Eleonora Lerman

Eleonora Lerman
Urodzić się
1952 (70–71 lat) Stany Zjednoczone
Zawód Pisarz
Język język angielski
Narodowość amerykański
Obywatelstwo Stany Zjednoczone
Gatunki Poezja, fikcja

Eleanor Lerman (ur. 1952) to amerykańska poetka, powieściopisarka i autorka opowiadań.

życie i kariera

Lerman urodził się w Bronksie i tam dorastał oraz w Far Rockaway . Przez całe życie mieszka w Nowym Jorku i ma żydowskie pochodzenie.

Wczesne lata

Lerman pisał wiersze w liceum, za namową życzliwego nauczyciela:

Jako pisarz zostałem uratowany więcej niż raz w życiu. Za pierwszym razem nauczyciel angielskiego z liceum powiedział mi, że lepiej nie czytać reszcie klasy moich wierszy (chyba trochę za dużo sprośności z East Village dla moich kolegów z klasy), ale zachęcił mnie, abym pisarzem, bo chociaż moja twórczość nie była w jego guście, była dobra.

W wieku 18 lat opuściła dom i przeniosła się z Bronxu do Greenwich Village , gdzie znalazła niezwykłą pracę:

Osoba chciała zamiatać w fabryce klawesynów. To było ogłoszenie w Village Voice , na które odpowiedziałem w 1970 roku, kiedy miałem osiemnaście lat i szukałem pracy, aby móc się utrzymać w mieście, do którego zmierzałem, by dołączyć do rewolucji. ...

Lerman pracował w warsztacie założonym przez Wolfganga Zuckermanna , który produkował i wysyłał zestawy, z których amatorzy budowali klawesyny , wówczas niewielkie zjawisko kulturowe.

To była fabryka zestawów klawesynowych, w której pracowałem, dawno zaginiona Greenwich Village pełna artystów, gejowskich barów i królowych jazdy na rolkach, wraz z moim sąsiadem, producentem filmowym, który wprowadził mnie do społeczności pisarzy i moim szefem, Michaelem Zuckermann [młodszy brat Wolfganga], który dał mi tę pracę, ponieważ powiedział, że mam uduchowione oczy (mam nadzieję, że nadal je mam!), co w psychodelicznych czasach było chyba jedyną kwalifikacją potrzebną do tworzenia części do klawesynu (ja dość szybko ukończyłem część zamiatającą), co utwierdziło mnie w przekonaniu, że naprawdę można żyć życiem pisarza. ... W tamtym czasie Zuckermann Harpsichords mieściło się na pierwszym piętrze małego, dziwacznego XIX-wiecznego budynku przy Charles Street. Michael nie tylko dał mi pracę, dał mi małe mieszkanko na górze. W całej operacji pracowało około pięciu dziewczyn, które wierciły bloki kołkowe, posługiwały się piłą stołową i tokarką , ale pracowały też na ekscentrycznych maszynach, które Michał sam robił z części do maszyn do szycia... Czasami brakowało nam części i przypuszczano, że napisać na tablicy to, czego potrzebowaliśmy. Zamiast tego… Używałem tablicy do pisania wierszy.

Aktywne środowisko artystyczne Greenwich Village sprawiło, że została rozpoznana i zachęcona jako poetka. Producent filmowy, o którym mowa w podanych tu cytatach, nazywał się Harrison Starr; był producentem wykonawczym znanego filmu kontrkulturowego Zabriskie Point (1970).

Producent filmowy, który mieszkał w powozowni na zaułku za warsztatem klawesynowym, musiał codziennie przechodzić przez naszą przestrzeń, żeby odebrać pocztę, i zaczął zatrzymywać się przy tablicy, żeby czytać moje wiersze. Pewnego dnia powiedział mi coś w rodzaju: Wiesz, to całkiem niezłe. Powinieneś postarać się o publikację swojej pracy. Nigdy nie przyszło mi do głowy, że to możliwe, dopóki on tego nie zasugerował. ... Ponieważ nie miałem pojęcia, jak właściwie opublikować książkę, wziąłem rękopis wierszy, które posiadałem, i wysłałem je do Viking , prasy, która opublikowała Cohena, a pewna bardzo miła osoba odpisała mi i zasugerowała spróbowanie Wesleyan University Press , co zrobiłem, iw 1973 roku wydali mój pierwszy tomik poezji.

Uzbrojona miłość i jej następstwa

Ten tom, Armed Love , przyciągnął pozytywną uwagę krytyków i rzeczywiście był nominowany do National Book Award . Nie wszystkie recenzje były pozytywne; XJ Kennedy , pisząc w The New York Times , miał ostre słowa o technice Lermana jako poety i, co bardziej kontrowersyjne, zasugerował krytykę wyboru tematu Lermana, który obejmował nielegalne narkotyki i seksualność lesbijek. Opierając się na niedawno wprowadzonym systemie ocen filmów , Kennedy określił Armed Love jako „ocenioną na XX”.

Lerman opisuje swoje doświadczenie młodzieńczej sławy jako „niszczycielskie” - nie w wyniku krytyki Kennedy'ego, ale raczej z ciężaru rozgłosu, jaki stworzył:

Ostrzeżenie „podwójny X” sprawiło, że przez chwilę zyskałem złą sławę, a od niedzielnego poranka, kiedy pojawiła się ta recenzja, a potem przez długi czas, mój telefon nie przestawał dzwonić. Musicie pamiętać, że to był rok 1973; jeszcze lata hippisowskie, z dyskoteką i sceną klubową na horyzoncie. Bary dla gejów wokół Sheridan Square i na West Street były pełne. Gdybyś był Andym Warholem lub różnymi innymi osobistościami tamtych czasów, kogo lepiej mieć pod ręką niż dwudziestojednoletniego poetę, który ubiera się jak Cher i właśnie został nazwany przez czcigodny „New York Times” literackim banitą ? Dostałem zaproszenia, żeby pojechać wszędzie ze wszystkimi - ale problem polegał na tym, że w rzeczywistości byłem prawie niewykształconym, niedoświadczonym żydowskim dzieciakiem z Bronxu z wprawdzie paskudną passą, ale śmiertelnie bałem się tych wszystkich ludzi. Przestałem odbierać telefon.

Jej sława doprowadziła również Lermana do poznania niektórych czołowych postaci literackich tamtych czasów, co miało zniechęcający wpływ na jej morale:

Skończyło się na tym, że spotkałem niektórych z najważniejszych pisarzy tego dnia, w tym Donalda Barthelme'a , Richarda Sterna , Philipa Rotha i Toma Pynchona (wszyscy wciąż bardzo ważni, niezwykli pisarze, muszę dodać) i chociaż nie mogli być dla mnie milsi i bardziej pomocni , ja też się ich bałam. Myślałem, że nigdy nie będę w stanie robić tego, co robią ci faceci.

Chociaż Lerman opublikowała drugą książkę w 1975 roku, ostatecznie wycofała się z kariery literackiej i podjęła bardziej konwencjonalne życie z małżeństwem i (nieliteracką) pracą.

Wznowienie kariery pisarskiej

Znacznie później (2001) jej kariera pisarska wznowiła się, gdy Sarabande Books zamówiła jej trzeci tom poezji, The Mystery of Meteors . Donosi o drugim „ratunku”, długo po pierwszym, przeprowadzonym przez jej nauczyciela z liceum; to było „przez mojego obecnego wydawcę Sarabande, który zapytał mnie po dziesięcioleciach przerwy, czy chciałbym ponownie spróbować pisać wiersze. Okazało się, że tak”.

Od tego czasu nastąpił stały strumień pracy, wraz z różnymi formami uznania. Jej czwarta książka, Our Post-Soviet History Unfolds , zdobyła w 2006 roku Lenore Marshall Poetry Prize , przyznawaną przez American Academy of Poets i magazyn The Nation . Przyznając nagrodę, Tony Hoagland napisał: „Wiersze Eleanor Lerman mają bystrość socjologiczną, filozoficzną rutę, uznanie historyczne i odporność w języku narodowym. Śpiewają pieśń, która jest odważnie ponura, ale śpiewają ją z zaciekłą i zasłużoną godnością”.

W przypadku jednej ze swoich książek, Blondynka z pociągu , autorka eksperymentowała z tworzeniem strony internetowej poświęconej konkretnie książce i jej zawartości, w tym fragmentom.

W swojej powieści Radiomen Lerman zagłębia się w fikcję spekulatywną, opowiadając o radiach, kosmitach, barmanie na lotnisku Kennedy'ego i psie o niezwykłym pochodzeniu.

Lerman mieszka w Long Beach w stanie Nowy Jork , na obrzeżach Nowego Jorku i niedaleko Far Rockaway, w którym mieszkała w dzieciństwie.

Nagrody

Była nominowana do Nagrody Literackiej Lambda , aw 2006 roku jej zbiór beletrystyczny „Obserwatorzy i inne opowiadania” został opublikowany przez lesbijskie wydawnictwo Artemis Press.

Lerman jest także laureatem inauguracyjnej nagrody Juniper Prize , nagrody Joy Bale Boone w dziedzinie poezji w 2002 r., nagrody poetyckiej Miltona Dorfmana w 2006 r. oraz grantu literackiego przyznanego przez New York Foundation for the Arts . W 2007 roku otrzymała stypendium literackie od National Endowment for the Arts . W 2011 roku otrzymała stypendium Guggenheima .

Lerman zdobył nagrodę im. Johna W. Campbella dla najlepszej powieści science fiction w 2016 roku za Radiomen , aw 2018 roku otrzymał nagrodę American Fiction od American Book Fest za The Stargazer's Embassy .

Technika wierszy

Lerman pisze wierszem wolnym ; tj. nierymowane bez określonego wzoru skanowania. Wydaje się jednak, że istnieje pewna prawidłowość w rozmieszczeniu sylab akcentowanych w wersie. Wiersze czasami zaczynają się od jednej lub dwóch linii tradycyjnego pentametru jambicznego i gdzie indziej dryfują w kierunku pentametru. Przerzut jest częsty; tzn. materiał jest często dzielony na linie w miejscach, które nie odpowiadają naturalnym miejscom przerw w mowie.

Wiersz jest pełen konkretnych, żywych odniesień do realnego świata; na przykład narzędzia i plektry klawesynowe wspomniane w zakończeniu „The Farm in Winter” z The Mystery of Meteors (2001):

I w mojej głowie pojawia się obraz Ciebie:
szczupłej i zręcznej, urodzonej dziesięć razy w magicznych
pokoleniach siebie, stwórcy, który ratuje
drewno przed sezonami wegetacyjnymi i uczy je
harmonijnie służyć tym bardziej wiecznym porom
muzyki. I wracam do domu do ciebie i twoich
mistycznych narzędzi: heble, piły, plektronu
i wracam do domu do ciebie, dawno temu,
w czasie przed wszystkim, w doskonały dzień

Gdzie indziej Lerman skarżyła się na osobiste koszty (rozproszenie uwagi, irytacja przyjaciół) zbierania mentalnego materiału jej wierszy z codziennych doświadczeń; patrz „Być poetą”, cytowany poniżej.

Bibliografia

Poezja

  •   Zbrojna miłość . Wesleyan University Press. 1973. ISBN 9780819510686 .
  •   Przyjdź Słodko i tak dalej . Wydawnictwo Uniwersytetu Massachusetts. 1975. ISBN 9780870231957 .
  •   Tajemnica meteorów . Książki Sarabandy. 2001. ISBN 9781889330556 .
  •   Nasza poradziecka historia rozwija Sarabande Books, 2005, ISBN 9781932511246
  •   Zmysłowy świat powraca , Sarabande Books, 2010, ISBN 9781932511819
  •   Dziwne życie , Mayapple Press, 2015, ISBN 978-1936419357

Krótkie historie

powieści

  • Janet Planet , Mayapple Press, 2011
  • Radiomen , The Permanent Press, 2015
  • Ambasada obserwatora gwiazd , Mayapple Press, 2017

Praca pisemna

  • „Bycie poetą: żenująca pogoń”, w: Carol Smallwood, Colleen S. Harris, Cynthia Brackett-Vincent (2012) Women on Poetry . McFarland and Co., s. 144–148. Częściowo autograficzna, z opisem jej powrotu do pisania poezji po 25 latach przerwy; także omówienie zakłopotania, jakie powoduje ciągłe monitorowanie jej życiowego doświadczenia w poszukiwaniu pomysłów na wiersze.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Eleanor_Lerman&oldid=1080040054 ”