Dymitr Kirsanow
Dymitr Kirsanow | |
|---|---|
| Urodzić się |
Markus David Sussmanovitch Kaplan
6 marca 1899 |
| Zmarł | 11 lutego 1957 (w wieku 57)
Paryż , Francja
|
| Narodowość | rosyjski (łotewski lub estoński) |
| Edukacja | École Normale de Musique w Paryżu |
| Zawód | Reżyser |
| Małżonek (małżonkowie) |
Nadia Sibirskaïa Berthe Noëlla Bessette (później znana jako Monique Kirsanoff ) |
Dimitri Kirsanoff ( rosyjski : Димитрий Кирсанов , z domu Markus David Sussmanovitch Kaplan , Маркус Давид Зусманович Каплан ; 6 marca 1899 - 11 lutego 1957) był wczesnym filmowcem pracującym we Francji, czasami uważanym za część francuskiego impresjonizmu ruch w filmie. Znany jest z kilku poetyckich filmów niemych, które nakręcił samodzielnie, zwłaszcza średniometrażowego Ménilmontant , ale mniej sukcesów odnosił z filmami komercyjnymi w erze dźwięku.
Wczesne życie
Kirsanoff urodził się jako Markus David Sussmanovitch Kaplan w dniu 5 marca 1899 w Tartu (wówczas Juryev), Estonii , następnie Imperium Rosyjskiego . Wiele faktów dotyczących jego wczesnego życia było trudnych do zweryfikowania, a różne źródła wspierały alternatywne relacje. Wydaje się, że jego rodzice byli litewskimi Żydami, którzy przybyli do Tartu w 1870 r. Po śmierci ojca w 1919 r. Kirsanoff opuścił Tartu i udał się do Paryża, gdzie przybył w 1921 r. i na pewnym etapie przyjął nazwisko Dimitri Kirsanoff zamiast Markusa Kaplana. Swoje zainteresowania muzyczne realizował ucząc się gry na wiolonczeli i grając w orkiestrze przy akompaniamencie filmów niemych.
Gdy jego zainteresowanie kinem rosło, poznał aspirującą młodą aktorkę Germaine Lebas z Bretanii, która pod nowym nazwiskiem Nadia Sibirskaïa została jego partnerką i współpracowniczką w jego filmach przez całe lata dwudzieste.
Kariera
W latach 1921-1929 (ostatnie lata kina niemego) Kirsanoff zrealizował pięć filmów fabularnych (trzy pełnometrażowe i dwa krótkometrażowe), we wszystkich z udziałem aktorki Nadii Sibirskiej. Jak sam przyznaje, kiedy zaczynał, niewiele wiedział o technice filmowej i nie miał kontaktu z francuską awangardą ani z innymi rosyjskimi filmowcami na emigracji we Francji, z których wielu było związanych z wytwórnią Albatros . Pracował samodzielnie i przy ograniczonych zasobach technicznych, niekiedy realizując w aparacie efekty wizualne rozpuszczania i sekwencji montażowych.
Podejście Kirsanoffa do kręcenia filmów koncentrowało się przede wszystkim na obrazie - na tym, jak jest skomponowany i jak odnosi się do innych obrazów, a nie tylko na jego zdolności do ilustrowania historii. W Ménilmontant stworzył poetycki portret robotniczej dzielnicy Paryża, używając środków wizualnych, takich jak nakładanie, powtarzające się obrazy, rozpuszczanie i nieoczekiwane zestawienia, podczas gdy melodramatyczna narracja o dwóch siostrach osieroconych po zabójstwie rodziców została naszkicowana eliptycznie iz niepewną chronologią. Inną troską Kirsanoffa w tym (i jego poprzednim filmie) było wyeliminowanie użycia napisów z narracji, zmuszając widza do całkowitego zaangażowania się w nią pod względem wizualnym. Pomimo swojej skromnej długości, Ménilmontant stał się najbardziej w pełni i trwale docenianym filmem Kirsanoffa, zwłaszcza wśród widzów „art-house”.
Pierwszym filmem dźwiękowym Kirsanoffa był Rapt (1934), oparty na La Séparation des races Charlesa Ferdinanda Ramuza i wyprodukowany w Szwajcarii. Użycie dialogów jest ograniczone do minimum, ale większe znaczenie ma ścieżka dźwiękowa, napisana przez Arthura Honeggera i Arthura Hoérée . Gotowy film otrzymał jednak bardzo ograniczoną dystrybucję i chociaż wzbudził podziw historyków filmu, nie mógł konkurować na rynku coraz bardziej zdominowanym przez duże amerykańskie firmy. Był to ostatni film fabularny, w którym Kirsanoff miał swobodę pracy tak, jak chciał.
Przez resztę swojej kariery Kirsanoff pracował na przemian z różnymi filmami komercyjnymi i dokumentalnymi, z okazjonalnymi filmami krótkometrażowymi o bardziej osobistym charakterze, które były finansowane przez jego własną firmę (takie jak Arrière- saison i La Mort du cerf ). W latach okupacji niemieckiej był nieaktywny.
W 1939 roku (po rozstaniu z Nadią Sibirską) Kirsanoff poślubił Berthe Noëlla Bessette, montażystkę filmową, która następnie stała się znana jako Monique Kirsanoff.
Kirsanoff zmarł nagle na atak serca w Paryżu w dniu 11 lutego 1957 roku, w wieku 57 lat.
Filmografia
- 1923: L'Ironie du destin ; film fabularny, uważany za zaginiony
- 1926: Ménilmontant ; film średniej długości
- 1927: Sobole ; film fabularny
- 1927: Przeznaczenie ; film fabularny
- 1929: Brumes d'automne ; krótki
- 1929: Wrażenia z Afryki ; krótki; nakręcony podczas kręcenia Sables
- 1934: Rapt: la séparation des races ; film fabularny
- 1936: Visages de France ; średniej długości, uważana za zaginioną
- 1936: Berceaux ; krótki ( Cinéphonie ), przy akompaniamencie piosenki Fauré
- 1936: La Fontaine d'Aréthuse ; krótkometrażowy ( Cinéphonie ), z towarzyszeniem muzyki Szymanowskiego
- 1936: Jeune Fille au jardin ; krótki ( Cinéphonie ), przy akompaniamencie muzyki Mompou
- 1937: Franco de port ; film fabularny
- 1938: L'Avion de menuit ; film fabularny
- 1938: La Plus Belle Fille du monde ; film fabularny
- 1939: Quartier sans soleil ; film fabularny (wydany 1945)
- 1946: Deux amis ; krótki, oparty na opowiadaniu Maupassanta
- 1950: Faits divers à Paris ; film fabularny
- 1950: Alerte au lait sprzedaż ; krótkometrażowy, zlecony film dokumentalny
- 1950: bulwar Carnota 22 ; krótkometrażowy, zlecony film dokumentalny
- 1950: Arrière-saison ; krótki
- 1952: La Mort du cerf: une chasse à courre ; krótki
- 1952: Conte de la forêt ; krótki
- 1953: Le Témoin de minuit ; film fabularny
- 1955: Mekanizacja i pamięć ; krótkometrażowy, zlecony film dokumentalny
- 1955: Le Crâneur ; film fabularny
- 1956: Ce soir les jupons volent ; film fabularny
- 1957: Panna Katastrofa ; film fabularny
Zobacz też
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Inny | |
