Dźwięk na filmie

Krawędź odbitki filmowej 35 mm przedstawiającej ścieżki dźwiękowe. Najbardziej zewnętrzny pasek (po lewej stronie obrazu) zawiera SDDS jako obraz sygnału cyfrowego; następny zawiera perforacje używane do prowadzenia filmu przez projektor, ze Dolby Digital (szare obszary) z logo Dolby Double-D pomiędzy nimi. Dwie ścieżki analogowej ścieżki dźwiękowej na następnym pasku to dwustronne obszary zmienne, w których amplituda jest reprezentowana jako przebieg. Są one zazwyczaj kodowane przy użyciu Dolby Stereo w celu symulacji czterech ścieżek. Wreszcie, po prawej stronie, kod czasowy używany do synchronizacji z DTS CD-ROM ze ścieżką dźwiękową jest widoczny.

Dźwięk na filmie to klasa dźwiękowych procesów filmowych , w których dźwięk towarzyszący obrazowi jest rejestrowany na kliszy fotograficznej, zwykle, ale nie zawsze, na tym samym pasku kliszy, na którym znajduje się obraz. Procesy dźwięku na filmie mogą rejestrować analogową ścieżkę dźwiękową lub cyfrową ścieżkę dźwiękową i mogą rejestrować sygnał optycznie lub magnetycznie . Wcześniejsze technologie obejmowały dźwięk na płycie , co oznaczało, że ścieżka dźwiękowa filmu znajdowałaby się na osobnej płycie gramofonowej .

Po lewej: ścieżka Movietone ze zmienną gęstością. Po prawej: tor o zmiennym obszarze.

Historia

Dźwięk na filmie można datować na wczesne lata osiemdziesiąte XIX wieku, kiedy Charles E. Fritts złożył patent na ten pomysł. W 1923 roku EE Ries złożył patent na nagranie ścieżki dźwiękowej o zmiennej gęstości, który został przesłany do SMPE (obecnie SMPTE), które wykorzystywało lampę rtęciową jako urządzenie modulujące do tworzenia ścieżki dźwiękowej o zmiennej gęstości. Później Case Laboratories i Lee De Forest podjęli próbę skomercjalizowania tego procesu, opracowując lampę jarzeniową Aeolite, która została umieszczona w Movietone Newsreel w Roxy Theatre w 1927 roku. W 1928 roku Fox Film zakupiła Case Laboratories i wyprodukowała swój pierwszy mówiący film w Starej Arizonie przy użyciu systemu Aeolite. System dźwiękowy o zmiennej gęstości był popularny do połowy lat czterdziestych XX wieku.

W przeciwieństwie do zmiennej gęstości, na początku lat dwudziestych nagrywanie dźwięku o zmiennej powierzchni było najpierw eksperymentowane przez General Electric Company , a później zostało zastosowane przez RCA , które udoskonaliło technologię GE. Po połowie lat czterdziestych XX wieku system o zmiennej powierzchni wyparł system o zmiennej gęstości i stał się głównym analogowym systemem dźwięku na filmie aż do czasów współczesnych.

Analogowe nagrywanie dźwięku na filmie

Najbardziej rozpowszechnioną obecnie metodą nagrywania dźwięku analogowego na odbitce filmowej jest nagrywanie stereo o zmiennej powierzchni (SVA), technika zastosowana po raz pierwszy w połowie lat 70. XX wieku jako Dolby Stereo . Dwukanałowy sygnał audio jest rejestrowany jako para linii biegnących równolegle do kierunku ruchu filmu przez ekran projektora. Linie zmieniają obszar (rozszerzają się lub zwężają) w zależności od wielkości sygnału. Projektor emituje światło z małej lampki, zwanej wzbudnicą , przez prostopadłą szczelinę na folię. Obraz na małym wycinku naświetlonej ścieżki moduluje intensywność światła, które jest zbierane przez element światłoczuły: fotokomórkę, fotodiodę lub CCD .

We wczesnych latach XXI wieku dystrybutorzy przestawili się na stosowanie optycznych ścieżek dźwiękowych z barwnikiem cyjanowym na kolorowych zapasach zamiast aplikowanych ścieżek, które wykorzystują nieprzyjazne dla środowiska chemikalia, aby zachować srebrną (czarno-białą) ścieżkę dźwiękową. Ponieważ tradycyjne żarówki wzbudnicy wytwarzają duże ilości światła podczerwonego, a cyjanowe ścieżki nie pochłaniają światła podczerwonego, ta zmiana wymagała od kin wymiany żarowej lampy wzbudnicy na uzupełniającą kolorową czerwoną diodę LED lub laser . Te wzbudniki LED lub laserowe są wstecznie kompatybilne ze starszymi torami.

Wcześniejsze procesy, stosowane na odbitkach z kliszy 70 mm i specjalnych prezentacjach odbitek z kliszy 35 mm , rejestrowały dźwięk magnetycznie na tlenku żelaza gąsienice naklejone na odbitkę kliszy poza otworami zębatek. Formaty 16 mm i Super 8 czasami wykorzystywały podobną ścieżkę magnetyczną na kliszy aparatu, przyklejoną do jednej strony kliszy, na której otwory zębatki nie zostały wybite („pojedyncza perforacja”) w tym celu. Folia w tej formie nie jest już produkowana, ale łatwo dostępna jest folia jednoperforowana bez ścieżki magnetycznej (pozwalająca na optyczną ścieżkę dźwiękową) lub w przypadku 16 mm wykorzystująca obszar ścieżki dźwiękowej dla szerszego obrazu (format Super 16) .

Cyfrowe formaty dźwięku na filmie

W latach 90. wprowadzono trzy różne systemy cyfrowej ścieżki dźwiękowej do wydruków kinowych 35 mm. Są to: Dolby Digital , który jest przechowywany między perforacjami po stronie dźwięku; SDDS , przechowywane w dwóch zbędnych paskach wzdłuż zewnętrznych krawędzi (poza perforacjami); i DTS , w którym dane dźwiękowe są przechowywane na oddzielnych płytach kompaktowych zsynchronizowanych za pomocą ścieżki kodu czasowego na filmie tuż po prawej stronie analogowej ścieżki dźwiękowej i po lewej stronie klatki ( dźwięk na płycie ). Ponieważ te systemy ścieżek dźwiękowych pojawiają się w różnych częściach druku, jeden film może zawierać je wszystkie, umożliwiając szeroką dystrybucję bez względu na system dźwiękowy zainstalowany w poszczególnych kinach.

Formaty dźwięku na filmie

Prawie wszystkie formaty dźwięku używane w filmach to formaty dźwięku na filmie, w tym:

Optyczne formaty analogowe

Fox / Western Electric (Westrex) Movietone to formaty filmów dźwiękowych o zmiennej gęstości . (Nie jest już używany, ale nadal można go odtwarzać na nowoczesnych projektorach 35 mm).
Tri-Ergon , inny format o zmiennej gęstości dominujący w Niemczech i Europie do lat czterdziestych XX wieku. Amerykańskie prawa patentowe tej berlińskiej firmy zostały zakupione przez Williama Foxa w 1926 roku, co doprowadziło do wojny patentowej z amerykańskim przemysłem filmowym, która trwała do 1935 roku. Tobis Film w 1930 roku, udzielając licencji na system firmie UFA GmbH jako UFA-Klang.
RCA Photophone , format o zmiennym obszarze od późnych lat dwudziestych XX wieku - obecnie powszechnie używany w optycznych analogowych ścieżkach dźwiękowych. Od późnych lat 70. zwykle z matrycą kodującą Dolby .

Macierze kodowania

Optyczne formaty cyfrowe

Przestarzałe formaty

Cinema Digital Sound , format optyczny, który był pierwszym komercyjnym cyfrowym formatem dźwięku, używanym w latach 1990-1992
Fantasound . Był to system opracowany przez RCA i Disney Studios z wielokanałową ścieżką dźwiękową nagraną na osobnym pasku filmu z obrazu. Został użyty do pierwszego wydania Fantazji Walta Disneya ( 1940)
Phonofilm , opatentowany przez Lee De Forest w 1919 roku, zlikwidowany w 1929 roku

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Wielokanałowy dźwięk filmowy (MKPE)