Esquinas

Silvestre Revueltas w 1930 roku

Esquinas ( Corners ) to kompozycja orkiestrowa meksykańskiego kompozytora Silvestre Revueltasa , napisana w 1931 r. I gruntownie poprawiona w 1933 r. Pierwsza wersja składa się z dwóch części i trwa około 11 minut; drugi jest różnie opisywany jako składający się z jednego lub trzech (ciągłych) ruchów o łącznym czasie trwania około siedmiu minut. Partytury obu wersji poświęcone są Ángeli Acevedo.

Historia

Esquinas został pierwotnie skomponowany w 1931 roku, w dwóch częściach i przeznaczony na orkiestrę kameralną z głosem sopranowym w części pierwszej. Według jednego źródła, wersja Esquinas na samą orkiestrę miała prawykonanie 20 listopada 1931 roku przez Orquesta Sinfónica de México pod batutą kompozytora. Dwa lata później, w październiku 1933 roku, Revueltas postanowił stworzyć nową wersję Esquinas . Druga wersja jest bardziej zwarta, mniej powtarzalna, bez rezygnacji z kolażowej struktury krótkich odcinków. Dwie ostatnie części są połączone w jedną, a kilka problemów orkiestracyjnych z oryginalnej wersji zostało poprawionych lub ulepszonych. Ta skrócona wersja jest uważana albo za kompozycję jednoczęściową, albo za podzieloną na trzy części.

Notatka kompozytora dla Esquinas brzmi:

Z każdej ulicy i każdej dzielnicy. Słuchaczom prawdopodobnie trudno byłoby wyobrazić sobie siebie w kącie. Ja też. Przy dobrej woli można sobie wyobrazić wszystko: ulice, zaułki, place, place. Fajnie byłoby znaleźć w tej muzyce szum klaksonów, tramwajów, ciężarówek i tak dalej. Niestety nic takiego nie istnieje. (Przynajmniej tak mi się naiwnie wydaje). Jest raczej hałas lub cisza, wewnętrzny ruch dusz, które widzę, jak przechodzą obok mnie. Niektórzy znawcy muzyki są w stanie doszukać się w tej muzyce określonej formy – binarnej, trójskładnikowej, kłamliwej. To nie było moim zamiarem. Ruch, o którym mówiłem, ma wiele kształtów i nie ma widocznej spójności. Podlega rytmowi życia, a nie odległości z jednej strony ulicy do drugiej. Nie mam nic do powiedzenia na temat techniki stojącej za muzyką, ponieważ mnie to nie interesuje. Niektórzy dobroduszni ludzie mówią, że mam technikę; inni, w złym usposobieniu, powiedzą, że nie. Oni powinni wiedzieć lepiej.

Wczorajsze zakątki z dzisiejszym wzruszeniem, obserwowane z innych dróg serca z nową perspektywą, większym zrozumieniem, wierniejszym, bardziej doświadczonym; wzorowane na nowym materiale, pozostawiając nienaruszone ich udręczoną udrękę spętanych aspiracji, ich uporczywy ból tkwiący na środku ulicy, wstrząsający krzyk biednego i bezradnego sprzedawcy, owocujący w oporze, który teraz wydaje się trochę dziwny w zachęcającym optymizmie moje obecne pragnienie, szczęśliwe i silne jak cała góra nowej energii i nowej nadziei. Pozostała tylko substancja tych burzliwych zakątków, które zachowują zgiełk walki tłumów, ich gorzki smak złamanego serca i twardą konsekwencję ludzi, wykutych we wszystkich ich smutkach. [ potrzebne źródło ]

Oprzyrządowanie

Pierwsza wersja Esquinas nie została opublikowana, a szczegóły punktacji nie są znane. Druga wersja przeznaczona jest na orkiestrę kameralną, która zgodnie z rękopisem partytury przechowywanym przez Free Library of Philadelphia (Fleisher Collection) składa się z piccolo, 2 fletów, 2 obojów, rogów angielskich, E ♭ klarnetu, 2 klarnetów, klarnet basowy, 2 fagoty, 4 rogi, 4 trąbki, 3 puzony, tuba, kotły, instrumenty perkusyjne (w tym ksylofon) i smyczki. Witryna wydawcy (Peer International) podaje nieco inne instrumentarium: 3 flety (trzecie podwojenie piccolo), 2 oboje, cor angalis, E ♭ klarnet, 2 klarnety, klarnet basowy, 4 rogi, trąbka D, 4 trąbki, 3 puzony , tuba , kotły, instrumenty perkusyjne (2 bębny indyjskie, ksylofon, ch, bęben basowy, zawieszony talerz, drzeworyt, tamtam, trójkąt, jingle, güiro), harfa i smyczki.

Analiza

uliczny sprzedawca

Oryginalna wersja Esquinas składa się z trzech części, z których drugą i trzecią gra się bez przerwy:

  1. Lento sostenuto — Allegro moderato ma agitato — Andante — Vivo — Lento sostenuto
  2. Allegretto
  3. Allegro

Esquinas oferuje wczesny przykład meksykańskiego modernizmu muzyki popularnej Revueltasa, „którego tematy są rozbite w momencie ich narodzin, walki, która nie pozwala usłyszeć, jak wyłaniają się jej cechy, rozkładają się, ledwo naszkicowane i zaaklimatyzowane”.

W drugiej wersji utworu Revueltas odrzucił partię wokalną w pierwszej części oryginału. Choć trudno mieć pewność co do rozumowania kompozytora, najprawdopodobniej były to względy czysto praktyczne. Z tą częścią jest kilka trudności. Po pierwsze, w sumie dochodzi do zaledwie 24 taktów, na które składają się cztery bardzo krótkie, szeroko oddzielone od siebie wybuchy. Po drugie, wymagane rejestry przekraczają normalny zakres typowej tessitury wokalnej , stwarzając problematyczne trudności techniczne. Po trzecie, niejasna jest faktyczna funkcja śpiewaczki: czy jest solistką, czy też należy ją traktować jako swego rodzaju „instrument uzupełniający” w orkiestrze? Gdzie z kolei postawić śpiewaka na scenie i jak wyśpiewać melodie, skoro słów brak, a kompozytor nie dał wskazówek wokalizacyjnych? Sugerowano, że głos sopranu może reprezentować dedykowaną partyturę, Ángela Acevedo, z którą Revueltas mieszkał od 1930 roku i miał się ożenić w 1932 roku, i której zadedykował także partytury Ventanas , Parián i Caminos .

Obecność partii wokalnej w wersji pierwszej sugeruje jednak: „W sposób bezpośredni i bardzo naturalny przywołanie śpiewanego okrzyku ulicznego prowadzi do interpretacji dwóch innych okrzyków Esquinasa, które zwracają na siebie uwagę m.in. z powodów wypowiada je kobiecy głos.Niezwykły sposób wkomponowania głosu (nie jest bowiem ani solistką, ani członkiem orkiestry, a jej udział jest krótki i sporadyczny) zdaje się tłumaczyć jego komunikacyjną funkcją służącą kompozytor do podkreślenia lub podkreślenia pewnych elementów muzycznych, które uważał za znaczące”.

Zaproponowano, że muzyczna konstrukcja Esquinas opiera się na okrzykach meksykańskich sprzedawców ulicznych , którzy niegdyś zamieszkiwali miejski krajobraz. Revueltas nie cytuje rzeczywistych okrzyków ulicznych, a raczej naśladuje niektóre ich stereotypowe aspekty. Włączenie tych charakterystycznych cech sugeruje jedynie oznaczenie semantyczne, umożliwiające lub wzmacniające ich identyfikację jako muzycznego znaku pochodzenia kulturowego.

Przyjęcie

Jako przykład ostrzejszego, bardziej abstrakcyjnego i modernistycznego stylu Revueltasa, Esquinas został początkowo źle przyjęty przez publiczność, w przeciwieństwie do jego bardziej lirycznych i tonalnych dzieł, takich jak Colorines i Janitzio . Esquinas , w każdej z dwóch wersji, pozostaje jednym z najrzadziej wykonywanych utworów Revueltas, a pierwsze nagranie ukazało się dopiero w 2004 roku.

Dyskografia

  • Silvestre Revueltas: Obra orquestal inédita / Unknown Orchestral Works . Esquinas (wersja z 1931 r.); Esquinas (wersja z 1933 r.); Redes (oryginalne wersje koncertowe); Toccata sin fuga . Encarnación Vázquez, mezzosopran; Román Revueltas, skrzypce; Orquesta Sinfónica de la Universidad de Guanajuato, José Luis Castillo, dyr. Nagrano w sierpniu 2002 w Auditorio del Estado de la Ciudad de Guanajuato. Nagrywanie CD, 1 płyta audio: 12 cm, stereo. Quindecim QP-123. Meksyk: Quindecim Recordings, 2004.

Prace cytowane

  •   Estrada, Julio . 2012. Pieśń rotacyjna: Silvestre Revueltas . México, DF: Fondo de Cultura Económica; Instrituto de Investigacieones Estéticas, Universidad Nacional Autónoma de México. ISBN 978-60 7-16-0951-9 .
  • Kolb Neuhaus, Roberto. 2006. „El vanguardismo de Silvestre Revueltas: una perspectiva semiótica”. brak DHA. México, DF: Universidad Nacional Autónoma de México.
  • Kolb Neuhaus, Roberto. 2011. Contracanto: Una perspectiva semiótica de la obra temprana de Silvestre Revueltas . México, DF: Colección Posgrado, UNAM. [Zrewidowana wersja Kolb Neuhaus 2006.]
  •   Paraskevaídis, Graciela. 2011. „ Najedź do Silvestre Revueltas ”. Magma.net (dostęp: 17 lutego 2015). Hiszpańska wersja tekstu opublikowanego w języku niemieckim w Komponisten der Gegenwart : Loseblatt-Lexikon (Nachlieferung 42). Monachium: Edition Text + Kritik (sierpień 2010) ISBN 978-3-88377-414-5 .
  • Revueltas, Silvestre. i Esquinas . Hamburg Peermusic Classical.com (dostęp: 15 marca 2015).
  • Revueltas, Silvestre. 1933. Esquinas (partytura rękopisu, fotonegatyw, 68 s.). Filadelfia: Bezpłatna Biblioteka Filadelfii.
  • Saavedra, Leonora. 2009. „ Chapultepec Manuela M. Ponce'a i sprzeczne reprezentacje spornej przestrzeni”. Kwartalnik muzyczny 92, nr. 3–4 (jesień – zima): 279–328.
  • Słonimski, Mikołaj . 1945. Muzyka w Ameryce Łacińskiej . Nowy Jork: Thomas Y. Crowell.

Ogólne odniesienia

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Esquinas&oldid=1142295939 ”