Efekt projekcji przedniej
Efekt projekcji przedniej to proces tworzenia efektów wizualnych w aparacie w produkcji filmowej w celu połączenia wydajności pierwszego planu z wcześniej nakręconym materiałem w tle. W przeciwieństwie do projekcji tylnej , która wyświetla materiał filmowy na ekranie zza pleców wykonawców, projekcja przednia wyświetla wstępnie sfilmowany materiał na wykonawcach i na silnie odbijającej powierzchni tła.
Opis
W przeciwieństwie do projekcji tylnej , w projekcji przedniej obraz tła jest rzutowany zarówno na wykonawcę, jak i na silnie odbijający ekran tła, w wyniku czego wyświetlany obraz odbija się od ekranu i trafia do obiektywu kamery. Osiąga się to poprzez wykonanie ekranu z odblaskowego , takiego jak Scotchlite , produkt firmy 3M , który jest również używany do produkcji ekranów do kin . Taki materiał powstaje z milionów szklanych koralików przyczepionych do powierzchni tkaniny. Te szklane koraliki odbijają światło tylko w kierunku, z którego pochodzi, znacznie wydajniej niż jakakolwiek zwykła powierzchnia.
Aktor (lub podmiot) występuje przed odblaskowym ekranem z kamerą skierowaną prosto na niego. Tuż przed kamerą znajduje się lustro weneckie ustawione pod kątem 45 stopni. Pod kątem 90 stopni do kamery znajduje się projektor , który wyświetla obraz tła na lustrze, które odbija obraz na performera i silnie odbijający ekran; obraz jest zbyt słaby, aby pojawił się na aktorze, ale jest wyraźnie widoczny na ekranie. W ten sposób aktor staje się swoim własnym matem . Połączony obraz jest transmitowany przez lustro i rejestrowany przez kamerę. Technika ta została pokazana i wyjaśniona w „kręceniu filmu dokumentalnego” filmu science-fiction Silent Running z 1972 roku .
Projekcja przednia została wynaleziona przez Willa Jenkinsa . W tym celu posiada patent USA nr 2 727 427 , wydany 20 grudnia 1955 r., na „Urządzenie do wytwarzania efektów świetlnych w fotografii kompozytowej” oraz patent USA nr 2 727 429 , wydany tego samego dnia na „Urządzenie do wytwarzania złożonych efektów fotograficznych”.
Po raz pierwszy eksperymentowano z nim w 1949 roku, wkrótce po wynalezieniu Scotchlite, i pojawił się w filmach fabularnych do 1963 roku, kiedy japoński film Matango szeroko wykorzystywał go w scenach na jachcie. Kolejny wczesny występ miał miejsce w 1966 roku, podczas kręcenia filmu 2001: Odyseja kosmiczna . Aktorzy w małpich strojach zostali sfilmowani na scenie w Elstree Studios i połączyli je z materiałami filmowymi z Afryki (efekt widoczny w świecących oczach lamparta odbijających światło). Dennisa Murena zastosował bardzo podobne rozwiązanie w swoim debiutanckim filmie Equinox z 1967 roku , chociaż technika Murena nie wykorzystywała Scotchlite. Dwa brytyjskie filmy wydane w 1969 roku, W tajnej służbie Jej Królewskiej Mości i Biuro zabójstw , wykorzystywały tę technikę, podobnie jak film Where Eagles Dare z 1968 roku .
zoptyczny
Projekcja przednia została wybrana jako główna metoda kręcenia scen lotu Christophera Reeve'a w Supermanie . Jednak nadal napotykali problem polegający na tym, że Reeve faktycznie latał przed kamerą. Kreator efektów Zoran Perisic opatentował nowe udoskonalenie projekcji przedniej, które polegało na umieszczeniu obiektywu zmiennoogniskowego zarówno na kamerze filmowej , jak i projektorze . Te obiektywy zmiennoogniskowe są zsynchronizowane w celu jednoczesnego powiększania i pomniejszania w tym samym kierunku. Gdy obiektyw projekcyjny przybliża się, wyświetla na ekranie mniejszy obraz; obiektyw aparatu powiększa się w tym samym czasie iw tym samym stopniu, tak że wyświetlany obraz (płyta tła) wygląda niezmieniony, jak widziany przez aparat. Wydaje się jednak, że obiekt umieszczony przed przednim ekranem projekcyjnym zbliżył się do kamery; w ten sposób Superman leci w kierunku kamery. Technika ta jest analogiczna do częściej omawianego efektu dolly zoom. Perisic nazwał tę technikę „zoptyczną”. Proces ten zastosowano również w dwóch z nich Supermana (ale nie wykorzystane w czwartym filmie ze względu na ograniczenia budżetowe), Return to Oz , Radio Flyer , High Road to China , Deal of the Century , Megaforce , Thief of Bagdad , Greatest American Hero (TV), a także Perisic's filmy jako reżyser , Sky Bandits (znany również jako Gunbus ) oraz Feniks i magiczny dywan .
Introwizja
Introvision to kompozytowy system fotograficzny z projekcją przednią, wykorzystujący parę prostopadłych ekranów lustrzanych do łączenia dwóch wyświetlanych scen ze sceną inscenizowaną na żywo przed kamerą w jednym ujęciu.
Umożliwia łączenie elementów pierwszego planu, środka planu i tła w aparacie: na przykład umieszczanie akcji scenicznej (takiej jak aktorzy) między dwoma wyświetlanymi elementami, pierwszym planem i tłem.
W najprostszej postaci obrazy z projektora są kierowane na rozdzielacz wiązki zorientowany pod kątem czterdziestu pięciu stopni. Stosowane są dwa ekrany odblaskowe, jeden do zwracania odbitego obrazu, a drugi do zwracania obrazu przechodzącego. Pomiędzy rozdzielaczem wiązki a ekranami odblaskowymi znajdują się maty z wycięciami, które umożliwiają rzutowanie obrazu na poszczególne ekrany odblaskowe w wybranych obszarach. Ta kombinacja widziana przez kamerę daje wrażenie obrazów za aktorami (obraz odbity) i przed aktorami (obraz przechodzący). Kamera widzi obraz przechodzący na odwrocie rozdzielacza wiązki i obraz odbity przez rozdzielacz wiązki i łączy te dwa elementy, eliminując potrzebę komponowania w postprodukcji. Aby zrekompensować dużą różnicę odległości między kamerą a dwoma ekranami, w przejściu przez tor obrazu zastosowano dodatkowy obiektyw.
Bardziej skomplikowana konfiguracja obejmuje użycie dwóch kamer, dwóch projektorów i wielu dzielników wiązki , pułapek świetlnych, filtrów i systemów kontroli przysłony. Ta konfiguracja zapewnia możliwość wykorzystania różnych treści na pierwszym planie i w tle.
Introvision został po raz pierwszy użyty w latach 1980–81 podczas kręcenia filmu science-fiction Outland, aby połączyć gwiazdę Sean Connery i innych wykonawców z modelami kolonii górniczej Io . Został również wykorzystany w filmie telewizyjnym Inside the Third Reich, aby umieścić aktorów wcielających się w Adolfa Hitlera i Alberta Speera w dawno zniszczonym Reichstagu, a także Under Siege , Army of Darkness i The Fugitive , gdzie wydawało się, że umieścił Harrisona Forda na szczycie autobus, w który następnie staranował pociąg. Adventures in Babysitting wykorzystywał IntroVision do umieszczania dzieci w wielu niebezpiecznych sytuacjach, takich jak zwisanie z krokwi i wspinanie się po „ Smurfit-Stone Building ” w Chicago, a Stand By Me używał IntroVision podczas sekwencji pociągu. Większość wytwórni filmowych sprowadziła małe jednostki na sceny dźwiękowe Introvision w pobliżu Poinsecji i Santa Monica Boulevard w Hollywood w Kalifornii. Sceny były często kręcone pod koniec harmonogramu produkcji, aby umożliwić kręcenie „na żywo” płyt na miejscu.
Projekcja przednia a inne techniki
W porównaniu z projekcją tylną proces projekcji przedniej zajmował mniej miejsca w studiu i generalnie generował ostrzejsze i bardziej nasycone obrazy, ponieważ płyta tła nie była oglądana przez ekran projekcyjny. Proces ten miał również kilka zalet w porównaniu z bluescreen , która mogła cierpieć z powodu przycinania, niedopasowanych mat, kurczenia się filmu, czarnego lub niebieskiego halo, artefaktów matowych śmieci i degradacji obrazu / nadmiernego ziarnistości. Może to być mniej czasochłonne, a zatem tańsze niż proces optycznego oddzielania i łączenia obrazów tła i pierwszego planu za pomocą drukarki optycznej . Pozwoliło to również reżyserowi i / lub operatorowi obejrzeć połączoną sekwencję na żywo, pozwalając na sfilmowanie takich efektów bardziej jak zwykłej sekwencji, a wykonawcom można było konkretnie poinstruować, aby dopasować czas ich działań do akcji lub ruchu na wyświetlanych obrazach .
Jednak postęp w komponowaniu cyfrowym i coraz częstsze korzystanie z aparatów cyfrowych sprawiły, że technologia cyfrowa stała się najpowszechniejszą metodą z wyboru. Ostatnim dużym przebojem , w którym szeroko wykorzystano przednią projekcję, był thriller akcji Cliffhanger z Sylvesterem Stallone z 1993 roku . [ potrzebne źródło ] Niedawno film Oblivion szeroko wykorzystywał projekcję przednią (choć nie odblaskową), aby wyświetlić różne tła nieba w planie domowym. Widmo wykorzystała tę technikę również w swoich wnętrzach szpitali w górach śnieżnych i szklanych budynkach. Zaletą efektu w aparacie było zmniejszenie zapotrzebowania na efekty cyfrowe i zielony ekran, interaktywne oświetlenie w odblaskowym zestawie oraz zapewnienie realnego tła dla aktorów.
Zobacz też
Cytaty
Źródła ogólne
- Perysić, Zoran (2000). Zdjęcia z efektami wizualnymi . Prasa ogniskowa. ISBN 978-0-240-80351-7 .
- Nakano, Teruyoshi – asystent reżysera efektów specjalnych (2005). Matango: Atak ludu grzybów (DVD). Miotacze mediów.