) Tristana Muraila i Digital Moonscapes ( 1985, CBS/Sony) autorstwa Wendy Carlos”.
Album był pierwszym albumem Carlosa od czasu ukończenia ścieżki dźwiękowej do Tron i byłby to jej przedostatni solowy album dla CBS. Został ponownie wydany w 2000 roku przez nieistniejącą już East Side Digital z nową okładką, która według Carlosa została odrzucona przez CBS. Stwierdziła ponadto, że grafika do oryginalnego wydania CBS nie była dla nich dostępna, ponieważ CBS jest właścicielem praw autorskich do niej. Tytuł jest już wyczerpany, podobnie jak większość jej katalogu po upadku ESD.
Krytyczny odbiór
Muzyka na albumie jest opisana jako: „nieprzyjemnie oscylująca między mrocznym elektronicznym eksperymentalizmem a zachwaszczonym pseudobarokiem ” oraz jako „całkowicie tonalne, inspirowane romantyczną orkiestrą, elektroniczne wiersze dźwiękowe ”.
The New York Times pochwalił „pomysłowo kolorowe, nastrojowe suity”, pisząc, że Carlos pokazuje „dość przekonująco, że cyfrowe syntezatory mogą naśladować barwy orkiestry znacznie skuteczniej niż stare maszyny analogowe”. The Rolling Stone Album Guide nazwał album „przyjemnym”, ale napisał, że „może teraz zostać umieszczony w kategorii„ New Age ”.
