Enola Holmes (ścieżka dźwiękowa)

Enola Holmes (muzyka z filmu Netflix)
Enola Holmes (muzyka z filmu Netflix)
Muzyka filmowa wg Daniela Pembertona
Wydany	23 września 2020
Nagrany	2019-2020
Studio	; Abbey Road Studios AIR Studios
Gatunek muzyczny	Wynik filmu
Długość	1 : 06 : 32
Etykieta	Rekordy Mediolanu
Producent	Daniela Pembertona
Chronologia Daniela Pembertona
Singiel z Enola Holmes (muzyka z filmu Netflix)
	; „Enola Holmes (Wild Child)” Premiera: 11 września 2020 r. ;

Enola Holmes (muzyka z filmu Netflix) to ścieżka dźwiękowa do filmu o tym samym tytule z 2020 roku , wyreżyserowanego przez Harry'ego Bradbeera , z Millie Bobby Brown w roli tytułowej . Daniel Pemberton skomponował ścieżkę dźwiękową, którą opisał jako „mieszankę melodyjnej i emocjonalnej muzyki orkiestrowej połączonej z niezłym poziomem chaotycznej, dziwacznej dziwaczności”. Partytura została wydana 23 września 2020 roku przez Milan Records , tego samego dnia co film. Winylowa edycja ścieżki dźwiękowej została później wydana 4 czerwca 2021 roku. Partytura spotkała się z pozytywnym odzewem krytyków, chwalących kompozycję Pembertona.

Rozwój

W lipcu 2019 roku Daniel Pemberton został ogłoszony kompozytorem ścieżki dźwiękowej do filmu. Pracując wcześniej z reżyserem Harrym Bradbeerem przy programach telewizyjnych, Pemberton rozmawiał z nim, aby stworzyć „ścieżkę dźwiękową pełną tematów, tajemnic i niespodzianek, które zarówno zawierały w sobie jej postać, jak i zabierały widzów w jej podróż”. Myślał, że Enola Holmes bardzo różni się od typowej postaci Sherlocka Holmesa i podobało mu się to, co robił, ale czuł, że mógłby wnieść trochę własnej osobowości, co było poważnym problemem, ponieważ wielu kompozytorów pracowało nad kilkoma adaptacjami medialnymi opartymi na postaci — przede wszystkim muzykę Hansa Zimmera i Lorne Balfe'a do serii adaptacji filmowych Guya Ritchiego , muzykę Davida Arnolda i Michaela Price'a do kolejnego serialu telewizyjnego oraz muzykę Bruce'a Broughtona do Młodego Sherlocka Holmesa (1985). Pemberton nazwał tę partyturę „całkiem konwencjonalną, prostą partyturą orkiestrową”, która różni się od tego, co zwykle pisze, i przypisał ją jako „ w pewnym sensie magię Harry'ego Pottera ”.

Bradbeerowi zależało na bardzo mocnych motywach, ponieważ według Pembertona „często nie dostaje się kogoś, kto naprawdę prosi o motywy. Wielu reżyserów jakby mówi, że chce motywów, ale tak naprawdę tego nie robią - gdy tylko staną się silni melodie zaczynają się trochę bać. Podczas gdy Harry naprawdę chciał motywów. Bawiłem się kilkoma pomysłami, ale tak naprawdę jeszcze ich nie osiągnęliśmy ”. Następnie nagrał te motywy w swoim domu podczas Bożego Narodzenia 2019 roku; Pemberton użył swojego starego pianina i nagrał kilka melodii na swoim iPhonie , zanim wysłał go do Bradbeera, który później pozytywnie odpowiedział, zgadzając się pracować nad filmem. Następnie przekształcił te wcześniej nagrane materiały w nuty, co zadziałało naprawdę dobrze. Utwory te zostały przekształcone w trzy główne motywy: motyw dla Enoli, Tewkesbury i to, co Pemberton nazwał „motywem tajemniczej przygody”. Dodał również, że w całym filmie pojawi się wiele wariacji tematów.

W motywie Enoli użył oboju jako najważniejszego instrumentu, ponieważ Pemberton „chciał zrobić coś, co miałoby w sobie energiczny popęd, ale wydawało się to nieco bardziej dziwaczne i ekscentryczne. Enola jako postać jest dość wyczuwalna w dotyku i szorstka. Nie jest opanowana ani koniecznie elegancki w sposób, w jaki ludzie normalnie postrzegają ten ideał”. Dlatego chciał brzmienia, które jest „szorstkie i upadają” i dodał, że „mocniejsze brzmienie fortepianu było naprawdę dobrym sposobem na rozpoczęcie tego rytmu. Potem chciałem czegoś, co unosiło się nad tym – co uchwyciło jej inną stronę – ale chciałem też czegoś, co byłoby instrumentem solowym. Nazywa się Enola, co oznacza „sam” od tyłu, więc chciałem czegoś, co bardzo uchwyciłoby tylko jedną osobę. A obój po prostu wydawał się działać naprawdę dobrze i nie przyzwyczaić się tak bardzo. To naprawdę piękny dźwięk, a także wydaje mi się bardzo brytyjski. Pomyślałem więc, że to dobry sposób na przedstawienie jej i świata oraz rozpoczęcie filmu ”.

Pemberton dodał, że w Enola Holmes , ponadprzeciętnej ścieżce dźwiękowej, w której emocjonalne momenty dobrze zsynchronizowały się z filmem, podobnie jak z partyturami orkiestrowymi, „są miliony bardzo dobrych zestawów sampli, które pozwalają pisać muzykę orkiestrową, podczas gdy większość innych moich projektów… wszystkie rzeczy, które chcę zrobić, nie istnieją. Więc muszę je zrobić, zbudować lub znaleźć sposób na obejście [...] na świecie jest już dużo świetnej muzyki orkiestrowej, więc zawsze próbuję zrobić coś innego. Ale dzięki temu wydawało mi się, że to jest najbardziej odpowiednie dla filmu, więc naprawdę fajnie było po prostu bardziej skoncentrować się na melodii i wielkich emocjach ”. Nagrał również piskliwy wynik trzaskania drzwiami w Airbnb podczas wakacji w Grecji .

Wykaz utworów

NIE.	Tytuł	Długość
1.	„Enola Holmes (dzikie dziecko)”	3:00
2.	„Prezenty od matki”	1:09
3.	„Mycroft i Sherlock Holmes”	1:02
4.	„Łamanie szyfru chryzantem”	2:35
5.	„Gra jest w toku”	1:53
6.	„Ucieczka z pociągu”	3:36
7.	"Głupek"	1:39
8.	„Markiz”	1:23
9.	„Pola Londynu”	1:10
10.	„Przyjazd do Londynu”	2:31
11.	„Pudełko do przebierania się”	1:18
12.	„Wiadomości dla matki”	1:44
13.	„Zagadka Limehouse”	2:15
14.	„Limehouse Lane”	2:41
15.	„Walka bojowa”	3:22
16.	„krawędź klifu”	1:41
17.	„Bazylikowo-weterowa sala”	1:38
18.	„Leśne wskazówki”	2:50
19.	„Szlak Tewkesbury'ego”	1:41
20.	„Ucieczka przed Lestrade'em”	1:55
21.	„Robiąc damę”	3:16
22.	„Ucieczka ze szkoły”	2:55
23.	"TIK Tak"	3:49
24.	„Dla Anglii”	3:34
25.	"Ha!"	1:18
26.	„Pożegnanie Enoli i Tewkesbury”	2:56
27.	"Stary przyjaciel"	1:54
28.	"Matka"	2:02
29.	„Enola Holmes (przyszłość zależy od nas)”	3:45
Długość całkowita:		66:32

Przyjęcie

Muzyka spotkała się z uznaniem krytyków. Jonathan Broxton napisał: „każda część Enoli Holmes jest po prostu znakomita. Trzy główne tematy są na swój sposób zapadające w pamięć, a Pemberton nieustannie znajduje nowe sposoby ich adaptacji, aranżacji, zmiany instrumentacji i znajdowania nowych przekazów emocjonalnych , robi wrażenie. Głębia i zawiłość orkiestracji sprawia, że ścieżka dźwiękowa nigdy nie jest nudna; zawsze jest nowa kombinacja dźwięków lub nowa tekstura tuż za rogiem. Fani kwintesencji „angielskiego” brzmienia w muzyce filmowej znajdą coś dla siebie jest tu w obfitości, a ci, których pociągały również muzyczne interpretacje spuścizny Holmesa dokonane przez Hansa Zimmera i Davida Arnolda, również przekonają się, że wiele z tych partytur od czasu do czasu kroczy podobnymi ścieżkami”. James Southall z Movie Wave napisał: „ Enola Holmes to zachwycająca ścieżka dźwiękowa - jest konwencjonalna według ostatnich standardów Pembertona, ale wciąż zawiera wiele dziwactw i jest zawsze świeża i energiczna” i podsumowała ją jako „jeden z najlepszych wyników roku i album co wynagrodzi wielokrotne słuchanie”.

Filmtracks.com napisał: „ Enola Holmes to mieszanka niezwykle pomysłowego, wciągającego i entuzjastycznego podejścia oraz szalenie chaotycznej dziwaczności instrumentalnej. Kiedy ta ścieżka dźwiękowa wyróżnia się, fascynuje, łamie serce i wzbudza zainteresowanie intelektualne. Kiedy wystawia na próbę twoją cierpliwość, zwykle dzieje się tak, gdy Pemberton stara się być zbyt słodki jednym ze swoich niekończących się napuszonych crescendo lub zostaje odciągnięty na boczny tor przez mroczniejsze fragmenty. Kiedy jednak ocenia się te dwie tendencje w partyturze razem, pozytywy znacznie przeważają nad negatywami. prezentacja może zyskać na porzuceniu wszelkich prób zaprogramowania chronologicznej organizacji narracji i zamiast tego umieszczeniu fragmentów tematu Enoli w jednej grupie, motywu miłosnego i materiału macierzystego w innej, a hałaśliwych wariantów tematu tajemnicy w jeszcze jednej. Partytura ma wybitne wskazówki przez cały czas, ale wymaga trochę uwagi podczas podziwiania jego wybuchowo dzikiej jazdy poza filmem”.

Film Music Central napisał: „Ta ścieżka dźwiękowa to bez wątpienia niesamowita przygoda do słuchania”. Mfiles napisał: „Można opisać ścieżkę dźwiękową jako bardzo podobną do głównego bohatera filmu: relatywną i trochę ekscentryczną. Zawiera akcję, dramat, tajemnicę, przygodę i niebezpieczeństwo, ale także rozwój postaci i emocje. Jest pełen dobrych melodii i napędzające rytmy, z interesującą, a czasem zaskakującą instrumentacją. Chociaż nie spodziewałbym się, że ścieżka dźwiękowa będzie poważnym kandydatem do Oscara, jest to niezwykle zabawne słuchanie, które jeszcze bardziej poszerza zasięg Pembertona. Jenna Anne, pisarka Marvelous Geeks Media, stwierdziła, że „ Oryginalna ścieżka dźwiękowa Enoli Holmes , nawet bez kontekstu filmu, jest po prostu magiczna, pełna przygód i tak zaskakująco pocieszająca, nawet pośród bardziej optymistycznych utworów”.

Personel

Kredyty zaadaptowane z wkładek CD.

Daniel Pemberton – kompozytor, producent
Gareth Griffiths – wykonawca partytury
Ben Smithers - redaktor partytur
Andrew Skeet – orkiestrator, dyrygent orkiestry
Edward Farmer – dodatkowa orkiestracja
Nathan Klein – dodatkowa orkiestracja
Gianluca Massimo – asystent inżyniera
Jack Mills – asystent inżyniera
Jack Thomason – asystent inżyniera
Chris Parker – pro-narzędziowy operator
John Prestage – pro-narzędziowy operator
Alex Wharton – mastering
Sam OKell – nagrywanie, miksowanie
Alison Litton – nadzór muzyczny
Peter Afterman – nadzór muzyczny
JC Chamboredon – producent wykonawczy
Stefan Karrer – producent wykonawczy

Wydajność wykresu


Wykres (2020)	Szczytowa pozycja
Albumy ze ścieżkami dźwiękowymi w Wielkiej Brytanii ( OCC )	44
Billboard 200 w USA	91
Amerykańskie albumy ze ścieżkami dźwiękowymi ( billboard )	14