Fanny Paelinck-Horgnies

Fanny Paelinck-Horgnies (1 maja 1805 - 9 lutego 1887) była belgijską malarką niemieckiego pochodzenia, znaną z prac z zakresu malarstwa religijnego, portretów, malarstwa historycznego, scen rodzajowych i scen mitologicznych. Jej styl można porównać do neoklasycyzmu .

Życie

Louise Thérèse Françoise Élisabeth Horgnies urodziła się 1 maja 1805 r. w Regensburgu. Fanny Horgnies pracowała w Brukseli. Jej obrazy zaliczają się głównie do obrazów historycznych, scen religijnych i rodzajowych, ale później skupiła się także na tematyce romantycznej .

Jej kariera malarska rozpoczęła się około 1820 roku jako uczennica Josepha Paelincka , za którego wyszła za mąż w Brukseli 15 października 1827 roku. Według historyka sztuki i artystki Alexii Creusen, jej małżeństwo nie położyło kresu jej artystycznej karierze, w przeciwieństwie do większości kobiet-malarek swojego czasu.

swoją karierę artystyczną w następujący sposób w liście skierowanym do AP Sunaerta, kompilatora katalogu muzeum w Gandawie: nazwisko autora, który przesyła jeden z moich obrazów: Byłbym bardzo wdzięczny, gdybyś nie wymienił mnie w katalogu, byłbym Ci ze wszech miar nieskończenie wdzięczny za zaszczyt, jakim mnie obdarzyłeś w tej sytuacji”.

Zmarła w Brukseli 9 lutego 1887 r.

Praca

W XIX wieku wystawy sztuki były powszechnym zjawiskiem, wywodzącym się z Paryża i jego słynnego Salonu Malarstwa i Rzeźby, w którym artyści mogli rywalizować o podniesienie swojej reputacji i prestiżu.

Prix ​​des dames był konkursem stworzonym specjalnie dla artystek z okazji Salonu Gandawskiego stworzonego dla artystek urodzonych lub mieszkających w Królestwie Niderlandów .

Fanny Paelinck-Horgnies uczestniczyła w 1826 roku w Salonie w Gandawie. Walczyła o nagrodę Ladys ( Le Prix des Dames ), której temat brzmiał : „Nimfa z apartamentu Diany poszła do lasu, ulegając zmęczeniu, zasnęła, a jego pies patrzył u jego boku” . Brała udział w malowaniu obrazu „Zagubiona nimfa z apartamentu Diany”, ale zwyciężczynią edycji z 1826 roku została Elisa de Gamond .

Święta Cecylia

Święta Cecylia (1829) autorstwa Fanny Paelinck-Horgnies ( Królewskie Muzeum Sztuk Pięknych w Gandawie ), 1829-C. Olej na płótnie: 222,3 cm x 156 cm

Tematem Prix des dames z 1829 r. Była chrześcijańska męczennica św. Cecylia , popularny temat w malarstwie neoklasycystycznym , a brzmiało to następująco: „Święta Cecylia śpiewa na chwałę Pana, akompaniując sobie na harfie” . Paelinck-Horgnies zdobyła nagrodę za obraz „Święta Cecylia”.

Od późnego średniowiecza św. Cecylię uważano także za patronkę muzyki. Zwykle jest przedstawiana z organami ręcznymi . Na obrazie Paelincka-Horgniesa gra na harfie. Ze względu na temat, płynne malowanie, statyczną kompozycję, a nawet światło, dzieło to należy do malarstwa neoklasycystycznego.

Wynik wywarł wrażenie na współczesnych, o czym świadczy artykuł w Gazette van Gend(t): „Honneur aux dames, to moje motto, dlatego zrywam z porządkiem programu, aby najpierw zająć się pracami płci, która tym bardziej nadaje się do uprawiania sztuk pięknych, ponieważ wróble są ich umiejętnościami ... Chociaż trzy damy, które miały odwagę przedstawić nam świętą Cecylię, nie są Rafaelami ani nawet Rubens , mimo to pokazali nam suche, piękne sceny, które dumnie zdobią nasz salon i w których zalety znacznie przewyższają braki. Chwała im, że ich czysty ołówek nie popełnił żadnych błędów, jak to się stało z Florą i scenami domowymi, i że stworzyli elementy, które dodają blasku szkole flamandzkiej”.

Graziella

Innym godnym uwagi dziełem Paelincka-Horgniesa jest Graziella , niedatowana wersja postaci z powieści Alphonse'a de Lamartine'a Graziella z 1852 roku . Powieść ta oparta jest na prawdziwym spotkaniu autorki z włoską dziewczyną, w którym autor maluje w swojej tytułowej bohaterce obraz tego, jak powinna wyglądać i zachowywać się idealna kobieta. Graziella, córka prostego rybaka, jest nieuprawna i bardzo bliska naturze. Lamartine opisał ją jako osobę instynktowną i pełną pasji. ożył stereotyp ciemnej włoskiej wieśniaczki emanującej wielką radością życia. Paelinck-Horgnies przedstawił ją tradycyjnie, siedzącą nad brzegiem wody, pod listowiem zwisającej gałęzi drzewa. Ten związek z morzem i plenerem miał podkreślać jej naturalne piękno.

Bibliografia

•    Van der Stighelen, Katlijne , wyd. (1999). Elck zijn waerom: vrouwelijke kunstenaars w België en Nederland, 1500–1950 . Ludion. ISBN 90-5544-271-2 . OCLC 901413817 .