Janitzio (Revueltas)

Wyspa Janitzio na jeziorze Pátzcuaro

Janitzio to poemat symfoniczny meksykańskiego kompozytora Silvestre Revueltasa , skomponowany w 1933 roku i poprawiony w 1936 roku. Występ trwa około 15 minut. Praca jest portretem wyspy Janitzio na jeziorze Pátzcuaro w Meksyku.

Historia

Partytura Janitzio została ukończona 31 lipca 1933 roku i miała prawykonanie pod batutą kompozytora. Według niektórych źródeł, wykonała ją Orquesta Sinfónica de México w Teatro Hidalgo w Mexico City 8 grudnia 1933 roku ; Orquesta del Conservatorio w dniu 13 października 1933 r. w programie , który obejmował także własne radio Revueltas Ocho por , Leyenda Daniela Ayali i pierwszy meksykański występ Manuela Ponce'a 's Canto y danza de los antiguos mexicanos .

Według jednego źródła, Revueltas pierwotnie skomponował utwór do filmu Janitzio w reżyserii Carlosa Navarro, z Emilio Fernándezem w roli głównej . Jednak ten film, wydany w 1935 roku, został wyprodukowany po premierze muzyki Revueltasa, a muzykę do filmu przypisuje się Francisco Domínguezowi.

Revueltas poprawił partyturę trzy lata później, uzupełniając nową wersję 30 grudnia 1936 r. W Sanitorio Ramírez Moreno w Mexico City, gdzie był hospitalizowany z powodu zmęczenia i rehabilitacji po alkoholizmie. Oryginalna wersja była dedykowana Carlosowi Chávezowi i Armando Echevarríi (bibliotekarzowi OSM), ale Chávez i Revueltas pokłócili się w latach trzydziestych XX wieku: poprawiona partytura z 1936 roku nie zawiera dedykacji.

Treści programowe

Jezioro Pátzcuaro i cmentarz na wyspie Janitzio

Janitzio to portret wyspy Janitzio na jeziorze Pátzcuaro i jest jednym z zaledwie dwóch dzieł Revueltasa, które bezpośrednio odnoszą się do meksykańskiego krajobrazu (drugim jest Cuauhnáhuac ).

O utworze kompozytor napisał krótką notę ​​programową (w co najmniej dwóch wersjach):

Janitzio to rybacka [mała] wyspa na jeziorze Pátzcuaro. Jezioro Pátzcuaro śmierdzi [jest brudne]. Romantyczni [i sentymentalni] podróżnicy upiększyli go wierszami i muzyką w rodzaju pocztówek. Aby nie dać się prześcignąć, ja również dodaję swoje ziarnko piasku [w nieskończonej tęsknocie za chwałą i sławą]. Potomność niewątpliwie wynagrodzi mój wkład w turystykę.

Notatka ta została przytoczona jako przykład autoironicznego sarkazmu kompozytora. Jednak biorąc pod uwagę jego lewicowe poglądy polityczne, uwagi te można by lepiej zrozumieć „jako odzwierciedlenie jego pogardy dla burżuazyjnego konsumpcjonizmu lub jako atak na produkcję artystyczną w systemie kapitalistycznym”.

Oprzyrządowanie

Utwór przeznaczony jest na piccolo, dwa flety, dwa oboje, E ♭ klarnet, B ♭ klarnet, dwa fagoty, cztery rogi, dwie trąbki, dwa puzony, tubę, zawieszony talerz, bęben boczny, bęben basowy, tamtam i smyczki. Oryginalna wersja z 1933 roku miała tylko dwa rogi, jeden puzon i żadnych altówek; boczny bęben miał być odtwarzany przy wyłączonych werblach, a zamiast „tam-tam” pojawia się słowo „gong”.

Analiza

Janitzio podąża za trzyczęściową strukturą, którą Revueltas preferował we wszystkich swoich utworach orkiestrowych, z liryczną, powolną częścią środkową. Zostało to również opisane, nieco inaczej, jako struktura „szybko – wolno – promieniście ”. Trzy sekcje są oznaczone jako „Con brio” (ur. 1–177), Lento espressivo (molto sostenuto e cantabile) (ur. 177–238) i Tempo I (ur. 239–386).

Żywe otwarcie wykorzystuje pewne charakterystyczne dla regionu zwroty melodyczne, które mogły być wzorowane na synu Purépecha zwanym „La Reina de los Huajiniguiles” (Królowa Huajiniguiles) z Uruaipán w stanie Michoacán. Istnieją dwie główne grupy tematyczne. Pierwsza składa się z trzech komórek motywicznych, znajdujących się w pierwszych czterech taktach i charakteryzujących się głównie ich rytmami, z których generowany jest cały utwór: kwarta wstępująca od E do A, segment skali G ♯ –A – B– (C ♯ ); i opadającą tercję wielką od C ♯ –A. Te wyraźnie ustalają tonację A-dur. Druga grupa tematyczna (ur. 89–138) jest bardziej zwarta niż pierwsza i ma raczej charakter liryczny niż rytmiczny. Nie jest jasne, czy jest to w rzeczywistości drugorzędna grupa tematyczna występująca w formie allegra sonatowego . Zamiast tego ma charakter rozwojowy.

Sekcja środkowa kontrastuje z prostotą, wolniejszym tempem i metrum 3/4 (chociaż w całej sekcji występują różnice metryczne). Zawiera liryczny, dwugłosowy temat, po raz pierwszy zaprezentowany przez klarnet i fagot z basu ostinato . Tonacja G-dur jest ustalana przez natarczywy pedał G w basach, a także dominujące D tuby w takcie 183 i dominującą kadencję toniczną w b. 190. Rozwój tematyczny jest kontynuowany z poprzedniej sekcji.

W centralnej części końcowej części (między próbą nr 28 a 29) Revueltas stosuje charakterystyczne dla swojego stylu „zniekształcenie”. Walcowi A-dur, przywołującemu atmosferę XIX-wiecznej muzyki salonowej, przeciwstawia się surrealistyczna prezentacja w instrumentach dętych blaszanych arpeggio B ♭ -dur .

Przyjęcie

Wędkarstwo na motyle na jeziorze Pátzcuaro

Od samego początku Janitzio odniósł wielki sukces wśród meksykańskiej publiczności i prasy. Jeden z krytyków poinformował, że publiczność zażądała powtórzenia Janitzio . W kolejnej recenzji premiery podano:

Ale bohaterem dnia był… Silvestre Revueltas. … jego natchnionej kompozycji „Janitzio”, która wraz z „Cuauhnáhuac” i „Colorines” powinna być dla niego powodem do dumy, nie możemy nie wyrazić swojego entuzjazmu. Oprócz czystego piękna estetycznego i dźwiękowego, „Janitzio” może równie dobrze stać się wyrazem najbardziej kontrastowych stanów, które definiują meksykańską psychikę: romantycznych i słodkich marzeń, przerywanych przez surową i gorzką rzeczywistość; radość, która jest przede wszystkim porzuceniem i pragnieniem zapomnienia oraz smutne przebudzenie. Doskonały akord i nie mniej doskonały dysonans.

Janitzio był uosobieniem stylu muzycznego nacjonalizmu preferowany przez meksykańską publiczność, który był oparty na metysowych, popularnych elementach, a nie na prekolumbijskim. W tym czasie Revueltas rozwinął styl, w którym różne, często odmienne elementy meksykańskiego pejzażu kulturowego zderzały się w słyszalnej przemocy: popularne, nowoczesne, miejskie, chłopskie, indyjskie, wojskowe, życie uliczne, rynek i taniec. Chociaż muzyka czasami celebruje pluralizm i żywotność meksykańskiego społeczeństwa, uznaje również wyraźne konflikty kulturowe i społeczne. Natomiast ostrzejsze, bardziej modernistyczne przykłady tego stylu, takie jak Esquinas i Ventanas (oba 1931) spotkały się z chłodnym przyjęciem przez publiczność, bardziej liryczne, łagodniejsze przykłady, takie jak Colorines (1932) i Janitzio , spotkały się z entuzjastycznym przyjęciem. W corocznej ankiecie przeprowadzanej pod koniec sezonu OSM 1933 Janitzio zajął pierwsze miejsce z 221 głosami, wyprzedzając nawet Sosny Rzymskie Ottorina Respighiego (210 głosów), Firebird Suite Igora Strawińskiego (198 głosów) oraz Koncert fortepianowy Roberta Schumanna (142 głosy). Było to w ostrym kontraście z Ventanas , który w ubiegłorocznej ankiecie otrzymał zaledwie 27 głosów.

Dyskografia

• Z Zatoki Neapolitańskiej . Renzo Rossellini, Pieśni z Zatoki Neapolitańskiej (suite dal balletto omonimo); Rossellini, Ninna Nanna (berceuse italiana, tratta dall'opera, La Guerra ); Isaac Albéniz, Triana (z Iberii ); Silvestre Revueltas Janitzio ; Enrique Granados, Intermezzo (z Goyescas ); Ernesto Lecuona La comparsa (taniec kubański); José White, La bella cubana . Columbia Symphony Orchestra; Efrem Kurtz, dyr. Nagrywanie LP (monofoniczne). Kolumbia CL-773. Nowy Jork: Columbia Records, 1956.
• Silvestre Revueltas, Janitzio . Miguel Bernal Jiménez , Tres cartas de Mexico . Manuel M. Ponce , Ferial, divertimento sinfónico . Orquesta Sinfónica Nacional de México; José Ives Limantour, dyr. Nagranie LP (monofoniczne). Seria INBA. Musart MCD 3015. Meksyk: Dyskoteki Musart, 1958.
• Rolón, Galindo i Revueltas . José Rolón, Koncert na fortepian i orkiestrę; Blas Galindo, Sones de mariachi ; Silvestre Revueltas, Janitzio . Miguel Garcia Mora, fortepian; Orquesta Sinfónica Nacional; Luis Herrera de la Fuente, dyr. RCA MKL-1815 (monofoniczny). MKS-1815 (stereo). Meksyk: RCA Victor, 1969.
• Silvestre Revueltas: Musica orquestal . ( Sensemaya , Redes , Itinerarios , Caminos , Homenaje a Federico García Lorca , Danza geométrica , Cuauhnáhuac , Janitzio ). New Philharmonia Orchestra; Eduardo Mata, dyrygent. Zestaw 2-LP (stereo). RCA Victor MRSA-1. Meksyk: RCA Victor, 1976. Jedna płyta wznowiona oddzielnie w USA jako: Music of Revueltas . ( Sensemayá , Redes , Caminos , Itinerarios , Janicy ). nagranie LP. RCA Red Seal ARL1-2320 (stereo). [Stany Zjednoczone]: RCA. Wznowione na CD, z dodatkowym materiałem, jako Silvestre Revueltas: Antología orquestal y de cámara. Edición conmemorativa del centenario 1899–1999 / Revueltas: Antologia stulecia 1899–1999: 15 arcydzieł . Zestaw 2 płyt CD. RCA czerwona pieczęć 09026-63548-2. Meksyk: Conaculta-INBA; Nowy Jork: BMG Entertainment, 1999.
• Muzyka meksykańska Cháveza, Revueltas, Villa-Lobos, Mabarak, Quintanar, Galindo, Halffter, Moncayo . Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México ; Fernando Lozano, dyr. Nagrany w Sala Ollin Yoliztli, Meksyk, wrzesień 1980 i październik 1982. Zestaw 2 płyt CD (stereo). Forlane UCD 16688 i 16689. [Francja]: UMIP, 1993.
• Muzyka Meksyku , tom. 3. Blas Galindo, Sones de mariachi ; Rodolfo Halffter, Obertura festiva op. 21; Silvestre Revueltas, Janitzio i Cuauhnáhuac . Miguel Bernal Jiménez, Tres cartas de Mexico (Suite sinfónica). Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México; Enrique Bátiz, dyr. nagranie LP. EMI Głos Jego Pana ED 27-0229-1; [Hayes, Middlesex, Anglia]: EMI His Master's Voice, 1985. Wydano również na płycie LP, Departamento del Distrito Federal 2702291. Meksyk: Departamento del Distrito Federal, 1985. Ponownie wydano na CD, jako część Música mexicana Cz. 5, z innym materiałem: Antonio Soler (ork. Rodolfo Halffter), Tres sonatas ; Silvestre Revueltas, Sensemayá ; Manuel Ponce, „Estrellita”; Rodolfo Halffter, Tripartita ; Silvestre Revueltas, Ocho por radio ; Felipe Villanueva, Vals poetico ; Dietrich Buxtehude (ork. Carlos Chávez), Chaconne e-moll. ASV CD DCA 894. Londyn: Academy Sound and Vision, 1995. Wydany również jako Brilliant Classics 8771/5. [Holandia]: Brilliant Classics, 1995.
• Revueltas & Moncayo . Silvestre Revueltas: Sensemayá , Cinco canciones para niños , Janitzio i Redes ; José Pablo Moncayo: Tierra de temporal i Huapango . Nagranie CD. Spartacus, Clásicos Mexicanos SDL21020. Irma González, sopran; Orquesta Filarmónica de la Ciudad de México; Gran Orquesta de la Radio de Leipzig ( Tierra de temporal ); Fernando Lozano, dyrygent. San Pedro de los Pinos, Meksyk: Spartakus, 1996.
• Danzon . Arturo Márquez, „Danzón no. 2'; Javier Álvarez, Metro chabacano (wersja na orkiestrę smyczkową); Marlos Nobre, Convergencias , op. 28; Dietrich Buxtehude (ork. Carlos Chávez), Chaconne e-moll; Silvestre Revueltas, Janitzio ; Alejandro García Caturla, Tres danzas cubanas ; Carlos Chávez, Chapultepec ( Obertura republikańska ); Oscar Lorenzo Fernández, Batuque . Orkiestra Symfoniczna Simona Bolívara Wenezueli; Keri-Lynn Wilson, dyrygent. Nagrano w sierpniu 1997, Aula Magna Universidad Central de Venezuela, Caracas. Nagranie CD. Dorian xCD-90254. Troy, NY: Dorian, 1998.
• Sensemayá , Redes , Homenaje a Federico García Lorca , Janitzio , Música para charlar , Ocho por radio . Orquesta Sinfónica de Xalapa; Carlos Miguel Prieto, dyrygent. Nagrany 7-11 czerwca 2004, Teatro del Estado, Xalapa. [?sformatować?kasetę?] Urtext JBCC 088; Meksyk: Urtext Records, 2004.
• Revueltas. Sensemayá , Redes , Homenaje a Federico García Lorca , Janitzio , Música para charlar , Ocho por radio . Neal Woolworth, trąbka; Orquesta Sinfónica de Xalapa; Carlos Miguel Prieto, dyr. Nagrany 7-11 czerwca 2004, Teatro del Estado, Xalapa. Nagrywanie płyt CD (stereo). Rekordy Urtext URT88. [Meksyk]: Urtext Records, 2005.

• Alcaraz, José Antonio. 1983. Nuty liniowe dla Musica Mexicana de Galindo, Chavez. Moncayo, Revueltas, Mabarak . Forlane UCD 16688/16689. [? Wcześniejsze wydanie LP zestawu 2-CD z 1993 roku?]
• Barros Sierra, José. 1933. „Cronicas musicales”. El Universal (21 października).
• Hernández, Juan de Dios. 2009. „Nacjonalizm i architektura muzyczna w muzyce symfonicznej Silvestre Revueltas”. Diss DMA. Tucson: Uniwersytet Arizony.
• Hess, Carol A. 1997. „Silvestre Revueltas w republikańskiej Hiszpanii: muzyka jako wypowiedź polityczna”. Przegląd muzyki latynoamerykańskiej / Revista de Música Latinoamericana 18, no. 2 (jesień – zima): 278–96 .
•   Hoag, Charles. 2002. „Algunos aspektos de las melodías de Revueltas”. W Diálogo de resplandores: Carlos Chávez y Silvestre Revueltas , pod redakcją Ricardo Mirandy Pérez i Yael Bitrán, 109–17. México, DF: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) (Dirección General de Publicaciones). ISBN 978-970-18-8409-6 .
• Kahan, Salomon. 1933. „Muzyka”. El Universal grafico (17 października).
•   Kolb Neuhaus, Roberto. 2002. „Leyendo entre lineas, escuchando entre pautas: Marginalia paleográfica de Silvestre Revueltas”. W Diálogo de resplandores: Carlos Chávez y Silvestre Revueltas , pod redakcją Ricardo Mirandy Pérez i Yael Bitrán, 68–96. México, DF: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) (Dirección General de Publicaciones). ISBN 978-970-18-8409-6 .
• Mayer-Serra, Otto . 1941. „Silvestre Revueltas i muzyczny nacjonalizm w Meksyku”. Kwartalnik muzyczny 27, no. 2 (kwiecień): 123–45.
• Revueltas, Silvestre. 1982. Cartas íntimas y escritos de Silvestre Revueltas . Meksyk: FCE, SEP [Secretaría de Educación Pública] 80.
• Revueltas, Silvestre. 1989. Silvestre Revueltas por él mismo: Apuntes autobiográficos, diariusze, korespondencja y otros escritos de un gran músico , pod redakcją Rosaura Revueltas. Meksyk: era Ediciones.
• Saavedra, Leonora. 2009. „ Chapultepec Manuela M. Ponce'a i sprzeczne reprezentacje spornej przestrzeni”. Kwartalnik muzyczny 92, nr. 3–4 (jesień – zima): 279–328.
• Słonimski, Mikołaj . 1945. Muzyka w Ameryce Łacińskiej . Nowy Jork: Thomas Y. Crowell.
• Velasco, Jorge. 1986. Oryginalna wersja „Janitzio” autorstwa Silvestre Revueltas. Przegląd muzyki latynoamerykańskiej / Revista de Música Latinoamericana 7, no. 2 (jesień - zima): 341–346.

przypisy

Linki zewnętrzne

• Wynik Janitzio na IMSLP