Elma Strom

Elma Charlotta Ström (3 kwietnia 1822, Bro - 14 lipca 1889, Sztokholm) była szwedzką śpiewaczką operową.

Życie

Elma Ström urodziła się w Bro w Uppland jako córka rolnika i wychowała się w domu krewnego, proboszcza parafii Ekström na Mörkö. Ekström utrzymywał kontakty towarzyskie z miejscową arystokracją, a Elma Ström zabawiała swoich gości śpiewem. Zwróciła na siebie uwagę swoimi zdolnościami jako piosenkarki i zasugerowano, aby wystąpiła dla eksperta. W 1836 roku została przyjęta jako uczennica klasy operowej Dramatens elevskola po wykazaniu swoich umiejętności przed Isakiem Albertem Bergiem . Została zakwaterowana w pensjonacie Kristiny Fundin, matki Wilhelminy Fundin i przyjaciółki jej koleżanki Jenny Lind . Pewnego dnia Elma Ström i Jenny Lind opuściły Fundins', z którego studentom normalnie nie wolno było wyjeżdżać bez pozwolenia, aby podróżować po mieście powozem.

Kariera

Elma Ström zadebiutowała w Królewskiej Operze Szwedzkiej w 1841 roku, została zakontraktowana w 1843 roku i zaangażowana w Operze Królewskiej w latach 1843-1851. Wśród jej najbardziej znanych ról była rola Agathe w Friskytten . Mówiono o niej, że jest piękną śpiewaczką ze świetnym sopranem, ale jej kariera była krótka i podawana jako przykład wielkiego talentu zniszczonego przez zbyt wygórowane oczekiwania. Ponieważ była uważana za prawdopodobnie najbardziej obiecujący talent po odejściu Henriette Widerberg i Jenny Lind , kierownictwo wywarło na nią wielką presję, aby zastąpił je, zanim jej głos zostanie w pełni wyszkolony, co spowodowało, że jej głos się załamał, a jej kariera zakończyła się przed miała pełną szansę na jej rozwinięcie. Została zastąpiona w Operze Królewskiej przez Matyldę Ebeling i Julie Berwald .

Po odejściu z opery w 1851 roku przez kilka lat działała jako aktorka teatralna, ale nie odniosła wystarczającego sukcesu, aby otrzymać kontrakt. Wyszła za mąż za artystę Larsa Theodora Billinga w 1846 roku i została matką malarki Anny Billing .

Krytycy

Współczesna gazeta pisała o niej:

„Zastąpienie ich (Jenny Lind i mamsell Wideberg ) nie było łatwym zadaniem. Mamsell S. zasługuje na podziw za sposób, w jaki to rozwiązała. Pokazała prawdziwy talent w swoich rolach bez chęci naśladowania”.

August Blanche pisał o niej:

„Kiedy mamsell Lind była w Paryżu [1841-42] i trzeba było znaleźć zastępstwo dla jej ról, wybór padł na Mamsell Ström, o której uważano, że ma i rzeczywiście miała, zaraz po Lind, najwspanialszy i najpiękniejszy głos – tak, niektóre partie, do których należał ówczesny zarząd, posunęły się nawet do tego, że uznały ją za zdolną zastąpić nieobecną artystkę. W rezultacie Selma [Elma] Ström była obciążona szeregiem najtrudniejszych ról i była pod ogromną presją, zanim jej głos osiągnął niezbędną dojrzałość, przez co jej głos został uszkodzony”.

W latach pięćdziesiątych XIX wieku dziennikarz i krytyk Nils Arfwidsson opisał ją z perspektywy czasu jako:

„...bardzo atrakcyjna dziewczyna i obdarzona prawdziwą inteligencją, pięknie rozległym i do wszystkiego zdolnym głosem. Ale była jak meteor, który świecił i znikał. Przyciągała pełne sale, a kierownictwo prześladowało ją przez całą swoją starą i nowy repertuar […] robiła bowiem to, co nie tyle dla przyjemności, która należała się raczej publiczności niż ówczesnemu Bergmańskiemu kierownictwu, ale dla pełnych sal, ale nie chciała brać pod uwagę konsekwencji. zmaterializować: po dwóch zimach głos uroczej dziewiętnastoletniej śpiewaczki załamał się, słowik musi zamilknąć, gdy tony go zdradziły.Próbowała przenieść się na scenę dramatyczną i zrobiła to niezupełnie bez powodzenia, ale niewystarczająco żeby ją zatrzymać”.

Oscar Wijkander skomponował poświęcony jej sonet w 1892 roku.