Elegia dla JFK

Elegy for JFK to utwór wokalny skomponowany przez urodzonego w Rosji kompozytora Igora Strawińskiego w 1964 roku, upamiętniający zabójstwo prezydenta USA Johna F. Kennedy'ego .

Tło kompozycji

Po wybuchu II wojny światowej i wyemigrowaniu do Los Angeles w Kalifornii w 1939 roku Strawiński kontynuował pracę w neoklasycznych ramach, które przyjął od około 1920 roku (po rosyjskim okresie 1907-1919), ale począwszy od początek lat pięćdziesiątych zwrócił się w stronę różnych technik seryjnych , których używał aż do śmierci w 1971 roku.

Przegląd i analiza muzyki

Elegia for JFK jest przeznaczona na baryton lub mezzosopran z towarzyszeniem trzech klarnetów (dwa klarnety B ♭ i klarnet altowy w E ♭ ) i jest dwunastotonową kompozycją seryjną. Tekst, składający się z czterech haiku , każda po 17 sylab, został napisany na prośbę Strawińskiego przez WH Audena ku pamięci zamordowanego prezydenta Johna F. Kennedy'ego , a Strawiński zdecydował się powtórzyć pierwszą zwrotkę na końcu. Elegia wykorzystuje różne zmiany tekstury, aby dostosować się do zmian w rejestrze wokalnym. Utwór ma formę trójczłonową, podobnie jak wiersz, co oznacza powtórzenie materiału w pierwszych i ostatnich dziewięciu taktach. Różne elementy kompozycyjne sugerują powagę tematu, takie jak częste użycie da capo , kwinty doskonałej D ♯ –A ♯ w klarnetach od mm. 7–8 i powtarzany tryton G ♯ –D.

Strawiński najpierw skomponował linię wokalną, a dopiero potem dodał akompaniament - metodę pracy, którą porównał do Schönberga w Fantazji na skrzypce i fortepian. Wiersz, którego Strawiński używa w Elegii ,

G ♯ , D, C, A ♯ , E, F, B, A, G, F ♯ , D ♯ i C ♯

jest niezwykły ze względu na trzy trytony , które występują w pierwszej połowie. Ten rząd jest powiązany z dwoma rzędami, których Strawiński użył wcześniej w części Branslesa w Agonie i ze słowami „Te Deum” w Powodzi , poprzez zmianę kolejności sześciu diad klas tonacji w każdym rzędzie.

0000 Dwunastotonowa analiza tego utworu pokazuje pewne wzorce stylu. Jak w całej muzyce dwunastotonowej, istnieje matematyczna zależność między szeregiem pierwszym, odwróconym i wstecznym. Na przykład wysokość melodii w mm. 1–8 to P , a tony harmoniczne grane przez klarnety to RI (D ♯ , C ♯ , A ♯ , A, G, F, B, C, F ♯ , E, D i G ♯ ), z pewnymi powtarzane tony i doskonała kwinta D ♯ i A ♯ grane w mm. 7 i 8. Strawiński używa formy P we wszystkich rzędach miar z wyjątkiem mm. 9–13, który używa RI . Słowa oznaczające te środki mają tekst „Dlaczego więc? Dlaczego tam? / Dlaczego tak płaczemy, czy on umarł?”

Zobacz też

Źródła

  • Smyth, Dawid. 1999. „Drugi kryzys Strawińskiego: czytanie wczesnych szkiców seryjnych”. Perspektywy nowej muzyki 37, no. 2 (lato): 117–146.
  • Strawińskiego, Igora i Roberta Crafta . 1966. Tematy i odcinki. Nowy Jork: AA Knopf.
  •   White'a, Erica Waltera. 1979. Strawiński: kompozytor i jego dzieła , wydanie drugie. Berkeley i Los Angeles: University of California Press. ISBN 0-520-03985-8 .

Dalsza lektura

  • Auden, WH 1965. Wiersze zebrane . Nowy Jork: Random House
  •   Kuster, Andrzej . 2000. „Topologia Strawińskiego: badanie jego dzieł dwunastotonowych poprzez zorientowaną obiektowo analizę związków strukturalnych i poetycko-ekspresyjnych, ze szczególnym uwzględnieniem jego dzieł chóralnych i trenów ” . Diss DMA. Boulder: Uniwersytet Kolorado. Opublikowane w 2005 roku jako Topologia Strawińskiego [Np]: Lulu.com. ISBN 1-4116-6458-2 .
  •   Morgana, Roberta. 1991. Muzyka XX wieku: historia stylu muzycznego we współczesnej Europie i Ameryce . Norton Wprowadzenie do historii muzyki . Nowy Jork i Londyn: WW Norton. ISBN 0-393-95272-X .
  •   Payne, Anthony (lato 1965). „ Abraham i Izaak Strawińskiego i Elegia dla JFK ”. Tempo . Nowa seria. Cambridge University Press (73): 12–15. JSTOR 942857 .
  •   Straus, Joseph Nathan. 2001. Późna muzyka Strawińskiego . Cambridge Studies in Music Theory and Analysis 16. Nowy Jork: Cambridge University Press. ISBN 0-521-80220-2 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Elegy_for_J.FK&oldid=1120510928 ”