Divadlo za branou (opera)
Divadlo za bránou ( Teatr za bramą , H.251, czasami tłumaczony jako Teatr podmiejski ) to dzieło sceniczne Bohuslava Martinů z 1936 roku w trzech aktach z własnym librettem; akt pierwszy to pantomima baletowa (bez słów); akty drugi i trzeci noszą tytuł opera buffa. Dzieło jest mieszanką stylów teatralnych: baletu i pantomimy, opery buffa oraz tańca ludowego i muzyki czechosłowackiej. Dążył do wykorzystania tekstów „niegdyś nośnika prawdziwego teatru ludowego”, aby podkreślić zasadę teatralną, a nie tego, co opisał jako „muzyczne libretto”, w którym muzyka po prostu towarzyszy niuansom dramatu. Tytuł odnosi się do miejsca rozrywki poza bramami miasta, na przykład tam, gdzie może występować wędrowna trupa.
Tło
Oprócz tradycyjnego czeskiego tekstu pieśni, dzieło zawiera pomysły z Le Médecin volant Moliera i mima Jeana-Gasparda Deburau . Utwór jest przykładem rozszerzenia techniki operowej Martinů o wykorzystanie starszych tradycji teatralnych, tutaj commedia dell'arte, ale jest ostatnim z jego dzieł operowych cytującym czeskie melodie ludowe. Czekamy również na jego operę Mirandolina z 1954 roku z elementami commedia dell'arte, dwie dekady później. Kompozytor początkowo zwrócił się do kilku znanych pisarzy, w tym Vítězslava Nezvala , który współpracował z Martinů przy jego operze The Voice of the Forest , ale ostatecznie sam zabrał się za pisanie libretta. Gatunek nie jest łatwy do zdefiniowania; po akcie czystego tańca dwa kolejne łączą śpiew i taniec w równym stopniu, a wykorzystując czeską muzykę ludową, utwór zarówno ją cytuje, jak i tworzy na jej podstawie wariacje. Oryginalnym choreografem był Ivo Váňa Psota (1908–1952), były członek Baletów Rosyjskich , który również tańczył Pierrota.
Commedia dell'arte opisuje włoską komedię typu francuskiego z postaciami Pierrota, Colombíny i Harlequina. Katuška, burmistrz, stróż nocny i inni to cechy czeskiego folkloru wymieszane z Commedia dell'arte w operze buffa, gdzie gra Martinů z czeskim i morawskim folklorem plus neoklasyczne idee.
Komponowany w Paryżu od czerwca 1935 do kwietnia 1936, prawykonanie odbyło się w Brnie w 1936. Późniejsze wykonania obejmowały nagranie radiowe dokonane w Brnie w 1956 pod dyrekcją Františka Jílka , które kompozytor usłyszał podczas audycji radiowej 25 września 1957 , słuchając ze swojego domu w Schönenberg na wygnaniu w Szwajcarii.
Ołomuńcu odbyła się inscenizacja pod dyrekcją Išy Krejčí , aw sezonie 1968–69 w Teatrze Narodowym w Pradze pod dyrekcją Alberta Rosena . Produkcja z Ołomuńca przyjechała do Pragi na obchody stulecia Martinů w 1990 roku, gdzie wystawiono 14 z 16 jego oper.
Pięcioczęściowa suita z opery, opracowana przez Miloša Řihę, została nagrana przez Państwową Orkiestrę Filharmoniczną w Brnie pod dyrekcją Františka Jílka w maju 1973 roku dla firmy Supraphon i wydana na płycie LP wraz z innymi utworami orkiestrowymi z oper Martinů. W 2019 roku wznowiono audycję radiową z 1956 roku i wydano ją na dwóch płytach CD.
Role
| Rola | Typ głosu | Tancerz (akt 1) |
Obsada premierowa, 20 września 1936 (dyrygent: Antonín Balatka) |
|---|---|---|---|
| Kolombina | sopran | Figarowa | Věra Strelcova |
| Harlekýn | tenor | Emeryk Gabzdyl | Antoni Pelz |
| Katuszka | mezzosopran | – | Marie Řezníčková |
| Pierrot | baryton | Ivo Váňa-Psota | Geza Fischer |
| Cukiernik | – | Józef Sokół | – |
| Ponocný (Nocny stróż) | bas-baryton | – | Václav Bednář |
| Starosta (burmistrz) | bas | – | Vladimír Jedenáctík |
| Hospodský (karczmarz) | baryton | Otto Strejček | Vlastimil Šíma |
| Stařec (starzec) | baryton | – | Leonid Pribytkow |
| Baba-Zaříkávačka (wróżbita) | kontralt | – | Bożena Michłowa |
| Refren: Chłopi | |||
Streszczenie
Utwór dzieli się na trzy akty: pierwszy składa się z baletu-pantomimy, drugi i trzeci to opera buffa.
W pierwszym akcie („Balet-pantomima”) Pierrot relacjonuje flirt Arlekina z Colombine ojcu tej ostatniej, karczmarzowi, który ciągnie córkę z powrotem do domu. Po kolejnej zabawie zazdrosny Pierrot walczy z Harlequinem, ale zostaje rozerwany przez innych tancerzy. Po kradzieży pierników od cukiernika zostaje pobity przez Pierrota i karczmarza. W końcu, po kolejnych kłótniach, karczmarz z rezygnacją udziela błogosławieństwa Harlequinowi i Colombinie.
Drugi i trzeci akt, wykorzystujący teksty pieśni ludowych, przedstawiają burmistrza, tym razem próbującego uprowadzić Colombinę, mając nadzieję na przekupienie nocnego stróża, aby mu pomógł. Pierrot wciąż jest zazdrosny i flirtuje z Colombiną, ale po kolejnych intrygach i podstępach Pierrot wpada do kaczego stawu, po czym wszyscy zostają zalani ulewą – na czym akt kończy się na cześć deszczu, który daje dobre plony. W trzecim akcie burmistrz i stróż nocny wciąż spiskują, ale zostają podsłuchani przez Katuškę i Pierrota, którzy wraz z Harlequinem i Colombiną opracowują plan udaremnienia ich poprzez wystawienie sztuki z fałszywym lekarzem (Pierrotem) opiekującym się chorą Colombiną. Kiedy karczmarz zauważa podobiznę Pierrota i pseudo doktora, spisek się rozwija, ale nie wcześniej niż burmistrz i nocny stróż są przestraszeni przez czwórkę kochanków jak duchy. W końcu karczmarz kłania się małżeństwom Harlequina z jego córką Colombiną i Pierrota z jego pokojówką Katušką.