Dzika Kaczka

Aby zapoznać się z filmem, zobacz Dzika kaczka (film) .
"The Wild Duck" 1st edition.jpg
Pierwsza strona tytułowa
Dzikiej Kaczki , 1884
Scenariusz Henryk Ibsen
Postacie











Håkon Werle Gregers Werle Old Ekdal Hjalmar Ekdal Gina Ekdal Hedvig Ekdal Pani Sørby Relling Molvik Pettersen Jensen Pan Balle Pan Flor
Data premiery 9 stycznia 1885 ( 09.01.1885 )
Miejsce miało swoją premierę Den Nationale scena , Bergen , Norwegia
Oryginalny język norweski
Gatunek muzyczny Dramat
Ustawienie 1880. Dom Werlego, a później pracownia Hjalmara Ekdala w Christianii w Norwegii

Dzika kaczka (oryginalny tytuł norweski : Vildanden ) to sztuka norweskiego dramatopisarza Henrika Ibsena z 1884 roku . Uważany jest za pierwsze współczesne arcydzieło gatunku tragikomedii . Dzika Kaczka i Rosmersholm „często można zaobserwować w ocenach krytyków, rywalizujących ze sobą o pierwsze miejsce wśród dzieł Ibsena”.

Postacie

  • Håkon Werle, hurtownik
  • Gregers Werle, jego syn
  • Stary Ekdal, były partner biznesowy Håkon Werle
  • Hjalmar Ekdal, syn Starego Ekdala, fotograf
  • Gina Ekdal, jego żona
  • Jadwiga, ich córka, czternaście lat
  • Pani Sørby, gospodyni i narzeczona Håkon Werle
  • Relling, lekarz, mieszka poniżej Ekdalów
  • Molvik, dawniej student teologii, mieszka poniżej Ekdalów
  • Pettersen, sługa Håkon Werle
  • Jensen, zatrudniony kelner
  • Pan Balle, gość na obiedzie
  • Pan Flor, gość na obiedzie

Działka

Pierwszy akt otwiera przyjęcie, którego gospodarzem jest Håkon Werle, bogaty kupiec i przemysłowiec. W spotkaniu bierze udział jego syn, Gregers Werle, który właśnie wrócił do domu ojca po dobrowolnym wygnaniu. Tam poznaje los byłego kolegi z klasy, Hjalmara Ekdala. Hjalmar ożenił się z Giną, młodą służącą w domu Werle. Starszy Werle zaaranżował mecz, zapewniając Hjalmarowi dom i zawód fotografa. Gregers, którego matka zmarła, wierząc, że Gina i Håkon mieli romans, wpada w furię na myśl, że jego stary przyjaciel żyje życiem zbudowanym na kłamstwie.

Pozostałe cztery akty rozgrywają się w mieszkaniach Hjalmara Ekdala. Początkowo wydaje się, że Ekdalowie prowadzą życie w przytulnym domu. Ojciec Hjalmara zarabia na życie, wykonując dorywcze prace kopiarskie dla Werle. Hjalmar prowadzi poza mieszkaniem studio portretowe. Gina oprócz prowadzenia domu pomaga mu w prowadzeniu firmy. Oboje kochają swoją córkę Hedvig. Gregers jedzie prosto do domu z imprezy. Hjalmar, zapoznając się z rodziną, wyznaje, że Hedvig jest zarówno jego największą radością, jak i największym smutkiem, ponieważ powoli traci wzrok. Rodzina chętnie odkrywa poddasze w mieszkaniu, w którym trzymają różne zwierzęta, takie jak króliki i gołębie. Najbardziej ceniona jest dzika kaczka, którą uratowali. Kaczka została zraniona przez nikogo innego jak Werle, którego wzrok również się psuje. Jego strzał uskrzydlił kaczkę, która zanurkowała na dno jeziora, by utopić się, przyczepiając się do wodorostów. Pies Werle'a odzyskał ją jednak i pomimo ran od strzału i zębów psa, Ekdalowie przywrócili kaczkę do zdrowia.

Gregers postanawia wynająć wolny pokój w mieszkaniu. Następnego dnia zaczyna zdawać sobie sprawę, że nad Ekdalami wisi więcej kłamstw niż romans Giny z jego ojcem. Podczas rozmowy z Hedvig wyjaśnia, że ​​Hjalmar nie pozwala jej chodzić do szkoły ze względu na jej wzrok, ale nie ma czasu na jej korepetycje, pozostawiając dziewczynie ucieczkę w wyimaginowane światy poprzez obrazy, które widzi w książkach. Podczas rozmowy Gregers słyszy strzały na strychu, a rodzina wyjaśnia, że ​​Stary Ekdal zabawia się polowaniem na króliki i ptaki na strychu, a Hjalmar często bierze udział w polowaniach. Ta aktywność pomaga Staremu Ekdalowi pozostać przy swoim dawnym życiu wielkiego łowcy. Hjalmar mówi również o swoim „wielkim wynalazku”, którego nigdy nie precyzuje. Jest to związane z fotografią i jest pewien, że pozwoli mu spłacić długi wobec Werlego iw końcu uniezależnić się wraz z rodziną. Aby pracować nad swoim wynalazkiem, często musi położyć się na kanapie i pomyśleć.

Podczas lunchu z przyjaciółmi Gregersa i Hjalmara, Rellingiem i Molvikiem, przybywa Håkon, aby spróbować przekonać Gregersa do powrotu do domu. Gregers twierdzi, że nie może wrócić i że powie Hjalmarowi prawdę. Håkon jest pewien, że Hjalmar nie będzie wdzięczny za interwencję Gregersa. Po wyjściu Gregers prosi Hjalmara, aby towarzyszył mu na spacerze, podczas którego wyjawia prawdę o romansie Giny z ojcem.

Po powrocie do domu Hjalmar trzyma się z dala od żony i córki. Żąda samodzielnego zajmowania się wszystkimi przyszłymi biznesami fotograficznymi bez pomocy Giny. Żąda również zarządzania finansami rodziny, co Gina tradycyjnie robiła. Gina błaga go o ponowne rozważenie, sugerując, że przy całym swoim czasie nie będzie mógł pracować nad swoim wynalazkiem. Hedvig dodaje, że on też nie będzie miał czasu na przebywanie na strychu z dziką kaczką. Rozgoryczony wieściami Gregersa, Hjalmar jeży się na sugestię i wyznaje, że chciałby skręcić kaczce kark. Pobłażając swojemu nastrojowi, Hjalmar rozmawia z Giną o jej romansie z Håkonem. Przyznaje się do tego, ale upiera się, że bardzo kocha Hjalmara.

W trakcie kłótni Gregers wraca, oszołomiony, gdy stwierdza, że ​​para nie jest zachwycona życiem bez takiego kłamstwa wiszącego nad ich głowami. Pani Sørby przybywa z listem do Hedvig i wiadomością, że wychodzi za mąż za Håkona. List informuje, że Håkon wypłaca Staremu Ekdalowi emeryturę w wysokości 100 koron miesięcznie aż do śmierci. Po jego śmierci zasiłek zostanie przeniesiony na Hedvig do końca jej życia. Ta wiadomość jeszcze bardziej przyprawia Hjalmara o mdłości i dociera do niego, że Hedvig równie dobrze może być dzieckiem Håkona. Nie może już znieść widoku Hedvig i wychodzi z domu na drinka z Molvikiem i Rellingiem. Gregers próbuje uspokoić zrozpaczoną Hedvig, sugerując jej poświęcenie dzikiej kaczki dla szczęścia ojca. Hedvig desperacko pragnie odzyskać miłość ojca i zgadza się, aby jej dziadek rano zastrzelił kaczkę.

Następnego dnia Relling przybywa, aby powiedzieć rodzinie, że Hjalmar został z nim. Jest zbulwersowany tym, co zrobił Gregers, i ujawnia, że ​​​​dawno temu zaszczepił pomysł wynalazku Hjalmarowi jako „życiowe kłamstwo”, aby powstrzymać go przed poddaniem się rozpaczy. Para kłóci się, gdy Hjalmar wraca, by zebrać materiały do ​​pracy nad wynalazkiem. Jest przytłoczony ilością szczegółów związanych z wyprowadzką z mieszkania. Hedvig bardzo się cieszy, że go widzi, ale Hjalmar domaga się „wolności od intruzów”, podczas gdy myśli o swoim następnym ruchu. Zmiażdżona Hedvig przypomina sobie dziką kaczkę i idzie na strych z pistoletem. Po usłyszeniu strzału rodzina zakłada, że ​​Stary Ekdal poluje na strychu, ale Gregers wie, że zastrzelił dziką kaczkę dla Hedvig. Wyjaśnia ofiarę Hjalmarowi, który jest głęboko wzruszony. Kiedy Stary Ekdal wychodzi ze swojego pokoju, rodzina zdaje sobie sprawę, że nie mógł strzelać z pistoletu na poddaszu. Wbiegają i widzą leżącą na ziemi Hedvig. Nikt nie może znaleźć rany, a Relling musi zbadać dziewczynę. Stwierdza, że ​​strzał przeniknął jej mostek i zmarła natychmiast. Biorąc pod uwagę ślady prochu na jej koszuli, stwierdza, że ​​się zastrzeliła. Hjalmar błaga ją, by znów żyła, by mogła zobaczyć, jak bardzo ją kocha. Spektakl kończy się ponowną kłótnią Rellinga i Gregersa. Gregers twierdzi, że Hedvig nie umarła na próżno, ponieważ jej samobójstwo uwolniło wielkość w Hjalmarze. Relling szydzi z tego pomysłu i upiera się, że Hjalmar będzie pijakiem w ciągu roku.

Analiza i krytyka

Kierując się żarliwym idealizmem, Gregers usiłuje ujawnić prawdę Hjalmarowi, a tym samym uwolnić go od otaczającego go zakłamania. W tym celu Gregers zamieszkuje w domu Ekdalów.

Wtrąca się w sprawy obcej rodziny, co przynosi katastrofalne skutki. Mówiąc obrazowo, mieszka w domu, którego szafy są pełne szkieletów. W trakcie gry wiele tajemnic, które kryją się za pozornie szczęśliwym domem Ekdalów, zostaje ujawnionych Gregersowi, który nalega na poszukiwanie prawdy absolutnej, czyli „Wezwania do ideału”. Ta rodzina osiągnęła znośny modus vivendi ignorując szkielety (wśród tajemnic: ojciec Gregersa mógł zapłodnić swoją służącą Ginę, a następnie wydać ją za mąż za Hjalmara, aby legitymizować dziecko, a ojciec Hjalmara został zhańbiony i uwięziony za przestępstwo, które popełnił starszy Werle) i pozwalając każdemu członkowi żyć we własnym świecie marzeń — nieodpowiedzialny ojciec uważający się za wielkiego wynalazcę, dziadek rozpamiętujący przeszłość, kiedy był wielkim sportowcem, a mała Hedvig, dziecko, skupiające swoje życie uczuciowe na strychu, gdzie dzika kaczka wiedzie kaleki żywot w wyimaginowanym lesie.

Idealiście wszystko to wydaje się nie do zniesienia. Jemu, podobnie jak innym wielbicielom Ibsena, musi się wydawać, że cała rodzina wiedzie życie „oparte na kłamstwie”; wszelkiego rodzaju zło „rośnie w ciemności”. Lekarstwem jest oczywiście stawienie czoła faktom, mówienie szczerze, wpuszczenie światła. Jednak w tej sztuce objawienia prawdy nie ma szczęśliwe wydarzenie, ponieważ zrywa fundamenty rodziny Ekdal. Kiedy szkielety zostają wyjęte z szafy, cały świat snów się wali; słaby mąż myśli, że jego obowiązkiem jest opuścić żonę, a mała dziewczynka, po próbie poświęcenia swojej drogocennej kaczki, strzela do siebie z tej samej broni (podsłuchując fatalne słowa Hjalmara: „Czy oddałaby za mnie życie? "). Jeden ze słynnych cytatów doktora Rellinga, który zbudował i utrzymywał kłamstwa, na których opiera się rodzina, brzmi: „Pozbądź się przeciętnego człowieka kłamstwa życiowego, a okradasz go ze szczęścia”. "

Różne tłumaczenia używają różnych słów na określenie „kłamstwa życiowego”. W tłumaczeniu Evy le Gallienne Relling mówi: „Próbuję odkryć podstawowe kłamstwo - iluzję zwierzaka - która umożliwia życie, a potem je pielęgnuję”. Mówi też: „Nie, nie; właśnie to powiedziałem: podstawowe kłamstwo, które umożliwia życie”.

Na poziomie symbolicznym Gregers i Relling wydają się być przeciwieństwami (cnota prawdy przeciwko „podstawowemu kłamstwu”). Wydaje się, że obaj stanęli twarzą w twarz na kilku skrzyżowaniach, a sztuka kończy się wymianą, prawie zakładem między nimi o możliwości Hjalmara i jego przyszłość. Pod tym względem Relling jest cynikiem, który nie jest w stanie myśleć, że Hjalmar kiedykolwiek się zmieni, podczas gdy Gregers wciąż uważa, że ​​jest nadzieja na jego ostateczne „odkupienie”.

Przed rozpoczęciem spektaklu Gregers pracował w fabryce w górach i jest oskarżany przez Rellinga (również tam obecnego) o „intrygowanie” miejscowych chłopów pańszczyźnianych (właściwie plebsu). Tak więc w sztuce pojawia się krytyka społeczna, w której Gregers próbuje nawiązać kontakt ze zwykłymi ludźmi, podczas gdy jego ojciec miesza się z osobistościami z wyższych sfer - ustawienie, w którym jego przyjaciel Hjalmar Ekdal jest obcy, a jego ojciec, zhańbiony przez starego Werlego, jest ignorowany przez jego syna wśród swoich lepszych. Ze społecznego, a nie symbolicznego punktu widzenia, Gregers próbuje wykorzenić niezdrowy system, argumentując, że „prawda was wyzwoli”. Pod tym względem Relling, spiskujący ze starym Werlem, jest orędownikiem tego samego systemu i początkowo przeciwieństwem Gregersa (który, jak Hamlet , próbuje wydobyć prawdę).

Można argumentować, że Gregers czułby się odpowiedzialny za rodzinę Ekdal i ich los, ponieważ jest to pozorna konsekwencja manipulacji i intryg jego ojca. Na początku wspomina, że ​​​​jego matka najwyraźniej zmarła z powodu zaniedbania lub została doprowadzona do alkoholizmu przez działania męża. Jak zauważa stary Werle: „widzisz mnie oczami swojej matki”. Pod tym względem rodzina Ekdalów jest bezbronną ofiarą, podobnie jak Hedvig.

Tło

Podobnie jak w wielu sztukach Ibsena, postacie są w mniejszym lub większym stopniu oparte na członkach jego rodziny lub nazwane na ich cześć. Postać Old Ekdal jest uważana przez większość badaczy Ibsena za jeden z najważniejszych literackich portretów jego ojca Knuda Ibsena . Ibsen wcześniej przedstawiał swojego ojca jako postacie „Jon Gynt” i „Daniel Hejre”, gdzie ocena syna dotycząca marnotrawstwa ojca była zarówno surowa, jak i gorzka. Jednak w postaci starego Ekdala poeta patrzy na swojego ojca, „opuszczonego Knuda Ibsena, w sposób pojednawczy i współczujący”.

Według uczonego Ibsena, Jona Nygaarda, postać Gregers Werle reprezentuje ducha rodziny Paus i Upper Telemark , szerszy temat, który można znaleźć w wielu sztukach Ibsena; Nygaard zwraca uwagę, że Høydalsverket, gdzie Werle mieszkał przez lata, jest oczywistym odniesieniem do Górnego Telemarku, a zwłaszcza do Høydalsmo (przodek Ibsena, Paul Paus, był właścicielem Høydalsmo stavkirke).

Postać Hedvig nosi imię rodziny Paus, gdzie imię Hedvig było przekazywane przez pokolenia, a dokładniej po babci Ibsena Hed (e) vig Paus i siostrze Hedvig Ibsen.

Wzorem Ibsena dla Hedvig, zwłaszcza jej wyglądu zewnętrznego, była 13-letnia mieszkająca we Włoszech Niemka, którą poznał w Gossensaß latem 1884 roku, Martha Kopf (ur. 1870), córka rzeźbiarza Josepha von Kopfa, który mieszkał w Rzym . Ibsen pisał w liście do swego syna Sigurda Ibsena : „Niemiecki rzeźbiarz, prof. ma poważną twarz i osobowość, i jest trochę chciwy”. Znajduje się tu popiersie Marthy Kopf autorstwa jej późniejszego męża Hugo Berwalda.

Robert Ferguson zauważa, że ​​Dzika kaczka nie przyszła Ibsenowi łatwo. Podczas pisania Norwegię charakteryzowały polityczne zawirowania, a od dobrowolnego wygnania w Rzymie Ibsen obawiał się, że „siła intymnej, osobistej sztuki, takiej jak Dzika kaczka, może utonąć w politycznej debacie nad wprowadzeniem parlamentaryzmu w Norwegia". Po wizycie w Rzymie wiosną 1884 r. młodego krewnego (późniejszego hrabiego) Krzysztofa Pausa , od którego pragnął usłyszeć wieści o rodzinie w Skien, Ibsen deklarował, że „pisze z pełną mocą”. Latem 1884 roku ukończył sztukę w Gossensaß .

Produkcja

Alla Nazimova jako Hedvig w pierwszej anglojęzycznej produkcji The Wild Duck (1918)
Amy Veness (Gina Ekdal), Alla Nazimova (Hedvig) i Edward Connelly (Old Ekdal) w oryginalnej broadwayowskiej produkcji The Wild Duck (1918)
Lionel Atwill (Hjalmer Ekdal), Alla Nazimova (Hedvig), Amy Veness (Gina Ekdal) i Harry Mestayer (Gregers Werle) w oryginalnej broadwayowskiej produkcji The Wild Duck (1918)

Premiera

Dzika kaczka miała swoją premierę 9 stycznia 1885 w Den Nationale Scene w Bergen w Norwegii.

Broadway

Wyprodukowana przez Arthura Hopkinsa , pierwsza anglojęzyczna produkcja The Wild Duck została otwarta 11 marca 1918 roku w Plymouth Theatre w Nowym Jorku. Dramat w trzech aktach trwał do kwietnia 1918 roku.

West End

W październiku 2018 roku Teatr Almeida wystawił nową adaptację sztuki, której autorem jest Robert Icke .

Adaptacje

W 1926 roku sztuka została zaadaptowana do niemieckiego niemego filmu Dom kłamstw .

W 1963 roku sztuka została sfilmowana przez Tankreda Ibsena , wnuka Henryka Ibsena.

7 marca 1968 r. irlandzka telewizja publiczna Raidió Teilifís Éireann wyemitowała nową produkcję, w której wystąpili Ann Rowan , Marian Richardson , Christopher Casson , TP McKenna , Blánaid Irvine, Geoffrey Golden i Maurice Good.

roku adaptacja telewizyjna Maxa Fabera w reżyserii Alana Bridgesa została wyemitowana w serialu BBC Play of the Month .

ukazała się wersja filmowa w języku niemieckim, napisana i wyreżyserowana przez Hansa W. Geißendörfera .

Angielska wersja filmowa z 1983 roku autorstwa Tutte Lemkow , wyreżyserowana przez Henri Safrana , z całkowicie zangielizowanymi imionami bohaterów, z udziałem Jeremy'ego Ironsa i Liv Ullmann .

W 1989 roku Bo Widerberg wyreżyserował trzyczęściowy szwedzki serial telewizyjny, w którym wystąpili Tomas von Brömssen , Pernilla August , Stellan Skarsgård .

W 2015 roku ukazała się australijska adaptacja filmowa The Daughter w reżyserii Simona Stone'a.

  • Ibsen, Henryk (1884). Dzika Kaczka ; trans. Stefana Mulrina. Londyn: Nick Hern Books , 2006
  • Ibsen, Henryk (1961). Dzika kaczka i inne sztuki Henryka Ibsena ; nowo przetłumaczone przez Evę Le Gallienne. Nowy Jork: nowoczesna biblioteka; P. 194.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Wild_Duck&oldid=1119448689 ”