Il furioso all'isola di San Domingo

W przypadku innych zastosowań zobacz Furioso (ujednoznacznienie) .
Il furioso all'isola di San Domingo
Opera – Gaetano Donizetti
Gaetano Donizetti 1.jpg
Gaetano Donizetti c. 1835
librecista Jakuba Ferrettiego
Język Włoski
Premiera
2 stycznia 1833 ( 02.01.1833 )
Teatro Valle w Rzymie

Il furioso all'isola di San Domingo (Wariat na wyspie San Domingo) to „romantyczny melodramat ” w dwóch aktach kompozytora Gaetano Donizettiego . Jacopo Ferretti , który od 1821 roku napisał pięć librett dla Donizettiego i dwa dla Rossiniego ( m.in. libretto oparte na pięcioaktowej sztuce nieznanego autora pod tym samym tytułem z 1820 r., która „była wystawiona w tym samym teatrze [...] i którą Donizetti od razu pokochał”. Jednak, jak zauważył Charles Osborne , „ostatecznym pochodzeniem zarówno sztuki, jak i libretta jest odcinek pierwszej części Don Kichota autorstwa Miguela de Cervantesa opublikowany w 1605 r.”, Który jest historią Cardenio i Lucindy.

Opera miała swoją premierę w Teatro Valle w Rzymie 2 stycznia 1833 roku i odniosła duży sukces w całej Europie - była wystawiana w ponad 100 miejscach - ale zniknęła po 1889 roku i pojawiła się dopiero w 1958 roku.

Historia kompozycji

Jacopo Ferretti, włoski librecista i poeta, 1784-1852

Po ukończeniu L'elisir d'amore dla Mediolanu i obecności na jego pierwszym przedstawieniu 12 maja 1832 r., Które odniosło natychmiastowy sukces, Donizetti i jego żona Virginia wyjechali do Rzymu. W ciągu kilku tygodni od przyjazdu podpisał kontrakt na napisanie Parisiny dla Florencji, a dla Rzymu Il furioso z librecistą Ferrettim. Jak zauważa Battaglia, dla kompozytora:

Zaintrygował go dramat głównego bohatera: nareszcie mężczyzna, po tylu bolesnych wizerunkach kobiet na krawędzi szaleństwa jako niewinnych ofiar uprzedzeń i okrucieństwa ludzi. Teraz [to był] człowiek”.

Następnie para przeszła do napiętego harmonogramu w Neapolu, który obejmował przygotowania do tego, co stało się Sancia di Castiglia na listopadową premierę.

pierwsza część libretta Il furioso i rozpoczął się proces komponowania i modyfikacji. Po wykonaniu Sancii kompozytor wyjechał do Rzymu z Furioso” Pierwszy akt i część drugiego aktu zakończona. Znaczna część „dyskusji” między Donizettim a Ferrettim odbywała się listownie w ciągu ostatnich miesięcy (niezwykła procedura dla tego kompozytora, ponieważ zwykle pracował z obecnym librecistą). Co znamienne, jak zauważa Ashbrook, kompozytor „ukuwa maksymę na korzyść Ferrettiego:„ Dobro polega na robieniu rzeczy małych i pięknych, a nie na tym, żeby dużo śpiewać i być nudnym”.

W kompozycji tej opery wyróżnia się jedno: siła barytonu, 23-letniego Giorgio Ronconiego, dla którego obaj panowie pisali rolę Cardenia. Furioso to pierwsza opera, w której Donizetti ma barytona jako bohatera.

Historia wydajności

19 wiek

Il furioso był następnie prezentowany w La Scali (od października 1833 w 36 przedstawieniach), Teatro Regio di Parma oraz w Wenecji w San Benedetto (oba w 1834), Teatro Comunale di Bologna (1835), Teatro della Canobbiana (1835 ), Teatro Nacional de São Carlos (1835) i Teatro di San Carlo (1836) w sumie 70 przedstawień w innych teatrach operowych w samych tylko Włoszech, a także w co najmniej 25 innych miastach europejskich z Barcelony (maj 1834 ) do Brukseli (marzec 1844), w tym do Londynu 17 grudnia 1836.

Jednak, jak zauważa Martin Deasy, największe zainteresowanie wzbudziły przedstawienia w Neapolu z 1834 roku, zauważając, że wystawiona w tym mieście 11 maja opera:

wybuchł w Neapolu jak supernowa, otwierając się w trzech kinach tej samej nocy ... Te jednoczesne lokalne premiery - zjawisko bez precedensu we Włoszech - przykuły zbiorową wyobraźnię, wywołując miejskie szaleństwo, które ogarnęło miasto przez ponad dwa tygodnie [dwa tygodnie ]: przez kilka upojnych wiosennych tygodni wydawało się, że Neapol może mówić tylko o Il furioso .

Następnie omawia fakt, że frustracja narosła w ciągu najbliższych trzech tygodni z powodu zamknięcia wszystkich teatrów w Neapolu z powodu uroczystości religijnych, w tym Teatro San Carlo , który był odnawiany. Dlatego występy odbywały się w Teatro del Fondo , Teatro Nuovo i Teatro Fenice. Donizetti ocenił sukcesy w trzech domach: „w Fondo - takie sobie; w Nuovo wielki sukces; w Fenice prawie nic”. Ze swoją wyraźną popularnością opera była wydawana do lat czterdziestych XIX wieku.

Później w stuleciu został wystawiony w Paryżu 2 lutego 1862 r. W Théâtre -Italien , gdzie triumfował Ronconi, w Piacenza jesienią 1876 r., Ale po odrodzeniu w Trieście w 1889 r. Zniknął aż do 1958 r.

XX wieku i nie tylko

Wykonania opery, które zostały w całości zarejestrowane, miały miejsce w Sienie (wrzesień 1958), w ramach Festiwalu Spoleto we Włoszech w lipcu 1967 oraz w Savonie w 1987 . Spoleto Festival w Południowej Karolinie, a następnie 22 lutego 1979 roku pierwsza nowojorska inscenizacja w Brooklyn Academy of Music . Jesienią 1978 roku przedstawienie Eastman Opera Theatre w Eastman School of Music wyreżyserował Richard Pearlman, wspierany przez Eastman Philharmonia pod dyrekcją dyrygenta Davida Effrona (występy 29 i 30 listopada oraz 1 i 2 grudnia 1978).

Jednak uczony William Ashbrook zauważa, że ​​​​partytura została wyrządzona wiele szkód, zanim dotarła do Stanów Zjednoczonych: narzeka na ograniczoną orkiestrację, źle przyciętą i ponownie zaaranżowaną partyturę, a elementy buffo wyciągnięte nieproporcjonalnie, aby zakłócić „ jeden z najbardziej oryginalnych aspektów Il Furioso – sposób, w jaki komedia nawiązuje do poważnej fabuły i ją wzmacnia”.

Inne występy odbyły się w 1979 roku: jeden w Waszyngtonie, a drugi w Londynie w wykonaniu koncertowym przedstawionym przez Pro Opera i Donizetti Society 25 listopada. Kolejna miała miejsce w Filadelfii w 1982 roku.

Recenzja prezentacji z listopada 1987 roku w Teatro Gabriello Chiabrera w Savonie we Włoszech ukazała się w Biuletynie Towarzystwa Donizettiego:

To przesłuchanie w Savonie potwierdziło przekonanie, że jest to z pewnością najbardziej zintegrowana z jego półserii partytur, w której tupot zamiast przeszkadzać, w rzeczywistości wskazuje na tragiczny dylemat szalonego wyrzutka, który trafił do dżungli… [Do mocnych stron Donizettiego należą ] sekwencja urzekających melodii, jego wyśmienita orkiestracja, czasem odbijająca się echem od głosów, czasem podpierająca je, czasem kpiąca z nich; jego umiejętność namalowania obrazu scenicznego za pomocą dwóch taktów muzyki, zręcznie oddając ulotne emocje, nie tracąc jednocześnie z oczu (ani dźwięku) samej historii w tej operze.

We wrześniu 2006 roku został wystawiony w Musiktheater im Revier w Gelsenkirchen w Niemczech. Festiwal Operowy w Bergamo w rodzinnym mieście Donizettiego zaprezentował operę w październiku 2013 roku.

Role


Lorenzo Salvi Litho autorstwa Josefa Kriehubera

Giorgio Ronconi Litho autorstwa Josefa Kriehubera, 1840
Rola Typ głosu

Obsada premierowa, 2 stycznia 1833 (dyrygent: – )
Fernando, brat Cardenio tenor Lorenza Salviego
Eleonora, żona Cardenio z separacją sopran Elizy Orlandi
Cardenio baryton Giorgio Ronconiego
Bartolomeo Mergoles bas Filippo Valentini
Marcella, córka Bartolomeo sopran Marianny Franceschini
Kaidamà, sługa Bartolomeo bas Ferdynanda Laurettiego

Streszczenie

Czas: XVI
wiek Miejsce: wyspa w Indiach Zachodnich

akt 1

Na brzegu wyspy

Niosąc koszyk, Marcella wyłania się ze swojej chaty i obserwuje szalejące morze, wyraża zaniepokojenie „szalącym” i przygotowuje się, by zostawić dla niego koszyk z jedzeniem pod krzakiem: ( Freme il mar lontan lontano / „Morze jest wzburzone / słyszę grzmot…”). Bartolomeo, jej ojciec, podąża za nią. Z grubsza kwestionuje jej motywy i chociaż ona wyjaśnia, że ​​chodzi o obserwację pogody, wie, że naprawdę przyszła szukać „wściekłego”. Odkrywa jedzenie ukryte w koszyku i rozumiejąc, że jest to przeznaczone dla „wariata”, Cardenio, Bartolomeo opisuje dziwaczne zachowanie tego mężczyzny i rozpacz z powodu atrakcyjności, jaką kobiety wydają się mieć w pomaganiu obłąkanym ludziom: ( So per chi . Semper pietose / Fur la femmine con matti / „Wiem do kogo. Kobiety zawsze były żałosne dla obłąkanych”). Marcella błaga ojca o pomoc, aby chronić go przed nim samym.

Kaidamà, miejscowy sługa Bartolomeo, dołącza do zgromadzonych wyspiarzy terroryzowanych szaleństwem Cardenio i opisuje swoje doświadczenie ucieczki po wielokrotnym uderzeniu. Nadal boi się o swoje życie, wyrażając swój strach w obszernej arii, że jeśli ludzie nie zabiją szaleńca, zabije Kaidamà: (Aria: Scelsi la via brevissima / „Wybrałem najkrótszą drogę / w kierunku farmy”). Jednak Bartolomeo nakazuje Kaidamie wrócić na farmę, grożąc wymachując biczem.

Wydaje się, że wyruszył zgodnie z instrukcją, Kaidamà chowa się w jednej z chat, gdy Cardenio słychać poza sceną. Wchodzi i wyraża swój smutek, opisując kobietę, która wyraźnie była jego miłością: (Aria: Raggio d'amor parea / Nel anno primo april degli anni / „Była jak błysk miłości / W kwiecie wieku / Ale była równie piękna, co zła / Pani podstępu / Miała róże na twarzy / I ciernie ukryte w sercu”). Ten smutek powoduje u widzów pewną udrękę, zwłaszcza gdy widzą, jak Cardenio patrzy na możliwość skoku ze szczytu klifu do morza, ale zauważając Marcellę, Cardenio odsuwa się i wpada w skały. Zebrani lamentują, Bartolomeo każe córce opuścić kosz z jedzeniem, a następnie rusza w stronę skał, aby znaleźć szaleńca.

Gdy burza przybiera na sile, Marcella i Kaidamà opuszczają chatę. Widzą statek niebezpiecznie torujący sobie drogę przez szalejące morza, a zebrana grupa patrzy, jak statek rozpada się i tonie. Eleonora zostaje wyrzucona na brzeg, a Marcella i rolnicy przenoszą ją na skałę. Przerażona widokiem Kaidamy, cofa się z przerażeniem: „Och! ekstremalna udręka! Wciąż żyję!”: (Aria: Ach! lasciatemi, tiranni! / „Ach! Zostawcie mnie, okrutni! / Czuję zbyt wiele smutków! / Chcę umrzeć. / Litość jest okrutna / Dla smutnego serca”). Gdy Marcella, Kaidamà i rolnicy wtrącają słowa pocieszenia, Eleonora wyznaje, że oszukała męża, ale nadal go kocha - „Płonę z powodu spóźnionej miłości” - i że dręczy ją poczucie winy: „Ja zasługują na okrucieństwo niebios” – wykrzykuje. Marcella oferuje jej ubranie na zmianę, ale kiedy Bartolomeo wraca, nie znajdując Cardenio, żąda tożsamości kobiety.

Cardenio dociera na plażę ( Tutto è velen per me!.... Per me sconvolto / È l'ordin di natura! ... April istesso / „Wszystko jest dla mnie trucizną! Dla mnie natura Zakonu jest zdenerwowana! Sam kwiecień / Rodzi tylko z cierni! Trawa jest gorzka..”) Zadaje sobie pytanie, dlaczego został zdradzony, wyrażając swoją nieustanną miłość do Eleonory. Kaidamà opuszcza swoją chatę i podchodzi do niego urojony Cardenio, który oferuje miłość i część pozostawionego mu jedzenia. Kiedy jedzą, Cardenio ponownie wspomina swoją miłość ( Di quei occhi ilampi ardenti / Rispondeano agli occi miei / „Płonące błyski jej pięknych oczu / Odpowiedział moim oczom”). Nagle budzi się w nim złość. gwałtownie chwyta Kaidamę za rękę i żąda informacji, gdzie jest Eleonora. Sługa cierpi, aw finale duetu dwaj mężczyźni śpiewają o swoich frustracjach: Cardenio ( Era il sorriso giorni miei / „Była radością mojego życia”), podczas gdy Kaidamà żąda pozostawienia go w spokoju i oświadcza, że ​​będzie uciec. Barolomeo wyłania się ze swojej chaty, Cardenio wychodzi, a Kaidamà wbiega do chaty.

Na brzegu widać statek. Dochodzi do brzegu, a Fernando i marynarze wysiadają, ten ostatni ogłasza swoją radość z bezpiecznego przybycia, a Ferrando mówi, że jego matka namawiała go, aby spróbował znaleźć brata ( Ah! Dammi, o ciel pietoso /, Ch'io qua non giunga invano / „Ach, żałosne niebo / nie przyjść tu na próżno”). Gdy Fernando przedziera się przez skały, zastanawiając się, kto może być w stanie zlokalizować Cardenio, pojawia się Kaidamà i każdy jest zaskoczony dziwnym wyglądem drugiego. Jednak Kaidamà szybko przekonuje się do udzielenia pomocy, oferując pieniądze Fernando.

Wnętrze chaty Bartolomeo

Marcella na czele Eleonory i wchodzą wieśniacy. Eleonora wyznaje swój brak niewinności, ale dowiaduje się, że jej ojciec przyprowadza do nich szaleńca. Obaj przybywają, Cardenio domaga się informacji, dokąd jest zabrany, a Bartolomeo ogłasza, że ​​​​chce usłyszeć historię szaleńca i podzielić się jego smutkiem. Żona jego żona pozostaje poza zasięgiem wzroku, Cardenio opisuje swoją miłość do „portugalskiej dziewicy” i to, co się stało ( Le fiber m'arsero / Parea da me diviso / „Zakochałem się / wydawało mi się, że jestem obok siebie”. Oboje rodzice zgodzili się, ale statek z jej posagiem zatonął, pozostawiając jej ojca zrujnowanego, a jej przyszły teść odmówił synowi poślubienia jej. I tak pobrali się, ale młody pan młody musiał wypłynąć w morze, zostawiając swoją nową narzeczoną z krewnym, który ją zdradził, uwiódł i pozostawił bez opieki. Po powrocie obraziła go, a on szukał ukojenia, ukrywając się na wyspie).

Stojąc poza zasięgiem wzroku w tłumie, Eleonora próbuje uwolnić się i pobiec do Cardenio, ale zostaje powstrzymana przez Marcellę. Bartolomeo współczuje trudnej sytuacji Cardenio, ale jego łzy są odrzucane, dopóki Fernando nie ujawnia się swojemu bratu. Bracia obejmują się, aż w końcu nie mogąc się opanować, Eleonora uwalnia się i upada u stóp męża. Chociaż jest poruszony jej wyglądem, szybko odrzuca ją i wszelką pomoc, jaką otrzymał.

Każda postać wyraża swoje uczucia w finale kwartetu: po Nel mio squardo mezzo-spento / Mira espresso il pentimento Eleonory / „Look how my dead eyes / Express my sorry” następuje Donna iniqua Cardenio! E non remmenti / „Zła kobieto! Nie pamiętasz / Twoje oszustwa, twoje przysięgi?”, A potem Ferando In quell volto, in quell'accento / „Na tej twarzy, w tych słowach / Nie widzisz jej żalu? " i wreszcie przez Kaidamà, Marcellę i wieśniaków z Ah! fuggir, scappar lo los / „Ach! Niech ucieka”. Na to zgromadzone grupy odpowiadają „Ach! Sprawiasz, że drżymy i zamarzamy”, obserwując, jak Cardenio - a za nim Fernando - uciekają z miejsca zdarzenia. Eleonora załamuje się.

Akt 2

Na brzegu morza

Rolnicy i Kaidamà, szukając Cardenio, przemieszczają się wzdłuż wybrzeża i znikają. Następnie pojawia się Cardenio ( Lasciatemi! Lasciatemi!… Tiranni! / „Zostaw mnie! Zostaw mnie!… Okrutni!”). Eleonora słyszy go z wnętrza chaty: „Chcę go znowu zobaczyć”, wykrzykuje. Rozpoznając jej głos, zaczyna uciekać, po czym upada. Eleonora i Marcella wybiegają z chaty, Eleonora woła: La mia vittima e qui. Cardenio! Oh in quale / Stato feral di morte / „Moja ofiara jest tutaj! Cardenio! Och! W jakim / stanie pogrzebowym”). Chociaż wstaje, wydaje się, że nic nie widzi i nie jest świadomy obecności Eleonory. Kiedy w desperacji pyta, kto mu pomoże, Eleonora robi krok do przodu, mówiąc mu, że od tej pory tylko śmierć może ich rozdzielić. Cardenio ubolewa nad swoim stanem ( La sventura / Fin la luce m'involo! / „Nieszczęście / Ukradnij mi nawet światło”), ale kiedy znów zaczyna widzieć, zwraca się do niej czule. Nagle uderza go rzeczywistość tego, kim ona jest, a on chwyta pałkę i ma zamiar ją uderzyć, gdy Ferrando wpada, by mu przeszkodzić. Szaleniec szybko ucieka, skacząc do morza, aby się utopić. Zrywając ubranie, jego brat rzuca się za nim.

Bartolomeo i wyspiarze przybywają wzdłuż brzegu, wciąż szukając Cardenio. (Bartolomeo: Dove? Dove sara? Tutto la selva / Ho invan percorsa / „Gdzie? Gdzie on jest? Na próżno / Przeszukałem cały las”). Kaidamà wpada i wyjaśnia, jak Cardenio pogrążył się w morzu, ale został uratowany przez Ferrando. Potem pojawia się kolejna grupa wyspiarzy, wyjaśniając, że szaleniec wydaje się być zdrowy na umyśle. Potwierdza to od razu Ferrando, który opowiada o pragnieniu powrotu brata do kraju (Aria: No, quel di pria piu non e / „Nie, on już nie jest sobą” i wyraża nadzieję, że „jego serce sprawi, że uroni / Żałosną łzę z oka. / Jeśli litość zwycięża, miłość triumfuje…”)

Gdy zbliża się wieczór, Cardenio, teraz ubrany w nowe ubrania i gładko ogolony, jest melancholijny (Aria: Qui pianse al pianto mio Qui la rividi / Piu bella del dolor… Pieta mi vines… / „Tutaj płakała nad moimi łzami. Tutaj Zobaczyłem ją znowu / Piękniejsza w jej smutku... Ogarnęła mnie litość"). Nieświadomy tego, że Cardenio patrzy, wchodzi Kaidamà, niosąc dwa pistolety. Nagle zostaje skonfrontowany z Cardenio, który wyjaśnia, że ​​jego szaleństwo się skończyło i żąda wydania pistoletów, mówiąc tubylcowi, że zdecydował, że śmierć razem z Eleonorą to jedyny sposób, w jaki może kontynuować (Aria: On deciso, e seco spędziło / Dileguar vedro gli affanni / „Tak, zdecydowałem: umrzeć razem z nią, / Zobaczę, jak znikają moje kłopoty”).

Zapada ciemność, gdy Ferrando przyprowadza Eleonorę do Cardenio, a kiedy ze łzami w oczach wyznaje, daje jej jeden z pistoletów i nakazuje jej zastrzelić go, tak jak zastrzeli ją drugim. Dopiero gdy wyspiarze wchodzą z pochodniami, Cardenio widzi, że pistolet Eleonory jest wycelowany nie w niego, ale w nią samą. Zdaje sobie sprawę, że ona go kocha, a para ponownie się łączy: (Finale, Eleonora i Islanders. Eleonora's cavatina: Se pietoso di un oblio / Copri, o caro, ja falli mieri / „Moja droga, jeśli wybaczysz / Moje winy litościwie / Jestem w pełni szczęśliwy / Ty jesteś w pełni szczęśliwy". Cabaletta: Che dalla gioia / „Dla skrajnego szczęścia / Boję się, że moje serce / Udręczone taką radością / Pęka mi w piersi”).

Nagrania

Rok





Obsada: Marcella, Bartolomeo, Kaidamà, Cardenio, Eleonora, Fernando
Dyrygent, Operowiec i Orkiestra 		Etykieta
1958




Giuliana Tavolaccini, Silvio Maionica, Alfredo Mariotti, Ugo Savarese, Gabriella Tucci, Nicola Filacuridi

Franco Capuana, Accademia Musicale Chigiana i Chór Teatro dei Rinnovati di Siena (nagranie występu w Sienie 14 września)


Czarny dysk: Cetra „Opera na żywo”, kat. LO 80/2; Melodram, kot: MEL 156
1967




Lilia Teresita Reyes, Renato Borgato, Charles Williams, Gianluigi Colmagro, Rita Talarcio, Veriano Luchetti

Bruno Campanella, Orkiestra Teatro Verdi di Trieste i Oratorio SS.Stimmate di Roma Chorus (nagranie występu na Festiwalu Spoleto, lipiec)


Czarny dysk: Musical Heritage Society, Cat: MHS 1543/1544; Rtęć, kat.: SR 2-9133
1987




Elisabetta Tandura, Maurizio Picconi, Roberto Coviello, Stefano Antonucci, Luciana Serra , Luca Canonici

Carlo Rizzi , Orchestra Sinfonica di Piacenza i chór „Francesco Cilea” z Reggio Calabria (nagrania audio i wideo z występu lub występów w Teatro Chiabrera, Savona, 10 listopada)




Audio CD : Bongiovanni, Cat: GB 2056/58-2 Premiere Opera Ltd. Cat: CDNO 12103, DVD : House of Opera, Cat: DVDCC 591

Notatki

Cytowane źródła

  •   Ashbrook, William (1982), Donizetti i jego opery , Cambridge University Press. ISBN 0-521-23526-X
  •     Ashbrook, William (1998), w Stanley Sadie, (red.), The New Grove Dictionary of Opera , tom. 2, Londyn: MacMillan Publishers, Inc. ISBN 0-333-73432-7 ISBN 1-56159-228-5
  •   Ashbrook, William i Sarah Hibberd (2001), w Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , Nowy Jork: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4 . s. 224 – 247.
  • Battaglia, Fernando, Notatki stanowiące część broszury towarzyszącej nagraniu Bongiovaniego z 1987 roku.
  • Black, John (1982), Opery Donizettiego w Neapolu, 1822–1848 . Londyn: Towarzystwo Donizettiego.
  • Il furioso Donizettiego w Neapolu”, XIX-wieczna muzyka , tom. 32, nr 1, s. 3–25
  •   Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Opery Rossiniego, Donizettiego i Belliniego , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3
  •   Weinstock, Herbert (1963), Donizetti i świat opery we Włoszech, Paryżu i Wiedniu w pierwszej połowie XIX wieku , New York: Pantheon Books. LCCN 63-13703

Innych źródeł

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Il_furioso_all%27isola_di_San_Domingo&oldid=1123290468 ”