El heredero de Casa Pruna
| El heredero de Casa Pruna | |
|---|---|
 | |
| W reżyserii | Segundo de Chomón |
| Scenariusz | Segundo de Chomón |
| Wyprodukowane przez | Macaya i Marro |
| Kinematografia | Segundo de Chomón |
Data wydania |
1904 (Hiszpania) |
Czas działania |
6 minut 14 sekund |
| Kraj | Hiszpania |
| Język | hiszpański |
El heredero de Casa Pruna (angielski: The Heir of the Pruna House , kataloński : L'hereu de Can Pruna ) to hiszpański krótkometrażowy niemy film wyreżyserowany przez Segundo de Chomón . Został nakręcony w Barcelonie w 1904 roku i wydany w Hiszpanii w tym samym roku, co czyni go pierwszym hiszpańskim filmem komediowym .
Działka
W małej wiosce groteskowo ubrany młodzieniec prosi skrybę o napisanie dla niego następującego zawiadomienia: „Dziedzic rodu Pruna chciałby się ożenić. Można go spotkać na farmie Chicha-Chic w Horcie. Będzie miał gałązkę laurową przy butonierce”. Ogłoszenie zostaje wywieszone na ścianie i wkrótce grupa kobiet zbiera się, aby je przeczytać. Młody mężczyzna czeka z bardzo dużą gałązką laurową przed swoim domem i wkrótce zbiera się duży tłum kobiet. Ucieka ścigany przez kobiety, wydostaje się z posesji przez dużą bramę, przełazi przez mur, spada ze stromego zbocza, kradnie mężczyźnie rower i odjeżdża, by wkrótce spaść, dalej biegnie dróżką i przez sad, przed dotarciem do fontanny. Wszystkie kobiety biegną za nim. Brakuje ostatnich sekund filmu, ale jest prawdopodobne, że wpadłby do wody.
Produkcja i analiza
Film został zainspirowany kilkoma filmami opartymi na podobnej fabule, które zostały wyprodukowane w USA w 1904 roku, w szczególności Personal w reżyserii Wallace'a McCutcheona seniora , How a French Nobleman Got a Wife through the New York Herald 'Personal' Column w reżyserii Edwina S. Porter , czyli Spotkajmy się przy fontannie w reżyserii Zygmunta Lubina . De Chomón przeniósł akcję do Hiszpanii i sfilmował ją w różnych miejscach wokół Horty , która obecnie stała się dzielnicą Barcelony.
Film składa się z 13 ujęć, z których jedno jest przerywane zbliżeniem napisu napisanego przez scenarzystę. Każde z ujęć przedstawia inną plenerową lokalizację. Wszystkie ujęcia są szerokie, z wyjątkiem jednego średniego ujęcia głównego bohatera. Pościg jest filmowany pod trzema różnymi kątami: 1) kamera skierowana w stronę biegaczy, 2) pod kątem 45°, 3) z boku, w tym przypadku kamera na krótko obraca się, aby śledzić akcję, ruch kamery dość nowatorski jak na tamte czasy.
Ochrona
Film był uważany za zaginiony do 2002 roku, kiedy to w archiwach Muzeum Kina w Gironie znaleziono kopię azotanu , w której brakowało tylko ostatnich sekund .