Eugenia Tadolini

Eugenia Tadolini 2.jpg
Portret Josefa Kriehubera
Eugenii Tadolini autorstwa
Urodzić się
Eugenii Savorani

1809
Forlì , Włochy
Zmarł 11 lipca 1872 ( w wieku 62-63) ( 11.07.1872 )
Paryż, Francja
Zawód Śpiewaczka operowa ( sopran )

Eugenia Tadolini ( z domu Savorani ) (1809-11 lipca 1872) była włoską sopranistką operową . Podziwiana za piękno głosu i prezencję sceniczną, była jedną z ulubionych wokalistek Donizettiego . W swojej karierze stworzyła ponad 20 głównych ról, w tym tytułowe role w Linda di Chamounix i Maria di Rohan Donizettiego oraz Alzira Verdiego . Urodziła się w Forlì i tam studiowała muzykę oraz w Bolonii , zanim zadebiutowała we Florencji w 1828 roku. Śpiewała we wszystkich czołowych włoskich teatrach operowych, a także w Paryżu, Wiedniu i Londynie, zanim w 1852 roku przeszła na emeryturę. pozostałe lata spędziła najpierw w Neapolu , gdzie przez wiele lat była panującą primadonną Teatro San Carlo , a następnie w Paryżu, gdzie zmarła na tyfus w wieku 63 lat. Od 1827 do 1834 była mężatką włoskiemu kompozytorowi i nauczycielowi śpiewu Giovanniemu Tadoliniemu .

Biografia

List gratulacyjny z okazji ślubu Eugenii Savorani i Giovanniego Tadoliniego, 13 kwietnia 1827 r.

Wczesne lata i pierwsze sukcesy

Eugenia Tadolini urodziła się w zamożnej rodzinie mieszczańskiej w Forlì . Jej ojciec, Filippo Savorani, wysoki urzędnik państwowy, zadbał o to, aby otrzymała dobre jak na tamte czasy wykształcenie, w tym lekcje muzyki u Luigiego Faviego i Giovanniego Grilliego w akademii muzycznej w Forlì. Kiedy zaczęła rozwijać swój sopran, który współczesny biograf opisał jako „słodki, mocny, czarujący i o doskonałej intonacji ”, została wysłana do Bolonii na studia u Giovanniego Tadoliniego (1785–1872), znanego kompozytora, dyrygent i nauczyciel śpiewu.

Ona i Giovanni Tadolini pobrali się 13 kwietnia 1827 roku. Ona miała 18 lat, a on 42. W następnym roku zadebiutowała na scenie we Florencji . Błyskotliwy debiut house w Teatro Regio di Parma miał miejsce 29 grudnia 1829 r., kiedy zaśpiewała partię Giulietty w teatralnej premierze Giulietty i Romea Nicoli Vaccai . Wystąpiła tam rok później w prawykonaniach dwóch Rossiniego – Amenaide w Tancredi i Bianki w Bianca e Falliero . Mąż Tadoliniego był bliskim przyjacielem i wielbicielem kompozytora, który również mieszkał wówczas w Bolonii. W 1830 roku zaśpiewała na wieczorze w tamtejszym domu Rossiniego, którego punktem kulminacyjnym był sam Rossini śpiewający arię z Cyrulika sewilskiego . Śpiewała także Zoraide w Ricciardo e Zoraide Rossiniego w prawykonaniu w Théâtre-Italien w Paryżu (23 października 1830). Chociaż repertuar rossinowski (w tym Rosina w Cyruliku sewilskim ) pojawiał się głównie w najwcześniejszych latach jej kariery, później zaśpiewała tytułową rolę w jego Armidzie podczas wielkiego odrodzenia w La Scali w 1836 roku.

Latem 1830 roku Eugenia i Giovanni Tadolini osiedlili się w Paryżu, gdzie oboje byli zaangażowani w Théâtre-Italien, ona jako śpiewaczka w zespole, w skład którego wchodzili Maria Malibran i Giuditta Pasta , a on jako maestro Concertatore . Ich małżeństwo okazało się jednak nieszczęśliwe. Para rozstała się w 1833 roku i rozwiedli się w 1834 roku. Po rozstaniu z mężem wróciła do Włoch, gdzie wkrótce była bardzo poszukiwana na scenach operowych tego kraju, śpiewając główne role w La Scali, La Fenice , Teatro Regio di Torino i Teatro San Carlo , między innymi.

Bohaterki Donizettiego, Verdiego, Belliniego i Mercadante

Napoju miłosnym Donizettiego , rola, do której szczególnie się nadawała.

Gaetano Donizetti powiedział o Tadolini: „Ona jest piosenkarką, jest aktorką, jest wszystkim”. Związek Tadolini z Donizettim rozpoczął się w 1831 roku, kiedy zaśpiewała rolę Giovanny Seymour w premierze drugiej wersji Anny Boleny w The King's Theatre w Londynie. Ponownie zaśpiewała tę rolę w Théâtre-Italien w Paryżu podczas jej francuskiej premiery w tym samym roku. W 1842 ukończyła śpiewanie tytułowej roli w Annie Bolenie (w Theater am Kärntnertor w Wiedniu). W tym samym roku zaśpiewała tytułową rolę w światowej premierze Lindy di Chamounix Donizettiego, którą napisał specjalnie na jej głos. W 1843 stworzyła tytułową rolę w jego Maria di Rohan , ponownie napisanym specjalnie dla jej głosu. Śpiewała we włoskich premierach jego Poliuto (jako Paolina) i La Favourita (jako Leonora). Jej inne godne uwagi role Donizettiego, które śpiewała w niektórych z ich najwcześniejszych przedstawień, to Eleonora w Il furioso all'isola di San Domingo (w prawykonaniu w La Scali), tytułowa rola w Fausta , Pia w Pia de' Tolomei , Eleonora w L'esule di Roma, ossia Il proscritto , Antonina w Belisario , Elena w Marino Faliero , tytułowa rola w Maria Padilla , Gemma w Gemma di Vergy , Norina w Don Pasquale i Adina w Napój miłosny . Jeden z jej najwcześniejszych występów jako Adina miał miejsce w Wiedniu w 1835 r. Kiedy śpiewała tę rolę w odrodzeniu L'elisir d'amore w Neapolu w 1842 r. , Donizetti skomponował dla niej zupełnie nową ostatnią kabaletę „Obblia le tue pene”.

Wczesna wielbicielka Verdiego , stworzyła tytułową rolę Alziry w 1845 roku i śpiewała w niektórych z najwcześniejszych wykonań czterech innych jego oper: Griselda w I Lombardi alla prima crociata , Elvira w Ernani , Odabella w Attila i Lady Makbet w Makbet . Ona z kolei była podziwiana przez żonę Verdiego, Giuseppinę Strepponi , która nazwała ją „jednym z największych talentów, jakie posiadamy”. W 1844 roku śpiewała w wiedeńskiej premierze Ernaniego , po czym kompozytor usłyszał (ku swojemu niezadowoleniu), że swój akt I cavatina „Ernani! Ernani, involami” zastąpiła cavatiną Giseldy „Non fu sogno” z I Lombardi alla prima crociata . Niemniej jednak wiedeńska premiera okazała się wielkim sukcesem, nawet bez oryginalnej cavatiny, a Verdi był zdeterminowany, aby mieć ją jako swoją pierwszą Alzirę. Opóźnił nawet próby, dopóki nie wyzdrowieje po urodzeniu dziecka. Jednak w 1848 roku chciał, aby została zastąpiona jako Lady Makbet podczas pierwszego przedstawienia Makbeta w Neapolu , argumentując, że jej głos i wygląd są zbyt piękne. W często cytowanym liście do Salvadore'a Cammarano , który chciał przekazać kierownictwu Teatro San Carlo, Verdi napisał:

Wiesz, jak wysoko cenię Tadolini i ona sama o tym wie; ale uważam, że jest to konieczne – w interesie wszystkich zainteresowanych. Cechy Tadoliniego są o wiele za dobre do tej roli! Może ci się to wydawać absurdalne!! ... Tadolini ma piękny i atrakcyjny wygląd; i chciałbym, żeby Lady Makbet była brzydka i zła. Tadolini śpiewa do perfekcji; i chciałbym, żeby Pani nie śpiewała. Tadolini ma niesamowity głos, czysty, klarowny, mocny; i chciałbym, żeby Pani miała głos szorstki, zduszony i głuchy. Głos Tadolini ma anielską jakość; Chciałbym, żeby głos Pani był diaboliczny.

Pomimo nalegań Verdiego i najlepszych starań Cammarano, teatr odmówił jej zastąpienia, ponieważ była wówczas jedną z jego panujących gwiazd.

Pogląd Verdi na jej nieprzydatność do ról takich jak Lady Makbet był podobny do tego, jaki 10 lat wcześniej wyraził Felice Romani , który widział ją w La straniera Belliniego . Chociaż chwalił jakość jej śpiewu w przedstawieniu i od dawna był wielbicielem Tadolini, Romani uznał jej piękny głos i wygląd za mniej niż idealne do roli takiej jak Alaide:

Ma za dużo prezentów dla Alaide, za dużo światła w jej pięknych oczach, za dużo uroku w uśmiechu, jak na tajemniczą Cudzoziemkę. Jej głos pełny, słodki i upiększony, jest stworzony dla radości, dla miłości, która pociesza, dla udręk z nadzieją znoszonych, nie dla udręki i burzliwego serca, nie dla szaleństw duszy w udręce, nie dla krzyków rozpaczy .

Tadolini zaśpiewał kilka innych bohaterek Belliniego oprócz Alaide, przede wszystkim Elvirę w Purytanach , Imogene w Il pirata , tytułową rolę w Normie i Aminę w La sonnambula . Szczególnie podziwiano jej Aminę, którą śpiewała w Wiedniu, Paryżu i kilku teatrach włoskich.

Była też blisko związana z operami Saverio Mercadante . Tadolini śpiewał podczas światowych prawykonań jego Emma d'Antiochia , Le due illustririvali i Il bravo, ossia La veneziana oraz w prawykonaniu poprawionej wersji Francesca Donato ossia Corinto distrutta , a także w niektórych z najwcześniejszych wykonań jego Il giuramento i Orazi e Curiazi . Mercadante napisała również rolę Lei w La schiava saracena specjalnie dla jej głosu. Jednak wybuch rewolucji 1848 roku w Mediolanie przerwał premierę i wymusił czasowe zamknięcie La Scali . Inna sopranistka, Carlotta Gruitz, zaśpiewała tę rolę podczas jej oficjalnej premiery w tym samym roku. Tadolini ostatecznie zaśpiewał Leę w 1850 roku na premierze poprawionej wersji utworu w Teatro San Carlo .

Neapol i Londyn

Teatro San Carlo w Neapolu, jak wyglądał w czasie, gdy śpiewał tam Tadolini.

Od 1842 roku Eugenia Tadolini pracowała głównie w Teatro San Carlo w Neapolu , choć nadal występowała w innych włoskich teatrach i za granicą. Śpiewała w prawykonaniach co najmniej 12 oper w Teatro San Carlo, z których większość jest dziś zapomniana, poza Alzirą Verdiego i Poliuto Donizettiego . W tym czasie związała się również z neapolitańskim szlachcicem, z którym miała dwoje dzieci, które zmarły w dzieciństwie.

Wiosną 1848 roku wyjechała do Londynu na to, co współczesna prasa często nazywała jej „debiutem”, chociaż pojawiła się tam w 1831 roku w drugorzędnej roli Giovanny Seymour na londyńskiej premierze Anny Boleny Donizettiego . Tym razem powracała jako uznana gwiazda i miała zaśpiewać tytułową rolę w Linda di Chamounix u boku Simsa Reevesa w Her Majesty's Theatre . Na tydzień przed otwarciem Linda di Chamounix , The Musical World wydrukowało fragment listu korespondentki politycznej The Times we Włoszech, wychwalającego jej cnoty (datowany na 26 marca 1848 r.):

Madame Tadolini, która po raz pierwszy pojawi się w Londynie, z pewnością stanie się wielką faworytką, ponieważ posiada wszystkie cechy niezbędne do zniewolenia angielskiej publiczności. Ma skłonność do embonpointu , ale na scenie jest bardzo przystojna, ma niebezpieczne oczy – najbielsze ramię na świecie – i poczucie radości z grania, której twoja publiczność nie będzie mogła się oprzeć. Głos Tadoliniego to czysty sopran-mezzosopran w najbogatszej jakości, z intonacją, która w razie potrzeby zbliża się do kontraltu. Jest czysty jak dzwon, okrągły, pełny i dźwięczny, doskonale elastyczny i zdolny do wszystkich tych modulacji, które wykonuje taka wielka artystka jak ona, ale które są tak bolesne i trudne dla cieńszych głosów i mniej wykwalifikowanej nauki. Słyszałem primadonnę z wielką niekorzyścią, ponieważ gardziła śpiewaniem przy pustym domu (z politycznego podniecenia) i używała zaledwie połowy swoich mocy. Jej gra była równie powściągliwa, ale wewnętrznego ducha nie można było całkowicie stłumić, więc od czasu do czasu wybuchała srebrzystymi i namiętnymi tonami i oddawała się tej naturalnej wesołości śpiewu, która czyniła ją w tej scenie najbardziej zniewalającą kokietką. Gdyby Tadolini wiedziała, że ​​„ Times” wszędzie ma uszy, mogłaby wysilić się, by ich zadowolić; ale krytyka ma sztukę i osąd, i choć śpiewała mezzo voce, nietrudno było jej wróżyć pełny sukces w Teatrze Jej Królewskiej Mości.

Chociaż jej przyjęcie podczas premiery Lindy di Chamounix było bardzo ciepłe, nie było to ekstatyczne, jak przewidywała prasa. Z drugiej strony występ Simsa Reevesa został opisany jako „triumfalny”. Tadolini miała wtedy prawie 40 lat, a jej głos mógł być już dawno temu. Jednak William Ashbrook zasugerował, że jej względny brak sukcesu wśród brytyjskiej opinii publicznej może częściowo wynikać z ówczesnej obsesji na punkcie Jenny Lind . W Londynie zaśpiewała też Norinę w Don Pasquale (ponownie ciepło, ale bez ekstazy przyjętej) oraz wzięła udział w kilku koncertach przed powrotem do Neapolu. W tym samym roku śpiewała w prawykonaniu Attyli Verdiego w Teatro San Carlo oraz w pośmiertnej premierze Poliuto Donizettiego .

Ostatnie lata

Paryż widziany z cmentarza Père-Lachaise

W latach 1849-1851 Tadolini śpiewał w trzech światowych premierach w Teatro San Carlo - jako Elfrida w Puzone 's Elfrida di Salerno (1849), jako Caterina w Lillo 's Caterina Howard (1849) i jako Elfrida w De Giosa 's Folco d'Arles (1851). W tym czasie śpiewała także w teatralnych premierach Makbeta Verdiego , Faworyta Donizettiego i La schiava saracena Mercadante . Wyjechała ze swojego przybranego miasta w grudniu 1852 roku, aby zaśpiewać Giseldę w I Lombardi alla prima crociata Verdiego w Teatro Metastasio w Prato . Potem wycofała się ze sceny i zamieszkała w Neapolu ze swoim jedynym ocalałym dzieckiem. cholery w mieście w latach 1855–56 . W 1860 roku Garibaldi i jego wojska zaatakowały miasto. Król Franciszek II i jego dwór uciekli na północ do Gaety . Tadolini i jej obecny kochanek, młody książę neapolitański, uciekli do Paryża, gdzie spędziła pozostałe 12 lat swojego życia. Po osiedleniu się w Paryżu napisała do brata:

Niech żyje Garibaldi za to, że mnie tu sprowadził!... Po moim strasznym nieszczęściu po raz pierwszy czuję, że żyję. Co za życie !

Początkowo mieszkała w mieszkaniu na Polach Elizejskich , ale obawiając się, że zabraknie jej pieniędzy, później przeniosła się do tańszych dzielnic przy Rue du Faubourg Saint-Honoré .

W lipcu 1872 roku zachorowała na tyfus i początkowo odmówiła wizyty u lekarza, ponieważ przywołało to wspomnienia śmierci jej dzieci. Eugenia Tadolini zmarła na tę chorobę 11 lipca 1872 roku w wieku 63 lat i została pochowana na cmentarzu Père-Lachaise .

Utworzone role

Wiadomo, że Eugenia Tadolini śpiewała w następujących światowych premierach:

Eugenia Tadolini, Carlo Guasco i Giorgio Ronconi w ostatniej scenie Marii di Rohan Donizettiego podczas światowej premiery w Wiedniu, 1843
  • Adelia, Emma d'Antiochia ( Saverio Mercadante ). 9 marca 1834, La Fenice , Wenecja, zm
  • Elvira, Le due illustri rywali (Saverio Mercadante). 10 marca 1838, La Fenice, Wenecja, zm
  • Violetta, Il bravo, ossia La veneziana (Saverio Mercadante). 9 marca 1839, La Scala , Mediolan, zm
  • Linda, Linda di Chamounix ( Gaetano Donizetti ). 19 maja 1842, Kärntnertortheater , Wiedeń, zm
  • Elodia, Elodia di Herstall , ( Alessandro Curmi ). 26 września 1842, Teatro San Carlo , Neapol
  • Lara, Lara ( Giuseppe Lillo ), 22 listopada 1842, Teatro San Carlo, Neapol
  • Rosa, La fidanzata corsa ( Giovanni Pacini ). 10 grudnia 1842, Teatro San Carlo, Neapol
  • Maria, Maria di Rohan (Gaetano Donizetti). 05 czerwca 1843, Kärntnertortheater, Wiedeń
  • Alzira, Alzira ( Giuseppe Verdi ). 12 sierpnia 1845, Teatro San Carlo, Neapol
  • Elvira, Mortedo , (Vincenzo Capecelatro [ it ] ). 8 września 1845, Teatro San Carlo, Neapol
  • Stella, Stella di Napoli (Giovanni Pacini). 11 grudnia 1845, Teatro San Carlo, Neapol
  • La sirena, La sirena di Normandia (Pietro Torregiani). 18 stycznia 1846, Teatro San Carlo, Neapol
  • Amelia, Emo (Vincenzo Battista), 14 lutego 1846, Teatro San Carlo, Neapol
  • Bianca, Bianca Contarini ( Lauro Rossi ). 24 lutego 1847, La Scala, Mediolan
  • Velleda, Velleda (Carlo Boniforti [ ca ; de ] ), 19 marca 1847, La Scala, Mediolan
  • Irene, Gusmano il Buono ossia L'assedio di Tarifa (Marco Aurelio Marliani [ ca ] ). 6 listopada 1847, Teatro Comunale di Bologna , Bolonia
  • Giovanna, Giovanna di Fiandra (Carlo Boniforti). 8 lutego 1848, mediolańska La Scala, zm
  • Paolina, Poliuto (Gaetano Donizetti). 30 listopada 1848, Teatro San Carlo, Neapol
  • Elfrida, Elfrida da Salerno ( Giuseppe Puzone ). 23 czerwca 1849, Teatro San Carlo, Neapol
  • Caterina Howard, Caterina Howard (Giuseppe Lillo). 26 września 1849, Teatro San Carlo, Neapol
  • Elfrida, Folco d'Arles ( Nicola De Giosa ). 1851, Teatro San Carlo, Neapol

Notatki

Źródła

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Eugenia_Tadolini&oldid=1141061976 ”